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千秋岁·数声鶗鴂

五代 / 李流芳

长貌随年改,衰情与物同。夜来霜厚薄,梨叶半低红。"
"忆昔先皇幸蜀时,八马入谷七马疲。肉绽筋挛四蹄脱,
班女恩移赵,思王赋感甄。辉光随顾步,生死属摇唇。
西院病孀妇,后床孤侄儿。黄昏一恸后,夜半十起时。
息乱归禅定,存神入坐亡。断痴求慧剑,济苦得慈航。
荣过苏秦佩印归。鱼缀白金随步跃,鹘衔红绶绕身飞。
"天时人事常多故,一岁春能几处游。不是尘埃便风雨,
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
"黄鹂巷口莺欲语,乌鹊河头冰欲销。
"白石清泉抛济口,碧幢红旆照河阳。
香开绿蚁酒,暖拥褐绫裘。已共崔君约,尊前倒即休。"


千秋岁·数声鶗鴂拼音解释:

chang mao sui nian gai .shuai qing yu wu tong .ye lai shuang hou bao .li ye ban di hong ..
.yi xi xian huang xing shu shi .ba ma ru gu qi ma pi .rou zhan jin luan si ti tuo .
ban nv en yi zhao .si wang fu gan zhen .hui guang sui gu bu .sheng si shu yao chun .
xi yuan bing shuang fu .hou chuang gu zhi er .huang hun yi tong hou .ye ban shi qi shi .
xi luan gui chan ding .cun shen ru zuo wang .duan chi qiu hui jian .ji ku de ci hang .
rong guo su qin pei yin gui .yu zhui bai jin sui bu yue .gu xian hong shou rao shen fei .
.tian shi ren shi chang duo gu .yi sui chun neng ji chu you .bu shi chen ai bian feng yu .
san you you shen shu .wu ri bu xiang sui .zuo zhi bai yu zhi .you fu huang jin hui .
.huang li xiang kou ying yu yu .wu que he tou bing yu xiao .
.bai shi qing quan pao ji kou .bi chuang hong pei zhao he yang .
xiang kai lv yi jiu .nuan yong he ling qiu .yi gong cui jun yue .zun qian dao ji xiu ..

译文及注释

译文
廉正的(de)人重义,骏马不需要加鞭。
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情,就像听到(dao)(dao)仙乐眼也亮(liang)来耳(er)也明。
年年春社的日子妇女们停下针线,孤单的她怎忍看见,双飞(fei)双栖的春燕?今日江城春色已过去大半,我独自还羁身于乱山深处,寂寞地伫立在小溪畔。
江水、天空成一色,没有一点微小灰尘,明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
您家世代在朝中都蒙受皇恩,现在您的部属在燕支山一带。
醉舞纷纷散满绮席,清歌袅袅绕飞尘梁。
开国以来善画鞍马的画家中,画技最精妙传神只数江都王。
到底为取悦谁,叫我梳妆修饰仪容。
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?
《击鼓》佚名 古诗的声音震响(耳旁),兵将(jiang)奋勇操练。(人们)留在国内筑漕城,只有我向南方行去。
既然你从天边而来,如今好像要直飞上高空的银河,请你带上我扶摇直上,汇集到银河中去,一同到牛郎和织女的家里做客吧。
战士们本来在战场上就所向无敌,皇帝又特别给予他们丰厚的赏赐。
枯衰的兰草为远客送别,在通向咸阳的古道。
残余的晚霞铺展开来就像彩锦,澄清的江水平静得如同白练。

注释
⑦辽:遥远。《楚辞·九叹·忧苦》:山修远其辽辽兮。
4、独立:犹言屹立。扬新令:扬旗下达新指令。
(11)突兀峥嵘:高迈挺拔,比喻石曼卿的特出才具。
⑻爰(yuán):本发声词,犹言“于是”。丧:丧失,此处言跑失。爰居爰处?爰丧其马:有不还者,有亡其马者。
(4)宪令:国家的重要法令。
11.浮生:指人生短促,世事虚浮不定。浮,这里为短暂、空虚之意。
①咤咤:农民的叱牛声。确确:土块坚硬的样子。趵趵:牛蹄声。
⑻出师一表:蜀汉后主建兴五年(227)三月,诸葛亮出兵伐魏前曾写了一篇《出师表》,表达了自己“奖率三军,北定中原”,“兴复汉室,还于旧都”的坚强决心。名世:名传后世。

赏析

  林花扫更落,径草踏还生。
  第二首则突出一点,作具体刻画。情是抽象的,必须因事因景才能写出;至于写得“尽意”,则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情,有“居则忽忽若有所亡,出则不知所注”,即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”,比“不知所往”,表达更明晰。心在谢氏身上,故出门也像做梦一样;“出门”“逢人”,也只是勉强应付。“出门”时有人谈论,还可稍解悲戚;“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人,入室想所历”,亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻,回来总想向亲人讲讲,可是人亡室空,无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入,宵长一雁过”。古人把丧妻之夫,比作鳏鱼,谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠,所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫,皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意,见于言外。”“世间无最苦”,谓世上没有比此更痛苦的事了,他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张,但非此写不出镂心刻骨之痛。
  第一、二句诗人指出,即使是李白、杜甫这样伟大的诗人,他们的诗篇也有历史局限性。
  颈联坦露对故乡、亲人的依恋不舍之情。无论怎样失望、悲愤与哀恸,诗人终究对自己的人生结局非常清醒:“已知泉路近”。生命行将终结,诗人该会想些什么呢?“欲别故乡难”,诗人缘何难别故乡呢?原来,涌上他心头的不仅有国恨,更兼有家仇。父起义兵败,为国捐躯了。而自己是家中唯一的男孩,此次身落敌手,自是凶多吉少,难免一死,这样,家运不幸,恐无后嗣。念及自己长年奔波在外,未能尽孝于母,致使嫡母“托迹于空门”,生母“寄生于别姓”,自己一家“生不得相依,死不得相问”,念及让新婚妻子在家孤守两年,自己未能尽为夫之责任与义务,妻子是否已有身孕尚不得而知。想起这一切的一切,诗人内心自然涌起对家人深深的愧疚与无限依恋。
  北宋初期,薛居正编写《五代史》(《旧五代史》),认为王朝的更迭是由于天命所致,欧阳修对此不以为然。他自己动手撰写成了七十四卷的《五代史记》(《新五代史》),以史为鉴,以期引起宋朝统治者的警惕。《新五代史》问世后,在相当长的一段时间内,薛史不再被世人重视。欧阳修发议论喜欢用“呜呼”。《东皋杂志》的作者说:“神宗问荆公(王安石)‘曾看五代史否?’公对曰‘臣不曾仔细看,但见每篇首必曰呜呼,则事事皆可叹也。’余为公真不曾仔细看;若仔细看,必以呜呼为是。”这正说明了欧阳修编写这部史书的用意。
  后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘:“白发老农如鹤立,麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先,这样的人物最能集中体现古代农民的性格:他们默默地为社会创造财富,饱经磨难与打击,经常挣扎在生死线上,却顽强地生活着,永不绝望。其次,“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻,与白发有关,“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态,能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”,对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”,对于老人“望云开”的迫切心情则更是(geng shi)具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述,较之直接的叙写,更为含蓄,有力透纸背之感。
  十五十六句写诗人将崔氏兄弟比做善于识人的崔州平和厚于交道的崔瑗,华发之际同衰共荣,似有肯求援引之意。
  鳄鱼“冥顽不灵,刺史虽有言,不闻不知也”。这在韩愈的文章中是说得一清二楚的。既然鳄鱼无知,韩愈的写作目的有何,“好游戏”(清李光地《榕村语录》卷五)的韩愈,无非是在借题发挥而已。在指责鳄鱼的背后,有比鳄鱼更为凶残的丑类在。安史之乱以来那些拥兵割据的藩镇大帅,鱼肉百姓的贪官污吏,更为祸国殃民。所以这篇貌似“游戏文字”的文章,显然寓有鲜明的主题,它因小见大;发人深思,有着严峻的现实意义。
  本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法,直接点题,一气而下。环环相扣,所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝,春色盎然而万物竞相展现自己的生命力,点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来,无东无西,无南无北”的呼唤,入题自然,干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后,以“魂魄归徕,闲以静只。自恣荆楚,安以定只”转入到对楚国故地的环境描写,阐联顺当,一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲,心意安只”、“年寿延只”作为主题,给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中,以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应,前后照应,相互关联。下一层紧承“居室定只”,由室内而扩展到室外的“接径千里”,由此联想到“出若云只”的楚国人民,以此为出(wei chu)发点,很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往,使文章在结构上浑然一体。
  此诗虽然是一首古体诗,但在古拗中时有律句,在散漫中夹带对偶,丰富多姿。如第一段头两句都是拗句,而第三句用律句;第二段四句七言诗,除第一句是连下五个平声字的拗句外,其余三句都是格律(ge lv)严整的律句,与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同,在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴,扬州郭里暮潮生”两句,在前后一片散漫之中,突然插入工整的对偶句,正所谓“于局势散漫中求整饬”(《说诗晬语》),错落有致,别具一格。在声韵与情境的配合方面,第一段用节拍急促的五言诗,配以短促的入声韵,抒写临别时激烈的情怀;第二段,情境由激烈转为舒展,声韵也随之转换,变五言为七言,化急节为慢声,配上悠扬的平声韵,更显情深意切。
  颔联紧承首联,描写启程时的情景。诗人扬帆启航,环顾四周,只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行;船桅上的春燕呢喃作语,似乎在亲切地挽留他,一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花,樯桅春燕作语,这原本是极普通的自然现象,但诗人“以我观物”,而使“物色带情”,赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”,这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛,这种气氛生动地表现了世情的淡薄,人不如岸花樯燕;同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠,有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中,有“岸花临水发,江燕绕樯飞”之句,写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造,他用拟人化手法,把花、鸟写得如此楚楚动人,以寄寓孤寂寥落之情,这就不是何逊诗所能比拟的。
  五、六句写初弹情景。“铜炉华烛烛增辉”这一句是陪衬,扣合首句“欢今夕”三字,表明酒宴已入高潮。铜炉熏染檀香,华烛闪烁生辉,在庄严华丽的气氛中,广陵客登场献艺,格外引人注目。“初弹渌水后楚妃”,这一笔是直写,交代演奏者所弹之曲的名称,暗含其意。《渌水》是著名的古琴曲,此曲清空淡雅。杜甫《渌水曲》说“浩歌《渌水曲》,清绝听者愁”,白居易《听弹古渌水》中说“闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。西窗竹阴下,竟日有余清”;这些都表明此曲有清心怡情之效。 “楚妃”,也是一首当时广为流传的名曲,属于深情绵邈之曲。
  此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在(jiu zai)第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
  接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”,“塞上”承“巫山”,波浪在地而兼天涌,风云在天而接地阴,可见整个天地之间风云波浪,极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来,波涛汹涌,天翻地覆,是眼前的实景;“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵,边关吃紧,处处是阴暗的战云,虚实兼之。此联景物描绘之中,形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中,波澜壮阔,哀感深沉。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
  诗的前六句看似写景,实则述己,写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
  作者善于运用对比映衬手法,突出体现文章的主旨;同样是和颜悦色,侃侃而谈,循循善诱,让人乐于领悟其中的道理。
  尾联:“从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。”写出诗人乘月闲游,夜访村民。

创作背景

  但诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来,不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕,而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此,紧接着这个序幕,就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容:“去时里正与裹头,归来头白还戍边”──这是说丁壮们无限期地超期服役;“边庭流血成海水”──这是千百万战士战死沙场;“汉家山东二百州,千村万落生荆杞”──这是说全国农村生产凋敝;“县官急索租,租税从何出”──这是说人民连生计都无法维持,而朝廷依旧逼索租税。可见,这种艺术概括方式的基本点是,由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗,我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难,而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。

  

李流芳( 五代 )

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简 介

李流芳 李流芳(1575~1629)明代诗人、书画家。字长蘅,一字茂宰,号檀园、香海、古怀堂、沧庵,晚号慎娱居士、六浮道人。歙县(今属安徽)人,侨居嘉定(今属上海市)。三十二岁中举人,后绝意仕途。诗文多写景酬赠之作,风格清新自然。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水,学吴镇、黄公望,峻爽流畅,为“画中九友”之一。亦工书法。

江梅引·忆江梅 / 柏高朗

彘肥因粪壤,鼠稳依社坛。虫兽尚如是,岂谓无因缘。
雪岸犹封草,春江欲满槽。饯筵君置醴,随俗我餔糟。
食饱惭伯夷,酒足愧渊明。寿倍颜氏子,富百黔娄生。
诤臣杜口为冗员,谏鼓高悬作虚器。一人负扆常端默,
夜学禅多坐,秋牵兴暂吟。悠然两事外,无处更留心。"
"今朝春气寒,自问何所欲。酥暖薤白酒,乳和地黄粥。
欢爱今何在,悲啼亦是空。同为一夜梦,共过十年中。
时逢过客爱,问是谁家住。此是白家翁,闭门终老处。"


折桂令·客窗清明 / 缑傲萱

学禅超后有,观妙造虚无。髻里传僧宝,环中得道枢。
独行还独卧,夏景殊未暮。不作午时眠,日长安可度。"
乍闻愁北客,静听忆东京。我有竹林宅,别来蝉再鸣。
亲戚迎时到,班行见处陪。文工犹畏忌,朝士绝嫌猜。
暮钟远近声互动,暝鸟高下飞追随。酒酣将归未能去,
遥闻独醉还惆怅,不见金波照玉山。"
莫怕秋无伴醉物,水莲花尽木莲开。"
净分鹤翘足,澄见鱼掉尾。迎眸洗眼尘,隔胸荡心滓。


上留田行 / 抗丙子

高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥,自此黄钟不能竞。
暝助岚阴重,春添水色深。不如陶省事,犹抱有弦琴。"
蕙帐夜琴澹,桂尊春酒浓。时人不到处,苔石无尘踪。
"依仁台废悲风晚,履信池荒宿草春。
延我入深竹,暖我于小堂。视身琉璃莹,谕指芭蕉黄。
况有虚白亭,坐见海门山。潮来一凭槛,宾至一开筵。
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓,城上行慵倚女墙。
独卧空床好天气,平明闲事到心中。"


咏华山 / 蔡姿蓓

二月东风来,草拆花心开。思君春日迟,一日肠九回。
老蛟蟠作足,古剑插为首。忽疑天上落,不似人间有。
扶疏多透日,寥落未成丛。惟有团团节,坚贞大小同。"
天骥失龙偶,三年常夜嘶。哀缘喷风断,渴且含霜啼。
此理勿复道,巧历不能推。"
物心不可知,天性有时迁。一饱尚如此,况乘大夫轩。"
暗落灯花烬,闲生草座尘。殷勤报弦管,明日有嘉宾。"
四傍五六本,叶枝相交错。借问因何生,秋风吹子落。


八六子·洞房深 / 辛庚申

直道速我尤,诡遇非吾志。胸中十年内,消尽浩然气。
埂深安可越,魂通有时逞。今宵泉下人,化作瓶相憬。
谁能抛得人间事,来共腾腾过此生。"
马蹄知意缘行熟,不向杨家即庾家。"
"汲泉洒小台,台上无纤埃。解带面西坐,轻襟随风开。
畏老偏惊节,防愁预恶春。故园今夜里,应念未归人。"
白头后会知何日,一盏烦君不用辞。"
自问有何才,两入承明庐。又问有何政,再驾朱轮车。


秋晚登城北门 / 左丘翌耀

何处台无月,谁家池不春。莫言无胜地,自是少闲人。
吏隐本齐致,朝野孰云殊。道在有中适,机忘无外虞。
直道速我尤,诡遇非吾志。胸中十年内,消尽浩然气。
舟移声拽管弦长。渐看海树红生日,遥见包山白带霜。
"高居称君子,潇洒四无邻。丞相栋梁久,使君桃李新。
独有不才者,山中弄泉石。"
麟斗宁徒设,蝇声岂浪讥。司存委卿士,新拜出郊畿。
风水为乡船作宅。本是扬州小家女,嫁得西江大商客。


五美吟·西施 / 王甲午

不独忘世兼忘身。"
村中何扰扰,有吏征刍粟。输彼军厩中,化作驽骀肉。"
"拙诗在壁无人爱,鸟污苔侵文字残。
影帐纱全落,绳床土半壅。荒林迷醉象,危壁亚盘龙。
哭鸟昼飞人少见,伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处,
绕指辘轳圆衮衮。吞恨缄情乍轻激,故国关山心历历。
一缄疏入掩谷永,三都赋成排左思。自言拜辞主人后,
嗟余牵世网,不得长依止。离念与碧云,秋来朝夕起。"


小雅·彤弓 / 司空淑宁

惜哉意未已,不使崔君听。"
清风吹枕席,白露湿衣裳。好是相亲夜,漏迟天气凉。
挂冠顾翠緌,悬车惜朱轮。金章腰不胜,伛偻入君门。
忧我贫病身,书来唯劝勉。上言少愁苦,下道加餐饭。
"鸣局宁虚日,闲窗任废时。琴书甘尽弃,园井讵能窥。
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。
还有一条遗恨事,高家门馆未酬恩。"
聚散穷通何足道,醉来一曲放歌行。"


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 秦寄真

莫怪殷勤醉相忆,曾陪西省与南宫。"
若使此花兼解语,推囚御史定违程。"
烟火渐稀孤店静,月明深夜古楼中。"
"圃旱忧葵堇,农旱忧禾菽。人各有所私,我旱忧松竹。
白雪歌诗落笔头。笑看儿童骑竹马,醉携宾客上仙舟。
何异花开旦暝间,未落仍遭风雨横。草得经年菜连月,
心觉闲弥贵,身缘健更欢。帝将风后待,人作谢公看。
"翠幕红筵高在云,歌钟一曲万家闻。


点绛唇·庚午重九再用前韵 / 南门玉翠

试蛊看银黑,排腥贵食咸。菌须虫已蠹,果重鸟先鹐.
"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。
书谬偏求伏,诗亡远听申。雄推三虎贾,群擢八龙荀。
"大江深处月明时,一夜吟君小律诗。
暑风微变候,昼刻渐加数。院静地阴阴,鸟鸣新叶树。
何处生春早,春生晓镜中。手寒匀面粉,鬟动倚帘风。
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
"偶有冲天气,都无处世才。未容荣路稳,先踏祸机开。