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九日登清水营城

隋代 / 庄天釬

"旅食唯草草,此生谁我同。故园魂梦外,长路别离中。
"幽居少人事,三径草不开。隐几虚室静,闲云入坐来。
远梦如水急,白发如草新。归期待春至,春至还送人。
"高关闲独望,望久转愁人。紫塞唯多雪,胡山不尽春。
寒机深竹里,远浪到门前。何处思乡甚,歌声闻采莲。"
"门前蜀柳□知春,风淡暖烟愁杀人。将谓只栽郡楼下,
"当门看少室,倚杖复披衣。每日醒还醉,无人是与非。
心将潭底测,手把波文袅。何处觅奔车,平波今渺渺。"
梨花新折东风软,犹在缑山乐笑声。
"束书成远去,还计莫经春。倒箧唯求醉,登舟自笑贫。
"吴都涵汀洲,碧液浸郡郭。微雨荡春醉,上下一清廓。
松桂寒多众木分,轻浮如叶自纷纭。韶咸古曲教谁爱,


九日登清水营城拼音解释:

.lv shi wei cao cao .ci sheng shui wo tong .gu yuan hun meng wai .chang lu bie li zhong .
.you ju shao ren shi .san jing cao bu kai .yin ji xu shi jing .xian yun ru zuo lai .
yuan meng ru shui ji .bai fa ru cao xin .gui qi dai chun zhi .chun zhi huan song ren .
.gao guan xian du wang .wang jiu zhuan chou ren .zi sai wei duo xue .hu shan bu jin chun .
han ji shen zhu li .yuan lang dao men qian .he chu si xiang shen .ge sheng wen cai lian ..
.men qian shu liu .zhi chun .feng dan nuan yan chou sha ren .jiang wei zhi zai jun lou xia .
.dang men kan shao shi .yi zhang fu pi yi .mei ri xing huan zui .wu ren shi yu fei .
xin jiang tan di ce .shou ba bo wen niao .he chu mi ben che .ping bo jin miao miao ..
li hua xin zhe dong feng ruan .you zai gou shan le xiao sheng .
.shu shu cheng yuan qu .huan ji mo jing chun .dao qie wei qiu zui .deng zhou zi xiao pin .
.wu du han ting zhou .bi ye jin jun guo .wei yu dang chun zui .shang xia yi qing kuo .
song gui han duo zhong mu fen .qing fu ru ye zi fen yun .shao xian gu qu jiao shui ai .

译文及注释

译文
快进入楚国郢都的(de)修门。
叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼(lou)台亭阁,万籁俱寂,悄无人声。在明静的月光下,一眼便看到了嵩山上那(na)皑皑白雪。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白,二十岁的男子哪能无谓地空劳碌?
河水曲折,河水弯弯,飞鹭双双对对,在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟?在夕阳的余晖里,我独立江边小楼。上天都憎恨梅花,开得太多太盛,用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院,卷帘看外边,真痛惜寒江上正在归来的那条船。
香脂制烛光焰通明,把美人花容月貌都照亮。
哪家的游子今晚(wan)坐着小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的楼上相思?
但青山怎能把江水挡住?江水毕竟还会向东流去。夕阳西下我正满怀愁绪,听到深山里传来鹧鸪的鸣叫声。
柏树枝干崔嵬郊原增生古致,庙宇深邃漆绘连绵门窗宽空。
轻轻敲打,冰块发出穿林而过的响声,当欣赏者正醉心于那穿林而过的响声时,忽然却听到了另一种声音--冰块落地,发出了如玻璃破碎的声音。
秋霜早早地从北方来到这里,北方的云也把秋色带过了汾河。
蜜《蜂》罗隐 古诗啊,你采尽百花酿成了花蜜,到底为谁付(fu)出辛苦,又想让谁品尝香甜?
从天亮直到天黑,所走之路究竟几里?
  潭中的鱼大约有一百来条,都好像在空中游动,什么依靠都没有。阳光直照(到水底),(鱼的)影子映在石上,呆呆地(停在那里)一动不动,忽然间(又)向远处游去了,来来往往,轻快敏捷,好像和游玩的人互(hu)相取乐。
不知道腐臭的死鼠成了美味,竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
再次来到苏州,只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢?我好像是遭到霜打的梧桐,半生半死;又似白头失伴的鸳鸯,孤独倦飞。
少年人如果不及时努力,到老来只能是悔恨一生。
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没,还是有悲哀的乐曲流传至今。
眼看又到年终,应该何去何从?高唱长歌谢别金阙。
无限美好河山失陷伤痛泪,谁还敢说天庭宽阔地又广。

注释
而:表承接,随后。
⑵次韵:用原作之韵,并按照原作用韵次序进行创作,称为次韵。章质夫:即章楶(jié),建州浦城(今属福建)人。时任荆湖北路提点刑狱,常与苏轼诗词酬唱。
⑺高楼:指芙蓉楼。
藁街:在长安城内,外国使臣居住的地方。《汉书·陈汤传》曾载陈汤斩匈奴郅支单于后奏请“悬头藁街”,以示万里明犯强汉者,虽远必诛”。
造化:大自然。
(12)君:崇祯帝。
⑤黄花:同黄华,指未成年人。白发:指老年人。牵挽:牵拉,牵缠。
⑷离骚:战国时楚人屈原的作品。关于篇名,司马迁在《史记·屈原列传》中解释为“离忧”;王逸在《楚辞章句》中解释为“别愁”;近人或解释为“牢骚”,或解释为“楚国曲名‘劳商’的异写”。关于写作年代,有人认为写于楚怀王当朝,诗人被疏远以后;也有人认为作于顷襄王当朝,诗人再放江南时。迄无定论。《离骚》是中国古代诗歌史上最长的一首浪漫主义的政治抒情诗。诗人从自叙身世、品德、理想写起,抒发了自己遭谗被害的苦闷与矛盾,斥责了楚王昏庸、群小猖獗与朝政日非,表现了诗人坚持“美政”理想,抨击黑暗现实,不与邪恶势力同流合污的斗争精神和至死不渝的爱国热情。诗中大量运用了古代神话传说,以想象和联想的方式构成了瑰丽奇特的幻想世界,又以神游幻想世界的方式表现了诗人对理想的热烈追求。诗中大量地运用了“香草美人”的比兴手法,将深刻的内容借助具体生动的艺术形象表现出来,极富艺术魅力。《离骚》具有深刻现实性的积极浪漫主义精神,对后世产生了深远的影响。
⑧缉商缀羽:指奏乐。商、羽都是五声之一。

赏析

  《毛诗序》称此诗的主题为“大夫悔仕于乱世也”,寻绎诗意,此诗当是一位长期奔波在外的官吏自诉情怀的作品。他长年行役,久不得归,事务缠身,忧心忡忡,诗中披露出他的复杂心情,千载之下,使人犹闻其叹息怨嗟之声。
  全诗只短短二章,用的是富于个性的口语描摹,故涵咏之际,只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌,如接于眉睫之间,堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情,倘若她真的被心上人抛弃,也未必能做到诗中所说的那样旷达;但这种建立在自信、自强上的爱情观,以及纵遭挫折也不颓丧的意气,却是颇能令溺于情者警醒,而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱,同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同,但在符合人性的自由选择这一点上,却是没有太大差别的。从这个意义上说,其精神也是现代的。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  “《候人》佚名 古诗”的形象是扛着戈扛着祋。显示出这位小吏,扛着武器,在道路上执勤的辛苦情貌。
  诗共三章,采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等,但结构的相同并不意味简单的、机械的重复,而是不断递进,有所发展的。如首章结句“与子同仇”,是情绪方面的,说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”,作是起的意思,这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”,行训往,表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制,但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的,而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情,激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作,正所谓“长言之不足,故嗟叹之。嗟叹之不足,故不知手之舞之足之蹈之也。”(《礼记·乐记》)
  而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境,写了:“杖藤为笔沙为纸,闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘,等闲撩乱入衣裾。”可见,诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言,还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切,也更有趣些。
  此诗前两章字句略同,意思重复,写法也一样。前两句写所见之景,后两句直抒胸中忧思。开篇即进入环境描写:那风呼呼地刮着,那车儿飞快地跑着。诗人回头望一望远去的大道,心中禁不住地悲从中来。诗人滞留东土,伫立大道旁,见车马急驰而过,触动思归之情。他的心也随急驰的车辆飞向西方,但是,车过之后,留下一条空荡荡的大道和他孤身一人,车去而人竟未去。风、车之急速,他人之已归去,与自己之滞留不得归,动与不动,形成多层对比。“顾瞻周道”,描绘诗人徬徨无奈情状如在目 前。这时诗人再也按捺不住满腔的忧伤,终于喷发出强烈的心声:“中心怛兮”,“中心吊兮”。其声如急管繁弦,反映诗人思归的急切心态。
  九十两句承前说,昏镜即使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足,于是得到陋容之人的爱重:用绣花带子装饰它,用美玉匣子盛放它。以上十句咏昏镜,极力挖掘昏镜受爱重的原因,以揭露和讽刺喜爱昏镜的人。末两句概括题旨,暗示写作的目的。陋容之人喜昏镜而弃明镜,在于“适”与“非适”,“适”则受爱重,“非适”则被轻视,“非适乃为轻”,就二者言,概括出一篇主旨。“秦宫”,指明镜,传说秦始皇宫中有面方镜,能照见人的脏腑,辨别人心忠奸(见《西京杂记》卷三),这里用这个典故极写明镜贵重,并用反诘语气加以强调,把“适”与“非适”的题旨表现得非常突出。这两句写得感慨至深,孤愤之情溢于言表,颇能见出作者以明镜自比(包括革新人士)的寄托之意,与秦始皇爱宝镜的典故联系,暗示出作品的现实寓意——针对亲信宦官佞臣而迫害革新人士的唐宪宗而发。又唐太宗曾论魏征说:“夫以铜为镜,可以正衣冠;以古为镜,可以知兴替;以人为镜,可以明得失。朕常保此三镜,以防己过。今魏征殂逝,遂亡一镜矣。”刘禹锡这首诗的立意显然受此启发。太宗曾为秦王,用“秦宫”颇切太宗此事,是双关语(刘禹锡长于此道),谴责宪宗不肖,喜昏弃明,违背祖训,实是妙绝。
  这是一首叙事诗,却带有浓厚的抒情性,事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结,每一段是叙事的一个自然段落,也是感情旋律的一个自然起伏。事和情配合得如此和谐,使全诗具有鲜明的节奏感,有“一唱三叹”之妙。
  第一章之前两句云:“嚖彼《小星》佚名 古诗,三五在东。”姚际恒所谓:“山川原隰之间,仰头见星,东西历历可指,所谓戴星而行也。”
  诗歌第二句云,“杖藜行绕去还来”。“杖藜”者,拐杖也。此句写诗人之行为。诗人手扶拐杖绕行于梅下,去而复来,何也?乃因诗人爱梅,不忍离去耶?此种可能虽不能排除,然结合首句与第三四联看,似理解为诗人因惆怅极深,徘徊难去,更为妥当。
  远看山有色,
  全诗才八个字,却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天(jin tian)神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似(chi si)醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂(ji ji)今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  从诗中所咏看,狩猎战士围驱虎豹的关键场景还没有展开,就突然跳向了对“超赳武夫”的热烈赞美。但被跳过的狩猎场景,其实是可由读者的丰富想像来补足的。《郑风·大叔于田》就曾描摹过“火烈具举,襢裼暴虎(袒胸手搏猛虎)”的惊险场面,以及“叔善射忌,又良御(车)忌,抑磬控忌(忽而勒马),抑纵送忌(忽而纵驰)”的追猎猛兽情景。这些,都可在此诗兴语的中断处,或热烈赞语的字行间想见。而且由猎手跳向“武夫”,由“《兔罝》佚名 古诗”跳向“干城”,又同时在狩猎虎豹和沙场杀敌之间,实现了刹那间的时空大转换:这些在平时狩猎中搏虎驱豹的健儿,一旦出现在捍卫国家的疆场之上,将在车毂交错、箭矢纷坠之际,挥戈击退来犯强敌,而巍然难摧如横耸的城墙。于是一股由衷的赞美之情,便突然充溢于诗人胸际,甚至冲口而出,连连呼曰“赳赳武夫,公侯干城(好仇、腹心)”了。

创作背景

  这首诗是诗人在扬州(即题中所称“淮上”)和友人分手时所作。和通常的送行不同,这是一次各赴前程的握别:友人渡江南往潇湘(今湖南一带),自己则北向长安。

  

庄天釬( 隋代 )

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简 介

庄天釬 庄天釬,凤山县人。清干隆三十九年(1774)贡生。

清溪行 / 宣州清溪 / 喻怀仁

"去去把青桂,平生心不违。更蒙莲府辟,兼脱布衣归。
"汉朝卿相尽风云,司马题桥众又闻。
喷月泉垂壁,栖松鹤在楼。因知修养处,不必在嵩丘。"
林泉应入梦,印绶莫留人。王事闻多暇,吟来几首新。"
"虞舜南捐万乘君,灵妃挥涕竹成纹。
偶然携稚看微波,临水春寒一倍多。
"惊波常不定,半日鬓堪斑。四顾疑无地,中流忽有山。
从来名利地,皆起是非心。所以青青草,年年生汉阴。"


嘲三月十八日雪 / 王景云

径接河源润,庭容塔影凉。天台频去说,谁占最高房。"
"千灯有宿因,长老许相亲。夜永楼台雨,更深江海人。
"万斛输曲沼,千钟未为多。残霞入醍齐,远岸澄白酂。
"老大成名仍足病,强听丝竹亦无欢。
丹霄鹄箭忍无成。二年芳思随云雨,几日离歌恋旆旌。
"落尽春红始着花,花时比屋事豪奢。买栽池馆恐无地,
儿童啮草根,倚桑空羸羸。斑白死路傍,枕土皆离离。
"男作乡中丁,女作乡男妇。南村与北里,日日见父母。


薛宝钗咏白海棠 / 翁荃

华宇知难保,烧来又却修。只应巢燕惜,未必主人留。
格笔差犹立,阶干卓未麾。鬼神应暗画,风雨恐潜移。
谁知白屋士,念此翻欸欸."
莫道闻时总惆怅,有愁人有不愁人。"
攀缘不知倦,怪异焉敢惊。匍匐一百步,稍稍策可横。
"下马青山下,无言有所思。云藏李白墓,苔暗谢公诗。
"常言爱嵩山,别妾向东京。朝来见人说,却知在石城。
"旧山长系念,终日卧边亭。道路知已远,梦魂空再经。


相州昼锦堂记 / 张光启

"东风万物新,独未到幽人。赋命自多蹇,阳和非不均。
"屋小茅干雨声大,自疑身着蓑衣卧。兼似孤舟小泊时,
"池塘静于寺,俗事不到眼。下马如在山,令人忽疏散。
江流来绝域,府地管诸夷。圣代都无事,从公且赋诗。"
桓桓其珪,衮衮其服。入作三孤,国人是福。"
如何世外无交者,一卧金坛只有君。"
开关自有冯生计,不必天明待汝啼。"
白道穿秦甸,严鼙似戍城。邻鸡莫相促,游子自晨征。"


州桥 / 李大纯

佳人自折一枝红,把唱新词曲未终。
"菰烟芦雪是侬乡,钓线随身好坐忘。徒爱右军遗点画,
劳歌莫问秋风计,恐起江河垂钓心。"
"孤帆收广岸,落照在遥峰。南北渡人少,高低归鸟重。
青琼蒸后凝,绿髓炊来光。如何重辛苦,一一输膏粱。"
数片红霞映夕阳,揽君衣袂更移觞。行人莫叹碧云晚,上国每年春草芳。雪过蓝关寒气薄,雁回湘浦怨声长。 应无惆怅沧波远,十二玉楼非我乡。
带露嗅药蔓,和云寻鹿踪。时惊q0p0鼠,飞上千丈松。
"日炙旱云裂,迸为千道血。天地沸一镬,竟自烹妖孽。


秋闺思二首 / 王梦庚

"万人曾死战,几户免刀兵。井邑初安堵,儿童未长成。
"别意说难尽,离杯深莫辞。长歌终此席,一笑又何时。
舜殁虽在前,今犹未封树。"
"闲寻尧氏山,遂入深深坞。种荈已成园,栽葭宁记亩。
地回江势急还迟。荣枯物理终难测,贵贱人生自不知。
丘明见嫌,倚相在摈。秉笔如今,随班不进。班退史归,
那堪谢氏庭前见,一段清香染郄郎。"
宋玉不忧人事变,从游那赋大王风。"


更漏子·玉炉香 / 万钟杰

羽客两三人,石上谭泥丸。谓我或龙胄,粲然与之欢。
尝闻佐浩穰,散性多儑bY.欻尔解其绶,遗之如弃靸。
"殿角钟残立宿鸦,朝元归驾望无涯。
"一庙争祠两让君,几千年后转清芬。
龙节坐持兵十万,可怜三蜀尽无忧。"
妾有一觥云母酒,请君终宴莫推辞。
"槛前溪夺秋空色,百丈潭心数砂砾。松筠条条长碧苔,
野霜浓处怜残菊,潭上花开不见人。"


戏赠友人 / 陆罩

"陕服因诗句,从容已半年。一从归阙下,罕得到门前。
"日夜潮声送是非,一回登眺一忘机。
玄鸟深巢静,飞花入户香。虽非窦滔妇,锦字已成章。"
柳底花阴压露尘,醉烟轻罩一团春。鸳鸯占水能嗔客,
篆经千古涩,影泻一堂寒。(古镜。见《吟窗杂录》)
隔花相见遥相贺,擎出怀中赤玉符。
日暖旌旗陇草春。铁马惯牵邀上客,金鱼多解乞佳人。
今师一去无来日,花洞石坛空月明。"


水调歌头·沧浪亭 / 项炯

不知桂树知情否,无限同游阻陆郎。"
"青山长寂寞,南望独高歌。四海故人尽,九原新垄多。
"湘川湘岸两荒凉,孤雁号空动旅肠。一棹寒波思范蠡,
自伤衰病渐难平,永夜禅床雨滴声。
况密三天风,方遵四时柄。那兴培塿叹,免答邻里病。
赖得与君同此醉,醒来愁被鬼揶揄。"
子真独有烟霞趣,谷口耕锄到白头。"
"松篁交加午阴黑,别是江南烟霭国。顽云勐雨更相欺,


陇头吟 / 施绍武

"秋江待晚潮,客思旆旌摇。细雨翻芦叶,高风却柳条。
草短分雏雉,林明露掷猿。秋枫红叶散,春石谷雷奔。
其中有拟者,不绝当如綖。齐驱不让策,并驾或争骈。
莫道太行同一路,大都安稳属闲人。
"都缘声价振皇州,高卧中条不自由。早副急征来凤沼,
高名彻西国,旧迹寄东林。自此栖禅者,因师满蜀吟。"
"世路浇险,淳风荡除。彼农家流,犹存厥初。藁焉而席,
差差清跸祥云卷。百司旧分当玉殿,太平官属无遗彦。