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朝天子·咏喇叭

隋代 / 杨琇

"汉江天外东流去,巴塞连山万里秋。
"新辞将印拂朝缨,临水登山四体轻。
象帝威容大,仙宗宝历赊。卫门罗戟槊,图壁杂龙蛇。
"朗朗闻街鼓,晨起似朝时。翻翻走驿马,春尽是归期。
"山横碧立并雄岷,大阜洪川共降神。心合云雷清祸乱,
"劲越既成土,强吴亦为墟。皇风一已被,兹邑信平居。
虚空梦皆断,歆唏安能禁。如开孤月口,似说明星心。
哮嘐呷喢冤,仰诉何时宁。
君生衰俗间,立身如礼经。纯诚发新文,独有金石声。
"浸润成宫蛊,苍黄弄父兵。人情疑始变,天性感还生。
道人澄观名籍籍。愈昔从军大梁下,往来满屋贤豪者。
汉水晋山郭,襄阳白铜鞮.至今有遗爱,日暮人凄凄。"
如今县令亦风流。新开潭洞疑仙境,远写丹青到雍州。
"东岳真人张炼师,高情雅淡世间稀。堪为列女书青简,
地财无丛厚,人室安取丰。既乏富庶能,千万惭文翁。"
此龙此蛇得死病,神农合药救死命。天怪神农党龙蛇,


朝天子·咏喇叭拼音解释:

.han jiang tian wai dong liu qu .ba sai lian shan wan li qiu .
.xin ci jiang yin fu chao ying .lin shui deng shan si ti qing .
xiang di wei rong da .xian zong bao li she .wei men luo ji shuo .tu bi za long she .
.lang lang wen jie gu .chen qi si chao shi .fan fan zou yi ma .chun jin shi gui qi .
.shan heng bi li bing xiong min .da fu hong chuan gong jiang shen .xin he yun lei qing huo luan .
.jin yue ji cheng tu .qiang wu yi wei xu .huang feng yi yi bei .zi yi xin ping ju .
xu kong meng jie duan .xin xi an neng jin .ru kai gu yue kou .si shuo ming xing xin .
xiao xiao xia sha yuan .yang su he shi ning .
jun sheng shuai su jian .li shen ru li jing .chun cheng fa xin wen .du you jin shi sheng .
.jin run cheng gong gu .cang huang nong fu bing .ren qing yi shi bian .tian xing gan huan sheng .
dao ren cheng guan ming ji ji .yu xi cong jun da liang xia .wang lai man wu xian hao zhe .
han shui jin shan guo .xiang yang bai tong di .zhi jin you yi ai .ri mu ren qi qi ..
ru jin xian ling yi feng liu .xin kai tan dong yi xian jing .yuan xie dan qing dao yong zhou .
.dong yue zhen ren zhang lian shi .gao qing ya dan shi jian xi .kan wei lie nv shu qing jian .
di cai wu cong hou .ren shi an qu feng .ji fa fu shu neng .qian wan can wen weng ..
ci long ci she de si bing .shen nong he yao jiu si ming .tian guai shen nong dang long she .

译文及注释

译文
我在(zai)这里暗与山僧告别,遥向(xiang)白云作(zuo)揖而去。
  元康二年五月十八日那天,我坐在车上向西开始了征(zheng)途,从京都洛阳前往长安。这时我叹息着说:古往今来的历史,确实是太久远了!广远而又令人感到恍惚,从开天辟地时混沌一气而产生了天,地,人三才。所谓三才,就是天,地,人的大道。只有寿命和禄位(wei),才称得起是最宝贵的。寿命有长有短,禄位有顺畅和阻滞,这种现象连鬼神也无法预定,连圣贤也无法预期。
四匹青骊驾起一乘车,千乘猎车并驾前行。
夕阳下那被野草覆盖的行宫,自(zi)己的归宿在哪里啊?
桂花带露开放,香气袭人,流水击打溪石,叮咚有声。
江水东流推(tui)不转你布(bu)阵石头,千古遗恨你灭吴失策功未就。
想当年长安丧乱的时候,兄弟遭到了残酷的杀戮。
魂啊回来吧(ba)!
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
你看,古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢,原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。

注释
⑶自可:自然可以,还可以。
纵:听凭。
13、云雨梦:本指神女与楚王欢会之梦,引指男女欢会。
176.变化以作诈:有易女初与亥淫,而又与亥弟恒淫,故曰“变化以作诈”。
(194)旋至——一转身就达到。
81、赤水:神话中地名。
子规鸟:又名杜鹃,因鸣声凄厉,动人乡思,故俗称断肠鸟,蜀地最多;传说是古蜀王杜宇死后所化。
(6)皇:通“遑”,闲暇。

赏析

  第二节五句。这是前一节的发展,也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的,然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意谓:竟然忍心在我的眼前做盗贼!这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说,这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是十分困穷,也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  从内容上说,五六两句是即景即情,从户内至室外,为酌酒时举目所见,由世态炎凉,人情翻覆展示天地无私,万物亲仁,豁然呈现一新境界。被王静安先生誉为“摄春草之魂”的“细雨湿流光”,诗人用以描写映窗草色;禅宗关于“心动”“物动”的著名偈语,诗人借以描绘照眼花枝,即使单纯作“景语”看,也属上乘。而其蕴涵则在“全经”,“欲动”,由彰显至深密,从象外到象内,大千世界,无所不容;仅观人间之蝇营狗苟,于义愤之外,恍然顿悟。从章法上说,律诗中间两联要求虚实相生,三四句实写,五六句则应当化实为虚,措辞表意不可复犯,方能体现“神韵”“气象”之妙。从禅学上说,佛家主“虚静”,尚“自然”,和光同尘;深一层探求,五六句似还参合“有无”“生灭”“变常”之理;即处“静观”“达观”态度,与三四句世俗的“势利”“凉薄”恰成对照。末两句“世事浮云”与“高卧加餐”由禅意而来。“何足问”有不屑一顾的鄙薄之意,所指实有其人其事,承三四句,“高卧”承五六句,超凡脱俗。前后既错综成文,又一气贯注,构思布局缜密精妙。
  在艺术特色上,《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密,虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象,突现窘迫的物质生活;以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象,渲染凄怆悲凉的基调,风格沉郁,显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是,作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中,仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟,潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟,更不会无病呻吟,还时不时展现几分幽默感,如“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”、小屋如渔舟,潆潆水云里”,几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
  这篇文章以竹楼为核心,先记叙黄冈多竹,可以用来代替陶瓦,且价廉工省。继而描写在竹楼上可观山水、听急雨、赏密雪、鼓琴、咏诗、下棋、投壶,极尽人间之享乐;亦可手执书卷,焚香默坐,赏景、饮酒、品茶、送日、迎月(ying yue),尽得谪居的胜概。藉齐云、落星、井干、丽谯各名楼反衬竹楼的诗韵,表明作者甘居清苦、鄙夷声色的高尚情怀。继而写奔走不暇,眷恋竹楼之意。
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所(zi suo)包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。
  第二首用盛衰对照手法,抒写兴亡之感,借以示警当世。首联以倒装句式,描绘金陵城依山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期,金陵城人户百万,朱楼夹道,一片富丽繁华景象。颈联一转,感叹亡国后满城春草萋萋,王宫埋没于古丘,触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰,前后映照,包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月,仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷,朦胧的景色,融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅,发人深思,引人遐想。
  吴均的诗已开唐律之先河,元陈绎曾的《诗谱》就在“律体”中列有吴均之名,并以为他与沈约诸人是“律诗之源,而尤近古者’,即此便可说明他在近体诗形成中的作用了。如这一首诗,其音调虽未完全合律,然已颇有律诗的章法,中两联为对句,也合乎律诗的规律,这正是由古诗向律体过渡的形态。
  最后诗人深情激动地说:“谁道五丝能续命,却知今日死君家。”“死君家”与“彩丝线”密切关合,奇巧而自然,充分见出诗人动情之深。
  下文叙事述理,驳在其中。曹书言「以效赤心」。这是个政治问题。文章历数父兄业绩,自陈「上以雪天子之耻,下以毕先将军之志」,只欲求义师,「同奖王室,上助天子」。而「退守藩国,无失春秋朝觐之节」则言明,决不失地称臣。紧接着指斥曹操「威挟天子,以令天下」,重蹈王莽覆辙。那么「以效赤心」的究竟应该是谁呢?妙在下一句却又拉回感情,叙婚姻之旧,以「同好」之情而婉诫之。措词严正却又婉而有节。
  但是,与第一首诗相比起来,第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样,是从少妇时期入手, 而第一首诗却别出心裁,偏偏从童年时期的两小无猜写起,李白在此诗中打破了陈规,自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ,精心渲染环境气氛,使得人物性格更加生鲜自然,显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写,几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
  这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态(zi tai),独有的芳香,她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢?因梅花本身的色、香所具有的特点,不画高枝也能展示其特有的神韵了。
  三、四两句表面上是说有雪而无花,实际感情却是:人倒还能等待来迟的春色,从二月的草芽中看到春天的身影,但白雪却等不住了,竟然纷纷扬扬,穿树飞花,自己装点出了一派春色。真正的春色(百花盛开)未来,固然不免令人感到有些遗憾,但这穿树飞花的《春雪》韩愈 古诗不也照样给人以春的气息吗!诗人对《春雪》韩愈 古诗飞花主要不是惆怅、遗憾,而是充满了欣喜。一个盼望着春天的诗人,如果自然界还没有春色,他就可以幻化出一片春色来。这就是三、四两句的妙处,它富有浓烈的浪漫主义色彩,可谓神来之笔。“却嫌”、 “故穿”,把《春雪》韩愈 古诗刻画得多么美好而有灵性。诗的构思甚奇。初春时节,雪花飞舞,本来是造成“新年都未有芳华,二月初惊见草芽”的原因,可是,诗人偏说白雪是因为嫌春色来得太迟,才“ 故穿庭树”纷飞而来 。这种翻因为果的写法,却增加了诗的意趣。“作飞花”三字,翻静态为动态,把初春的冷落翻成仲春的喧闹,一翻再翻,令读者目不暇接。
  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。
  由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情,有要求对这种感情加以克制,使其符合于社会的美德,后世之人往往各取所需的一端,加以引申发挥,而反抗封建礼教的非人性压迫的人们,也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜,来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”,于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
  一首托讽诗,虽是意在彼而言在此,把本事、本意寓藏在对景物的描摹中,但作者总要在字里行间传情示意,或明或暗地点出他的真正意图。这首诗,除了通过诗题表明写作动机外,诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情;“天门”二字则点出遥望之地在京城,望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”,在全诗中是承上启下的关捩。承上,是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家,他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家;启下,是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的,落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史,自从安史乱后,宦官的权势愈来愈大,后来,连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》:“春城无处不飞花,寒食东风御柳斜,日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家”,也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象,其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
  蜀道一方面显得峥嵘险阻,另一方面也有优美动人的地方,瑰丽的风光就在秦栈上:“芳树笼秦栈,春流绕蜀城。”
  从艺术手法上,此赋运用了以下手法。
  以下接上联“闲行”,写自己在闲行中品味到的种种意趣。一阵秋雨方过,凉气沁人,诗人更觉得心旷神怡、游趣横生;幽无人至的小路上,传来了轻微的脚步声,原来是寺庙中的僧人回来了。这联排比感受,通过写景来体现。归僧是实见,也可视作写自己。如此描写,以动写静,更加突出山中的幽僻岑寂,与王维“空山不见人,但闻人语响”所写境界密合。诗中虽然不见“《秋径》保暹 古诗”二字,通过写自己徘徊《秋径》保暹 古诗中的感受及偶尔经过的僧人,更见《秋径》保暹 古诗的宜人。
  罗隐的咏物诗“切于物”而“不粘于物”,往往别出心裁,独具寓意,讽刺深峻犀利又耐人寻味。清沈祥龙《论词随笔》云:“咏物之作,在借物以寓性情,凡身世之感,君国之忧,隐然蕴于其内,斯寄托遥深,非沾沾焉咏一物矣。”罗隐正是在对物象深入细致的观察基础之上,对所咏之物融进他强烈的家国之忧与身世之慨,刺时讽世使得其能在晚唐诗坛脱颖而出。《《蜂》罗隐 古诗》通过吟咏蜜《蜂》罗隐 古诗采花酿蜜供人享用这一自然现象,表现了他对社会和历史问题的思考。

创作背景

  这些诗作于何时尚难确定,有待详考。根据诗中的内容推论,当是记述其初游吴越时的所见所闻。胡震亨《李诗通》在此诗题下注云:“越中书所见也。”这种说法是有道理的。如果冷静地考察一下诗中内容的话,似乎还可以在这句话前再加上“初游”二字。李白是蜀地人,距吴越数千里之遥,两地风俗迥异。按一般常情来理解,人到外乡乍见异地风情时往往产生一种很强烈的新鲜感,对于天生好奇,反应敏捷的诗人来说尤其是这样。反之,如果是早已见过非常熟悉的事物,由于司空见惯反而难以引起人们的审美情趣。这五首诗所表现的恰恰都是初见新鲜事物时的好奇的感受,所以可能是诗人初入会稽时的作品。

  

杨琇( 隋代 )

收录诗词 (2524)
简 介

杨琇 字倩玉,钱塘人,沈丰垣副室。有《远山楼词》。

六月二十七日望湖楼醉书四首·其一 / 壤驷福萍

吏隐情兼遂,儒玄道两全。八关斋适罢,三雅兴尤偏。
斑竹啼舜妇,清湘沈楚臣。衡山与洞庭,此固道所循。
"独向双峰老,松门闭两崖。翻经上蕉叶,挂衲落藤花。
爨竹茹芳叶,宁虑瘵与瘥。留连树蕙辞,婉娩采薇歌。
宿处近鹤巢,清唳孤吟声相交。月轮下射空洞响,
仰惭君子多,慎勿作芬芳。"
举世瞻风藻,当朝揖羽仪。加餐门下意,溪水绿逶迤。"
戏嘲盗视汝目瞽。"


跋子瞻和陶诗 / 招幼荷

问牛悲衅钟,说彘惊临牢。永遁刀笔吏,宁期簿书曹。
但恐烦里闾,时有缓急投。愿为同社人,鸡豚燕春秋。
明鉴有皎洁,澄玉无磷缁。永与沙泥别,各整云汉仪。
识一已忘十,大同细自殊。欲一穷究之,时岁屡谢除。
收身归关东,期不到死迷。"
往来相告报,县尹与公侯。名落公卿口,涌如波荐舟。
"词客南行宠命新,潇湘郡入曲江津。山幽自足探微处,
剖竹走泉源,开廊架崖广。是时秋之残,暑气尚未敛。


生查子·远山眉黛横 / 淳于南珍

已将心事随身隐,认得溪云第几重。"
"客路重阳日,登高寄上楼。风烟今令节,台阁古雄州。
早蝉庭笋老,新雨径莎肥。各离争名地,无人见是非。"
"华岳独灵异,草木恒新鲜。山尽五色石,水无一色泉。
"宫漏夜丁丁,千门闭霜月。华堂列红烛,丝管静中发。
晚鳞自遨游,瘦鹄暝单跱.嘹嘹湿蛄声,咽源惊溅起。
洛阳归客明朝去,容趁城东花发时。"
徒使词臣庾开府,咸阳终日苦思归。"


九月九日忆山东兄弟 / 尉迟梓桑

风流岘首客,花艳大堤倡。富贵由身致,谁教不自强。"
年年四五月,茧实麦小秋。积水堰堤坏,拔秧蒲稗稠。
日暮且回去,浮心恨未宁。"
几朝还复来,叹息时独言。"
何幸松桂侣,见知勤苦功。愿将黄鹤翅,一借飞云空。"
风云一朝会,变化成一身。谁言道里远,感激疾如神。
尊俎成全策,京坻阅见粮。归来虏尘灭,画地奏明光。"
"北客今朝出蜀门,翛然领得入时魂。


水龙吟·春恨 / 戏德秋

"千门俨云端,此地富罗纨。秋月三五夜,砧声满长安。
"束发方读书,谋身苦不早。终军未乘传,颜子鬓先老。
粉末为四体,春风为生涯。愿得纷飞去,与君为眼花。
远游起重恨,送人念先归。夜集类饥鸟,晨光失相依。
明朝摘向金华殿,尽日枝边次第看。
贪求匪名利,所得亦已并。悠悠度朝昏,落落捐季孟。
劲飙刷幽视,怒水慑馀懦。曾是结芳诚,远兹勉流倦。
晓日驱征骑,春风咏采兰。谁言臣子道,忠孝两全难。"


鹦鹉 / 颜己卯

"金鹅山中客,来到扬州市。买药床头一破颜,
兰陔行可采,莲府犹回瞪。杨家绀幰迎,谢守瑶华赠。
鹏息风还起,凤归林正秋。虽攀小山桂,此地不淹留。"
日轩漾波影,月砌镂松阴。几度欲归去,回眸情更深。"
"舜欲省蛮陬,南巡非逸游。九山沉白日,二女泣沧洲。
饥行夜坐设方略,笼铜枹鼓手所操。奇疮钉骨状如箭,
半岁光阴在,三朝礼数迁。无因书简册,空得咏诗篇。"
寂寞一病士,夙昔接群英。多谢谪仙侣,几时还玉京。"


山人劝酒 / 公孙向景

朽蠹不胜刀锯力,匠人虽巧欲何如。"
折羽不复飞,逝水不复归。直松摧高柯,弱蔓将何依。
衰老无气力,唿叫不成风。孑然忆忆言,落地何由通。
"宿云寒不卷,春雪堕如簁.骋巧先投隙,潜光半入池。
劳君远问龙城地,正北三千到锦州。"
"韶光先禁柳,几处覆沟新。映水疑分翠,含烟欲占春。
"画时应遇空亡日,卖处难逢识别人。
幽含晚态怜丹桂,盛续春光识紫藤。每到花枝独惆怅,


采桑子·重阳 / 澹台建伟

龙文百斛鼎,笔力可独扛。谈舌久不掉,非君亮谁双。
美言不可听,深于千丈坑。不如掩关坐,幽鸟时一声。"
滉荡天门高,着籍朝厥妻。文才不如人,行又无町畦。
"辱赠不知报,我歌尔其聆。首叙始识面,次言后分形。
山鸡临清镜,石燕赴遥津。何如上客会,长袖入华裀.
我虽失乡去,我无失乡情。惨舒在方寸,宠辱将何惊。
高飙激颓波,坐使横流翻。昔日越重阻,侧聆沧海传。
绿水结绿玉,白波生白珪。明明宝镜中,物物天照齐。


论诗三十首·二十六 / 锺离寅

"苦心知苦节,不容一毛发。炼金索坚贞,洗玉求明洁。
武牢锁天关,河桥纽地机。大将奚以安,守此称者稀。
挽断衫袖留不止。翠眉新妇年二十,载送还家哭穿市。
遂登最高顶,纵目还楚泽。平湖见草青,远岸连霞赤。
日萼行铄铄,风条坐襜襜.天乎苟其能,吾死意亦厌。"
竹月泛凉影,萱露澹幽丛。地清物态胜,宵闲琴思通。
不敢蹋汴堤,汴堤连秦宫。蹋尽天子土,馈餫无由通。
向时延我者,共舍藿与藜。乘我牂牁马,蒙茸大如羝。


南歌子·游赏 / 夫城乐

暖风抽宿麦,清雨卷归旗。赖寄新珠玉,长吟慰我思。"
青铜镜必明,朱丝绳必直。称意太平年,愿子长相忆。"
古来不患寡,所患患不均。单醪投长河,三军尽沉沦。
关东吏人乏诟租。健犊春耕土膏黑,菖蒲丛丛沿水脉。
饥行夜坐设方略,笼铜枹鼓手所操。奇疮钉骨状如箭,
"莫道恩情无重来,人间荣谢递相催。
"闻有白太守,抛官归旧谿.苏州十万户,尽作婴儿啼。
"初岁学钓鱼,自谓鱼易得。三十持钓竿,一鱼钓不得。