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夕次蒲类津 / 晚泊蒲类

五代 / 谢惇

"木叶回飘水面平,偶因孤棹已三更。秋凉雾露侵灯下,
"埋骨千年近路尘,路傍碑号晋将军。
盖圣笼昌。曷以致此,史文不张。后必非笑,将来否臧。
野路正风雪,还乡犹布衣。里中耕稼者,应笑读书非。"
"无端游绝塞,归鬓已苍然。戎羯围中过,风沙马上眠。
山僧若转头,如逢旧相识。"
"古邑猿声里,空城只半存。岸移无旧路,沙涨别成村。
"霪霖翳日月,穷巷变沟坑。骤洒纤枝折,奔倾坏堵平。
寡合无深契,相期有至諴.他年如访问,烟茑暗髟髟。"
"弯弓注碧浔,掉尾行凉沚.青枫下晚照,正在澄明里。
"绣毂寻芳许史家,独将羁事达江沙。十年辛苦一枝桂,
"阶前月色与蛩声,阶上愁人坐复行。秦谷入霜空有梦,


夕次蒲类津 / 晚泊蒲类拼音解释:

.mu ye hui piao shui mian ping .ou yin gu zhao yi san geng .qiu liang wu lu qin deng xia .
.mai gu qian nian jin lu chen .lu bang bei hao jin jiang jun .
gai sheng long chang .he yi zhi ci .shi wen bu zhang .hou bi fei xiao .jiang lai fou zang .
ye lu zheng feng xue .huan xiang you bu yi .li zhong geng jia zhe .ying xiao du shu fei ..
.wu duan you jue sai .gui bin yi cang ran .rong jie wei zhong guo .feng sha ma shang mian .
shan seng ruo zhuan tou .ru feng jiu xiang shi ..
.gu yi yuan sheng li .kong cheng zhi ban cun .an yi wu jiu lu .sha zhang bie cheng cun .
.yin lin yi ri yue .qiong xiang bian gou keng .zhou sa xian zhi zhe .ben qing huai du ping .
gua he wu shen qi .xiang qi you zhi xian .ta nian ru fang wen .yan niao an biao biao ..
.wan gong zhu bi xun .diao wei xing liang zhi .qing feng xia wan zhao .zheng zai cheng ming li .
.xiu gu xun fang xu shi jia .du jiang ji shi da jiang sha .shi nian xin ku yi zhi gui .
.jie qian yue se yu qiong sheng .jie shang chou ren zuo fu xing .qin gu ru shuang kong you meng .

译文及注释

译文
年年春社的日子妇女们停下针线,孤单的她怎忍看见,双飞双栖的春燕?今日江城春色已过去大半,我独自还羁身于乱山深处,寂寞地伫立在小溪畔。
老朋友预备丰盛的饭菜,邀请我到他好客的农家。
谁能说天理公道无欺人(ren),迟暮之年却无辜受牵累。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠,白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面,水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟,同样牵动人的惜春芳情,你我相逢时却已过了几个春天。记得从前,与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方,梅花总是多情而灿烂地开放,宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡,何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐(le),夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色,恨东风吹起之时,友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点,随风飘落在我的衣襟上,也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩,聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
旧日被霜摧露欺,曾经的红颜已未老先衰。
  就在它还没有修建之前,陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游,见到山峰高出树林之上,(山峰)重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。(陈太守)说:“这必然有不同之处。”(于是)派工匠在山前开凿出一个方池,用挖出的土建造一个高台。(台子)修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的,都(du)恍恍忽忽不知道台的高度,而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说:这(台)叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼,让我写篇文章来记叙(这件事)。
浩瀚沙漠看不见军兵阻扰,边疆塞外也常有客人游赏。
红袖少(shao)女夸耀杭绫柿蒂织工好,青旗门前争买美酒饮“梨花”。
古人做学问是不遗余力的,往往要到老年才取得成就。
  上大夫壶遂说:“从前,孔子为什么要写《春秋》呢?”太史公说:“我曾听董生说过:‘周朝的政治衰落破败之时,孔子出任鲁国的司寇,诸侯害他,大夫们排挤他。孔子知道他的建议不会被接受了,他的政治主张再也行不通了,于是评判二百四十二年历史中的是是非非,以此作为天下人行动的准则,贬抑天子,斥退诸侯,声讨大夫,以阐明王道。’孔子说:‘我想把我的思想用空话记载下来,但不如通过具体的历史事件来表现更加深刻、明显。’《春秋》,从上而言,阐明了夏禹、商汤、周文王的政治原则;从下而言,辨明了为人处事的纲纪,分清了疑惑难明的事物,判明了是非的界限,使犹豫不决的人拿定了主意,褒善贬恶,崇敬贤能,排抑不肖,保存已经灭亡了的国家,延续已经断绝了的世系,补救政治上的弊端,兴起已经荒废的事业,这些(xie)都是王道的重要内容。《易经》显示了天地、阴阳、四时、五行的相互关系,所以长于变化;《仪礼》规定了人与人之间的关系,故长于行动;《尚书》记载了上古先王的事迹,所以长于从政;《诗经》记载了山川、溪谷、禽兽、草木、雌雄、男女,所以长于教化;《乐记》是音乐所以成立的根据,所以长于调和性情;《春秋》明辨是非,所以长于治理百姓。因此,《仪礼》是用来节制人的行为的,《乐记》是用来激发和穆的感情的,《尚书》是用来指导政事的,《诗经》是用来表达内心的情意的,《易经》是用来说明变化的,《春秋》是用来阐明正义的。把一个混乱的社会引导到正确的轨道上来,没有比《春秋》更有用了。《春秋》全书有数万字,其中的要点也有数千。万物万事的分离与聚合,都记在《春秋》里了。《春秋》中,臣杀君的有三十六起,亡国的有五十二个,诸侯四处奔走仍然不能保住国家政权的不计其数。观察他们所以会这样的原因,都在于失去了根本啊!所以《周易》说‘失之毫厘,差之千里’。因此说,‘臣杀君,子杀父,不是一朝一夕才这样的,而是长时期逐渐形成的’。所以,一国之君不可以不知道《春秋》,否则,当面有人进谗他看不见,背后有窃国之贼他也不知道。身为国家大臣的不可以不知道《春秋》,否则,处理一般的事情不知怎样做才合适,遇到出乎意料的事变不知用变通的权宜之计去对付。作为一国之君和一家之长却不懂得《春秋》中的道理,一定会蒙受罪魁祸首的恶名。作为大臣和儿子的不懂得《春秋》中的道理,一定会因为阴谋篡位和杀害君父而被诛杀,得一个死罪的名声。其实,他们都以为自己在干好事,做了而不知道应该怎么做,受了毫无根据的批评而不敢反驳。因为不通礼义的宗旨,以至于做国君的不像国君,做大臣的不像大臣,做父亲的不像父亲,做儿子的不像儿子。做国君的不像国君,大臣们就会犯上作乱;做大臣的不像大臣,就会遭到杀身之祸;做父亲的不像父亲,就是没有伦理道德;做儿子的不像儿子,就是不孝敬父母。这四种行为,是天下最大的过错。把这四种最大的过错加在这些人身上,他们也只能接受而不敢推托。所以《春秋》这部书,是关于礼义的主要经典著作。礼的作用是防患于未然,法的作用是除恶于已然;法的除恶作用容易见到,而礼的防患作用难以被人们理解。”
  桂殿哀愁的生活,长久得已记不得多少年。屋内四壁,已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月,只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?

注释
鸿飞冥冥:指韩已遁世。法言:鸿飞冥冥,弋人何篡焉。
86.曼:连续不断。鹔鷞(sùshuānɡ肃双):水鸟名,一种雁。
明:精通;懂得。
⑻若为酬:怎样应付过去。
4、故虽有名马:所以即使有名贵的马。故:因此 。 虽:即使。名:名贵的。
(1)汉皇:原指汉武帝刘彻。此处借指唐玄宗李隆基。唐人文学创作常以汉称唐。

赏析

  此外,在描写人物形象的方法方面,与其他先秦散文相比,这篇文章也有所突破。比如,写他说秦失败后那困顿狼狈之窘态的肖像描写,发愤读书锥刺股的细节描写,读书充满自信的独白等等表现手法,颇有小说的味道,这在其他先秦著作中是少见的。
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底:“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  此诗第二联写安禄山部队的强悍,第三联是其后果,所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里,第二联写官军士气怯弱,无战斗力;第三联是其后果,所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后,长安城中的人民在痛哭之馀,还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后,人民知道敌我兵力相差甚远,只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中,听到唐军战败的消息,心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军,希望他们好好整顿兵力,待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于(he yu)逻辑的转变。
  这首送别诗有它特殊的感情色调。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别,也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗,表现的是一种充满诗意的离别。其之所以如此,是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别,还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系,在愉快的分手中还带着诗人李白的向往,这就使得这次离别有着无比的诗意。
  仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说:“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮丁,及于老弱。诗云:三男戍,二男死,孙方乳,媳无裙,翁逾墙,妇夜往。一家之中,父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此,民不聊生极矣!当时唐祚,亦岌岌乎危哉!”就是说,“民为邦本”,把人民整成这个样子,统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切,没有美化现实,却如实地揭露了政治黑暗,发出了“有吏夜捉人”的呼喊,这是值得高度评价的。
  起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写,犹如电影摄影师,在观众面(zhong mian)前先展现一个广阔深远的骊山全景:林木葱茏,花草繁茂,宫殿楼阁耸立其间,宛如团团锦绣。“绣成堆”,既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭,又是形容骊山的美不胜收,语意双关。
  颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
  这是一首登临怀古诗。首联扣题,挈领全篇。由台上落叶起兴,触景生情,悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒,落木萧萧,使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”,可能出于对仗工稳的考虑,“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴,首先它紧承上句末尾时间名词“后”字,揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度,更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了;且时又逢秋,这种乡愁之苦就更增一层了,仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住,沉甸甸的,无法解脱。再者,律诗首联并不苛求对仗,用“入”字,使句法灵活而不板滞。
  诗人站在塔的最高层,宛如置身天宫仙阙。“七星在北户”,他眼前仿佛看到北斗七星在北窗外闪烁;“河汉声西流”,耳边似乎响着银河水向西流淌的声音。银河既无水又无声,这里把它比作人间的河,引出水声,曲喻奇妙。二句写的是想象中的夜景。接着转过来写登临时的黄昏景色。“羲和鞭白日,少昊行清秋”,交代时间是黄昏,时令是秋季。羲和是驾驶日车的神,相传他赶着六条龙拉着的车子,载着太阳在空中跑。作者在这里驰骋想象,把这个神话改造了一下,不是六条龙拉着太阳跑,而是羲和赶着太阳跑,他嫌太阳跑得慢,还用鞭子鞭打太阳,催它快跑。少昊,传说是黄帝的儿子,是主管秋天的神,他正在推行秋令,掌管着人间秋色。这两句点出登临正值清秋日暮的特定时分,为下面触景抒情酝酿了气氛。
  这首诗的艺术表现和语言技巧,并无突出的特点。有人说它前四句情景交融,颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情,恰是一种相反相成的比衬(chen),景美而情不欢;颔联以情叹景,也是伤心人看春色,茫然黯然,情伤而景无光;都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵,主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷,真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高,尤其是“身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱”两句,自宋代以来,甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”,朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的,赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联,在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此,诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句,正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
  本文是作者晚年所作。虽仕途已入顺境,但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂,逐渐淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征,一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次(lv ci)遭贬而郁闷,但他也借秋声告诫世人:不必悲秋、恨秋,怨天尤地,而应自我反省。这一立意,抒发了作者难有所为的郁闷心情,以及自我超脱的愿望。
  首联“洞门高阁霭余晖,桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大,其间门户重叠,楼宇高耸,在落日余晖的笼罩下,显得十分壮丽。时当暮春,院中的桃李已成绿荫,柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官,想来是很可乐的。
  二是内容上,转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗,聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意,可算是一种自我安慰的话,那么,他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中,则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生,意象互映,自然令人产生惜别的强烈共鸣(ming)。
  《《邯郸冬至夜思家》白居易 古诗》没有精工华美的辞藻,没有奇特新颖的想象,只是用叙述的语气来描绘远客的怀亲之情。其佳处,一是以直率质朴的语言,道出了人们常有的一种生活体验,感情真挚动人。二是构思精巧别致:首先,诗中无一“思”字,只平平叙来,却处处含着“思”情;其次,写自己思家,却从对面着笔。
  林花扫更落,径草踏还生。
  借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例,曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多,但却有着不可忽视的重要作用。
  这首七言绝句,精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物,来进行生动的描绘,表达了作者的惜春之情。

创作背景

  此外,谢庄《《月赋》谢庄 古诗》云:“洞庭始波,木叶微脱。”《宋书·孝武帝纪》载元嘉二十八年,“(刘骏)迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史,持节如故。”《文帝纪》载元嘉二十八年“六月壬戌,以北中郎将武陵王骏为江州刺史”。荆州之江夏,正距洞庭湖不远,六月后不久正是落叶的秋天。

  

谢惇( 五代 )

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简 介

谢惇 谢惇,阳夏(今河南太康)人。历尚书兵部勾当公事。神宗元丰中,为颍州司户参军(《续会稽掇英集》卷五)。

咏红梅花得“红”字 / 子车江洁

欲者解挤排,诟者能詀讘。权豪暂翻覆,刑祸相填压。
"讦直上书难遇主,衔冤下世未成翁。
重闻章陵幸,再见岐阳狩。日似新刮膜,天如重熨绉。
"有诗有酒有高歌,春色年年奈我何。
泉冷无三伏,松枯有六朝。何时石上月,相对论逍遥。"
鼗笙磬竽瑟,是必登清庙。伊圣不可欺,谁能守蓬藋.
有鱼皆玉尾,有乌尽金臆。手携鞞铎佉,若在中印国。
不知谁唱归春曲,落尽溪头白葛花。


蕃女怨·万枝香雪开已遍 / 微生丙申

"狂戎侵内地,左辖去萧关。走马冲边雪,鸣鞞动塞山。
暮春经楚县,新月上淮山。道路空瞻望,轩车不敢攀。"
"圆于玉柱滑于龙,来自衡阳彩翠中。拂润恐飞清夏雨,
江冲巫峡出,樯过洛宫收。好是从戎罢,看山觉自由。"
月槛咏诗情,花溪钓鱼戏。钟陵既方舟,魏阙将结驷。
云拥根株抱石危,斫来文似瘦蛟螭。
深知造化由君力,试为吹嘘借与春。"
昨夜七星潭底见,分明神剑化为龙。"


思黯南墅赏牡丹 / 仙壬申

鸾殿还论不死方。红露想倾延命酒,素烟思爇降真香。
世间第一风流事,借得王公玉枕痕。
侧闻左右皆周吕,看取从容致太平。
倚啸微抽恨,论玄好析酲。栖迟劳鼓箧,豪侠爱金籝.
长卿之门久寂寞,五言七字夸规模。我吟杜诗清入骨,
要唤麻姑同一醉,使人沽酒向馀杭。"
谁念都门两行泪,故园寥落在长沙。"
"到春犹作九秋鲜,应是亲封白帝烟。良玉有浆须让味,


减字木兰花·回风落景 / 郝巳

"年少英雄好丈夫,大家望拜执金吾。闲眠晓日听鶗鴂,
丝竹经时即万年。树石冥茫初缩地,杯盘狼藉未朝天。
间岁家书到,经荒世业空。心悬沧海断,梦与白云通。
阳乌生子偶成数,丹凤养雏同此名。日日遥看机已静,
"一舸吴江晚,堪忧病广文。鲈鱼谁与伴,鸥鸟自成群。
如能出奇计,坐可平贼垒。徐陈羲皇道,高驾太平轨。
花开花落尽忘机。教疏兔镂金弦乱,自拥龙刍紫汞肥。
"自春徂秋天弗雨,廉廉早稻才遮亩。芒粒稀疏熟更轻,


范增论 / 宗湛雨

"吾无竭泽心,何用药鱼药。见说放溪上,点点波光恶。
路入龙编海舶遥。江客渔歌冲白荇,野禽人语映红蕉。
"别意说难尽,离杯深莫辞。长歌终此席,一笑又何时。
"寻人直到月坞北,觅鹤便过云峰西。
落叶夕阳天际明。战舸昔浮千骑去,钓舟今载一翁轻。
颜生道在乐箪瓢。清闲自可齐三寿,忿恨还须戒一朝。
"春草荒坟墓,萋萋向虎丘。死犹嫌寂寞,生肯不风流。
三秀间稂莠,九成杂巴濮。奔命既不暇,乞降但相续。


减字木兰花·立春 / 公良娜娜

偶然携稚看微波,临水春寒一倍多。
"寻疑天意丧斯文,故选茅峰寄白云。酒后只留沧海客,
鹤料符来每探支。凉后每谋清月社,晚来专赴白莲期。
有是有非还有虑,无心无迹亦无猜。
从闻此日搜奇话,转觉魂飞夜夜劳。"
沿流路若穷,及行路犹远。洞中已云夕,洞口天未晚。
别梦有时还重游。襟带可怜吞楚塞,风烟只好狎江鸥。
"秋河耿耿夜沈沈,往事三更尽到心。多病谩劳窥圣代,


凭阑人·江夜 / 乐正乙亥

依依宋玉宅,历历长卿村。今日空江畔,相于只酒樽。"
"樵猎两三户,凋疏是近邻。风雷前壑雨,花木后岩春。
天职谁司下民籍,苟有区区宜析析。本作耕耘意若何,
能将盛事添元化,一夕机谟万古存。"
"求仙不在炼金丹,轻举由来别有门。日晷未移三十刻,
吟罢不知诗首数,隔林明月过中天。"
料得虚皇新诏样,青琼板上绿为文。
"蟾宫虎穴两皆休,来凭危栏送远愁。多事林莺还谩语,


将进酒·城下路 / 纳喇振杰

镜机冲漠非吾事,自要青云识五侯。"
"婆娑只三尺,移来白云径。亭亭向空意,已解凌辽夐。
若逢茅氏传消息,贞白先生不久归。"
行人误话金张贵,笑指北邙丘与墟。"
枕户槐从亚,侵阶草懒芟。壅泉教咽咽,垒石放巉巉.
我到荒村无食啖,对案又非梁谢览。况是干苗结子疏,
品格齐辽鹤,年龄等宝龟。将怀宿地力,欲负拔山姿。
"男儿未必尽英雄,但到时来即命通。


召公谏厉王弭谤 / 捷含真

"高兴每论诗,非才独见推。应当明试日,不比暗投时。
"一簇烟霞荣辱外,秋山留得傍檐楹。朝钟暮鼓不到耳,
贪财败阵谁相悉,鲍叔如今不可寻。"
"梦断南窗啼晓乌,新霜昨夜下庭梧。
"孔圣铸颜事,垂之千载馀。其间王道乖,化作荆榛墟。
饮真茹强,蓄素守中。喻彼行健,是谓存雄。
"不曾照青镜,岂解伤华发。至老未息肩,至今无病骨。
蛱蝶空中飞,夭桃庭中春。见他夫妇好,有女初嫁人。


念奴娇·和赵国兴知录韵 / 壤驷靖雁

所以吾唐风,直将三代甄。被此文物盛,由乎声诗宣。
"莲绕闲亭柳绕池,蝉吟暮色一枝枝。未逢皇泽搜遗逸,
"共老林泉忍暂分,此生应不识回文。几枚竹笥送德曜,
西江近有鲈鱼否,张翰扁舟始到家。"
不用临池更相笑,最无根蒂是浮名。"
乃是天诡怪,信非人功夫。白丁一云取,难甚网珊瑚。
崩处空为数里尘。长恨往来经此地,每嗟兴废欲沾巾。
松间残露频频滴,酷似当时堕泪人。"