沁园春·再次韵
"两鬓垂丝发半霜，石城孤梦绕襄阳。鸳鸿幕里莲披槛，
"名振金闺步玉京，暂留沧海见高情。众花尽处松千尺，
"簇簇复亭亭，三峰卓杳冥。每思穷本末，应合记图经。
尽日伤心人不见，石榴花满旧琴台。"
残月皓烟露，掩门深竹斋。水虫鸣曲槛，山鸟下空阶。
"大雪满初晨，开门万象新。龙钟鸡未起，萧索我何贫。
病来还喜识人疏。青云岂有窥梁燕，浊水应无避钓鱼。
"湘月苹风乍畅襟，烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋，
几向缀珠深殿里，妒抛羞态卧黄昏。"
金尾屏风孔雀闲。云髻几迷芳草蝶，额黄无限夕阳山。
沁园春·再次韵拼音解释:
.liang bin chui si fa ban shuang .shi cheng gu meng rao xiang yang .yuan hong mu li lian pi jian .
.ming zhen jin gui bu yu jing .zan liu cang hai jian gao qing .zhong hua jin chu song qian chi .
.cu cu fu ting ting .san feng zhuo yao ming .mei si qiong ben mo .ying he ji tu jing .
jin ri shang xin ren bu jian .shi liu hua man jiu qin tai ..
can yue hao yan lu .yan men shen zhu zhai .shui chong ming qu jian .shan niao xia kong jie .
.da xue man chu chen .kai men wan xiang xin .long zhong ji wei qi .xiao suo wo he pin .
bing lai huan xi shi ren shu .qing yun qi you kui liang yan .zhuo shui ying wu bi diao yu .
.xiang yue ping feng zha chang jin .zhu qian jiang shui lian qian xun .xin qiu song yu neng wei fu .
ji xiang zhui zhu shen dian li .du pao xiu tai wo huang hun ..
jin wei ping feng kong que xian .yun ji ji mi fang cao die .e huang wu xian xi yang shan .
译文及注释
译文
牛羊无需人们去驱赶，自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂漫，不认识达官显贵。
兄弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
天鹅飞向天空，一下能飞数千里（高）。
老汉饥寒交迫来采玉，闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝(lan)的蓝溪水啊，也被翻搅得浑浊不清了。
（孟子说：）“如今您的恩德足以(yi)推及禽兽，而老百姓却得不到您的功德，却是为什么呢？这样看来，举不起一根羽毛，是不用(yong)力气的缘故；看不见整车的柴草，是不用目力的缘故；老百姓没有受到爱护，是不肯(ken)布施(shi)恩德的缘故。所以，大王您不能以王道统一天下，是不肯干，而不是不能干。”
他陪玄宗泛舟，一直到很晚，最后被皇帝赏赐(ci)锦袍。
茂盛的春草，在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树，夏季的树荫凉爽。
“魂啊归来吧!
高亢的乐声直冲云霄，冲上(shang)女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。
注释
④“胁肩”句：胁肩，耸起肩膀，献媚的样子。腰金，腰围金带比喻有权势的人。
⑷茅茨：茅屋的屋顶。这里指屋檐。
⒂独出：一说应作“独去”。
（9）女（rǔ）：汝。
连河阙（quē）：从京城连续到黄河边。阙，宫殿。指京城。
②绿蚁：指浮在新酿的没有过滤的米酒上的绿色泡沫。醅（pēi）：酿造。
赏析
这里，寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作(zuo)，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
总结
计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声，一滴滴、一声声，仿佛都敲打在她心坎上。她听着，数着，心里着急地在想：“夜怎么这么长啊！”她百无聊赖地把目光投向天空，天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。思妇在失眠时的所见所闻，无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情，并且写出了秋夜十分漫长、寂静、清冷的特点。
此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
首四句，为吴武陵这样横遭贬谪的人才而愤激不平。诗意是说，太平世道当然会轻视人才，把他们弃置在边荒的潇湘之边，正如敲石所击出的小小火花，在阳光普照之下毫无用处一样。这是柳宗元满腔愤怒而发出的控诉和辛辣讥讽。在权贵们看来，当时世道太平，阳光普照，根本用不着革新多事，有所作为，这是权贵打击摧残才士的无耻借口。他们竭力掩盖国事的矛盾、弊端和危机，仇视改革，排斥新秀，只知一味地谄谀奉承，沉湎享乐而不以为耻，其腐朽黑暗可想而知，根本没有太平盛世可言，当然也没有阳光普照。其实是权贵们害怕杰出人才参与朝政，有所作为，触动他们的既得利益和地位，所以对那些显露出才华而又不肯屈从的人才，横加指责和挑剔，一开始就进行无情的扼杀和摧残。这四句最突出的地方就是反语讥讽，“理”实为乱，“阳光”实为黑暗。其次是隐喻，前二句与后二句构成比喻关系，但没有使用比喻词。
李贺遣词，力求华贵艳丽。在此诗中，风是“香风”，弦是“红弦”，唇是“香唇”，喉是“玉喉”，洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物，号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉，一片珠光宝气，构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称，为更好地烘托气氛、刻画人物，起到了不可忽视的作用。
这首诗在艺术上进行了富有个性的探索，它没有采用奇特的幻想形式，也没有采用借景抒情为主的笔法，而是集中笔墨来倾吐自己的心声，迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情，呈现出情深意曲的艺术特色。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
诗的后两句以荷花为喻，表明自己的心志。
施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。本诗感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗《金陵五题》中的一篇。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下(da xia)的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重(zhuo zhong)写昆(xie kun)虫以反映季节的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬，在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带，山月照弹琴”的闲适所取代。摆脱了仕宦的种种压力，诗人可以迎着松林清风解带敞怀，在山间明月的伴照下独坐弹琴，自由自在，悠然自得。然而在这恬淡闲适的生活中，依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带，山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣，实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素，又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。
刘长卿曾以“五言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而愈旨”。
《风》李峤 古诗是神奇的，《风》李峤 古诗是千变万化的，《风》李峤 古诗是柔弱的，《风》李峤 古诗又是强悍的。敏感的《风》李峤 古诗，多情的《风》李峤 古诗，凄婉的《风》李峤 古诗，千姿百态的《风》李峤 古诗，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，《风》李峤 古诗，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作(zuo)，不仅是高适的“第一大篇”（近人赵熙评语），而且是整个唐代边塞诗中的杰作，千古传诵，良非偶然。
总结
计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声，一滴滴、一声声，仿佛都敲打在她心坎上。她听着，数着，心里着急地在想：“夜怎么这么长啊！”她百无聊赖地把目光投向天空，天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。思妇在失眠时的所见所闻，无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情，并且写出了秋夜十分漫长、寂静、清冷的特点。
此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
首四句，为吴武陵这样横遭贬谪的人才而愤激不平。诗意是说，太平世道当然会轻视人才，把他们弃置在边荒的潇湘之边，正如敲石所击出的小小火花，在阳光普照之下毫无用处一样。这是柳宗元满腔愤怒而发出的控诉和辛辣讥讽。在权贵们看来，当时世道太平，阳光普照，根本用不着革新多事，有所作为，这是权贵打击摧残才士的无耻借口。他们竭力掩盖国事的矛盾、弊端和危机，仇视改革，排斥新秀，只知一味地谄谀奉承，沉湎享乐而不以为耻，其腐朽黑暗可想而知，根本没有太平盛世可言，当然也没有阳光普照。其实是权贵们害怕杰出人才参与朝政，有所作为，触动他们的既得利益和地位，所以对那些显露出才华而又不肯屈从的人才，横加指责和挑剔，一开始就进行无情的扼杀和摧残。这四句最突出的地方就是反语讥讽，“理”实为乱，“阳光”实为黑暗。其次是隐喻，前二句与后二句构成比喻关系，但没有使用比喻词。
李贺遣词，力求华贵艳丽。在此诗中，风是“香风”，弦是“红弦”，唇是“香唇”，喉是“玉喉”，洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物，号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉，一片珠光宝气，构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称，为更好地烘托气氛、刻画人物，起到了不可忽视的作用。
这首诗在艺术上进行了富有个性的探索，它没有采用奇特的幻想形式，也没有采用借景抒情为主的笔法，而是集中笔墨来倾吐自己的心声，迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情，呈现出情深意曲的艺术特色。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
诗的后两句以荷花为喻，表明自己的心志。
施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说：“若作燕子他去，便呆。盖燕子仍入此堂，王谢零落，已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷，用笔极曲。本诗感慨藏而不露，寄物咏怀的名篇，是组诗《金陵五题》中的一篇。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下(da xia)的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重(zhuo zhong)写昆(xie kun)虫以反映季节的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬，在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
颈联写的是诗人归隐“旧林”后的通送适意。理想落空的悲哀被“松风吹解带，山月照弹琴”的闲适所取代。摆脱了仕宦的种种压力，诗人可以迎着松林清风解带敞怀，在山间明月的伴照下独坐弹琴，自由自在，悠然自得。然而在这恬淡闲适的生活中，依然可以感受到诗人内心深处的隐痛和感慨。诗人肯定、赞赏那种“松风吹解带，山月照弹琴”的隐逸生活和闲适情趣，实际上是他在苦闷之中追求精神解脱的一种表现。这既含有消极因素，又含有与官场生活相对照、隐示厌恶与否定官场生活的意味。
刘长卿曾以“五言长城”自诩，尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情，诗的感情真挚动人，风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中，也指出刘诗“含情悱恻，吐辞委婉，情缠绵而不断，味涵咏而愈旨”。
《风》李峤 古诗是神奇的，《风》李峤 古诗是千变万化的，《风》李峤 古诗是柔弱的，《风》李峤 古诗又是强悍的。敏感的《风》李峤 古诗，多情的《风》李峤 古诗，凄婉的《风》李峤 古诗，千姿百态的《风》李峤 古诗，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，《风》李峤 古诗，你让人不得不爱，同时也让人惧之三分。
最后一联即景抒怀，抒发了诗人“何处染嚣尘”的出尘脱俗之心态。王勃面对色彩斑斓的春色，看到东园、西堰的花红柳绿，鱼鸟戏春，借“初晴山院里，何处染嚣尘”的明净美景，抒发了自己内心深处长期萌动的超尘出俗、思归田园的心态。
创作背景
寒食是中国古代一个传统节日，一般在冬至后一百零五天，清明前两天。古人很重视这个节日，按风俗家家禁火，只吃现成食物，故名寒食。唐代制度，到清明这天，皇帝宣旨取榆柳之火赏赐近臣，以示皇恩。这仪式用意有二：一是标志着寒食节已结束，可以用火了；二是藉此给臣子官吏们提个醒，让大家向有功也不受禄的介子推学习，勤政为民。唐代诗人窦叔向有《寒食日恩赐火》诗纪其实：“恩光及小臣，华烛忽惊春。电影随中使，星辉拂路人。幸因榆柳暖，一照草茅贫。”正可与韩翃这一首诗参照。
唐寅( 隋代 )
收录诗词 (2549) 首
简 介
唐寅 唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，汉族，南直隶苏州吴县人。明代着名画家、文学家。据传他于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四大才子（吴门四才子）”，画名更着，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。
赠女冠畅师
君王不可问，昨夜约黄归。"
新授龙韬识战机。万里往来征马瘦，十年离别故人稀。
但闻虏骑入，不见汉兵屯。大妇抱儿哭，小妇攀车轓.
九陌芳菲人竞赏，此时心在别离中。"
只知解道春来瘦，不道春来独自多。"
私好初童稚，官荣见子孙。流年休挂念，万事至无言。
"怜君少隽利如锋，气爽神清刻骨聪。
故国还归去，浮生亦可怜。高歌一曲泪，明日夕阳边。"
归国遥·香玉
答迟礼涉傲，抱疾思加涩。仆本胡为者，衔肩贡客集。
"环炉促席复持杯，松院双扉向月开。
风荷珠露倾，惊起睡。月落池塘静，金刀剪一声。
醉乡翻在夜台中。东山妓逐飞花散，北海尊随逝水空。
仙客不归龙亦去，稻畦长满此池干。"
瑶琴愔愔藏楚弄，越罗冷薄金泥重。帘钩鹦鹉夜惊霜，
丁令归来有旧巢。冬暖井梧多未落，夜寒窗竹自相敲。
曼倩死来无绝艺，后人谁肯惜青禽。"
风流子·黄钟商芍药
马融已贵诸生老，犹自容窥绛帐无。
霸迹一朝尽，草中棠梨开。"
"任昉当年有美名，可怜才调最纵横。
"黄绢外孙翻得罪，华颠故老莫相嗤。
"西风静夜吹莲塘，芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳，
犀带鼠裘无暖色，清光炯冷黄金鞍。虏尘如雾昏亭障，
"莫叹徒劳向宦途，不群气岸有谁如。南陵暂掌仇香印，
千年萧瑟关人事，莫语当时掩泪归。"
与颜钱塘登障楼望潮作
"平湖湖畔雨晴新，南北东西不隔尘。映野烟波浮动日，
地分三郡拥双旌。春风欲尽山花发，晓角初吹客梦惊。
山居衣以草，生寄药随身。不食长无疾，年知出十旬。"
"极目皆陈迹，披图问远公。戈鋋三国后，冠盖六朝中。
"原下相逢便别离，蝉鸣关路使回时。过淮渐有悬帆兴，
社稷危来寄托深。扶病暂将弓试力，感恩重与剑论心。
"弄溪终日到黄昏，照数秋来白发根。
岳雪明日观，海云冒营丘。惭无斗酒泻，敢望御重裘。"
贺新郎·别茂嘉十二弟
三更独立看花月，惟欠子规啼一声。"
"树下孤石坐，草间微有霜。同人不同北，云鸟自南翔。
"五十年天子，离宫仰峻墙。登封时正泰，御宇日何长。
热应翻急烧，冷欲彻微波。隔树澌澌雨，通池点点荷。
"几到青门未立名，芳时多负故乡情。雨馀秦苑绿芜合，
"江馆维舟为庾公，暖波微渌雨濛濛。红桥迤逦春岩下，
远道书难达，长亭酒莫持。当凭蜀江水，万里寄相思。"
"碧云东去雨云西，苑路高高驿路低。
百忧集行
与天无极。惟公之堤，昔在人心。既筑既成，横之于南。
"楼上春云水底天，五云章色破巴笺。诸生个个王恭柳，
山近觉寒早，草堂霜气晴。树凋窗有日，池满水无声。果落见猿过，叶干闻鹿行。素琴机虑静，空伴夜泉清。
湘娥不葬九疑云，楚水连天坐忆君。
枕上梦随月，扇边歌绕尘。玉钩鸾不住，波浅石磷磷。"
"相访夕阳时，千株木未衰。石泉流出谷，山雨滴栖鸱。
何当百亿莲花上，一一莲花见佛身。"
谁知更有芙蓉浦，南去令人愁思长。"
双双燕·咏燕
树好频移榻，云奇不下楼。岂关无景物，自是有乡愁。"
暂闲心亦泰，论道面难欺。把笔还诗债，将琴当酒资。
"数茎幽玉色，晓夕翠烟分。声破寒窗梦，根穿绿藓纹。
闲居多野客，高枕见江城。门外长溪水，怜君又濯缨。"
边心生落日，乡思羡归云。更在相思处，子规灯下闻。"
雾黑连云栈，风狂截海帆。石梯迎雨润，沙井带潮咸。
陵远根才近，空长畔可寻。新晴登啸处，惊起宿枝禽。"
罗公如意夺颜色，三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月，
南乡子·路入南中
泉嫩黄金涌，牙香紫璧裁。拜章期沃日，轻骑疾奔雷。
都门此日是寒食，人去看多身独来。"
乡味朔山林果别，北归期挂海帆孤。"
"星斗半沈苍翠色，红霞远照海涛分。折松晓拂天坛雪，
树暗水千里，山深云万重。怀君在书信，莫过雁回峰。"
喜迁乔木近，宁厌对花新。堪念微禽意，关关也爱春。"
古来隐者多能卜，欲就先生问丙丁。"
路遥千万里，人别十三秋。吟苦相思处，天寒水急流。"
问刘十九
"国以斯文重，公仍内署来。风标森太华，星象逼中台。
行称高僧续传书。落涧水声来远远，当空月色自如如。
客鬓行如此，沧波坐渺然。此中真得地，漂荡钓鱼船。"
广陌春期鄠杜花。灯照水萤千点灭，棹惊滩雁一行斜。
"金谷歌传第一流，鹧鸪清怨碧烟愁。
凉风盈夏扇，蜀茗半形瓯。笑向权门客，应难见道流。"
"自尔归仙后，经秋又过春。白云寻不得，紫府去无因。
"古松凌巨塔，修竹映空廊。竟日闻虚籁，深山只此凉。
圬者王承福传
"峰前峰后寺新秋，绝顶高窗见沃洲。人在定中闻蟋蟀，
"闻君来日下，见我最娇儿。渐大啼应数，长贫学恐迟。
履道知无负，离心自要惊。何年面骨肉，细话苦辛行。"
"知有瑶华手自开，巴人虚唱懒封回。
天子自犹豫，侍臣宜乐康。轧然阊阖开，赤日生扶桑。
烟波五湖远，瓶屦一身闲。岳寺蕙兰晚，几时幽鸟还。"
"高阁晴轩对一峰，毗陵书客此相逢。晚收红叶题诗遍，
"抱杖立溪口，迎秋看塞门。连山互苍翠，二水各清浑。