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咏草

隋代 / 杨朝英

"峨峨商岭采芝人,雪顶霜髯虎豹茵。
西殿宵灯磬,东林曙雨风。旧峰邻太白,石座雨苔濛。"
"官信安仁拙,书非叔夜慵。谬驰骢马传,难附鲤鱼封。
"曲岸风雷罢,东亭霁日凉。新秋仍酒困,幽兴暂江乡。
明日鳜鱼何处钓,门前春水似沧浪。"
瑶琴愔愔藏楚弄,越罗冷薄金泥重。帘钩鹦鹉夜惊霜,
"掘沟引水浇蔬圃,插竹为篱护药苗。
"娟娟却月眉,新鬓学鸦飞。暗砌匀檀粉,晴窗画夹衣。
"舟小回仍数,楼危凭亦频。燕来从及社,蝶舞太侵晨。
悠溶杳若去无穷,五色澄潭鸭头绿。"
一枝攀折回头是,莫向清秋惜马蹄。"
"萧萧凌雪霜,浓翠异三湘。疏影月移壁,寒声风满堂。
惆怅江湖钓竿手,却遮西日向长安。"


咏草拼音解释:

.e e shang ling cai zhi ren .xue ding shuang ran hu bao yin .
xi dian xiao deng qing .dong lin shu yu feng .jiu feng lin tai bai .shi zuo yu tai meng ..
.guan xin an ren zhuo .shu fei shu ye yong .miu chi cong ma chuan .nan fu li yu feng .
.qu an feng lei ba .dong ting ji ri liang .xin qiu reng jiu kun .you xing zan jiang xiang .
ming ri gui yu he chu diao .men qian chun shui si cang lang ..
yao qin yin yin cang chu nong .yue luo leng bao jin ni zhong .lian gou ying wu ye jing shuang .
.jue gou yin shui jiao shu pu .cha zhu wei li hu yao miao .
.juan juan que yue mei .xin bin xue ya fei .an qi yun tan fen .qing chuang hua jia yi .
.zhou xiao hui reng shu .lou wei ping yi pin .yan lai cong ji she .die wu tai qin chen .
you rong yao ruo qu wu qiong .wu se cheng tan ya tou lv ..
yi zhi pan zhe hui tou shi .mo xiang qing qiu xi ma ti ..
.xiao xiao ling xue shuang .nong cui yi san xiang .shu ying yue yi bi .han sheng feng man tang .
chou chang jiang hu diao gan shou .que zhe xi ri xiang chang an ..

译文及注释

译文
穿过大堂进入内屋,上(shang)有红砖承尘下有竹席铺陈。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里,记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处(chu)荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风,花容粉艳仿佛带着残余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
这些(xie)新坟的主人一定有一半都是去年的扫墓人吧。
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑(tiao)起这场是非?
暗淡的紫色,鲜艳的黄色。
  客居中吟咏着秋天,只觉得心情寒怯。我长歌当哭,暗中竟把玉壶敲缺。如同夏日的团扇已被捐弃抛撇,如同鲜艳的荷花枯萎凋谢,一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立,心中无比怨恨,白白虚度了这清凉的时节。远处传来箫声悲咽,是谁在凭倚西楼侧耳倾听,身上披着一层淡月。
晨光初照,屋室通明,早衙鼓正开始咚咚地敲响。小狗在台阶上睡觉知道大地已经变得潮湿,小鸟正在窗前不停鸣叫仿佛在报告(gao)天晴的消息。昨天饮酒甚多,到今天早晨起来尚有头重脚轻之感,刚刚脱去了冬衣顿时令身体轻松爽快。睡醒后只觉得心境非常空明而没有烦恼,大概是夜里没有思乡之梦撩人愁思的缘故吧。
金陵人杰地灵,风光优美,豪强众集,今天会聚到新亭。
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
身虽无彩凤双翅飞到一处,心却有灵犀一点息息相通。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光,而现实中从来就没有见过春天。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳,虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
归老隐居的志向就算没有那五亩田园也依然如故,《读书》陆游 古诗的本意原在于黎民百姓。
这些都是些儿戏,微不足道,所以我象梁鸿一样看破了世界,唱着五噫歌离开西京长安。
一再命令那些勇猛的将士追击敌人,不要(yao)让(rang)敌人一兵一马从战场上逃回。
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。
不知不觉就立秋了,夜也渐渐长了。
清晨,连绵起伏的鲁山,千峰竞秀,忽高忽低,蔚为壮观,正好迎合了我爱好自然景色的情趣。
感叹那聪明智慧的郭隗,他可是古代少有的人才。燕昭王亦具有远见卓识,君臣相得彼此没有猜疑。
在上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这样做不对!”

注释
方:将要
⑴关河令:《片玉词》“关河令”下注:“《清真集》不载,时刻‘清商怨’。”清商怨,源于古乐府,曲调哀婉。欧阳修曾以此曲填写思乡之作,首句是“关河愁思望处满”。周邦彦遂取“关河”二字,命名为“关河令”,隐寓着羁旅思家之意。自此,调名、乐曲跟曲词切合一致了。
芍药之诗:语出《诗经·郑风·溱洧》:“维士与女,伊其相谑,赠以芍药。”
16、哀之:为他感到哀伤。
20.以:相当于“而”,连词,连接状语与中心词。明:形容词或用作动词,照明。
⑴堂:即“草堂”。成,落成。
23.珠翠罗绮(qǐ)溢目:满眼都是华丽的服饰。珠翠罗绮,泛指妇女的首饰和游人的华丽衣服。溢目,满眼。
8.凉州:曲名,唐开元中西凉州所献。

赏析

  这是一首新乐府,描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久,揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
  诗的前四句写马的外形动态,后四句转写马的品格,用虚写手法,由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来,写它纵横驰骋,历块过都,有着无穷广阔的活动天地;它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马,实是写人,这其实就是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象。尾联先用“骁腾有如此(ru ci)”总挽上文,对马作概括,最后宕开一句:“万里可横行”,包含着无尽的期望和抱负,将意境开拓得非常深远。这一联收得拢,也放得开,它既是写马驰骋万里,也是期望房兵曹为国立功,更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛,疆土的开拓,激发了民众的豪情,书生寒士都渴望建功立业,封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情,真不可同日而语。
  后两句抒情。主人公终于吐出了自己的心声:“佳期不可再,风雨杳如年。”那曾经有过的美好日子一去不复返了,心爱的人儿再也不会和自己共度美好快乐的时光。陪伴自己的只能是那漫长的凄风苦雨、度日如年的生活。这两句直言不讳地把这位徘徊于月下溪畔的女子内心的秘密,和盘托出。原来她是位失恋的女子,曾有过幸福的爱情,而此时,“佳期”却一去不复返了。可是这位多情女子还像过去一样热恋着爱人。在枫叶如醉、碧溪夜月的环境中,她徘徊着,回忆着,祈望着,等待着,从原野来到溪边,从白天直至深夜。可是,物是人非,再也见不到他的身影。“佳期不可再”,寥寥五字,把这位满怀希望的女子推向了绝望的深渊。她想:“今后的生活又将如何呢?”回答是:“风雨杳如年。”风雨如晦,度日如年,未来的日子是渺茫、悲凉、凄迷的。如果把这里的“风雨”理解为社会“风雨”的话,那么这诗所写的爱情悲剧(ju),就具有更广泛深刻的社会意义了。
  此诗抒情采用直写胸臆的方式,不象作者一般诗作那样婉曲(qu)见意,但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处,并非一泻无余。语言风格疏郎清淡,不假雕饰,也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风,正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形,不受一种固定风格的拘限,于此可见一斑。
  这首诗的表现手法是:诗人没有正面着墨去写忧思,而只是描写诗人在除夕之夜家家团聚、笑语声声的时刻悄立市桥上的特殊行为,从气氛的渲染和诗人默然无声凝视长空的形象给人一种感染。这样写,看似平淡,但含蓄深厚,把诗人的忧愁郁闷的’心情表达得更为深沉,更加强烈,也更有艺术表现力。
  《《春晓》孟浩然 古诗》的语言平易浅近,自然天成,一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓,景真情真,就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水,晶莹透澈,灌注着诗人的生命,跳动着诗人的脉搏。读之,如饮醇醪,不觉自醉。诗人情与境会,觅得大自然的真趣,大自然的神髓。“文章本天成,妙手偶得之”,这是最自然的诗篇,是天籁。
  第一段,从“兔丝附蓬麻”到“何以拜姑嫜”,主要是写新娘子诉说自己的不幸命运。她是刚过门的新嫁娘,过去和丈夫没见过面,没讲过话。所以语气显得有些羞涩,有些吞吞吐吐。这表现在开头两句:“兔丝附蓬麻,引蔓故不长。”新嫁娘这番话不是单刀直入,而是用比喻来引起的。这很符合她的特定身份和她这时的心理状态。兔丝,即“菟丝”,是一种蔓生的草,常寄生在别的植物身上。“蓬”和“麻”也都是小植物,所以,寄生在蓬麻上的菟丝,它的蔓儿也就不能延长。在封建社会里,女子得依靠丈夫才能生活,可是现在她嫁的是一个“征夫”,很难指望白头偕老,用“菟丝附蓬麻”的比喻非常贴切。“嫁女与征夫,不如弃路旁”,这是一种加重的说法,这位新娘子之所以会伤心到这步田地,“结发为君妻”以下的八句,正是申明了这个问题的原因。“结发”二字,说明这个新娘子对丈夫的好歹看得很重,因为这关系到她今后一生的命运。然而,这洞房花烛之夜,却就是生离死别之时,头一天晚上刚结婚,第二天一早就得走,连床席都没有睡暖,这根本不像是结发夫妻过的生活。“无乃太匆忙”的“无乃”,是反问对方的口气,意即“岂不是”。如果是为了别的什么事,匆忙相别,也还罢了,因为将来还可以团圆,偏偏丈夫又是到河阳去作战,将来的事且不说,眼面前,媳妇的身份都没有明确,妻子也就无法去拜见公婆、侍候公婆。古代婚礼,新嫁娘过门三天以后,要先告家庙、上祖坟,然后拜见公婆,正名定分,才算成婚。“君行虽不远,守边赴河阳”两句,点明了造成《新婚别》杜甫 古诗的根由是战争;同时说明了当时进行的战争是一次“守边”战争。从诗的结构上看,这两句为下文“君今往死地”和“努力事戎行”张本。当时正值安史之乱,广大地区沦陷,边防不得不往内地一再迁移,而此时,边境是在洛阳附近的河阳,守边居然守到唐王朝自己家门口来了,这不能不让诗人感到十分可叹。所以,这两句也是对统治阶级昏庸误国的讥讽,诗人在这里用的是一种“婉而多讽”的写法。
  破山在今江苏常熟,寺指兴福寺,是南齐时郴州刺史倪德光施舍宅园改建的,到唐代已属古寺。诗中抒写清晨游寺后禅院的观感,笔调古朴,描写省净,兴象深微,意境浑融,艺术上相当完整,是盛唐山水诗中独具一格的名篇。
  须要说明的是,谢道韫的出色联句。并不是一时之功,刹那灵感,而是有她平时深厚的文学修养作基础的。《世说新语·言语》篇引《妇人集》称她“有文才,所著诗、赋、诔,颂传于世”。可惜绝大部分没有保存到今天。
  此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出:没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的;批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命,那也用不着非待后文不可;只有诗中所写非泛泛之言,而大都与后来黛玉之死情节声切相关时,才有必要强调指出,在看过后面文字以后,应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见,《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
  首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静,只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句,会觉得它过于平常,但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”,却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨,受者是池面,经春雨洗涤过的池面,好比经人轻磨拂拭过的明镜,比中有比,比中有拟人,这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态,并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”,创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应,这两句语势平缓,无一字不清静,连略带动感、略为经意的“淡磨”二字,也一如字面,给读者以一种轻淡的心理感受,显得毫不着力。
  “竹露滴清响”,那样悦耳清心。这天籁似对诗人有所触动,使他想到音乐,“欲取鸣琴弹”了。琴,这古雅平和的乐器,只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。据说古人弹琴,先得沐浴焚香,屏去杂念。而南亭纳凉的诗人此刻,已自然进入这种心境,正宜操琴。“欲取”而未取,舒适而不拟动弹,但想想也自有一番乐趣。不料却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的怅惘。象平静的井水起了一阵微澜。相传楚人钟子期通晓音律。伯牙鼓琴,志在高山,子期品道:“峨峨兮若泰山”;志在流水,子期品道:“洋洋兮若流水。”子期死而伯牙绝弦,不复演奏。(见《吕氏春秋·本味》)这就是“知音”的出典。由境界的清幽绝俗而想到弹琴,由弹琴想到“知音”,而生出“恨无知音赏”的缺憾,这就自然而然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。
  景二:短暂饯行宴,有言难表明
  这首诗描写行旅在《利州南渡》温庭筠 古诗时的所见所感,景物描写江中,岸上交递着墨,层次分明,色彩清丽,静中有动,栩栩如生,特别是颈联,是被人们传诵的写景名句。最后触景兴感,自然真切。全诗八句,无不与“水”相关,但清隽而不堆砌。在章法上,此诗别具一格,不落俗套。按照律诗的一般规律,前后四联,起承转合,各有所归。此诗前三联却递相承接,景物描写得很充分,意境幽远淡雅。尾联由写景转而遐思,但仍从“舟”、“水”絻结,以致转中有合,脉络依然清晰完整。有人说,温庭筠的以山水、行旅为题材的诗多感慨深切,气韵清澈,以这首诗来看,确实如此。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写,又围绕着一个“情”字展开,以景造境,情境交辉,反复烘托渲染人物心理,十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致,崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”,从而演绎了一曲“两情若是久长时,也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。(参考文献:《两情若是久长时,也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》(教学大参考)2006年第12期)

创作背景

  十年后,戴复古旧地重游,又来到江西武宁这位已逝妻子的家中。此时已是人去楼空,残垣破壁。他还清楚地记得当年和妻子一起同在粉壁上题诗,到如今墙壁破损,题的诗也已无影无踪。他当年和他这位妻子的结合是靠了“诗才”,婚后的生活中自然少不了吟诗作赋的风雅之事,所以一见破壁,他就想起当年粉壁题诗的幸福时刻。但现在,人去物亡,当年的粉壁已成残垣破壁,粉壁上的题诗也已剥落殆尽,消失得无影无踪了。他不禁肝肠寸断,写了这首《木兰花慢》,以寄托哀思和痛悼。

  

杨朝英( 隋代 )

收录诗词 (4836)
简 介

杨朝英 元代文学家,生卒年及生平事迹均未详,《录鬼簿》及《录鬼簿续编》皆失载。青城(青城县有二,一在今山东,一在今四川,论者多以为杨朝英是)人。曾任郡守、郎中,后归隐。他最重要的贡献是选录元人散曲,辑为《乐府新编阳春白雪》、《朝野新声太平乐府》二集,人称“杨氏二选”。选辑认真,搜罗甚富,元人散曲多赖以传世,“二选”是研究元代散曲的重要资料。同时他也是一位散曲作家,作品存小令约27首,见于“二选”中。

浣溪沙·题李中斋舟中梅屏 / 徐震

莫辞一盏即相请,还是三年更不闻。"
"虎蹲峰状屈名牛,落日连村好望秋。
"昔年双颉颃,池上霭春晖。霄汉力犹怯,稻粱心已违。
"刘根丹篆三千字,郭璞青囊两卷书。
"莫羡仙家有上真,仙家暂谪亦千春。
"却忆天台去,移居海岛空。观寒琪树碧,雪浅石桥通。
"洞里仙春日更长,翠丛风翦紫霞芳。
林静寒光远,天阴曙色迟。今夕复何夕,人谒去难追。"


采桑子·春深雨过西湖好 / 舒芝生

"南村晴雪北村梅,树里茅檐晓尽开。蛮榼出门儿妇去,
"命世须人瑞,匡君在岳灵。气和薰北陆,襟旷纳东溟。
"最爱铅华薄薄妆,更兼衣着又鹅黄。
"学古既到古,反求鉴者难。见诗未识君,疑生建安前。
踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉,坐视世界如恒沙。
裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。风格只应天上有,歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照,眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客,争教容易见文君。
逐迁属吏随宾列,拨棹扁舟不忘恩。"
"古木苍山掩翠娥,月明南浦起微波。


浪淘沙令·帘外雨潺潺 / 张一鹄

"何年化作愁,漠漠便难收。数点山能远,平铺水不流。
南音入谁耳,曲尽头自白。"
须知此意同生死,不学他人空寄衣。"
一壑风烟阳羡里,解龟休去路非赊。"
"柳营茅土倦粗材,因向山家乞翠栽。清露便教终夜滴,
天竺山前镜湖畔,何如今日庾楼中。"
明晓日初一,今年月又三。鞭羸去暮色,远岳起烟岚。"
经术震浮荡,国风扫齐梁。文襟即玄圃,笔下成琳琅。


初晴游沧浪亭 / 刘青芝

禹贡思金鼎,尧图忆土铏。公乎来入相,王欲驾云亭。"
乡信渐稀人渐老,只应频看一枝梅。"
"路到层峰断,门依老树开。月从平楚转,泉自上方来。
劝君莫惜登楼望,云放婵娟不久长。"
翠蝶密偎金叉首,青虫危泊玉钗梁。
倏去忽来应有意,世间尘土谩疑君。"
沈裴笔力斗雄壮,宋杜词源两风雅。他方居士来施斋,
岩际和风滴,溪中泛月分。岂知当此夜,流念到江濆。"


朝中措·襄阳古道灞陵桥 / 庸仁杰

客棹春潮急,禅斋暮雪高。南da一回首,山碧水滔滔。"
寇盗缠三辅,莓苔滑百牢。圣朝推卫霍,归日动仙曹。"
毕竟吾犹许,商量众莫疑。嘉陵四十字,一一是天资。"
谁人为报故交道,莫惜鲤鱼时一双。"
"海日东南出,应开岭上扉。扫坛花入篲,科竹露沾衣。
领节门排十六双,先揖耿弇声寂寂,今看黄霸事摐摐。
鹤栖何代色,僧老四时声。郁郁心弥久,烟高万井生。"
曲渚疑江尽,平沙似浪浮。秦原在何处,泽国碧悠悠。"


长亭怨慢·渐吹尽 / 支隆求

"初宵门未掩,独坐对霜空。极目故乡月,满溪寒草风。
解听无弄琴,不礼有身佛。欲问师何之,忽与我相别。
桐君桂父岂胜我,醉里白龙多上升。菖蒲花开鱼尾定,
寒草烟藏虎,高松月照雕。霜天期到寺,寺置即前朝。"
敢嫌裘马未轻肥。尘颜不见应消落,庭树曾栽已合围。
过山干相府,临水宿僧家。能赋焉长屈,芳春宴杏花。"
无奈风光易流转,强须倾酒一杯觞。"
吟得楚天风雨霁,一条江水两三山。"


蓦山溪·自述 / 薛式

迢递青门有几关,柳梢楼角见南山。明珠可贯须为佩,
"三更三点万家眠,露欲为霜月堕烟。
传声却报边无事,自是官军入抄回。"
落笔龙蛇满坏墙。李白死来无醉客,可怜神彩吊残阳。"
连塞云长惨,才秋树半空。相如偏自惬,掌记复乘骢。"
结带悬栀子,绣领刺鸳鸯。轻寒衣省夜,金斗熨沈香。"
忆昨送君葬,今看坟树高。寻思后期者,只是益生劳。
"仆带雕弓马似飞,老莱衣上着戎衣。


三姝媚·过都城旧居有感 / 释昙清

"一行千里外,几事寸心间。才子贫堪叹,男儿别是闲。
一夜不眠孤客耳,主人窗外有芭蕉。"
暗剪丛芳发,空传谷鸟鸣。悠扬韶景静,澹荡霁烟横。
贱子迹未安,谋身拙如鸠。分随烟霞老,岂有风云求。
唯有报恩心未剖,退居犹欲佩芄兰。"
"儒雅皆传德教行,几崇浮俗赞文明。龙门昔上波涛远,
古树芳菲尽,扁舟离恨多。一丛斑竹夜,环佩响如何。"
缀草凉天露,吹人古木风。饮茶除假寐,闻磬释尘蒙。


汉宫春·初自南郑来成都作 / 珙禅师

此游诣几岳,嵩华衡恒泰。"
终骑紫鸾归,持寄扶桑翁。"
蔓垒盘风下,霜林接翅眠。只如西旅样,头白岂无缘。"
"至道不可见,正声难得闻。忽逢羽客抱绿绮,
"卓氏垆前金线柳,隋家堤畔锦帆风。
"柳新春水湄,春岸草离离。祖席觞云尽,离人泪各垂。
"玉山突兀压干坤,出得朱门入戟门。妻是九重天子女,
"柳弱湖堤曲,篱疏水巷深。酒阑初促席,歌罢欲分襟。


巫山一段云·阆苑年华永 / 许銮

河汉秋归广簟凉。月转碧梧移鹊影,露低红叶湿萤光。
方来寻熟侣,起去恨惊凫。忍事花何笑,喧吟瀑正粗。
坐永神凝梦,愁繁鬓欲丝。趋名易迟晚,此去莫经时。"
"自古艰难地,孤舟旦暮程。独愁空托命,省已是轻生。
忆昔谢四骑,学仙玉阳东。千株尽若此,路入琼瑶宫。
西子寻遗殿,昭君觅故村。年年芳物尽,来别败兰荪。"
"蜀客操琴吴女歌,明珠十斛是天河。霜凝薜荔怯秋树,
罢酒惭陶令,题诗答谢公。朝来数花发,身在尉佗宫。"