满江红·汉水东流
虹分阳羡雨，浪隔广陵春。知竟三年秩，琴书外是贫。"
奸宄欺雷霆，魑魅嫌日月。蝶迷桃李香，鲋惘江湖阔。
"闭户先生无是非，竹湾松树藕苗衣。愁吟密雪思难尽，
白龙蹀躞难回跋，争下红绡碧玉鞭。
"白纶巾下发如丝，静倚枫根坐钓矶。中妇桑村挑叶去，
"湛湛腾空下碧霄，地卑湿处更偏饶。
"东堂虽不捷，西去复何愁。蜀马知归路，巴山似旧游。
"衰老应难更进趋，药畦经卷自朝晡。纵无显效亦藏拙，
"仙峤倍分元化功，揉蓝翠色一重重。
六宫争近乘舆望，珠翠三千拥赭袍。"
满江红·汉水东流拼音解释:
hong fen yang xian yu .lang ge guang ling chun .zhi jing san nian zhi .qin shu wai shi pin ..
jian gui qi lei ting .chi mei xian ri yue .die mi tao li xiang .fu wang jiang hu kuo .
.bi hu xian sheng wu shi fei .zhu wan song shu ou miao yi .chou yin mi xue si nan jin .
bai long die xie nan hui ba .zheng xia hong xiao bi yu bian .
.bai lun jin xia fa ru si .jing yi feng gen zuo diao ji .zhong fu sang cun tiao ye qu .
.zhan zhan teng kong xia bi xiao .di bei shi chu geng pian rao .
.dong tang sui bu jie .xi qu fu he chou .shu ma zhi gui lu .ba shan si jiu you .
.shuai lao ying nan geng jin qu .yao qi jing juan zi chao bu .zong wu xian xiao yi cang zhuo .
.xian jiao bei fen yuan hua gong .rou lan cui se yi zhong zhong .
liu gong zheng jin cheng yu wang .zhu cui san qian yong zhe pao ..
译文及注释
译文
谁说闲情逸致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜(xi)身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
树皮洁白润滑树干有四十围，青黑色朝天耸立足有二千尺。
你的文章可以与韩愈齐名，被人视为泰山、北斗，你的家世尊贵显赫，门庭前的梧桐成荫，浓密清幽，一定会找来金凤凰。你生来就志在四方。今请看：若生逢其时，遭遇明主，你就回叱风云，显露头脚(jiao)，大展身手。现在你虽然辞官在家，寄情于绿野堂的景色与平泉庄的草木，纵情于东山上的歌舞诗酒，但古代名相的志趣并未丢，为国捐躯的壮志也并未减。等到将来，有朝一日，你再出山重整社稷，收复中原，完成祖国统一大业之后，我再来为你举杯祝寿。
生（xìng)非异也
抬头看看天色的改变，觉得妖气正在被消除。
有位举世无双的美人，隐居在空旷的山谷中。
五老峰坐落于庐山的东南，耸立如青天削出，就像一朵盛开的金色莲花。
千万的山谷回荡着声响静听夜，看数座山峰在夕阳下默默无语。
现在正临大水汛时期，浩浩洋洋，无比壮美，而没有江岸边激流的喧闹。
枯衰的兰草为远客送别，在通向(xiang)咸阳的古道。
没有出现像夏及殷商那样的衰亡，是由于处死了像宠妃褒姒和妲己那样的杨贵妃。
我第三次经过平山堂，前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙(xian)翁了，只有墙上他的墨迹，仍是那样气势雄(xiong)浑，犹如龙飞蛇舞。
注释
144.菉：通“绿”。苹：一种水草。
周卫：周密的护卫，即宫禁。
⑿遥火，远处的灯火。渚宫，春秋时楚成王所建别宫，故址在今湖北江陵县。“江陵”两句意为：江陵灯火遥遥在望，该是到渚宫城了。
⑶翥（zhù）：鸟向上飞举。南翥鸟：前人有过三种解释：一说泛指南飞的鸟；一说指鹧鸪，《禽经》上有“鹧鸪南翥”的说法，而古人又认为鹧鸪的叫声是“行不得也哥哥”，自然引起行人的惆怅；又一说是大雁，根据是作者同时的诗作《题大庾岭北驿》有云：“阳月南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来？”又《唐会要》卷二八有“阳为君德，雁随阳者，臣归君之象也”的说法。
而：可是。
41.酎（zhòu昼）：醇酒。四酎，四重酿之醇酒。孰：同"熟"。
10.逝将：将要。迈：行。
⑨寐：睡，不寐就是睡不着。
赏析
此诗以议论为主，在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹；但在立意的(de)新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其独到处，仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
三、四两句不是顺着“丰年事若何”进一步抒感慨、发议论，而是回到开头提出的《雪》罗隐 古诗是否为瑞的问题上来。因为作者写这首诗的主要目的，并不是抒写对贫者虽处丰年仍不免冻馁的同情，而是向那些高谈丰年瑞者投一匕首。“长安有贫者，为瑞不宜多。”好象在一旁冷冷地提醒这些人：当你们享受着山珍海味，在高楼大厦中高谈瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年时，恐怕早就忘记了这帝都长安有许许多多食不果腹、衣不蔽体、露宿街头的“贫者”。他们盼不到“丰年瑞”所带来的好处，却会被你们所津津乐道的“丰年瑞”所冻死。一夜风《雪》罗隐 古诗，明日长安街头会出现多少“冻死骨”啊！“为瑞不宜多”，仿佛轻描淡写，略作诙谐幽默之语，实际上这里面蕴含着深沉的愤怒和炽烈的感情。平缓从容的语调和犀利透骨的揭露，冷隽的讽刺和深沉的愤怒在这里被和谐地结合起来了。
张溥认为：“大阉逡巡畏义，非常之谋难于猝发，待圣人之出而投缳道路，不可谓非五人之力也。”作者认识到了平民百姓的作用，这是非常可贵的。读此段，读者可能会联想到鲁迅先生在《记念刘和珍君》中所写的句子：“我目睹中国女子的办事，是始于去年的，虽然是少数，但看那干练坚决，百折不回的气概，曾经屡次为之感叹。至于这一回在弹雨中互相救助，虽殒身不恤的事实，则更足为中国女子的勇毅，虽遭阴谋秘计，压抑至数千年，而终于没有消亡的明证了。倘要寻求这一次死伤者对于将来的意义，意义就在此罢。”这样的文章都是用心，不，是用生命写成的。张溥若知三百年后有一鲁迅君执匕首般的笔尖写慷慨之情，不知作何感想？
这首诗的起句与结尾都相当精妙。起句既写实景，又渲染出(ran chu)凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。诗歌结尾，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，“君怀良不开”，她到哪里去寻找归宿呢？结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。
荷与菊是历代诗家的吟咏对象，常给人留下美好的印象，可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象，展示了一幅深秋的画面？这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象：橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论，但事实上市人正偏(zheng pian)重于橘，因为“橘”象征着许多美德，故屈原写《橘颂》而颂之，主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意，在表达上融写景、咏物、赞人于一炉，含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……，屈原提出的好多问题，充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法，这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结，比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张，而对楚国政治现实的抨击，也是希望君主能举贤任能，接受历史教训，重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
西汉景帝时，梁孝王修建梁园（在今河南商丘县东），到唐代还是著名 的风景区。这里有许多亭台苑囿（yòu），是人烟稠密的地区。一到春天，风 光明媚，游人聚集，十分热闹。可是诗中写的不是这番景色。
王孟为知交，王维是深知孟浩然的情意的。孟浩然在《与诸子登岘山》中有“人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临”之句，正是王维这首诗所寄托的感慨。
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意(zhu yi)。
颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
第三首也是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
三、四两句不是顺着“丰年事若何”进一步抒感慨、发议论，而是回到开头提出的《雪》罗隐 古诗是否为瑞的问题上来。因为作者写这首诗的主要目的，并不是抒写对贫者虽处丰年仍不免冻馁的同情，而是向那些高谈丰年瑞者投一匕首。“长安有贫者，为瑞不宜多。”好象在一旁冷冷地提醒这些人：当你们享受着山珍海味，在高楼大厦中高谈瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年时，恐怕早就忘记了这帝都长安有许许多多食不果腹、衣不蔽体、露宿街头的“贫者”。他们盼不到“丰年瑞”所带来的好处，却会被你们所津津乐道的“丰年瑞”所冻死。一夜风《雪》罗隐 古诗，明日长安街头会出现多少“冻死骨”啊！“为瑞不宜多”，仿佛轻描淡写，略作诙谐幽默之语，实际上这里面蕴含着深沉的愤怒和炽烈的感情。平缓从容的语调和犀利透骨的揭露，冷隽的讽刺和深沉的愤怒在这里被和谐地结合起来了。
张溥认为：“大阉逡巡畏义，非常之谋难于猝发，待圣人之出而投缳道路，不可谓非五人之力也。”作者认识到了平民百姓的作用，这是非常可贵的。读此段，读者可能会联想到鲁迅先生在《记念刘和珍君》中所写的句子：“我目睹中国女子的办事，是始于去年的，虽然是少数，但看那干练坚决，百折不回的气概，曾经屡次为之感叹。至于这一回在弹雨中互相救助，虽殒身不恤的事实，则更足为中国女子的勇毅，虽遭阴谋秘计，压抑至数千年，而终于没有消亡的明证了。倘要寻求这一次死伤者对于将来的意义，意义就在此罢。”这样的文章都是用心，不，是用生命写成的。张溥若知三百年后有一鲁迅君执匕首般的笔尖写慷慨之情，不知作何感想？
这首诗的起句与结尾都相当精妙。起句既写实景，又渲染出(ran chu)凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。诗歌结尾，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，“君怀良不开”，她到哪里去寻找归宿呢？结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。
荷与菊是历代诗家的吟咏对象，常给人留下美好的印象，可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象，展示了一幅深秋的画面？这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象：橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论，但事实上市人正偏(zheng pian)重于橘，因为“橘”象征着许多美德，故屈原写《橘颂》而颂之，主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意，在表达上融写景、咏物、赞人于一炉，含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……，屈原提出的好多问题，充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法，这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结，比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张，而对楚国政治现实的抨击，也是希望君主能举贤任能，接受历史教训，重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
西汉景帝时，梁孝王修建梁园（在今河南商丘县东），到唐代还是著名 的风景区。这里有许多亭台苑囿（yòu），是人烟稠密的地区。一到春天，风 光明媚，游人聚集，十分热闹。可是诗中写的不是这番景色。
王孟为知交，王维是深知孟浩然的情意的。孟浩然在《与诸子登岘山》中有“人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临”之句，正是王维这首诗所寄托的感慨。
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意(zhu yi)。
颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
第三首也是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
创作背景
唐贞元年间进士出身的白居易，曾授秘书省校书郎，再官至左拾遗，可谓春风得意。谁知几年京官生涯中，因其直谏不讳，冒犯了权贵，受朝廷排斥，被贬为江州司马。身为江州司马的白居易，在《琵琶行》一诗中，曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨，也自然地融入了这首小诗的意境，使《《大林寺桃花》白居易 古诗》纪游诗，蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。
诸葛赓( 两汉 )
收录诗词 (7218) 首
简 介
诸葛赓 诸葛赓（九九三～一○七七），字君俞，号熙真子，丹阳（今属江苏）人。仁宗庆历二年（一○四二）进士。历官英州真阳、湖州德清尉，饶州乐平主簿，宣州旌德、抚州宜黄令。年六十四告老，以太子中舍致仕。神宗熙宁十年卒，年八十五（《京口耆旧传》卷三）。今录诗六首。
劝学诗
辇草不消力，岩花应费功。年年三十骑，飘入玉蟾宫。"
率怕人言谨，闲宜酒韵高。山林若无虑，名利不难逃。"
怪得入门肌骨冷，缀风黏月满庭前。"
昔日仙人今玉人，深冬相见亦如春。倍酬金价微含笑，
"铭旌归故里，猿鸟亦凄然。已葬桐江月，空回建水船。
放生麋大出寒林。名应不朽轻仙骨，理到忘机近佛心。
"一曲梁州金石清，边风萧飒动江城。
梁间客燕正相欺，屋上鸣鸠空自斗。婴归醉卧非仇汝，
新晴野望
一声歌罢刘郎醉，脱取明金压绣鞋。
一线飘然下碧塘，溪翁无语远相望。蓑衣旧去烟披重，
"懒移金翠傍檐楹，斜倚芳丛旧态生。唯奈瘴烟笼饮啄，
当时云龙篆，一片苔藓古。时时仙禽来，忽忽祥烟聚。
"风沙刮地塞云愁，平旦交锋晚未休。
东风小饮人皆醉，从听黄龙枕水眠。"
自觉无家似潮水，不知归处去还来。"
东风日边起，草木一时春。自笑中华路，年年送远人。
水仙子·游越福王府
"我祖铭座右，嘉谋贻厥孙。勤此苟不怠，令名日可存。
巫峡七百里，巫山十二重。年年自云雨，环佩竟谁逢。
从此常僚如有问，海边麋鹿斗边槎。"
"寥廓秋云薄，空庭月影微。树寒栖鸟密，砌冷夜蛩稀。
芦花寂寂月如练，何处笛声江上来。"
"塞外偷儿塞内兵，圣君宵旰望升平。碧幢未作朝廷计，
看看打破东平苑，犹舞庭前玉树花。"
几度木兰舟上望，不知元是此花身。"
塞下曲六首
苔作轻衣色，波为促杼声。岸云连鬓湿，沙月对眉生。
以斯为思虑，吾道宁疲苶.衮衣竞璀璨，鼓吹争鞺鞳.
轻流逗密莜，直干入宽空。高吟五君咏，疑对九华峰。
"十里松门国清路，饭猿台上菩提树。
犹胜登高闲望断，孤烟残照马嘶回。"
有时得句一声发，惊起鹭鹚和夕阳。"
惊泉有馀哀，永日谁与度。缅思孤帆影，再往重江路。
金貂见服嘉宾散，回首昭丘一涕零。"
历阳壮士勤将军名思齐歌
明年秩满难将去，何似先教画取归。"
长向春秋社前后，为谁归去为谁来。"
不是大夫多辨说，尉他争肯筑朝台。"
树杪见觚棱，林端逢赭垩。千寻井犹在，万祀灵不涸。
"欲出穷吾道，东西自未能。卷书唯对鹤，开画独留僧。
驱牛耕白石，课女经黄茧。岁暮霜霰浓，画楼人饱暖。"
"涿鹿茫茫白草秋，轩辕曾此破蚩尤。
绿毛辞世女，白发入壶翁。借问烧丹处，桃花几遍红。"
阅江楼记
玉锸朝扶鬓，金梯晚下台。春衫将别泪，一夜两难裁。
昨夜七星潭底见，分明神剑化为龙。"
多携白木锸，爱买紫泉缸。仙犬声音古，遗民意绪厖。
"匹马西游日，从吴又转荆。风雷几夜坐，山水半年行。
"东风渐急夕阳斜，一树夭桃数日花。
"弱柳贞松一地栽，不因霜霰自难媒。书生只是平时物，
偶作客星侵帝座，却应虚薄是严光。
语合茶忘味，吟欹卷有棱。楚南山水秀，行止岂无凭。"
书林逋诗后
"谁到山中语，雨馀风气秋。烟岚出涧底，瀑布落床头。
意下纷纷造化机，笔头滴滴文章髓。明月清风三十年，
攀花笑入春风里，偷折红桃寄阮郎。"
"平明方发尽，为待好风吹。不见移来日，先愁落去时。
"山桥通绝境，到此忆天台。竹里寻幽径，云边上古台。
谢公吟处依稀在，千古无人继盛名。"
戍旗当远客，岛树转惊鸥。此去非名利，孤帆任白头。"
昨夜莲花峰下月，隔帘相伴到明愁。"
题平阳郡汾桥边柳树
笙歌遥听隔崆峒。衣冠留葬桥山月，剑履将随浪海风。
任达且百觚，遂为当时陋。既作才鬼终，恐为仙籍售。
意如将俗背，业必少人知。共约冰销日，云边访所思。"
"夜久村落静，徘徊杨柳津。青山犹有路，明月已无人。
"日月不并照，升沈俱有时。自媒徒欲速，孤立却宜迟。
金殿无人锁绛烟，玉郎并不赏丹田。
西归使者骑金虎，亸鞚垂鞭唱步虚。
春风相逐垂杨桥。捻笙软玉开素苞，画楼闪闪红裾摇。
鹧鸪天·元夕有所梦
春水渐生鱼易得，莫辞风雨坐多时。"
香烟映面紫文开。孤云尽日方离洞，双鹤移时只有苔。
"碧天凉冷雁来疏，闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶后，
所以杨墨后，文词纵横颠。元狩富材术，建安俨英贤。
山家草木寒，石上有残雪。美人望不见，迢迢云中月。"
伊昔临大道，歌钟醉高台。台今已平地，只有春风回。
水连三晋夕阳多。渔人遗火成寒烧，牧笛吹风起夜波。
"诬谮遭遐谪，明君即自知。乡遥辞剑外，身独向天涯。
采桑子·时光只解催人老
"时泰亦高眠，人皆谓不然。穷经休望辟，饵术止期仙。
空庭好待中宵月，独礼星辰学步罡。
争奈君王正沈醉，秦兵江上促征桡。"
"皇天降丰年，本忧贫士食。贫士无良畴，安能得稼穑。
愁肠隔断珠帘外，只为今宵共听人。
洲少轻沙若遣栖。烟外失群惭雁鹜，波中得志羡凫鹥.
稳称菱花子细看。野客爱留笼鹤发，溪翁争乞配渔竿。
曙月落松翠，石泉流梵声。闻僧说真理，烦恼自然轻。"