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九日蓝田崔氏庄

元代 / 俞卿

既乖逐鸟节,空养凌云姿。孤负肉食恩,何异城上鸱。
云从三峡起,天向数峰开。灵境信难见,轻舟那可回。"
空谷无行径,深山少落晖。桃园几家住,谁为扫荆扉。"
渚畔鲈鱼舟上钓,羡君归老向东吴。"
感之西过聊问讯。欲来不来夜未央,殿前青鸟先回翔。
夙年追騄骥,暮节仰鹓鸾。疲驽劳垂耳,骞腾讵矫翰。
雨色新添漳水绿,夕阳远照苏门高。把袂相看衣共缁,
萦丛蝶尚乱,依阁鸟犹喧。对此残芳月,忆在汉陵原。"
今年花落去年时。折芳远寄相思曲,为惜容华难再持。"
"浮阳灭霁景,万物生秋容。登楼送远目,伏槛观群峰。
金石其心,芝兰其室。言语方间,音徽自溢。
借问愚公谷,与君聊一寻。不寻翻到谷,此谷不离心。
日月方向除,恩爱忽焉暌。弃置谁复道,但悲生不谐。
"长乐青门外,宜春小苑东。楼开万井上,辇过百花中。


九日蓝田崔氏庄拼音解释:

ji guai zhu niao jie .kong yang ling yun zi .gu fu rou shi en .he yi cheng shang chi .
yun cong san xia qi .tian xiang shu feng kai .ling jing xin nan jian .qing zhou na ke hui ..
kong gu wu xing jing .shen shan shao luo hui .tao yuan ji jia zhu .shui wei sao jing fei ..
zhu pan lu yu zhou shang diao .xian jun gui lao xiang dong wu ..
gan zhi xi guo liao wen xun .yu lai bu lai ye wei yang .dian qian qing niao xian hui xiang .
su nian zhui lu ji .mu jie yang yuan luan .pi nu lao chui er .qian teng ju jiao han .
yu se xin tian zhang shui lv .xi yang yuan zhao su men gao .ba mei xiang kan yi gong zi .
ying cong die shang luan .yi ge niao you xuan .dui ci can fang yue .yi zai han ling yuan ..
jin nian hua luo qu nian shi .zhe fang yuan ji xiang si qu .wei xi rong hua nan zai chi ..
.fu yang mie ji jing .wan wu sheng qiu rong .deng lou song yuan mu .fu jian guan qun feng .
jin shi qi xin .zhi lan qi shi .yan yu fang jian .yin hui zi yi .
jie wen yu gong gu .yu jun liao yi xun .bu xun fan dao gu .ci gu bu li xin .
ri yue fang xiang chu .en ai hu yan kui .qi zhi shui fu dao .dan bei sheng bu xie .
.chang le qing men wai .yi chun xiao yuan dong .lou kai wan jing shang .nian guo bai hua zhong .

译文及注释

译文
  新年已经来到,然而却还没有看到芬(fen)芳的鲜花,直到二月里,才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住(zhu)这春天的姗(shan)姗来迟,竟纷纷扬扬,在庭前的树木间洒下一片飞花。
天黑之后点起描画的红烛,排起守岁的宴席,友朋列坐其次。
天下起义军归附了有道的大唐,迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。
半夜沿着河堤冒着飞雪夹雨,受到府吏的驱使奔来又走去。
春光里中(zhong)空的《竹》李贺 古诗子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面(mian)上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
浓郁的香气难以(yi)消散啊,到今天还在散发出芳馨。
雄(xiong)鹰不与那些燕雀同群,原本自古以来就是这般。
熊罴当路面对我蹲坐,虎豹夹道发威狂嚎叫。
滚滚黄河水包围着长安,河上秋风阵阵,有几行大雁飞过。
最近攀折起来不是那么方便,应该是因为离别人儿太多。
江面上倒映着点点渔灯,我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景,仍然历历在目,记忆犹新。
多么希望大唐能像舜一样修德以召远人,手舞干戚,跳一个象征性的舞蹈,便能使有苗臣服。
你看这黄鼠还有皮,人咋会不要脸面。人若不要脸面,还不如死了算啦。

注释
⑴南乡子:词牌名,唐教坊曲。《金奁集》入“黄钟宫”。唐教坊曲,原为单调,有二十七字、二十八字、三十字各体,平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字,十句,上下片各四句用韵。另有五十八字体。双调五十六字,前后阕各四平韵,一韵到底。
⑶北堂:谓妇人居处。《诗经·卫风·伯兮》孔颖达疏:“妇人所常处者,堂也。……房半以北为堂。堂者,房室所居之地。”
⑵箸点:形容女子小嘴如筷子头。
喜爱牡丹(的人),应该(当然)有很多人了!(宜:当然)
⑷下:指出兵。白登:今山西大同东有白登山。汉高祖刘邦领兵征匈奴,曾被匈奴在白登山围困了七天。《汉书·匈奴传》:“(匈奴)围高帝于白登七日。”颜师古注:“白登山在平城东南,去平城十余里。”
24.岂:难道。

赏析

  在各景点中,以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变(duo bian),从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物,又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
  《《答苏武书》李陵 古诗》是一篇创作于西汉时(shi)期的散文,作者李陵。天汉二年,李广利率军伐匈奴右贤王,武帝召李陵负责辎重。李陵请求自率一军,武帝不予增兵,只令路博德为其后援,而路按兵不动,致使李陵步卒五千,深入匈奴,面对数十倍于己的敌军。苦战之后,又逢管敢叛逃,暴露了李陵兵少无援的军情,单于遂集中兵力围攻,李陵兵尽(bing jin)粮绝,北面受虏。降匈奴后,曾与被匈奴扣留的苏武数次相见。始元六年(前81),苏武得归,修书劝李陵归汉,李陵以此书作答。 这封信的主旨是为自己的投降行为解脱。信中战斗场面写得极有声色,显然是要说明,当时因为双方兵力悬殊,己方将帅的不顾大局,武帝处置(诛陵全家)失当,所以,自己投降完全是出于不得已,进而使读者产生同情;此外,屡用强烈对比,如身处异域而怀念故土,以寡兵深入众敌而浴血奋战,苏武持节荣归而自己居人篱下,确实产生了强烈的艺术效果。 这篇文章,学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入,当系选自《李陵集》中,故其写作时间最迟不应晚于汉代。
  颔、颈二联展开笔墨,逐一描绘“鲜奇”景物。颔联描绘了难得见到的海市蜃楼和雨后彩虹两种奇观。“蜃散”句写的是海市蜃楼景色,不过诗人未曾描绘其全景,而是抓住了蜃散云收、空中幻影残破的刹那,摄下了“破楼阁”的镜头。诗人是登楼眺望,目中所视,必有亭台楼阁。所以“蜃散云收破楼阁”云云是实景虚写。“虹残”句也是同一法门。雨后天空出现的虹,弯弯地好像拱桥,此是常景。诗人静候至虹影渐渐消残,水中仿佛映着一座断桥时,他眼明手快按下了快门。本来雨后彩虹已是奇观胜景,诗人更从水中映照之倒影着笔,又把景色之妙提高一筹。“破楼阁”、“断桥梁”,既状难写之景如在目前,又显示出诗人于选景上别具只眼的匠心。
  以上对青花紫石砚的赞词已经足够了,但诗人意犹未尽,忽然来了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词,有些版本作“宽硕”,其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘,字仲尼,后人称他的出生地为尼山,好事的人取尼山石为砚,借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用,徒有其名,所以李贺在诗的结尾处说“何足云”,与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结,表面上没有多少意义,实际上是有内在含义的。诗人心中的天平,称人称砚,都是有所轻重的。
  全诗气势畅达,笔力矫健,经过惨淡经营而至于浑化无迹。气氛悲壮淋漓,主意深刻含蓄。“山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨”,“大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀”,诗人着意暗示和渲染悲剧的场面,以凄凉的惨状,揭露好大喜功的将军们的罪责。尤可注意的是,诗人在激烈的战争进程中,描写了士兵们复杂变化的内心活动,凄恻动人,深化了主题。全诗处处隐伏着鲜明的对比。从贯串全篇的描写来看,士兵的效命死节与汉将的怙宠贪功,士兵辛苦久战、室家分离与汉将临战失职,纵情声色,都是鲜明的对比。而结尾提出李广,则又是古今对比。全篇“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”,“二句最为沈至”(《唐宋诗举要》引吴汝纶评语),这种对比,矛头所指十分明显,因而大大加强了讽刺的力量。
  元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏(li);在文学上反对“拘限声病,喜尚形似”(《箧中集序》)的浮艳诗风,主张发挥文学“救时劝俗”(《文编序》)的社会作用。这首诗不论叙事抒情,都指陈事实,直抒胸臆,没有一点雕琢矫饰的痕迹,而诗中那种忧时爱民的深挚感情,如从胸中自然(zi ran)倾泄,自有一种感人之处,亦自能在质朴之中成其浑厚,显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说:“次山诗自写胸次,不欲规模古人,而奇响逸趣,在唐人中另辟门径。”(《唐诗别裁》)
  苏轼是大书法家,有多篇诗谈到书法。像《凤翔八观》里的《石鼓文》、《次韵子由论书》、《孙莘老求墨妙亭诗》和这首《《石苍舒醉墨堂》苏轼 古诗》,都是脍炙人口的。那几首诗都涉及论书,而这首诗纯粹从虚处落笔,尤其特殊。
  第二句:日照新妆水底明,风飘香袖空中举。温和的阳光,浓抹的新妆,清澈的流水,风飘香袖的妩媚,勾勒出一幅清新明丽的采莲图,节奏轻快,活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄,将香袖高举,河面倒映着采莲女精心准备的新妆,最是那一低头的闲花照水,露出她娇羞的神态,腼腆不胜凉风的吹拂,正如“照花前后镜,画面交相映”,人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲,莲叶何田田”的美好意境,如闻其声,如见其人,如临其境,让人感受到一股勃勃生机,领略到采莲人内心的欢乐,所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”。
  在对古人的一番追思之后,诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中,他把目光又投向大自然,投向此刻的人生:“悲吟雨雪动林木,放书辍剑思高堂。”
  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。
  “壶觞负吟啸,尘土足悲咤”,前人常用“壶觞”来表示饮酒闲适的生活。如陶潜《归去来辞》:“引壶觞以自酌。”面对如此美景,诗人禁不住把酒临风,吟诗长啸。这是历代文人诗酒生涯的理想生活图景:置醇酒一斛,约朋友两三,觅美景一处,流觞曲水,吟诗唱和……这是何等的潇洒,何等的飘逸。然而,诗人的笔锋一转,又回到现实中来:人生不如意十之八九,想起在尘世间的劳碌奔波,远离家乡的漂泊、知交的零落,诗人不由得悲从中来,仰天长叹。
  矫治的办法,路温舒作为封建时代的廷尉史官,只能提出“除诽谤以招切言”,即让人讲话,国君要不计较臣民们的“谤言”,牢骚、骂娘的话都让说,才能“开天下之(xia zhi)口”,招来至切之言。他继承了古代开明政治家反对“防民之口”(《召公谏厉王止谤》)的优良传统,主张“与其杀不辜,宁失不经”,即可杀可不杀者不杀,可治罪可不治罪者不治罪。这在今天看来,仍有一定的积极意义。但他把希望寄托于国君的开明,则有其局限性。路温舒毕竟是封建时代的官吏,我们不可苛求于他。今天,我们不能象路温舒那样寄托于个人,而必须从根本制度上着眼。
  这是一首著名的“鬼”诗,其实,诗所要表现的并不是“鬼”,而是抒情诗人的自我形象。香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现,主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀。诗人在人世间找不到知音,只能在阴冥世界寻求同调,感情十分悲凉。
  这一联写陵墓被发掘的情况。昨日、早时,极写陵墓被发掘得快、景象之惨。玉鱼、金碗均皇家用以陪葬的宝物。《西京杂记》:汉楚王戊太子死,用玉鱼一对殉葬。“金碗”:戴叔伦《赠徐山人》诗:“汉陵帝子黄金碗。”“蒙葬地”,是说殉葬的珍宝蒙藏在葬地。这又是说的汉朝事,其实唐代宗宝应二年(763年),吐蕃等攻入长安,烧毁房屋、残害百姓、发掘陵墓、无恶不作。只是有些事情,杜甫不好直说,不忍直说,所以写得含蓄曲折。
  “此来”四句写桃源与世隔绝,自由平等的社会生活。诗中“种桃经几春”、“采花食果枝为薪”说明桃源中人不论沧桑之变,远离尘嚣,超凡脱俗,过着淳朴自然的生活,情趣无穷。使人耳目一新的是作者独创“虽有父子无君臣”之句,虽源于陶诗“秋熟靡王税”,但言出了桃源世界天高皇帝远,虽有血缘亲情(qin qing),但没有封建等级制度,人人自由平等。
  中间四句为第二段,着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军,他们在艺术上有一显著特点,就是务求奇险。李贺有意仿效韩体,以雄健的笔力,磅礴的气势,概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富,思想的奇伟,文名的威大,工力的精深。不说满腹经论,偏说胸中罗列满天星斗;不说光焰万丈,偏说天之精气充塞其中;不说声名卓著,偏说声摩空;不说彩笔生花,偏说天无功。诗人张开想象的翅膀,上天入地,“精鹜八极,心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说,李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语,“不特长吉精神心眼之所在,而于道术之大原,艺事之极本,亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题,持这一观点的人认为,艺术中造境之美,是自然景物所没有的,所谓“天无功”而有待于“补”(详见《谈艺录》十五),从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
  此诗语言形象、幽默、传神,把螃蟹的形象和神态写得活灵活现,全诗不著一个“蟹”字,对蟹的写照可谓极致。
  后二句作一形象的比喻,用矮人看戏作比,矮人看戏时被前边的人挡住目光,哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时,只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法,如果自己学力浅薄,不能“独具只眼”,那就只能“随人说短长”了,这种鹦鹉学舌,拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。

创作背景

  805年(贞元二十一年)1月26日,唐德宗驾崩,皇太子李诵继位,改元永贞,即顺宗。顺宗即位后,重用王伾、王叔文等人。王叔文等掌管朝政后,积极推行革新,采取了一系列的改革措施,史称永贞革新。(主要采取的革新措施有,抑制藩镇势力,加强中央的权力;废除宫市,罢黜雕坊、鹘坊、鹞坊、狗坊、鹰坊的宦官(称为五坊小儿);贬斥贪官污吏;整顿税收,废除地方官吏和地方盐铁使的额外进奉,并试图收回在宦官和藩镇手中的兵权。)随着顺宗的病情加重,以俱文珍为首的宦官集团,朝臣联合外藩联合反对改革派向朝廷施加压力,要其引退。

  

俞卿( 元代 )

收录诗词 (1642)
简 介

俞卿 俞卿,字恕庵,亦字元公,陆凉人。康熙辛酉举人,历官绍兴知府。

又呈吴郎 / 周系英

龙宫落发披袈裟。五年持戒长一食,至今犹自颜如花。
太阴布其地,密雨垂八纮。仰观固不测,俯视但冥冥。
"千年泰山顶,云起汉王封。不作奇峰状,宁分触石容。
"古藤池水盘树根,左攫右拏龙虎蹲。横空直上相陵突,
时物堪独往,春帆宜别家。辞君向沧海,烂熳从天涯。"
春风淡荡无人见。"
折节下谋士,深心论客卿。忠言虽未列,庶以知君诚。"
美人美人兮归去来,莫作朝云暮雨兮飞阳台。"


千秋岁·咏夏景 / 戴粟珍

"献岁抱深恻,侨居念归缘。常患亲爱离,始觉世务牵。
"万户伤心生野烟,百僚何日更朝天。
"冷食方多病,开襟一忻然。终令思故郡,烟火满晴川。
望阙应怀恋,遭时贵立功。万方如已静,何处欲输忠。"
路转定山绕,塘连范浦横。鸱夷近何去,空山临沧溟。"
"迥出江山上,双峰自相对。岸映松色寒,石分浪花碎。
卖药往来投此山。彩云荡漾不可见,绿萝蒙茸鸟绵蛮。
奉诏赤墀下,拜为童子郎。尔来屡迁易,三度尉洛阳。


郡斋雨中与诸文士燕集 / 任浣花

"我家南渡头,惯习野人舟。日夕弄清浅,林湍逆上流。
适来飞棹共回旋,已复扬鞭恣行乐。道旁耆老步跹跹,
观未始兮有物,同委蜕兮胡悲?且延陵兮未至,
声华振台阁,功德标文武。奉国知命轻,忘家以身许。
故驿花临道,荒村竹映篱。谁怜却回首,步步恋南枝。"
"太室三招提,其趣皆不同。不同非一趣,况是天游宫。
濯足岂长往,一樽聊可依。了然潭上月,适我胸中机。
芸阁英华入,宾门鹓鹭登。恩筵过所望,圣泽实超恒。


满江红·写怀 / 陈亮

水攒冲兮石丛耸,焕云锦兮喷汹涌。苔駮荦兮草夤缘,
"三月春将尽,空房妾独居。蛾眉愁自结,鬓发没情梳。
大臣南溟去,问道皆请谒。洒以甘露言,清凉润肌发。
田家笑枉费,日夕转空虚。信非吾侪事,且读古人书。"
纷然驰梦想,不谓远离别。京邑多欢娱,衡湘暂沿越。
"五月入五洲,碧山对青楼。故人杨执戟,春赏楚江流。
黠虏多翻覆,谋臣有别离。智同天所授,恩共日相随。
名理未足羡,腥臊讵所希。自惟负贞意,何岁当食薇。"


秋夜月·当初聚散 / 焦千之

白鹿凡几游,黄精复奚似。顾予尚牵缠,家业重书史。
"君爱本相饶,从来似舞腰。那堪攀玉座,肠断望陵朝。
留连一日空知非。江潭岁尽愁不尽,鸿雁春归身未归。
时许山神请,偶逢洞仙博。救世多慈悲,即心无行作。
"乘舆执玉已登坛,细草沾衣春殿寒。
"天书万里至,旌旆上江飞。日向鄱阳近,应看吴岫微。
"翠微终南里,雨后宜返照。闭关久沈冥,杖策一登眺。
路飞秋叶转朱轓.江潮淼淼连天望,旌旆悠悠上岭翻。


蓦山溪·题钱氏溪月 / 俞献可

一别常山道路遥,为余更作三五势。"
"一展慰久阔,寸心仍未伸。别时两童稚,及此俱成人。
"蓟门天北畔,铜柱日南端。出守声弥远,投荒法未宽。
羽山数点青,海岸杂光碎。离离树木少,漭漭湖波大。
遇兹端忧日,赖与嘉宾接。"
浮云归故岭,落月还西方。日夕虚空里,时时闻异香。"
绣服棠花映,青袍草色迎。梁园修竹在,持赠结交情。"
翠华稍隐天半云,丹阁光明海中日。羽旗旄节憩瑶台,


西塍废圃 / 宋鸣璜

树绕芦洲月,山鸣鹊镇钟。还期如可访,台岭荫长松。"
出门当旅食,中路授寒衣。江汉风流地,游人何岁归。"
桑野蚕忙时,怜君久踟踌。新晴荷卷叶,孟夏雉将雏。
馀生只是任飘蓬。何辞向物开秦镜,却使他人得楚弓。
相知同一己,岂惟弟与兄。抱子弄白云,琴歌发清声。
"征途逢浐水,忽似到秦川。借问朝天处,犹看落日边。
太息感悲泉,人往迹未湮。瑟瑟寒原暮,冷风吹衣巾。
"岩磴列云旗,吾君访道时。干行万物睹,日驭六龙迟。


鹤冲天·黄金榜上 / 杨维桢

既以迁列国,复兹邻帝乡。褰帷乃仍旧,坐啸非更张。
登陆寻天台,顺流下吴会。兹山夙所尚,安得问灵怪。
浴鸟沿波聚,潜鱼触钓惊。更怜春岸绿,幽意满前楹。"
昼游还荆吴,迷方客咸秦。惟贤惠重义,男女期嘉姻。
"河上老人坐古槎,合丹只用青莲花。
"天门街里倒天枢,火急先须卸火珠。
扈从由来是方朔,为申冤气在长平。
"青桐双拂日,傍带凌霄花。绿叶传僧磬,清阴润井华。


霁雪 / 韩舍人书窗残雪 / 张仲谋

"北河旄星陨,鬼方狝林胡。群师舞弓矢,电发归燕墟。
"读书复骑谢,带剑游淮阴。淮阴少年辈,千里远相寻。
"周宣大猎兮岐之阳,刻石表功兮炜煌煌。
苍山隐暮雪,白鸟没寒流。不是莲花府,冥冥不可求。"
"温室欢初就,兰交托胜因。共听无漏法,兼濯有为尘。
涨海缘真腊,崇山压古棠。雕题飞栋宇,儋耳间衣裳。
"故人虽薄宦,往往涉清溪。凿牖对山月,褰裳拂涧霓。
"王孙帝女下仙台,金榜珠帘入夜开。


拟行路难十八首 / 曾宏父

"直道时莫亲,起羞见谗口。舆人是非怪,西子言有咎。
"桃花春水涨,之子忽乘流。岘首辞蛟浦,江中问鹤楼。
"何人树萱草,对此郡斋幽。本是忘忧物,今夕重生忧。
"忝职畿甸淹,滥陪时俊后。才轻策疲劣,势薄常驱走。
"俗吏闲居少,同人会面难。偶随香署客,来访竹林欢。
渔商波上客,鸡犬岸旁村。前路白云外,孤帆安可论。"
玉辗龙盘带,金装凤勒骢。虎貔纷儗儗,河洛振熊熊。
云窗拂青霭,石壁横翠色。龙虎方战争,于焉自休息。