思吴江歌
古树藤缠杀，春泉鹿过浑。悠悠无一事，不似属干坤。"
树笼堤处不离莺。迹疏冠盖兼无梦，地近乡园自有情。
"尧违天孽赖询谟，顿免洪波浸碧虚。
"凄凉怀古意，湘浦吊灵均。故国经新岁，扁舟寄病身。
不用裁诗苦惆怅，风雷看起卧龙身。"
愁眠不稳孤灯尽，坐听嘉陵江水声。"
九转终成道者言。绿酒千杯肠已烂，新诗数首骨犹存。
春渠自溢浸荒园。关中忽见屯边卒，塞外翻闻有汉村。
他年控鲤升天去，庐岳逋民愿从行。"
倒载干戈是何日，近来麋鹿欲相随。"
他年上缣素，今日悬屋壁。灵怪不可知，风雨疑来逼。
思吴江歌拼音解释:
gu shu teng chan sha .chun quan lu guo hun .you you wu yi shi .bu si shu gan kun ..
shu long di chu bu li ying .ji shu guan gai jian wu meng .di jin xiang yuan zi you qing .
.yao wei tian nie lai xun mo .dun mian hong bo jin bi xu .
.qi liang huai gu yi .xiang pu diao ling jun .gu guo jing xin sui .bian zhou ji bing shen .
bu yong cai shi ku chou chang .feng lei kan qi wo long shen ..
chou mian bu wen gu deng jin .zuo ting jia ling jiang shui sheng ..
jiu zhuan zhong cheng dao zhe yan .lv jiu qian bei chang yi lan .xin shi shu shou gu you cun .
chun qu zi yi jin huang yuan .guan zhong hu jian tun bian zu .sai wai fan wen you han cun .
ta nian kong li sheng tian qu .lu yue bu min yuan cong xing ..
dao zai gan ge shi he ri .jin lai mi lu yu xiang sui ..
ta nian shang jian su .jin ri xuan wu bi .ling guai bu ke zhi .feng yu yi lai bi .
译文及注释
译文
旌旆飘飘夹两岸之(zhi)山，黄(huang)河当中奔流。
你没看见金粟堆前松柏林里，良马去尽徒见林鸟(niao)啼雨呼风。
远望，黄河像细丝一样，弯曲迂(you)回地从天边蜿蜒而来。
世间什么地方没有芳草，你又何必苦苦怀恋故地？
其二：
自从在城隅处分手，我(wo)(wo)们都留下了无穷的幽怨，你在来信中，信末多是深情关切之语，我也经常在夕阳西下时，独自倚栏远眺，面对着昏黄的落晖。老夫老妻，本应厮守一起却要天各一方。
黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
仰观瀑布那气势真雄奇啊，这是神灵造化之功！
采摘那露出墙头的朵朵红花，攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩，折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草，纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布，直把她们玩弄得成了残花败柳。 我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪，光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光，借酒忘忧消愁。品着茶(cha)，画着竹，沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中，十分自在。精通五音，熟悉六律，太无聊了，使我心头发愁。整天以妓女为伴，她们或在银台前抚弄银筝，笑倚银屏；或者是携玉手、并玉肩，一起登上玉楼；或者是唱着《金缕衣》曲调，捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手，比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领，曾游玩过许多州(zhou)府。 那些嫖客们，个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子，初次踏进妓院的门槛，我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡，踏踩过妓院，狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女，虽然如此，也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”，我怎能甘心这样虚度年华。 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆，那些风流浪子们，谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢？我赏玩的是梁园的月亮，畅饮的是东京的美酒，观赏的是洛阳的牡丹，与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨，还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手，老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤，神和鬼自己来捕捉我，我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊，到那个时候，才有可能不往那妓女出没的场所去。
斜月透进碧纱窗照进来，月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕，更有秋虫悲鸣，泪水沾湿了衣襟。
想当初我刚踏上征途，正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去？公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时日无多，人们正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀，我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人，我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园？只怕世事翻覆祸当头。
栖居在山里的鸟儿，欢聚在桑林中放声歌唱。
微风吹拂梅香四溢别有情味，素雅芳洁的姿态令禽鸟惊窥。
注释
（14）间：间或，偶尔。御：进用。
⑩据唐圭璋《唐宋词简释》记载。
5.贾生之论：指贾谊向汉文帝提出的《治安策》。
⑦波浪：水中浪花，这里喻指令人困扰的事情。
(7)值：正好遇到，恰逢。
⑼逻人：今称逻人矶，乃江边一巨石。人：一作“叉”。
⑺冥冥（míng）：自然界的幽暗深远。
赏析
这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗，作者就是勾践的妻子，越国战败后沦为吴国奴婢，境遇悲惨，更加显得字字血泪，发人深思。
第二句“孤光一点萤”，写如豆灯光像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。河面幽黑，只有孤零零的一点灯光闪烁(shan shuo)着，仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的(ding de)感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
最后写哀叹人生，表达了子不识父、父亲失嗣的哀悼之情。“人生图嗣息，尔死我念追。俛仰内伤心，不觉泪沾衣。人生自有命，但恨生日希。” 希，同“稀”，少也。人生在世希望有子继承，他却先死了让我哀悼追丧，倒下去爬起来止不住我内心的伤痛，不觉得泪水已沾湿了衣裳。人生在世有天命，可怜他年纪幼小死的过早。
诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞，冒顿在乌贪”指出交战的双方，又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿，杀父自立，灭东胡，逐月支，征服丁零，侵入秦之河南（今内蒙古河套一带）地，势力强盛。西汉初年，不时进一步南下侵扰，严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”，冒顿既已如此勇猛，那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对，说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色，象征着高贵、庄严，不可侵犯，正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字，更易(geng yi)使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势，巧妙地造成一种邪不压正的气势，既为下文作铺垫，又表现必胜的信心。
开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十分宝贵，花朵盛开，月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人，更是在告诉人们光阴的宝贵。
这首与众不同的留别诗，没有将笔墨花在写离情别绪上，恰恰相反，它表现的是对这种情绪的超脱，通过大段的写景它表现出一种人生的解脱，对心灵超脱境界的向往，否则就难以理解这首诗，特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景，又回到抒发感慨，最后复归为“无我之境”的超然，跌宕有致，而“怀归”二句实乃点题之笔，不可放过。作为五古，这首诗也(shi ye)体现出元好问的诗风。
五、六句转入议论，以虚词领句，以作转折。诗说自己要解下官印，寻求人生的真谛，想来对方这样的金石交，一定会忘掉年龄的差异，共同研道。这两句得赠答诗正体，一方面表示自己对苏辙的人品仰慕，并恰到好处地进行颂扬，一方面又表明自己的心意志向。因为诗中加入了自己，便不显得空洞，不单是应酬，这样写就使被赠者觉得自然，也容易引起读者的共鸣。
睡在船板上，梦的是什么？虽然知道不是在江湖上，但仍梦见江湖上的风浪。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
写两个抢劫场面，各有特点。抢酒食之时，主人退立敛手；砍树之时，却改变了态度，这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据，先用两句诗写树：一则指明那树长在中庭，二则称赞那是棵“奇树”，三则强调那树是主人亲手种的，已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位，远非酒食所能比拟。暴卒要砍它，主人当然会“惜”，“惜不得”，是“惜”而“不得”的意思。于是，发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”，虽然迫于暴力，没有达到目的，但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
颈联议论天下大势，“朝廷”、“寇盗”，是诗人《登楼》杜甫 古诗所想。北极，星名，居北天正中，这里象征大唐政权。上句“终不改”，反承第四句的“变古今”，是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来，意思是说大唐帝国气运久远；下句“寇盗”“相侵”，进一步说明第二句的“万方多难”，针对吐蕃的觊觎寄语相告：“莫再徒劳无益地前来侵扰！”词严义正，浩气凛然，在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。
三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来(ben lai)就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。读者猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。
这一首诗七次提到“明日”，反复告诫人们要珍惜时 间，今日的事情今日做，不要拖到明天，不要蹉跎岁月。诗歌的意思浅显，语言明白如话，说理通俗(tong su)易懂，很有教育意义。
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
汉乐府鼓吹歌十八曲之《《君马黄》李白 古诗》歌辞为：“《君马黄》李白 古诗，臣马苍，二马同逐臣马良。易之有騩蔡有赭。美人归以南，驾车驰马，美人伤我心；佳人归以北，驾车驰马，佳人安终极。”按明人胡震亨解释，这是一首隐言交友不终，各奔东西的诗歌。但“后人拟者，但咏马而已”，似未解其意。诗人李白不但深得其解，而且加以发明之，借以歌颂朋友相知相救的生死友谊。
第二句“孤光一点萤”，写如豆灯光像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。河面幽黑，只有孤零零的一点灯光闪烁(shan shuo)着，仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的(ding de)感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
最后写哀叹人生，表达了子不识父、父亲失嗣的哀悼之情。“人生图嗣息，尔死我念追。俛仰内伤心，不觉泪沾衣。人生自有命，但恨生日希。” 希，同“稀”，少也。人生在世希望有子继承，他却先死了让我哀悼追丧，倒下去爬起来止不住我内心的伤痛，不觉得泪水已沾湿了衣裳。人生在世有天命，可怜他年纪幼小死的过早。
诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞，冒顿在乌贪”指出交战的双方，又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿，杀父自立，灭东胡，逐月支，征服丁零，侵入秦之河南（今内蒙古河套一带）地，势力强盛。西汉初年，不时进一步南下侵扰，严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”，冒顿既已如此勇猛，那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对，说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色，象征着高贵、庄严，不可侵犯，正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字，更易(geng yi)使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势，巧妙地造成一种邪不压正的气势，既为下文作铺垫，又表现必胜的信心。
开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十分宝贵，花朵盛开，月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人，更是在告诉人们光阴的宝贵。
这首与众不同的留别诗，没有将笔墨花在写离情别绪上，恰恰相反，它表现的是对这种情绪的超脱，通过大段的写景它表现出一种人生的解脱，对心灵超脱境界的向往，否则就难以理解这首诗，特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景，又回到抒发感慨，最后复归为“无我之境”的超然，跌宕有致，而“怀归”二句实乃点题之笔，不可放过。作为五古，这首诗也(shi ye)体现出元好问的诗风。
五、六句转入议论，以虚词领句，以作转折。诗说自己要解下官印，寻求人生的真谛，想来对方这样的金石交，一定会忘掉年龄的差异，共同研道。这两句得赠答诗正体，一方面表示自己对苏辙的人品仰慕，并恰到好处地进行颂扬，一方面又表明自己的心意志向。因为诗中加入了自己，便不显得空洞，不单是应酬，这样写就使被赠者觉得自然，也容易引起读者的共鸣。
睡在船板上，梦的是什么？虽然知道不是在江湖上，但仍梦见江湖上的风浪。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
写两个抢劫场面，各有特点。抢酒食之时，主人退立敛手；砍树之时，却改变了态度，这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据，先用两句诗写树：一则指明那树长在中庭，二则称赞那是棵“奇树”，三则强调那树是主人亲手种的，已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位，远非酒食所能比拟。暴卒要砍它，主人当然会“惜”，“惜不得”，是“惜”而“不得”的意思。于是，发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”，虽然迫于暴力，没有达到目的，但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
颈联议论天下大势，“朝廷”、“寇盗”，是诗人《登楼》杜甫 古诗所想。北极，星名，居北天正中，这里象征大唐政权。上句“终不改”，反承第四句的“变古今”，是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来，意思是说大唐帝国气运久远；下句“寇盗”“相侵”，进一步说明第二句的“万方多难”，针对吐蕃的觊觎寄语相告：“莫再徒劳无益地前来侵扰！”词严义正，浩气凛然，在如焚的焦虑之中透着坚定的信念。
三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来(ben lai)就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。读者猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。
这一首诗七次提到“明日”，反复告诫人们要珍惜时 间，今日的事情今日做，不要拖到明天，不要蹉跎岁月。诗歌的意思浅显，语言明白如话，说理通俗(tong su)易懂，很有教育意义。
明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间（指天地间）莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色，画面优美，格调柔和，很能引发读者的喜春之情。
汉乐府鼓吹歌十八曲之《《君马黄》李白 古诗》歌辞为：“《君马黄》李白 古诗，臣马苍，二马同逐臣马良。易之有騩蔡有赭。美人归以南，驾车驰马，美人伤我心；佳人归以北，驾车驰马，佳人安终极。”按明人胡震亨解释，这是一首隐言交友不终，各奔东西的诗歌。但“后人拟者，但咏马而已”，似未解其意。诗人李白不但深得其解，而且加以发明之，借以歌颂朋友相知相救的生死友谊。
创作背景
《《上邪》佚名 古诗》为《铙歌十八曲》之一，属乐府《鼓吹曲辞》。
吴兆( 未知 )
收录诗词 (5267) 首
简 介
吴兆 徽州府休宁人，字非熊。初喜为传奇曲。万历中游南京，与郑应尼作《白练裙》杂剧，讥嘲马湘兰。己而悔之，致力于诗，与曹学佺等结社，游武夷、匡庐、九华诸山，辑《金陵社集诗》。后出游广东，客死新会。
秃山
斋时山下白衣来。松多往日门人种，路是前朝释子开。
寄语江南徐孝克，一生长短托清尘。"
好是五更残酒醒，时时闻唤状头声。"
任醉宾筵莫深隐，绮罗丝竹胜渔矶。"
"同是干坤事不同，雨丝飞洒日轮中。
看花对酒心无事，倍觉春来白日长。"
"旅寓在江郊，秋风正寂寥。紫泥虚宠奖，白发已渔樵。
"山色四时碧，溪声七里清。严陵爱此景，下视汉公卿。
归雁
向阙归山俱未得，且沽春酒且吟诗。"
纫兰以围腰，采芝将实腹。石床须卧平，一任闲云触。"
而予愿乞天孙巧，五色纫针补衮衣。"
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
日宫紫气生冠冕，试望扶桑病眼开。"
"三转郎曹自勉旃，莎阶吟步想前贤。未如何逊无佳句，
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴，星复南宫逼紫微。
"团雪上晴梢，红明映碧寥。店香风起夜，村白雨休朝。
琐窗寒·寒食
"不听陈轸信张仪，六里商于果见欺。
"交游昔岁已凋零，第宅今来亦变更。旧庙荒凉时飨绝，
"曾居五老峰，所得共谁同。才大天全与，吟精楚欲空。
更欲栖踪近彭泽，香炉峰下结茅庐。"
草玄门似山中静，不是公卿到不开。"
万事翛然只有棋，小轩高净簟凉时。
罗织黄门讼，笙簧白骨销。炎方无信息，丹旐竟沦漂。
"索寞襟怀酒半醒，无人一为解馀酲。岸头柳色春将尽，
水龙吟·腰刀首帕从军
侯门处处槐花□，献赋何时遇至公。"
从来吊伐宁如此，千里无烟血草红。"
"鼓角城中寺，师居日得闲。必能行大道，何用在深山。
"奔避投人远，漂离易感恩。愁髯霜飒飒，病眼泪昏昏。
大家拍手高声唱，日未沈山且莫回。"
联翩半世腾腾过，不在渔船即酒楼。"
雨雪思中岳，云霞梦赤城。来年期寿箓，何处待先生。"
"罢却名场拟入秦，南行无罪似流人。纵经商岭非驰驿，
停云
水声西北属洪都。烟霞尽入新诗卷，郭邑闲开古画图。
楼锁彤霞地绝尘，碧桃花发九天春。
水声空傍汉宫流。李斯不向仓中悟，徐福应无物外游。
高出营门远出墙，朱阑门闭绿成行。
寒烟斋后散，春雨夜中平。染岸苍苔古，翘沙白鸟明。
船背雨声天欲明。去国正悲同旅雁，隔江何忍更啼莺。
行色一鞭催去马，画桥嘶断落花风。"
星出吴天列舍空。捧日思驰仙掌外，朝宗势动海门中。
采樵作
"忽忆关中逐计车，历坊骑马信空虚。三秋病起见新雁，
东南初日满秦楼。层城渺渺人伤别，芳草萋萋客倦游。
"昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。
"无禄奉晨昏，闲居几度春。江湖苦吟士，天地最穷人。
仍道不愁罗与绮，女郎初解织桑篮。"
貂裘穿后鹤氅敝，自此风流不足看。"
高阁正临夜，前山应落晖。离情在烟鸟，遥入故关飞。"
莫言明灭无多事，曾比人生一世中。"
宿郑州
"何劳谄笑学趋时，务实清修胜用机。勐虎十年摇尾立，
"芳草五陵道，美人金犊车。绿奔穿内水，红落过墙花。
"庭户萧条燕雀喧，日高窗下枕书眠。只闻留客教沽酒，
殿宇秋霖坏，杉松野火烧。时讹竞淫祀，丝竹醉山魈。"
"一炷心香洞府开，偃松皱涩半莓苔。
"触目尽如幻，幻中能几时。愁来舍行乐，事去莫吞悲。
"濯秀盘根在碧流，紫茵含露向晴抽。编为细履随君步，
谁怜愁苦多衰改，未到潘年有二毛。"
蜀葵花歌
"立马不忍上，醉醒天气寒。都缘在门易，直似别家难。
病怜京口酒，老怯海门风。唯有言堪解，何由见远公。"
相轮顶上望浮世，尘里人心应总平。"
花畔水边人不会，腾腾闲步一披襟。"
鄙哉譊譊者，为隘不为通。低头拜野老，负米吾愿从。
九级燕金满尊酒，却愁随诏谒承华。"
"烟老石矶平，袁郎夜泛情。数吟人不遇，千古月空明。
他稼已如云，我田方欲莳。四际上通波，兼之葭与苇。
墓门
"羡尔无知野性真，乱搔蓬发笑看人。
南望闽城尘世界，千秋万古卷尘埃。"
天将金玉为风露，曾为高秋几度贫。"
秋槐影薄蝉声尽，休谓龙门待化鳞。"
"往事何时不系肠，更堪凝睇白云乡。楚王城垒空秋色，
此处先生应不住，吾君南望漫劳形。"
久别湖波绿，相思岳月圆。翠萝曾隐处，定恐却求仙。"
陵迁谷变须高节，莫向人间作大夫。"
端午三首
"野客乘轺非所宜，况将儒懦报戎机。
"社鼠穿墙巧庇身，何由攻灌若为熏。
湖口屯营取次闻。大底鹪鹏须自适，何尝玉石不同焚。
岁月如波事如梦，竟留苍翠待何人。"
舞女乘舟上九天。胡骑北来空进主，汉皇西去竟升仙。
沧海诸公泪，青山处士坟。相看莫浪哭，私谥有前闻。"
择胜不在奢，兴至发清言。相逢樵牧徒，混混谁愚贤。
影密灯回照，声繁竹送敲。玩宜苏让点，餐称蜜匀抄。