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遣兴

明代 / 惠洪

若许移家相近住,便驱鸡犬上层城。"
"月出鸟栖尽,寂然坐空林。是时心境闲,可以弹素琴。
两处也应相忆在,官高年长少情亲。"
上无罗弋忧,下无羁锁牵。见彼物遂性,我亦心适然。
苟知此道者,身穷心不穷。"
昔有醉先生,席地而幕天。于今居处在,许我当中眠。
"裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇。
莫学尔兄年五十,蹉跎始得掌丝纶。"
"尘缨忽解诚堪喜,世网重来未可知。
所嗟非独君如此,自古才难共命争。"
日暮凉风来,纷纷花落丛。夜深白露冷,蝶已死丛中。
笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。
金翠动摇光照身。风景不随宫相去,欢娱应逐使君新。
何处生春早,春生曙火中。星围分暗陌,烟气满晴风。
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,


遣兴拼音解释:

ruo xu yi jia xiang jin zhu .bian qu ji quan shang ceng cheng ..
.yue chu niao qi jin .ji ran zuo kong lin .shi shi xin jing xian .ke yi dan su qin .
liang chu ye ying xiang yi zai .guan gao nian chang shao qing qin ..
shang wu luo yi you .xia wu ji suo qian .jian bi wu sui xing .wo yi xin shi ran .
gou zhi ci dao zhe .shen qiong xin bu qiong ..
xi you zui xian sheng .xi di er mu tian .yu jin ju chu zai .xu wo dang zhong mian .
.qun ju xuan xuan shou tiao tiao .bu chen yin sheng zi chen jiao .
mo xue er xiong nian wu shi .cuo tuo shi de zhang si lun ..
.chen ying hu jie cheng kan xi .shi wang zhong lai wei ke zhi .
suo jie fei du jun ru ci .zi gu cai nan gong ming zheng ..
ri mu liang feng lai .fen fen hua luo cong .ye shen bai lu leng .die yi si cong zhong .
bi jin qian huang dian .shi cheng jin xiu dui .chang si huo yun wu .hu xi fang chen ai .
jin cui dong yao guang zhao shen .feng jing bu sui gong xiang qu .huan yu ying zhu shi jun xin .
he chu sheng chun zao .chun sheng shu huo zhong .xing wei fen an mo .yan qi man qing feng .
.he man neng ge neng wan zhuan .tian bao nian zhong shi cheng han .ying xing xi zai ling yu jian .

译文及注释

译文
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨,却不知它已经转到这里来。
  玄都观里曾有(you)无数株桃花烂漫盛开,而今早已水流花谢,不复存(cun)在。请您不必去寻求明白:奔流着的是清泾还是浊渭,苍茫之(zhi)中是马去还是牛来。谢安重回故地已经带上了病态(tai),羊昙为他的下世流泪痛哀。这样的存殁之感,在我酩酊一醉之后便淡然忘怀。要知道古往今来有多少同样的感慨:活着时身居高厦大宅,到头来免不了要在荒凉的山丘中把尸骨掩埋。
青色的烟云,遮住了月影,从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时,多少秋蝉(chan)零乱地嗓鸣。思念京都路远,论路近唯有月宫仙境。
一路风(feng)沙尘土扑满马汗,晨昏雾气露水打湿衣衫,
深秋霜降时节,水位下降,远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了,才觉察到微风吹过,让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋,不肯被风吹落。
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞,走在护江堤上踏着松软的白沙。
后羿怎样射下九日?日中之乌如何解体?
“赌具有饰玉筹码象牙棋,用来玩六簙棋游戏。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱她的马。
在山的泉水清澈又透明,出山的泉水就要浑浊浊。
当年英雄豪杰争雄的赤壁还在,而如今只有我这样的蓑翁在此垂钓。
谁(shui)能想到此中缘故,全因这两个哥哥让贤于弟弟?
南方直抵交趾之境。
如此规模巨大的工程,是谁开始把它建造?
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?
一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗。
到山仰望暮时塔,松月向人送夜寒。
三月份没有雨刮着旱风,麦苗不开花不多枯黄死。
了不牵挂悠闲一身,
  从梦中刚刚醒来,隐约恍惚。画面上面的十洲云水,宛如罩着迷雾,就象在天边。我坐起来展开红色的信笺,给我的心上人写情书(shu)。我只有把所有伤心的心情,告诉你。在我们作别的那河边的高楼上,我曾多次去老地方徘徊,面对江南的千里山水,我更加凄楚。楼下分流的水声之中,就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠,我如何消愁。
下过小雨后,蝴蝶沾水发腻的粉翅在夕阳的照耀下,发出微光。它刚随着蜜蜂飞进小院,又陪柳絮越过东墙,经常为鲜花奔忙。

注释
⒅波:一作“陂”。
[19]“张绣”句。据《三国志·魏志·武帝纪》载:“建安二年,公(曹操)到宛。张绣降,既而悔之,复反。公与战,军败,为流矢所中。长子昂、弟子安民遇害。”建安四年,“冬十一月,张绣率众降,封列侯。”剚(zì自)刃,用刀刺入人体。
⑴《襄阳歌》李白 古诗:为李白创辞,属杂歌谣辞。襄阳:唐县名,今属湖北。
〔12〕九天:宫中。二十五郎:邠王李承宁善吹笛,排行二十五。吹管逐:即吹管伴奏意。
⑶江花:江边的花朵。一说指江中的浪花。红胜火:颜色鲜红胜过火焰。
12.复言:再说。

赏析

  就有唐而论,其始也,尚多习用古诗,不乐束缚于规行矩步中,即用律亦多五言,而七言犹少,七言亦多绝句,而律诗犹少。故李太白集七律仅三首,孟浩然集七律仅二首,尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作,敲金戛玉,研练精切。杜寄高、岑诗,所谓“遥知属对忙”,可见是时求工律体也。格式既定,更如一朝令甲,莫不就其范围。然犹多写景,而未及于指事言情,引用典故。少陵以穷愁寂寞之身,藉诗遣日,于是七律益尽其变,不惟写景,兼复言情,不惟言情,兼复使典,七律之蹊径,至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人,愈工雕琢,尽其才于五十六字中,而七律遂为高下通行之具,如日用饮食之不可离矣。
  第三段,论证人也如此,不平则鸣。文章承接上文,从自然界论及人类社会,从唐虞、夏、商、周、春秋、战国、秦、汉、魏晋,南北朝一直谈到隋、唐,列举了众多的历史人物的事迹,论证了“物不得其平则鸣”的论点。
  诗人与友人(此处,我们不妨把其族叔也当作友人)泛舟湖上,与清风朗月为伴,不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得,诗人也只好收起这份不羁的想象,姑且向洞庭湖赊几分月色,痛快地赏月喝酒。
  “十二楼中月自明”。前面三句,分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写,末句却似撇开女主人公,只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰:“昆仑玄圃五城十二楼,此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”,或许借以暗示女主人公是女冠者流,或许借以形容楼阁的清华,点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月,会勾起别离的情思,团圆的期望,但月本无情,仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼,但女主人公的孤寂、怨思,却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情,更增添了悠然不尽的余韵。
  这也就是告诫包括自己在内的谏官们,应该不怕得罪权贵,去弹奏国家大事;而不应该只议论一些无关重要的小事,来敷衍塞责。
  第十一、十二句“浮沉各异势,会合何时谐”承接上文,同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的,水泥是沉的,浮沉所处的位置是不同的,因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻,点描出不能谐和的悲哀。
  “白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”一联,就“喜欲狂”作进一步抒写。“白日”,指晴朗的日子,点出人已到了老年。老年人难得“放歌”,也不宜“纵酒”;如今既要“放歌”,还须“纵酒”,正是“喜欲狂”的具体表现。这句写“狂”态,下句则写“狂”想。“青春”指春天的景物,春天已经来临,在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”,正好“还乡”。诗人想到这里,自然就会“喜欲狂”了。
  这组诗的第一首流传较广。此诗首句“日落沙明天倒开”,写景奇妙。常言“天开”往往与日出相关,把天开与日落联在一起,则闻所未闻。但它确乎写出一种实感:“日落”时回光反照的现象,使水中沙洲与天空的倒影分外眼明,给人以“天开”之感。这光景通过水中倒影来写,更是奇中有奇。此句从写景中已间接展示“泛舟”之事,又是很好的发端。
  本篇故事新咏诗,与晋唐朝诗风格调有异,一是重整体脉络而不作具体描绘,二是叙述以议论出,语意出新取胜,虽诗晚出,然极富新意,体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》,则自创新格,以议论为特点,浓缩陶渊明诗意,精炼词句,独造名句,运思谋篇上胜过了前人。
  然而,聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得,以盐拟雪固然不错,但没有形容出雪花六瓣,随风飘舞,纷纷扬扬,无边无际的根本特征。于是,针对兄长的原句,她作了大胆的修正:“未若柳絮因风起。”
  这首出自隋朝的《送别》,其作者已无法考证,然而诗中借柳抒发的那份恋恋不舍的心境,却流传至今。据说,折柳送别的风俗始于汉代。古人赠柳,寓意有二:一是柳树速长,角它送友意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂,而纤柔细软的柳丝则象征着情意绵绵;二是柳与“留”谐音,折柳相赠有“挽留”之意。而我们今天从诗歌中所看到的用“柳”来表现离情别绪的诗句,要早于这种“习俗”。
  此诗共分六节(乐曲的章节),初读起来似乎“解各一意”、互不相属,其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱,引出客中飘泊的悲愤;从独伫空堂的期待,写到雄剑挂壁的啸吟;最后壮心难抑、磅礴直上,化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡,然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年,而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气,就是与壮年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥吟留别》相比,亦更见其深沉而一无逊色之憾。
  上两句写室内饮酒,第三句忽然插入写景:“砌下梨花一堆雪”,是独具匠心的。看来诗人独斟独饮,并不能释忧解愁。于是他罢酒辍饮,凭栏而立,但见朔风阵阵,暮雪纷纷,那阶下积雪象是堆簇着的洁白的梨花。此处看似纯写景色,实则情因景生,寓情于景,包孕极为丰富。诗人烛下独饮,本已孤凄不堪,现在(xian zai)茫茫夜雪更加深了他身世茫茫之感,他不禁想到明年此时又不知将身在何处。“明年谁此凭栏杆?”这一反问,凝聚着诗人流转无定的困苦、思念故园的情思、仕途不遇的愤慨、壮志难酬的隐痛,是很能令人深思。
  第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”,写晨去的路上所见所感。雨后的深山,晨雾缭绕,曲径萦回,以至分不清道路,高低难行。一个“穷”字,写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区,在一片晴朗中所见到的秀丽山景:峭崖上红花一片,山涧下碧水清清,更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常,实有精确的含意,它表明这些松、枥树不是长在一处的,而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开,使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧,水流横溢,激溅奔泻,致使诗人脱去鞋子,提起裤管,小心翼翼地在(di zai)溪流中移进。山风阵阵,牵衣动裳,使人有赏不尽的山、水、风、石的(shi de)乐趣。这里景色丰富,境地清幽。所以诗写到此,很自然地引出最后一段。
  “林有朴樕,野有死鹿。白茅纯束,有女如玉”,这两句诗是理解全诗的关键。《说文》把“朴樕”理解为一种有心的小木条,可燃烧。“有女如玉”形容女子正处二八年华、洁白无暇。“白茅纯束,有女如玉”意为用白茅把朴樕这种小木和死鹿包起来,送给洁白无瑕的女子,代表家庭生活的开始,即吉士向女子求婚。一些学者认为“有女如玉”是女子的品德高尚的意义,如郑笺:“朴樕之中及野有死鹿,皆可以白茅裹束以为礼,广可用之物。如玉者,取其坚而洁白。”即是将“玉”字作“坚而洁白”解。王先谦说:“言林有朴樕,仅供樵薪之需,野有死鹿,亦非贵重之物,然我取以归,亦须以白茅总聚而束之,防其坠失。今有女如无瑕之玉,顾不思自爱乎?”,就是说,即使是鹿肉这样不是很贵重的东西也要用白茅包起来,何况是一个想无暇的美玉一样的女子,只是不自爱吗?
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与(hu yu)久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂(xi gui)桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。

创作背景

  这些文艺思想有一个明显的特点,就是过多的强调了文艺的社会作用,相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变,使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微,人的思想的解放,人道价值重新得到肯定,文学的地位日益提高,在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入,对文学艺术规律的研究全面展开。

  

惠洪( 明代 )

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简 介

惠洪 惠洪(1070-1128),一名德洪,字觉范,自号寂音尊者。俗姓喻(一作姓彭)。宜丰县桥西乡潜头竹山里人。宋代着名诗僧。自幼家贫,14岁父母双亡,入寺为沙弥,19岁入京师,于天王寺剃度为僧。当时领度牒较难,乃冒用惠洪度牒,遂以洪惠为己名。后南归庐山,依归宗寺真静禅师,又随之迁靖安宝峰寺。惠洪一生多遭不幸,因冒用惠洪名和结交党人,两度入狱。曾被发配海南岛,直到政和三年(1113)才获释回籍。建炎二年(1128)去世。

谒金门·秋兴 / 郭章

君心除健羡,扣寂入虚无。冈蹋翻星纪,章飞动帝枢。
前年碣石烟尘起,共看官军过洛城。
词海跳波涌,文星拂坐悬。戴冯遥避席,祖逖后施鞭。
"初因弹劾死东川,又为亲情弄化权。百口共经三峡水,
"努力少年求好官,好花须是少年看。
世人为尔羽毛全。风吹绳断童子走,馀势尚存犹在天。
越调管吹留客曲,吴吟诗送暖寒杯。
画井垂枯朽,穿池救噞喁。蕉非难败坏,槿喻暂丰茸。


胡无人行 / 林士表

"役役行人事,纷纷碎簿书。功夫两衙尽,留滞七年馀。
"年历复年历,卷尽悲且惜。历日何足悲,但悲年运易。
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。
"病煎愁绪转纷纷,百里何由说向君。老去心情随日减,
芒屩泅牛妇,丫头荡桨夫。酢醅荷裹卖,醨酒水淋沽。
"家贫亲爱散,身病交游罢。眼前无一人,独掩村斋卧。
花衰夏未实,叶病秋先萎。树心半为土,观者安得知。
禀质本羸劣,养生仍莽卤。痛饮困连宵,悲吟饥过午。


铜雀台赋 / 王夫之

但拂衣行莫回顾,的无官职趁人来。"
风摧此何意,雨长彼何因。百丈涧底死,寸茎山上春。
夜伴吴牛喘,春惊朔雁回。北人肠断送,西日眼穿颓。
"高情雅韵三峰守,主领清光管白云。
我正退藏君变化,一杯可易得相逢。"
此盘不进行路难,陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息,
咽绝鹃啼竹,萧撩雁去汀。遥城传漏箭,乡寺响风铃。
"可怜三月三旬足,怅望江边望驿台。


南乡子·和杨元素时移守密州 / 方肇夔

与君后会知何日,不似潮头暮却回。"
内无忧患迫,外无职役羁。此日不自适,何时是适时。"
春莺无伴啭空长。急挥舞破催飞燕,慢逐歌词弄小娘。
朝宗远不及,去海三千里。浸润小无功,山苗长旱死。
忤诚人所贼,性亦天之付。乍可沉为香,不能浮作瓠。
"寒食非长非短夜,春风不热不寒天。
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客,今朝未是自由身。
"龙门点额意何如,红尾青鬐却返初。


送邹明府游灵武 / 章谦亨

不知池上月,谁拨小船行。"
尝登御史府,亦佐东诸侯。手操纠谬简,心运决胜筹。
内无忧患迫,外无职役羁。此日不自适,何时是适时。"
年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。
可怜树上百鸟儿,有时飞向新林宿。
修蛾慢脸灯下醉,急管繁弦头上催。六七年前狂烂熳,
乐事渐无身渐老,从今始拟负风光。"
珠莹光文履,花明隐绣栊。宝钗行彩凤,罗帔掩丹虹。


七步诗 / 秘演

况我垂钓意,人鱼又兼忘。无机两不得,但弄秋水光。
昨夜云四散,千里同月色。晓来梦见君,应是君相忆。
性真悟泡幻,行洁离尘滓。修道来几时,身心俱到此。
林园莫妒裴家好,憎故怜新岂是人。"
"琢玉以为架,缀珠以为笼。玉架绊野鹤,珠笼锁冥鸿。
湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿,小航船亦画龙头。
神鬼闻如泣,鱼龙听似禅。星回疑聚集,月落为留连。
渐觉宵分曙气催。怪族潜收湖黯湛,幽妖尽走日崔嵬。


东城 / 吴礼

我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
陋室鸮窥伺,衰形蟒觊觎。鬓毛霜点合,襟泪血痕濡。
道着姓名人不识。"
襄阳大堤绕,我向堤前住。烛随花艳来,骑送朝云去。
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和,鹤拂烟霄老惯飞。
"高人乐丘园,中人慕官职。一事尚难成,两途安可得。
潦倒亲知笑,衰羸旧识惊。乌头因感白,鱼尾为劳赪.
促织不成章,提壶但闻声。嗟哉虫与鸟,无实有虚名。


木兰花·拟古决绝词柬友 / 郭正域

始知缘会间,阴骘不可移。药灶今夕罢,诏书明日追。
四望穷沙界,孤标出赡州。地图铺洛邑,天柱倚崧丘。
不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"
雌一守命门,回九填血脑。委气荣卫和,咽津颜色好。
人各有所好,物固无常宜。谁谓尔能舞,不如闲立时。
渐恐人间尽为寺。"
"楚怀放灵均,国政亦荒淫。彷徨未忍决,绕泽行悲吟。
形委有事牵,心与无事期。中臆一以旷,外累都若遗。


奉和圣制送尚书燕国公赴朔方 / 卢篆

泠泠秋泉韵,贮在龙凤池。油油春云心,一杯可致之。
绕郭高高冢,半是荆王墓。后嗣炽阳台,前贤甘荜路。
愿作深山木,枝枝连理生。"
最笑近来黄叔度,自投名刺占陂湖。"
上言阳公行,友悌无等夷。骨肉同衾裯,至死不相离。
戈剑星芒耀,鱼龙电策驱。定场排越伎,促坐进吴歈.
困支青竹杖,闲捋白髭须。莫叹身衰老,交游半已无。"
石凹仙药臼,峰峭佛香炉。去为投金简,来因挈玉壶。


鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯 / 常衮

权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
谁谓荼檗苦,荼檗甘如饴。谁谓汤火热,汤火冷如澌。
丹陛曾同立,金銮恨独攀。笔无鸿业润,袍愧紫文殷。
愤懑胸须豁,交加臂莫攘。珠沉犹是宝,金跃未为祥。
黄梢新柳出城墙。闲拈蕉叶题诗咏,闷取藤枝引酒尝。
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地,清凉不觉过炎天。
荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋,病来肺渴觉茶香。
草铺地茵褥,云卷天帏幔。莺杂佩锵锵,花饶衣粲粲。