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石苍舒醉墨堂

金朝 / 丘瑟如

俗致雍熙尽密谋。兰省换班青作绶,柏台前引绛为鞲。
景阳楼下花钿镜,玄武湖边锦绣旗。
别着氍毹待客床。春近带烟分短蕙,晓来冲雪撼疏篁。
如何一瑞车书日,吹取青云道路平。"
"水木深不极,似将星汉连。中州唯此地,上界别无天。
"往年疏懒共江湖,月满花香记得无。霜压楚莲秋后折,
"小白匡周入楚郊,楚王雄霸亦咆哮。
任是烟萝中待月,不妨欹枕扣舷归。"
空资明远思,不待浮丘相。何由振玉衣,一举栖瀛阆。"
"来往烟波非定居,生涯蓑褐外无馀。闲垂两鬓任如鹤,
"清溪一路照羸身,不似云台画像人。
帝里还如不到来。门掩残阳鸣鸟雀,花飞何处好池台。
"缥梨花谢莺口吃,黄犊少年人未归。
欲将碧字相教示,自解盘囊出素书。
"古堞烟埋宫井树,陈主吴姬堕泉处。
"兹山有石岸,抵浪如受屠。雪阵千万战,藓岩高下刳。
犹见邻僧为引泉。龛上已生新石耳,壁间空带旧茶烟。
白莲千朵照廊明,一片升平雅颂声。


石苍舒醉墨堂拼音解释:

su zhi yong xi jin mi mou .lan sheng huan ban qing zuo shou .bai tai qian yin jiang wei gou .
jing yang lou xia hua dian jing .xuan wu hu bian jin xiu qi .
bie zhuo qu shu dai ke chuang .chun jin dai yan fen duan hui .xiao lai chong xue han shu huang .
ru he yi rui che shu ri .chui qu qing yun dao lu ping ..
.shui mu shen bu ji .si jiang xing han lian .zhong zhou wei ci di .shang jie bie wu tian .
.wang nian shu lan gong jiang hu .yue man hua xiang ji de wu .shuang ya chu lian qiu hou zhe .
.xiao bai kuang zhou ru chu jiao .chu wang xiong ba yi pao xiao .
ren shi yan luo zhong dai yue .bu fang yi zhen kou xian gui ..
kong zi ming yuan si .bu dai fu qiu xiang .he you zhen yu yi .yi ju qi ying lang ..
.lai wang yan bo fei ding ju .sheng ya suo he wai wu yu .xian chui liang bin ren ru he .
.qing xi yi lu zhao lei shen .bu si yun tai hua xiang ren .
di li huan ru bu dao lai .men yan can yang ming niao que .hua fei he chu hao chi tai .
.piao li hua xie ying kou chi .huang du shao nian ren wei gui .
yu jiang bi zi xiang jiao shi .zi jie pan nang chu su shu .
.gu die yan mai gong jing shu .chen zhu wu ji duo quan chu .
.zi shan you shi an .di lang ru shou tu .xue zhen qian wan zhan .xian yan gao xia ku .
you jian lin seng wei yin quan .kan shang yi sheng xin shi er .bi jian kong dai jiu cha yan .
bai lian qian duo zhao lang ming .yi pian sheng ping ya song sheng .

译文及注释

译文
奏乐调弦时,书籍靠边去。
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?
  勤勉进取的《文王》佚名 古诗,美名永远传扬人间。上帝厚赐他兴起周邦,也赏赐子孙宏福无边。《文王》佚名 古诗的子孙后裔,世世代代繁衍绵延。凡周朝继承爵禄的卿士,累世都(du)光荣尊显。
一痕新月渐渐挂上柳梢,仿佛眉痕。淡净的月彩从花树间透过,蒙胧的光华将(jiang)初降的暮色划破。新月明艳便使人生出团圆的意愿,闺中佳人更深深拜月祈盼,祝愿能与心上人相逢在那花香迷人的小径。一弯新月就像两道美人的秀眉没有画完,一定是嫦娥还带着离恨别情。最令人喜爱的是,寥廓明净的天空上,那弯新月恰似宝帘上的帘铮,小巧玲珑。
  有一个楚国(guo)人,既卖盾又卖矛。他夸耀自己的盾,说:“我的盾坚固无比,没有什么东西能够穿透它。”又夸耀自己的矛,说:“我的矛锋利极了,任何坚固的东西都穿得透。”有人问他:“如果用您的矛刺您的盾,结果会怎么样呢?”那人张口结舌,一句话也回答不上来。什么都不能刺穿的盾与什么都能刺穿的矛,不可能同时存在于这个世界上。
扔掉拐杖出门去拼搏一番,同行的人也为我流泪辛酸。
月亮本来就不懂饮酒,影子徒然在身前身后。
向着战场进发。朝廷大军在玉门关(guan)与胡兵雪中交战,敌人的箭簇像沙石一样的射在我军战士的衣甲上。
秋高(gao)气爽正好极目远望,我为您抱着病登上高台。
一路上渡过了一道水又一道水,河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
我希望宫中享乐用的马,能把赐给守边将士以御外敌。边关是一片悲戚的气氛,因(yin)为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军。

注释
⑻飞锡:佛家语,和尚游方称为飞锡。
131、非:非议。
14.布衣:指平民。古代没有官职的人都穿布衣服,所以称布衣。
(1)该文节选自《战国策·楚策四》。庄辛,楚臣,楚庄王的后代。楚襄王,即楚顷襄王,名横,怀王之子,怀王被骗死在秦国,襄王继位,“淫逸侈靡,不顾国政”,庄辛于是进谏。幸臣:君主宠爱的臣子。
[18]奇兵:乘敌不备进行突然袭击的部队。

赏析

  这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”,顺流直下冲决了感情的闸门:“愁思看春不当春”,诗人直呼“这春天的景色多么美好,我却因为乡愁无心赏玩!”长安古都风物形胜,又置冬去春来,节序的推移,自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字,生动地塑造出一个“相思不独欢,伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字,“游寓独游秦”,“看春不当春”,使气韵回环,节奏和谐,声情摇曳生姿。
  前面所说的情景交融,是指情景一致,有力地揭示诗人丰富复杂的内心世界所产生的艺术效果。此外,杜甫善于运用壮丽、华美的字和词表现深沉的忧伤。《《秋兴八首》杜甫 古诗》里,把长安昔日的繁华昌盛描绘得那么气象万千,充满了豪情,诗人早年的欢愉说起来那么快慰、兴奋。对长安的一些描写,不仅与回忆中的心情相适应,也与诗人现实的苍凉感情成为统一不可分割、互相衬托的整体。这更有助读者体会到诗人在国家残破、个人暮年漂泊时极大的忧伤和抑郁。诗人愈是以满腔热情歌唱往昔,愈使人感受到诗人虽老衰而忧国之情弥深,其“无力正乾坤”的痛苦也越重。
  第三段(从“攀龙附凤势莫当”至“后汉今周喜再昌”)一开头就揭示一种政治弊端:朝廷赏爵太滥,许多投机者无功受禄,一时有“天下尽化为侯王”之虞。“汝等”二句即对此辈作申斥语,声调一变而为愤激。继而又将张镐、房琯等作为上述腐朽势力的对立面来歌颂,声调复转为轻快,这样一张一弛,极富擒纵唱叹之致。“青袍白马”句以南朝北来降将侯景来对比安史之乱中的叛将,说明叛将不堪一击;“后汉今周”句则以周、汉的中兴比喻时局。当时,房琯、张镐都已经罢相,诗人希望朝廷能复用他们,所以特加表彰,与赞扬“中兴诸将”互为表里。张镐于758年(乾元元年)五月罢相,改任荆王府长史。这里说“幕下复用”,措意深婉。这一段表明杜甫的政治眼光。
  后二句作一形象的比喻,用矮人看戏作比,矮人看戏时被前边的人挡住目光,哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时,只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法,如果自己学力浅薄,不能“独具只眼”,那就只能“随人说短长”了,这种鹦鹉学舌,拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
  首六句是第一段,追叙诗人一直在望月,不但望日望月,新月时也在望,怀人之思深矣。“始出西南楼,纤纤如玉钩”,“纤纤”,细小柔弱的样子,二句写新月初生,细小弯曲而柔弱娇美,如玉钩般晶莹剔透的月牙,开始出现在西南楼的方向。以下又以“末映东北墀,娟娟似蛾眉”二句承接上文,继续写新月的将落。“墀”,指台阶,“蛾眉”,蚕蛾的触须,弯曲而细长,形如人的眉毛,古时因此用来比喻美女长而弯曲的眉毛。此二句说新月将落时,那弯曲细长而娟美的新月转而照射在东北面的台阶上。以下二句则总写新月,“珠栊”,珍珠装饰的窗(de chuang)户,“琐窗”,带有连琐花纹的窗户。初生新月光线柔和微弱,所以似乎被带有珠饰和琐形花纹的窗帘所遮隔。这里“蛾眉蔽珠栊,玉钩隔琐窗”二句,把无形之光线当作有形之物体来写,形象生动而富有实体感。这种以实写传虚景的手法,把初生新月娟美柔弱、犹如病态美人婀娜多姿的形态细腻传神地活现了出来,给读者留下了许多可以想象的审美空间,取得了良好的审美效果。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖,阐述了作者自己的书法美学思想,称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上,主要采用夹叙夹议的手法,并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻,把抽象的概念变为具体的形象。
结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山(xie shan)水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
  此诗前十二句,写诗人闯荡京师、客游梁宋、落拓失意的真实经历。那时他年纪轻轻,自负文才武略,以为取得卿相是指日可待的事。三言两语,写出了诗人聪明、天真、自负的性格特征。但现实遭遇并不是他所想的那样。他理想中的君主,沉醉在“太平盛世”的安乐窝里。“国风冲融迈三五,朝廷礼乐弥寰宇”,说国家风教鼎盛,超过了三皇五帝,朝廷礼乐遍及四海之内。这两句,貌似颂扬,实含讽意;下两句“白璧皆言赐近臣,布衣不得干明主”,就是似褒实贬的注脚。干谒“明主”不成,只好离开京师。但不能回家,因为“归来洛阳无负郭”,家中根本没有多少产业。故诗人不得不带全家到河南商丘一带谋生,“兔苑为农岁不登,雁池垂钓心长苦”。汉代梁孝王曾在商丘一带筑兔苑,开雁池,作为歌舞游冶之所,诗中借古迹代地名,是说自己在这里种田捕鱼,生计艰难。不说“捕鱼”而说“垂钓”,暗用姜太公“渭水垂钓”故事,说明自己苦闷地等待着朝廷的任用。
  “能消几日春”二句,是双承上面两句的曲意,即不但思妇禁受不起几番风雨,就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨,匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来,借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思,令人憔悴,令人瘦损,长此下去,如何是好呢?这里着一“又”字,说明这样的两地相思,已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春,不似年时镜中人,瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢,典雅而不堆垛,正是作者博搜精粹,蓄之胸中,自然吐属不凡,下笔如有神助。
  作者通过对莲花的爱慕与礼赞,表明自己对美好理想的憧憬,对高尚情操的崇奉,对庸劣世态的憎恶。
  但狂放不羁的诗人毫不在意,说什么人生百年,一共三万六千日,每天都应该往肚里倒上三百杯酒。此时,他酒意正浓,醉眼朦胧地朝四方看,远远看见襄阳城外碧绿的汉水,幻觉中就好像刚酿好的葡萄酒一样。啊,这汉江若能变作春酒,那么单是用来酿酒的酒曲,便能垒成一座糟丘台了。诗人醉骑在骏马雕鞍上,唱着《梅花落》的曲调,后面还跟着车子,车上挂着酒壶,载着乐队,奏着劝酒的乐曲。他洋洋自得,忽然觉得自己的纵酒生活,连历史上的王侯也莫能相比呢。秦丞相李斯也被秦二世杀掉了,临刑时对他儿子说:“吾欲与若(你)复牵黄犬,俱出上蔡(李斯的故乡)东门,逐狡兔,岂可得乎!”还有晋朝的羊祜,镇守襄阳时常游岘山,曾对人说:“由来贤达胜士登此远望,如我与卿者多矣,皆湮没无闻,使人悲伤。”祜死后,襄阳人在岘山立碑纪念。见到碑的人往往流泪,名为“堕泪碑”。但这碑到了此时已没有什么意义了。如今碑也已剥落,再无人为之堕泪了。一个生前即未得善终,一个身后虽有人为之立碑,但也难免逐渐湮没,不能有“月下倾金罍”这般快乐而现实。那清风朗月可以不花一钱尽情享用,酒醉之后,像玉山一样倒在风月中,显示出无比潇洒和适意。
  对“月”长歌什么呢?“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇?川路长兮不可越。”望着“月”,一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见(xiang jian),但那共有的明“月”可以传递彼此的信息,也算稍稍慰藉相思之苦,回过神来,发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思,可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款,听者也听得入神,却霎然而止,听者恍然若失,于是又歌一曲:“月既没兮露欲晞,岁方晏兮无与归,佳期可以还,微霜沾人衣。”“月”将西没,是岁也将终了,要人趁时光尚好时回去,正与“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应,做为完美的结束。
  颈联五六句,写柳根、柳枝,语句对偶:“根老藏鱼窟,枝低系客舟。”柳树老了,根部溃烂,成了鱼儿的避难所。在别人的眼里,自己不再新鲜,已经成了他们的暂寄处,就像一个旅店,过往行客们,匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹,但那是暂时的,客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手,双目企盼地牵扯着客人的角衣,结果无济于事。
  人活在世上,总要找到生命的价值,否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准,多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说,权力、地位、名誉,就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历,已经深深地懂得:要得到这一切,必须费尽心机去钻营、去争夺,装腔作势,吹牛拍马,察言观色,翻云覆雨,都是少不了的。在这里没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来,就必须对社会公认的价值尺度加以否定,并给自己的生命存在找到新的解释。

创作背景

  龚自珍是中国近代改良主义的先驱者,他满怀为国家改良的梦想,他的一生写下了许多诗篇,除了散佚的之外,流传下来的有六百多首。《《西郊落花歌》龚自珍 古诗》就是其中较有代表性的、富于浪漫主义的诗篇。

  

丘瑟如( 金朝 )

收录诗词 (1939)
简 介

丘瑟如 字六一,吉安人,康小范明府室。

点绛唇·闲倚胡床 / 周存孺

南北近来多少事,数声横笛怨斜阳。"
见《商隐集注》)"
"千金垒土望三山,云鹤无踪羽卫还。
故求偏药出钱添。同人散后休赊酒,双燕辞来始下帘。
"坐来丛木大,谁见入岩年。多病长留药,无忧亦是禅。
未达讥张翰,非才嫉祢衡。远怀魂易黯,幽愤骨堪惊。
瓜步秋吟炀帝悲。景物也知输健笔,时情谁不许高枝。
"客省萧条柿叶红,楼台如画倚霜空。铜池数滴桂上雨,


陈涉世家 / 徐旭龄

谁怜化作雕金质,从倩沉檀十里闻。"
偏宜雪夜山中戴,认取时情与醉颜。"
覆时应带步罗钟。光寒好照金毛鹿,响静堪降白耳龙。
"仙舟仙乐醉行春,上界稀逢下界人。绮绣峰前闻野鹤,
欲将心向仙郎说,借问榆花早晚秋。"
"剩欲逢花折,判须冒雨频。晴明开渐少,莫怕湿新巾。
树老风终夜,山寒雪见春。不知诸祖后,传印是何人。"
"昔年开汴水,元应别有由。或兼通楚塞,宁独为扬州。


端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 黄秉衡

"小隐西斋为客开,翠萝深处遍青苔。林间扫石安棋局,
"昔岁登临未衰飒,不知何事爱伤情。
谷鸟衔枝去,巴人负笈归。残阳更惆怅,前路客亭稀。"
"共爱泉源异,频来不觉劳。散光垂草细,繁响出风高。
坏堑生鱼沫,颓檐落燕儿。空将绿蕉叶,来往寄闲诗。
"三秋万里五溪行,风里孤云不计程。
地与禾头不相拄。我来愁筑心如堵,更听农夫夜深语。
似将翠黛色,抹破太湖秋。安得三五夕,携酒棹扁舟。


水仙子·灯花占信又无功 / 性道人

"偶逐星车犯虏尘,故乡常恐到无因。
"檇李转闻风教好,重门夜不上重关。腰悬墨绶三年外,
"篱落秋归见豆花,竹门当水岸横槎。松斋一雨宜清簟,
"百尺高台勃勃州,大刀长戟汉诸侯。征鸿过尽边云阔,
谁肯长为白社人。宋国高风休敛翼,圣朝公道易酬身。
"池塘静于寺,俗事不到眼。下马如在山,令人忽疏散。
白矾烟尽水银冷,不觉小龙床下眠。
"楚珪班序未为轻,莫惜良途副圣明。宫省旧推皇甫谧,


德佑二年岁旦·其二 / 李若谷

悬崖倚冻瀑,飞狖过孤枝。出定更何事,相逢必有诗。"
尊前暂借殷勤看,明日曾闻向陇头。"
"满目亭台嘉木繁,燕蝉吟语不为喧。昼潮势急吞诸岛,
莫言此去难相见,怨别徵黄是顺流。"
空中卓羽卫,波上停龙螭。踪舞玉烟节,高歌碧霜词。
长房自贵解飞翻,五色云中独闭门。
"校猎燕山经几春,雕弓白羽不离身。
夜停江上鸟,晴晒箧中鱼。出亦图何事,无劳置栈车。


点绛唇·闺思 / 黄在素

更感卞峰颜色好,晓云才散便当门。
烟霞生净土,苔藓上高幢。欲问吾师语,心猿不肯降。"
单车欲云去,别酒忽然醒。如何今夜梦,半作道路程。
"傍雨依风冷渐匀,更凭青女事精神。来时将得几多雁,
束薪白云湿,负担春日暮。何不寿童乌,果为玄所误。"
"回簪转黛喜猜防,粉署裁诗助酒狂。
"云北是阳川,人家洞壑连。坛当星斗下,楼拶翠微边。
日薄梳兼懒,根危镊恐频。青铜不自见,只拟老他人。"


临江仙·暮春 / 马慧裕

莫使悠飏只如此,帝乡还更暖苍梧。"
"御题百首思纵横,半日功夫举世名。羽翼便从吟处出,
蟠屈愁凌刹,腾骧恐攫池。抢烟寒嶱gi,披茑静褵褷。
"佛屋前头野草春,贵妃轻骨此为尘。
不堪惆怅异乡时。家林蛇豕方群起,宫沼龟龙未有期。
漱之恐减算,酌之必延龄。愁为三官责,不敢携一bl.
今日犹疑腹背毛。金埒晓羁千里骏,玉轮寒养一枝高。
"明时塞诏列分麾,东拥朱轮出帝畿。铜虎贵提天子印,


有狐 / 汪应辰

欲起九原看一遍,秦淮声急日西斜。"
静恐鬼神出,急疑风雨残。几时归岭峤,更过洞庭弹。"
黄河却胜天河水,万里萦纡入汉家。"
好是兴来骑白鹤,文妃为伴上重天。
金焰欺寒却照霜。谁与佳名从海曲,只应芳裔出河阳。
杨仆船橦在,蚩尤阵纛隳。下连金粟固,高用铁菱披。
欲知到底无尘染,堪与吾师比性源。"
"岩岫碧孱颜,灵踪若可攀。楼台烟霭外,松竹翠微间。


水调歌头·明月几时有 / 王醇

"已叹良时晚,仍悲别酒催。暖芳随日薄,轻片逐风回。
贵崇已难慕,谄笑何所长。东堂桂欲空,犹有收萤光。"
鹿门聊拟并云窗。藓衔荒磴移桑屐,花浸春醪挹石缸。
所以用此徒,令之充禄仕。何不广取人,何不广历试。
月满寒江夜笛高。黄叶梦馀归朔塞,青山家在极波涛。
不是咸阳将瓦解,素灵那哭月明中。"
别梦有时还重游。襟带可怜吞楚塞,风烟只好狎江鸥。
深山长与白云期。树临丹灶寒花疾,坛近清岚夜月迟。


泊樵舍 / 朱华庆

"胜致通幽感,灵泉有虎掊。爪抬山脉断,掌托石心拗。
"故园终不住,剑鹤在扁舟。尽室无馀俸,还家得白头。
移来近麹室,倒处临糟床。所嗟无比邻,余亦能偷尝。"
前临积水见波澜。冰丝织络经心久,瑞玉雕磨措手难。
三宿武陵溪上月,始知人世有秦时。
雅调宜观乐,清才称典签。冠頫玄发少,书健紫毫尖。
"蜀魄千年尚怨谁,声声啼血向花枝。
会把酒船偎荻,共君作个生涯。