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长安晚秋 / 秋望 / 秋夕

南北朝 / 杨川

歌罢继以泣,泣声通复咽。寻声见其人,有妇颜如雪。
人间方药应无益,争得金篦试刮看。"
烦君想我看心坐,报道心空无可看。"
利器从头匣,刚肠到底刳。薰莸任盛贮,稊稗莫超逾。
清渟得早霜,明灭浮残日。流注随地势,洼坳无定质。
"秋日正萧条,驱车出蓬荜。回望青门道,目极心郁郁。
况在少壮时,亦为嗜欲牵。但耽荤与血,不识汞与铅。
彩缋鸾凰颈,权奇骥騄髦。神枢千里应,华衮一言褒。
褒县驿前境,曲江池上情。南堤衰柳意,西寺晚钟声。
稻粱暂入口,性已随人迁。身苦亦自忘,同族何足言。
为寻庄子知归处,认得无何是本乡。"
自从引作池中水,深浅方圆一任君。"
烹葵炮嫩笋,可以备朝餐。止于适吾口,何必饫腥膻。
"松寂风初定,琴清夜欲阑。偶因群动息,试拨一声看。
寄言邦与家,所慎在其初。毫末不早辨,滋蔓信难图。
水竹以为质,质立而文随。文之者何人,公来亲指麾。
"案头历日虽未尽,向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满,


长安晚秋 / 秋望 / 秋夕拼音解释:

ge ba ji yi qi .qi sheng tong fu yan .xun sheng jian qi ren .you fu yan ru xue .
ren jian fang yao ying wu yi .zheng de jin bi shi gua kan ..
fan jun xiang wo kan xin zuo .bao dao xin kong wu ke kan ..
li qi cong tou xia .gang chang dao di ku .xun you ren sheng zhu .ti bai mo chao yu .
qing ting de zao shuang .ming mie fu can ri .liu zhu sui di shi .wa ao wu ding zhi .
.qiu ri zheng xiao tiao .qu che chu peng bi .hui wang qing men dao .mu ji xin yu yu .
kuang zai shao zhuang shi .yi wei shi yu qian .dan dan hun yu xue .bu shi gong yu qian .
cai hui luan huang jing .quan qi ji lu mao .shen shu qian li ying .hua gun yi yan bao .
bao xian yi qian jing .qu jiang chi shang qing .nan di shuai liu yi .xi si wan zhong sheng .
dao liang zan ru kou .xing yi sui ren qian .shen ku yi zi wang .tong zu he zu yan .
wei xun zhuang zi zhi gui chu .ren de wu he shi ben xiang ..
zi cong yin zuo chi zhong shui .shen qian fang yuan yi ren jun ..
peng kui pao nen sun .ke yi bei chao can .zhi yu shi wu kou .he bi yu xing shan .
.song ji feng chu ding .qin qing ye yu lan .ou yin qun dong xi .shi bo yi sheng kan .
ji yan bang yu jia .suo shen zai qi chu .hao mo bu zao bian .zi man xin nan tu .
shui zhu yi wei zhi .zhi li er wen sui .wen zhi zhe he ren .gong lai qin zhi hui .
.an tou li ri sui wei jin .xiang hou wei can liu qi xing .chuang xia jiu ping sui bu man .

译文及注释

译文
她体态轻盈、语声娇软的(de)形象,我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说:长夜多寂寞(mo)呀,你这薄情郎怎么会知道呢?春天才刚开头,却早已被我的相思情怀染遍了。
早晨披着坐,直至夜晚;夜晚盖着睡,又到早晨。
韩信发迹之前被淮阴市井之徒讥笑,贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
脚穿麻鞋,此日登台望旧京。
百灵声声脆,婉转歌唱。泉水咚咚响,脉脉流淌。
又像风吹枯桑老柏沙(sha)沙响,还像九只雏凤鸣叫啾啾啼(ti)。
(熙宁末年,仲纯之父在京城东面会见我,说:“我梦到道士拿着委任官职的文凭对我说,上天任命我为(wei)长白山主,这是什么征兆?”第二年,仲纯之父亡。)
燕山的雪花其大如席,一片一片地飘落在轩辕台上。
草原上围观的人不由自主地身后退,生怕被箭风伤到,整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
宴罢友人叹息声中黑夜至,稳稳躺下一觉睡到大天明。
别了故地的艳姬美女,丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候,悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊,蹉跎英雄志,苍老少年情!
  乐王鲋见到叔向说:“我去为您求情。”叔向没有理会,乐王鲋离开时,不拜谢。旁人(有史籍载此人就是羊舌赤)都埋怨叔向,叔向说:“只有祁大夫(才能救我)。”管家听到这话就说:“乐王鲋在君主面前说的话,没有不采纳的。请求赦免您,您不理会。(我认为)祁大夫无法办到的事,您却说必须由他。为什么呢?”叔向说:“乐王鲋是顺从君主的人,怎么能行?祁大夫举荐外人不遗弃有仇的人,举荐熟人不遗漏亲人,他难道会遗漏我吗?《诗》说:“有正直的德行,天下人都会顺从’。祁大夫(正是这样)正直的人啊!” 晋侯向乐王鲋问起叔向的罪责,乐王鲋说:“不背弃他的亲人,他有些牵涉吧!”当时祁奚已经告老还乡了,听到这事(叔向被囚禁的事),赶紧坐上驿站的马车来见范宣子。说:“《诗》说:‘给予我恩惠无边(的人),子孙后代永远保存’,《尚书》说:‘圣贤有谋略和功(gong)勋,应当明证他的功劳和加以保护。’谋划而少有过失,给人许多教益而不知疲倦,叔向就有这样的能力(li)。(叔向是)国家的柱石,即使(shi)他十代的子孙犯了罪也应该宽宥,以此勉励那些有能力的人。如今因为他的弟弟(羊舌虎)犯罪一事而使他不得免罪,,这从而丢弃国家栋梁,这不是糊涂吗?(从前)鲧被诛杀(他的儿子)禹却兴起(被拥立为夏代第一个君主);伊尹起初曾放逐太甲(后来)又辅佐太甲为相,太甲始终没有怨恨伊尹的表示;管叔、蔡叔(因为造反)被杀,周公却辅佐(他们的侄子)成王。您为什么因为羊舌虎的缘故抛弃国家的柱石呢? 您与人为善,谁还敢不竭力为国!多杀人又何必呢?”
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
等到殷朝兴起又使他灭亡,他的罪过又是什么?
晓山翠色遥连秦地树木,汉宫砧声报讯寒秋来临。
西楚霸王啊,江东子弟人才济济,若能重整旗鼓卷土杀回,楚汉相争,谁输谁赢还很难说。

注释
“翻然”二句:指鹤转身敛翅,恍惚将要止歇。
⑶海上:瀚海之上,沙漠上。
(43)湘水:在今湖南省境内,流入洞庭湖。书:指贾谊所写的《吊屈原赋》。
⑷扁舟:一本作“浩歌”。棹:形状如桨的划船用具。
⑵鸣艣:艣同‘橹’,鸣艣,指划船的橹摇动时所发出的声音。
⒀辕门:军营的门。古代军队扎营,用车环围,出入处以两车车辕相向竖立,状如门。这里指帅衙署的外门。
蜀:今四川省西部。
8、没:陷入,这里是钻进的意思。石棱:石头的棱角。也指多棱的山石。

赏析

  此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展,诗人在创作的时候也应求新求变,并非只有古人的作品才是最好的,每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白,但寓意深刻。“江山代有才人出,各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
  全诗可分为三个部分,前面六句是第一部分。两位驾车的少年(由歌者所扮),在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了,谁也过不去,于是他俩就干脆停下车,攀起话来了。素不相识,没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家,你的主人家是那么容易让人知道,知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话,自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子,往下十八句,是第二部分。两位少年一唱一和,争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门,内里是白玉为堂。”一金一玉,其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满,座上客常有,待客时,还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香,堂内华灯煌煌,照得通室明亮。”有酒有客,有美女有华灯,其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说:“我家乃官宦之家,家中兄弟三人,别人不提,就说老二吧,他在朝中做侍郎,每当休沐日回家,一路上好不气派,马笼头全是黄金为饰,道路生光;路旁观者如云,啧啧赞叹,挤满路旁。”有正面写(mian xie),有侧面写,其显赫之势可知。再说到家中情况:进得家门,左顾右盼,只见庭前池中一大群鸳鸯,双双对对排列成行;又闻家中所养白鹤,于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池,其庭院之广大可知。这一段,分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染,以见其不同寻常,从而与上文“君家诚易知,易知复难忘”的话相照应,以见言之不虚。至此,这位豪富在长安城中的权势、地位如何,便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分,写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇,大妇、中妇长于织作,能织绫罗绸缎。小妇另有所长,一到全家团聚之日,便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐,调丝方未央”两句有双重含义,一是承小妇挟瑟说,是转述小妇语:“请公公高堂安坐(当然也包括家中其他成员),听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣,气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人,从前一层意思说,是称公公,从后一层意思说,是尊称主人。调丝,调弦定音以奏乐曲。未央,即未尽,这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为,以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐,同时也暗示媳(shi xi)妇们能有如此才能,把家事操持得井井有条,则家中其他人员的才干,也就可想而知了。这六句,后代诗人多敷衍其诗意,形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
  五六句转入当前仕宦生活的自白。这两句诗不单纯是记实,同时也在用典(yong dian)。北齐颜之推《颜氏家训·勉学》中谈到,梁朝全盛之时,贵家子弟大多没有真才实学,却担任了秘书郎、著作郎之类官职,以致当时谣谚中有“上车不落则著作,体中何如即秘书”的讽刺语。这里套用成语,说他受任校书郎、著作郎的职位,也跟梁代那些公子哥儿们一样,仅能登上车子问候别人身体如何罢了。诗意表面上说他尸位素餐,其实是对于碌碌无为的官场生涯的不满。
  但是,诗人仍不写涨潮,而是写:“照日秋云迥,浮天渤(海)宽。”海阔天空,一望无际,在日光照射下,绚丽灿烂,天是远的,海是远的,天是蓝的,海是蓝的,湛蓝的大海融进了湛蓝的天空,静谧开阔,令人心醉神迷!这是又一层烘托。接着诗人向读者描绘出涨潮的壮观画面:“惊涛来似雪!”惊涛骇浪排空而来,如万马奔腾,潮水卷起的浪墙似一道突起的雪岭,铺天盖地而来!画面气势宏大,雄奇无比。
  瞬息之间,“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快,诗人除了用猿声山影来烘托,还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快,那便显得笨拙;而这个“轻”字,却别有一番意蕴。三峡水急滩险,诗人溯流而上时,不仅觉得船重,而且心情更为滞重,“三朝上黄牛,三暮行太迟。三朝又三暮,不觉鬓成丝”(《上三峡》)。如今顺流而下,行船轻如无物,船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过,轻舟进入坦途,诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感,也自然而然地表现出来了。这最后两句,既是写景,又是比兴,既是个人心情的表达,又是人生经验的总结,因物兴感,精妙无伦。
  作者借写景以抒怀,把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵,抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨,展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
  这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗:“家园好在尚留秦,耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑,且向长安过一春。”(《落第长安》)两首诗不但字句相似,声韵相近,连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
  荷与菊是历代诗家的吟咏对象,常给人留下美好的印象,可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象,展示了一幅深秋的画面?这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象:橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论,但事实上市人正偏重于橘,因为“橘”象征着许多美德,故屈原写《橘颂》而颂之,主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意,在表达上融写景、咏物、赞人于一炉,含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
  这首诗句与句联系紧密,意蕴深远,精雕细琢却给人带来清丽自然之感,可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺,对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。

创作背景

  《满江红》蕴含的典故,清楚地表明其诞生地就在庐山东林寺。 多少年来,人们研究《满江红》,为寻找岳飞的精神支柱和力量源泉,费尽周折而不得。对《满江红》的上述破解,终于使人看到了岳飞真实的内心世界。

  

杨川( 南北朝 )

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简 介

杨川 杨川,永丰(今属江西)人。徽宗政和三年(一一一三)曾预乡解(清同治《永丰县志》卷一六)。

代出自蓟北门行 / 文质

雪岸犹封草,春江欲满槽。饯筵君置醴,随俗我餔糟。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆,五十年来竞纷泊。"
山川函谷路,尘土游子颜。萧条去国意,秋风生故关。
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子,烛泪粘盘垒蒲萄。
"穿桥迸竹不依行,恐碍行人被损伤。
"早闻一箭取辽城,相识虽新有故情。清句三朝谁是敌,
去秋偶东游,今秋始西旋。马瘦衣裳破,别家来二年。
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦,绿苔重重封坏垣。


北征 / 卫京

"尽日湖亭卧,心闲事亦稀。起因残醉醒,坐待晚凉归。
雨声萧飒渡江来。鬓毛遇病双如雪,心绪逢秋一似灰。
季子憔悴时,妇见不下机。买臣负薪日,妻亦弃如遗。
才与世会合,物随诚感通。德星降人福,时雨助岁功。
日入意未尽,将归复少留。到官行半岁,今日方一游。
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,
"我貌不自识,李放写我真。静观神与骨,合是山中人。
领郡时将久,游山数几何。一年十二度,非少亦非多。"


浣溪沙·绿玉枝头一粟黄 / 费丹旭

觉后不知冯侍御,此中昨夜共谁游。"
情性聊自适,吟咏偶成诗。此意非夫子,馀人多不知。"
犹喜兰台非傲吏,归时应免动移文。"
薜衣换簪组,藜杖代车马。行止辄自由,甚觉身潇洒。
"开襟何处好,竹下池边地。馀热体犹烦,早凉风有味。
还乡何用泪沾襟,一半云霄一半沉。
我独慨然而浩歌。歌曰:天耶,地耶,肇万物耶,
长年苦境知何限,岂得因儿独丧明。


赠钱征君少阳 / 江璧

一朝归渭上,泛如不系舟。置心世事外,无喜亦无忧。
岂无乘秋隼,羁绊委高墉。但食乌残肉,无施搏击功。
尔竟不为凤凰之前致一言,安用噪噪闲言语。"
尘应甘露洒,垢待醍醐浴。障要智灯烧,魔须慧刀戮。
"西来为看秦山雪,东去缘寻洛苑春。
今春二月初,卜居在新昌。未暇作厩库,且先营一堂。
及睹晨兴句,未吟先涕垂。因兹涟洳际,一吐心中悲。
"奇果标南土,芳林对北堂。素华春漠漠,丹实夏煌煌。


早发白帝城 / 白帝下江陵 / 赵处澹

庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节,鞍马稳快衣衫轻。
本立空名缘破妄,若能无妄亦无空。"
传癖今应甚,头风昨已痊。丹青公旧物,一为变蚩妍。"
吴苑仆寻罢,越城公尚据。旧游几客存,新宴谁人与。
"鸾凤翱翔在寥廓,貂蝉萧洒出埃尘。致成尧舜升平代,
"闻君减寝食,日听神仙说。暗待非常人,潜求长生诀。
力尽计穷音响凄。当时何不早量分,莫遣辉光深照泥。
争得黄金满衫袖,一时抛与断年听。"


贾人食言 / 曾用孙

江湖我方往,朝廷君不出。蕙带与华簪,相逢是何日。"
玄斑状狸首,素质如截肪。虽充悦目玩,终乏周身防。
税户逋逃例摊配,官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费,
但恨为媒拙,不足以自全。劝君今日后,养鸟养青鸾。
陴湖绿爱白鸥飞,濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立,
更从赵璧艺成来,二十五弦不如五。"
壮志诚难夺,良辰岂复追。宁牛终夜永,潘鬓去年衰。
襄阳大堤绕,我向堤前住。烛随花艳来,骑送朝云去。


野泊对月有感 / 蔡婉罗

制从长庆辞高古,诗到元和体变新。各有文姬才稚齿,
分应当自尽,事勿求人恕。我既无子孙,君仍毕婚娶。
南幸江都恣佚游,应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆,
"忠万楼中南北望,南州烟水北州云。
"为我殷勤卢子蒙,近来无复昔时同。懒成积疹推难动,
"翠华黄屋未东巡,碧洛青嵩付大臣。地称高情多水竹,
弓冶将传汝,琴书勿坠吾。未能知寿夭,何暇虑贤愚。
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。


菩萨蛮·暄风迟日春光闹 / 温可贞

"上人处世界,清净何所似。似彼白莲花,在水不着水。
野人爱静仍耽寝,自问黄昏肯去无。"
出笼鹤翩翩,归林凤雍雍。在火辨良玉,经霜识贞松。
物少尤珍重,天高苦渺茫。已教生暑月,又使阻遐方。
烂熳烟霞驻,优游岁序淹。登坛拥旄节,趋殿礼胡髯。
"共知欲老流年急,且喜新正假日频。闻健此时相劝醉,
且向钱唐湖上去,冷吟闲醉二三年。"
"莫言邻境易经过,彼此分符欲奈何。


智子疑邻 / 张辑

上思答天戒,下思致时邕。莫如率其身,慈和与俭恭。
简寂馆钟后,紫霄峰晓时。心尘未净洁,火候遂参差。
"绮树满朝阳,融融有露光。雨多疑濯锦,风散似分妆。
所乐虽不同,同归适其宜。不以彼易此,况论是与非。
敛手辞双阙,回眸望两京。长沙抛贾谊,漳浦卧刘桢。
白兔赤乌相趁走。身后堆金拄北斗,不如生前一樽酒。
林对东西寺,山分大小姑。庐峰莲刻削,湓浦带萦纡。
种罢水边憩,仰头闲自思。富贵本非望,功名须待时。


七律·登庐山 / 王长生

暗淡屏帏故,凄凉枕席秋。贫中有等级,犹胜嫁黔娄。"
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
宫门一闭不复开,上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声,
微酣静坐未能眠,风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术,
醒馀和未散,起坐澹无事。举臂一欠伸,引琴弹秋思。"
"宴游寝食渐无味,杯酒管弦徒绕身。
自嫌习性犹残处,爱咏闲诗好听琴。"
掇蜂杀爱子,掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望,赵高谋李斯。