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玉门关盖将军歌

清代 / 李黄中

何处青楼方凭槛,半江斜日认归人。"
瘦去形如鹤,忧来态似獑。才非师赵壹,直欲效陈咸。
谷口雾中饥虎号,离人枕上心忉忉。"
二千馀字终天别,东望辰韩泪洒襟。"
眼前多少难甘事,自古男儿当自强。"
乌帽白絺裘,篮舆竹如意。黄菊陶潜酒,青山谢公妓。
独未还家作旅人。世上路岐何缭绕,空中光景自逡巡。
才见规模识方寸,知君立意象沧溟。"
花迷公子玉楼恩,镜弄佳人红粉春。
"少年容易舍樵渔,曾辱明公荐子虚。汉殿夜寒时不食,
"故人不见五春风,异地相逢岳影中。旧业久抛耕钓侣,
坐久神迷不能决,却疑身在小蓬瀛。"
祖龙好仙术,烧却黄金精。"
煮糯蒸鱼作寒食。长桥新晴好天气,两市儿郎棹船戏。
徒夸湘碧带春流。吟时致我寒侵骨,得处疑君白尽头。
细径穿禾黍,颓垣压薜萝。乍归犹似客,邻叟亦相过。"
阵前金甲受降时。曾经庾亮三秋月,下尽羊昙两路棋。


玉门关盖将军歌拼音解释:

he chu qing lou fang ping jian .ban jiang xie ri ren gui ren ..
shou qu xing ru he .you lai tai si chan .cai fei shi zhao yi .zhi yu xiao chen xian .
gu kou wu zhong ji hu hao .li ren zhen shang xin dao dao ..
er qian yu zi zhong tian bie .dong wang chen han lei sa jin ..
yan qian duo shao nan gan shi .zi gu nan er dang zi qiang ..
wu mao bai chi qiu .lan yu zhu ru yi .huang ju tao qian jiu .qing shan xie gong ji .
du wei huan jia zuo lv ren .shi shang lu qi he liao rao .kong zhong guang jing zi qun xun .
cai jian gui mo shi fang cun .zhi jun li yi xiang cang ming ..
hua mi gong zi yu lou en .jing nong jia ren hong fen chun .
.shao nian rong yi she qiao yu .zeng ru ming gong jian zi xu .han dian ye han shi bu shi .
.gu ren bu jian wu chun feng .yi di xiang feng yue ying zhong .jiu ye jiu pao geng diao lv .
zuo jiu shen mi bu neng jue .que yi shen zai xiao peng ying ..
zu long hao xian shu .shao que huang jin jing ..
zhu nuo zheng yu zuo han shi .chang qiao xin qing hao tian qi .liang shi er lang zhao chuan xi .
tu kua xiang bi dai chun liu .yin shi zhi wo han qin gu .de chu yi jun bai jin tou .
xi jing chuan he shu .tui yuan ya bi luo .zha gui you si ke .lin sou yi xiang guo ..
zhen qian jin jia shou jiang shi .zeng jing yu liang san qiu yue .xia jin yang tan liang lu qi .

译文及注释

译文
不知道上苍究竟为谁,造就这美丽青春。一为裴航,乞(qi)浆蓝桥,而得妻云英(ying);一为嫦娥,窃不死药,而飞奔月宫。
钟陵醉饮一别已经十余春,又见到云英轻盈的掌上身。
斜月透进碧纱窗照进来,月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕,更有秋虫悲鸣,泪水沾湿了衣襟。
小舟朝广陵驶去,明月照着征虏亭。远望山花如美丽的绣颊,江上渔火像点点的流萤。
这样的乐曲只应该天上有,人间里哪能听见几回?
倚靠着车箱啊长长叹气,泪水涟涟啊沾满车轼。
五陵之气葱郁,大唐中兴有望呀!
逸兴满溢(yi)平素的襟怀,无时不想到你(ni)的招寻约请。
女子变成了石头,永不回首。
陶渊明的语言平淡、自然天成,摒弃纤丽浮华的敷饰,露出真朴淳厚的美质,令人读来万古常新。
千磨万击身骨仍坚劲,任凭你刮东西南北风。
春光里中空的《竹》李贺 古诗子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
  从前,潮州人不知道学习儒道,韩公指定进士赵德做他们的老师。从此潮州的读书人,都专心于学问的研究和品行的修养,并影响到普通百姓。直到现在,潮州被称为容易治理的地方。确实(shi)不错啊,孔子曾说过这样的话:“有地位的人学了道理,就会爱护人民;地位低的人学了道理,就容易治理。”潮州人敬奉韩公,吃喝的时候必定要祭祀他,水灾旱荒、疾病瘟疫,凡是有求助于神灵的事,必定到祠庙里去祈祷。可是祠庙在州官衙门大堂的后面,百姓以为进出不方便。前任州官想申请朝廷建造新的祠庙,没有成功。元佑五年,朝散郎王涤先生来担任这个州的知州,凡是用来培养士子,治理百姓的措施,完全以韩公为榜样。老百姓心悦诚服以后,便下命令说:“愿意重新修建韩公祠庙的人,就来听从命令。”老百姓高高兴兴地赶来参加这项工程。在州城南面七里选了一块好地方,一年后新庙就建成了。
贵妃真是一枝带露牡丹,艳丽凝香,楚王神女巫山相(xiang)会,枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔,谁能和她相像?可爱无比的赵飞燕,还得依仗新妆!

注释
(46)临邛道士鸿都客:意谓有个从临邛来长安的道士。临邛:今四川邛崃县。鸿都:东汉都城洛阳的宫门
⑺玉壶:比喻明月。亦可解释为指灯。
⑴蜀:今四川一带。
(23)至道乙未岁,自翰林出滁上:955年(宋太宗至道元年),作者因讪谤朝廷罪由翰林学士贬至滁州。
⑿迨(dài带):及,等到;乘时。泮(pàn盼):分,此处当反训为“合”。冰泮,指冰融化。
7、旧山:家乡的山。

赏析

  这篇文章起笔不凡,开篇提出:君子无党,小人有党的观点。对于小人用来陷人以罪、君子为之谈虎色变的“朋党之说”,作者不回避,不辩解,而是明确地承认朋党之有,这样,便夺取了政敌手中的武器,而使自己立于不败之地。开头一句,作者就是这样理直气壮地揭示了全文的主旨。它包含三个方面内容:朋党之说自古有之;朋党有君子与小人之别;人君要善于辨别。作者首先从道理上论述君子之朋与小人之朋的本质区别;继而引用了六件史实,以事实证明了朋党的“自古有之”;最后通过对前引史实的进一步分析,论证了人君用小人之朋,则国家乱亡;用君子之朋,则国家兴盛。文章写得不枝不蔓,中心突出,有理有据,剖析透辟,具有不可辩驳的逻辑力量。
  唐诗中,固多深刻反映社会现实的不朽篇章,然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品,一般思想性不高,在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》,可以说就是这样的一篇诗作。
意象的空灵  实际上,诗中所描述的景象,并非目之所存的现实人事,而是一种心象。这种心象,也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆,而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点,是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”,可望难即,就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里,由于追寻者和被追寻者的虚化,那看来是真景物的河水、道路险阻,乃至逆流、顺流的追寻路线,以及伊人所在的“水中央”等诸种地点,也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究,否则,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功,就在于诗人准确地抓住了人的心象,创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境,才使诗的意境呈现为整体性象征。
  《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记,却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品,写出了作者自己与文同的友谊之深,情感之厚;文章看去好像随笔挥写,却是形散神凝,“常行于所当行,常止于所不可不止“。
  “自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉,秋之为气也”的名句后,悲,就成了秋的一种色调,一种情绪;愁,也就成了心上的秋了。然而,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可,绝非仅仅是一时的感性冲动,而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
  全诗思路流畅清晰,感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯,承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹,转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情,结笔盟誓志恢复(hui fu)之决心。诗作格调慷慨豪壮,令人读来荡气回肠,禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
  睡在船板上,梦的是什么?虽然知道不是在江湖上,但仍梦见江湖上的风浪。
  此时李白的经济条件比较好,可以炼金丹了.当然,李白到天台山的次数很多,在26岁的时候就来过这里.但是从用词与修仙的愿望看,比较符合40多岁以后的事.
  上面四句借对外物描写,来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转,又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来,于是盛装打扮,等待着遥远的离人。而春去秋来,花开花落,该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了,她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了,重重的长叹一声,“唉——”在寂静的夜里,这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中,她无奈的再次把大门关上了。
  颔联为传诵千古的警句,人与树相互映衬。意思是:树已逢秋,人怎能不老?窗里将老之人,面对着门前已衰之树,联想岁月流逝,壮志蹉跎,人何以堪?这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境,而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀,蕴含极其丰富。
  颔联紧承“英雄气”三字,引出刘备的英雄业绩:“势分三足鼎,业复五铢钱。”刘备起自微细,在汉末乱世之中,转战南北,几经颠扑,才形成了与曹操、孙权三分天下之势,实在是得之不易。建立蜀国以后,他又力图进取中原,统一中国,这更显示了英雄之志。“五铢钱”是公元前118年(汉武帝元狩五年)铸行的一种钱币,后来王莽代汉时将它罢废。东汉初年,光武帝刘秀又恢复了五铢钱。此诗题下诗人自注:“汉末童谣:‘黄牛白腹,五铢当复’。”这是借钱币为说,暗喻刘备振兴汉室的勃勃雄心。这一联的对仗难度比较大。“势分三足鼎”,化用孙楚《为石仲容与孙皓书》中语:“自谓三分鼎足之势,可与泰山共相终始。”“业复五铢钱”纯用民谣中语。两句典出殊门,互不相关,可是对应自成巧思,浑然天成。
  这首诗的前四句叙元载、宪宗事,采用分承的方法,第三句承首句,第四句承次句。这样写不仅加强了慨叹的语气,而且显得跌宕有致。第三联正面写《河湟》杜牧 古诗百姓的浩然正气。“虽”和“尽”两个虚字用得极好,一抑一扬,笔势拗峭劲健。最后一联却又不直抒胸臆,而是将满腔抑郁不平之气故意以旷达幽默的语气表达出来,不仅加强了讽刺的力量,而且使全诗显得抑扬顿挫,余味无穷。这首诗,写得劲健而不枯直,阔大而显深沉,正如明代杨慎《升庵诗话》所说:“律诗至晚唐,李义山而下,惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳,宕而丽,于律诗中特寓拗峭,以矫时弊。”这首《《河湟》杜牧 古诗》鲜明地体现出这种艺术特色。
  这首诗写作年代已不可考,但从其反映的内容和心绪来推测,当属女诗人鱼玄机后期作品。这首诗以残败的牡丹花自况。没有人赏识她高贵美丽。“卖”字极为伤感,主动兜售都无人问津,一腔忿限倾泄而出,读来荡气回肠,感人至深。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画(xie hua)中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽(gao hu)低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  第二首,前四句写“秋”,后四句写“怀”。起两句:“茅堂索索秋风发,行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”,是雨后情况,它和“空”字结合,表现室中空寂,门庭行人很少,也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句:“蛙号池上晚来雨,鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来,承接组诗中的第一首,表现出雨是连日不断,时间又从白天转到夜里;下句用曹操《短歌行》“月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨,兼以天冷,故蛙声虽多,是“号”而不是“鸣”,声带凄紧,不像夏天那样热闹有趣;雨余淡月照着树上的寒鹊,因栖(yin qi)息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声,一句写景,凄清的气氛比组诗第一首更浓,但还是淡淡写来,不动激情。第五六句:“翻手覆手不可期,一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄,不易信赖。杜甫《贫交行》:“翻手为云覆手雨,纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交,此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》:“一死一生,乃知交情。”为诗意的出处。第七八句:“湖水无端浸白云,故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求,首先感到的是世上真挚友谊的难得;这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵,但这些“故人”又远隔他乡,不但无法相对倾谈,而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏,却写得若断若续,脉络不露,使人只能于言外得之;“湖水浸白云”,插以“无端”二字,便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影,诗句就由写景化为抒情,做到寓情于景。前诗写怀,归于轻视物质上的困难,归于洒脱,兼具理趣和深情;这首诗写怀,归于重视别离中的友谊,归于绵邈,兼具理趣和深情。

创作背景

  宋仁宗庆历五年(1045年)八月,“庆历新政”失败,执政大臣杜衍、范仲淹等相继被斥逐。欧阳修因上书为他们辩护,也被捏造罪名,由河北都转运按察使降知滁州,十月到任。他在《滁州谢上表》中,犹愤愤不平地辩解:“谤谗始作,大喧群口而可惊;诬阁终明,幸赖圣君之在上。”究其根源,实乃“尝列谏坦,论议多及于贵权”,因之“若臣身不翻,则攻者不休······必欲措臣少安,莫若里之闲处,使其脱风波而远去,避陷阱之危机。”

  

李黄中( 清代 )

收录诗词 (4344)
简 介

李黄中 李黄中,字公一,朝鲜人。有《甘山诗集》。

陪李北海宴历下亭 / 芃暄

"吾爱李太尉,崛起定中原。骁雄十万兵,四面围国门。
"檐有烟岚色,地多松竹风。自言离乱后,不到鼓鼙中。
不堪吟罢东回首,满耳蛙声正夕阳。"
菊篱今作孟嘉杯。宁知北阙元勋在,却引东山旧客来。
"东堂虽不捷,西去复何愁。蜀马知归路,巴山似旧游。
"念尔无机自有情,迎寒辛苦弄梭声。
"乘屐着来幽砌滑,石罂煎得远泉甘。
此中唯有师知我,未得寻师即梦师。"


陈元方候袁公 / 吕焕

微照露花影,轻云浮麦阴。无人可招隐,尽日登山吟。"
寥泬工夫大,干坤岁序更。因悲远归客,长望一枝荣。"
夜来有梦登归路,不到桐庐已及明。"
"雨恨花愁同此冤,啼时闻处正春繁。
"蟾宫虎穴两皆休,来凭危栏送远愁。多事林莺还谩语,
青牛卧地吃琼草,知道先生朝未回。
"舒卷因风何所之,碧天孤影势迟迟。
平生四方志,此夜五湖心。惆怅友朋尽,洋洋漫好音。"


如梦令·黄叶青苔归路 / 崇香蓉

饮马河声暮,休兵塞色春。败亡仍暴骨,冤哭可伤神。
"柳疏梅堕少春丛,天遣花神别致功。高处朵稀难避日,
好奇学古有祖风。竹厅斜日弈棋散,延我直入书斋中。
"芸香署里从容步,阳羡山中啸傲情。竿底紫鳞输钓伴,
我生四十年,相识苦草草。多为势利朋,少有岁寒操。
怪来烟雨落晴天,元是海风吹瀑布。"
鹤动池台影,僧禅雨雪声。看来人旋老,因此叹浮生。"
"桂枝新下月中仙,学海词锋誉蔼然。文阵已推忠信甲,


河传·秋光满目 / 允凰吏

"重冈复岭势崔巍,一卒当关万卒回。
"雨涤烟锄伛偻赍,绀牙红甲两三畦。药名却笑桐君少,
水边箕踞静书空,欲解愁肠酒不浓。
疏慵真有素,时势尽无能。风月虽为敌,林泉幸未憎。
"石屏苔色凉,流水绕祠堂。巢鹊疑天汉,潭花似镜妆。
"移得龙泓潋滟寒,月轮初下白云端。
千家襟袖晓寒生。只宜醉梦依华寝,可称羸蹄赴宿程。
"东西南北人,高迹自相亲。天下已归汉,山中犹避秦。


大子夜歌二首·其二 / 公良冰海

"春蚕未成茧,已贺箱笼实。蟢子徒有丝,终年不成匹。
劝君不用夸头角,梦里输赢总未真。"
"大志无心守章句,终怀上略致殊功。保宁帝业青萍在,
半山遥听水兼风。虽无舒卷随人意,自有潺湲济物功。
九天风急羽差池。年华逐浪催霜发,旅恨和云拂桂枝。
倾筐短甑蒸新鲜,白纻眼细匀于研。砖排古砌春苔干,
长卿之门久寂寞,五言七字夸规模。我吟杜诗清入骨,
露寒初见鹤精神。歌声上榻梁园晚,梦绕残钟汜水春。


南乡子·岸远沙平 / 五申

邺都兰菊有遗风。每怜罹乱书犹达,所恨云泥路不通。
怪木风吹阁,废巢时落薪。每怜吾道苦,长说向同人。"
"样自桐川得,词因隐地成。好渔翁亦喜,新白鸟还惊。
困眠红树似依屏。因思桂蠹伤肌骨,为忆松鹅损性灵。
"曾和秋雨驱愁入,却向春风领恨回。
雨合吴江黑,潮移海路新。瓶盂自此去,应不更还秦。"
"解洗馀酲晨半酉,星星仙吹起云门。
"行人何彷徨,陇头水呜咽。寒沙战鬼愁,白骨风霜切。


望湘人·春思 / 骆书白

愁到江山听一声。不傍管弦拘醉态,偏依杨柳挠离情。
贞白求丹变姓名,主恩潜助亦无成。
"此水虽非禹凿开,废丘山下重萦回。
当代同途岂有人。夜宴独吟梁苑月,朝游重见广陵春。
览镜空怜待鹤疏。孤屿池痕春涨满,小阑花韵午晴初。
如能出奇计,坐可平贼垒。徐陈羲皇道,高驾太平轨。
带雨逢残日,因江见断山。行歌风月好,莫老锦城间。"
下处若烟雨,牵时似崖谷。必若遇鲲鲕,从教通一目。"


鹧鸪天·寻菊花无有戏作 / 栗钦龙

华宇知难保,烧来又却修。只应巢燕惜,未必主人留。
何事三千珠履客,不能西御武安君。"
伊予不战不耕人,敢怨烝黎无糁粒。不然受性圆如规,
焚书翻见字,举燧不招兵。况遇新春夜,何劳秉烛行。
"芳草比君子,诗人情有由。只应怜雅态,未必解忘忧。
仰首乍眩施,回眸更辉z8.檐端凝飞羽,磴外浮碧落。
要唤麻姑同一醉,使人沽酒向馀杭。"
潘郎爱说是诗家,枉占河阳一县花。


七律·登庐山 / 荆芳泽

人来客去还须议,莫遣他人作主人。"
不堪病渴仍多虑,好向灉湖便出家。"
"春彩融融释冻塘,日精闲咽坐岩房。琼函静启从猿觑,
太乱如靡靡,太轻如芊芊。流之为酗bM,变之为游畋。
"长闻乡人语,此家胜良贾。骨肉化饥魂,仓中有饱鼠。
嘶马应思塞,蹲乌似为燕。童痴为兽捏,僧爱用茶煎。
一去成万古,台尽人不回。时闻野田中,拾得黄金钗。"
长房自贵解飞翻,五色云中独闭门。


守睢阳作 / 哀雁山

蝉吟古树想歌声。虽将玉貌同时死,却羡苍头此日生。
况密三天风,方遵四时柄。那兴培塿叹,免答邻里病。
才会雨云须别去,语惭不及琵琶槽。
"游子去游多不归,春风酒味胜馀时。
梅雨和乡泪,终年共酒衣。殷勤华表鹤,羡尔亦曾归。
稚子不知名品上,恐随春草斗输赢。
遂命大司乐,度之如星躔。播于乐府中,俾为万代蠲。
谁能变羊质,竞不获骊珠。粤有造化手,曾开天地炉。