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银河吹笙

清代 / 戴望

只有河源与辽海,如今全属指麾中。"
"一帆程歇九秋时,漠漠芦花拂浪飞。寒浦更无船并宿,
右省三年老拾遗。坐看群贤争得路,退量孤分且吟诗。
庸谋但解遮贤路,不解迎贤谋自昌。"
"寰海沸兮争战苦,风云愁兮会龙虎。四百年汉欲开基,
"家住涪江汉语娇,一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕,
"玉女盆边雪未销,正多春事莫无憀.杏花向日红匀脸,
雕阴旧俗骋婵娟,有个红儿赛洛川。
"不将高盖竟烟尘,自向蓬茅认此身。
"暗算乡程隔数州,欲归无计泪空流。已违骨肉来时约,
"莫嫌谈笑与经过,却恐闲多病亦多。
云物阴寂历,竹木寒青苍。水冷鹭鸶立,烟月愁昏黄。
犹胜堕力求飧者,五斗低腰走世尘。"
巴猿学导引,陇鸟解吟诗。翻羡家林赏,世人那得知。"
"一为鹅子二连花,三望青湖四石斜。
挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"


银河吹笙拼音解释:

zhi you he yuan yu liao hai .ru jin quan shu zhi hui zhong ..
.yi fan cheng xie jiu qiu shi .mo mo lu hua fu lang fei .han pu geng wu chuan bing su .
you sheng san nian lao shi yi .zuo kan qun xian zheng de lu .tui liang gu fen qie yin shi .
yong mou dan jie zhe xian lu .bu jie ying xian mou zi chang ..
.huan hai fei xi zheng zhan ku .feng yun chou xi hui long hu .si bai nian han yu kai ji .
.jia zhu fu jiang han yu jiao .yi sheng ge jia yu lou xiao .shui rong chun ri rou jin lv .
.yu nv pen bian xue wei xiao .zheng duo chun shi mo wu liao .xing hua xiang ri hong yun lian .
diao yin jiu su cheng chan juan .you ge hong er sai luo chuan .
.bu jiang gao gai jing yan chen .zi xiang peng mao ren ci shen .
.an suan xiang cheng ge shu zhou .yu gui wu ji lei kong liu .yi wei gu rou lai shi yue .
.mo xian tan xiao yu jing guo .que kong xian duo bing yi duo .
yun wu yin ji li .zhu mu han qing cang .shui leng lu si li .yan yue chou hun huang .
you sheng duo li qiu sun zhe .wu dou di yao zou shi chen ..
ba yuan xue dao yin .long niao jie yin shi .fan xian jia lin shang .shi ren na de zhi ..
.yi wei e zi er lian hua .san wang qing hu si shi xie .
gua yi lan qi shi .meng zhen lang tou chong .zhi wei shao yan se .shi ren zhuo yi yong ..

译文及注释

译文
自古以来,从来如此。人不是元气,怎能与太阳一样地天长地久呢?
  后来他佩着铜印墨绶,成了一郡之中各县令中的雄长,声势之大冠于各县令之首,威风遍及海滨,美名传到浙东。道家的书籍久已扔掉,讲佛法的坐席也早已抛弃。鞭打罪犯的喧嚣之声干扰了他的思虑,文书诉讼之类急迫的公务装满了胸怀。弹琴唱歌既已断绝,饮酒赋诗也无法继续,常常被综覈赋税之类的事牵缠,每每为判断案件而繁忙,只想使官声政绩笼盖史书记载中的张敞和赵广汉,凌架于卓茂和鲁恭之上,希望能成为三辅令尹或九州刺史。
身虽无彩凤双翅飞到一处,心却有灵犀一点息息相通。
喝醉酒酣睡不知天已黄昏,有时独自将天上孤云眺望。
虽然知道不足以报答万一,可贵处在于寄达我一片真情。
明月照在冒珍珠似的水泡的江水上,秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
原野的泥土释放出肥(fei)力,      
西边太白山有飞鸟能过的小道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。
来的时候(我们)是同路的旅伴,今天我这个“客人”倒变成了主人来送别自己(ji)的朋友了。
你为我热情拿(na)过酒杯添满酒同饮共醉,我们一起拿筷子(zi)击打盘儿吟唱诗歌。
石崇的金谷园中初春草色刚刚绿,象是他的一段思归曲。
图南之举未可逆料,但鲲鹏(peng)变化是巨大的,将会飞向南天。
迟来的燕子飞进西城,似乎在诉说着春天的风光已衰暮。
我想辞去官职丢弃符节,拿起竹篙自己动手撑船。
袍里夹绒不干吃苦的活儿,说木棉花儿冷是徒有其名。
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓,衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
  木兰决定替代父亲去服役,喂饱了马后著上戎装踏上行程。换掉了华丽的闺阁衣裳,洗净了铅华的妆饰。纵马赶赴军营,豪壮地提携着宝剑(注:干将是古剑,此处借用为宝剑。)早晨停马在雪山之下,傍晚借宿在青海湖的旁边。夜晚三更突袭了燕地部族的胡虏,抓住了于滇的酋长。(注:此二句为互文)。将军(应是木兰)得胜荣归,士卒返回故乡。

注释
(8)凝脂:形容皮肤白嫩滋润,犹如凝固的脂肪。《诗经·卫风·硕人》语“肤如凝脂”。
(24)保傅:太保、太傅。周代以太师、太傅、太保为三公。这里泛指辅佐国王的大臣。
言:言论。
(61)卒复勾践之仇:指勾践灭吴,夫差自杀。
韩非:战国后期韩国公子,曾从荀卿学,入秦被李斯所谗,下狱死。著有《韩非子》,《说难》、《孤愤》是其中的两篇。
大荒落:《尔雅》纪年,太岁运行到地支“巳”的方位。
⑺腻香春粉:言新竹香气浓郁,色泽新鲜。黑离离:黑色的字迹。
107. 复谢:答谢,问访。
1、飞琼伴侣:与神仙为侣。飞琼,即许飞琼,传说中的仙女,西王母侍女。《汉武内传》:“王母命侍女许飞琼鼓震灵之簧。”故宋词中多以喻歌舞吹奏的女子。李演《南乡子·夜宴燕子楼》:“天上许飞琼,吹下蓉笙染玉尘。”

赏析

  但当主人公久待情人而不见的时候,诗情便出现了(liao)巨大的逆转。“昏以为期,明星煌煌”、“昏以为期,明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美,那“煌煌”、“晢晢”的启明星,高高升起于青碧如洗的夜空,静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而,约会的时间明明是在黄昏,此时却已是斗转星移的清寂凌晨,连启明星都已闪耀在东天,情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄,故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼,失望的懊恼,分明已充溢于字里行间(xing jian)。于是“煌煌”闪烁的“明星”,似也感受了“昏以为期”的失约,而变得焦灼不安了;就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声,也化成了一片嘘唏和叹息。
  昭君即王昭君,是汉元帝时宫女。匈奴呼韩邪单于来朝时,汉元帝将昭君嫁给了单于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的无限感慨,屡有歌咏其命运的诗歌。至沈约时,昭君出塞已经成了诗歌中的传统题材了,所以此诗就题材与表达的内容情感而言并无多少新鲜之处,但在剪裁与刻画技巧方面颇具匠心,仍显出与众不同之处。作者写昭君诗却不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具体事件的叙述上,对于昭君出塞的缘由(you)、过程以及出嫁匈奴后的生活和最终结局并不涉及,而是着重描写她离开汉宫前往匈奴途中的所见所感,从这样的角度写,更显得集中、精致。
  诗的开头两句,意思紧密相联:“僵卧孤村不自哀”叙述了作者的现实处境和精神状态,“尚思为国戍轮台”是对“不自哀”这种精神状态的解释,前后照应,形成对比。“僵、卧、孤、村”四字写出了作者此时凄凉的境遇。“僵”字写年迈,写肌骨衰老,“卧”字写多病,写常在床蓐;“孤”字写生活孤苦,不仅居处偏僻,而且思想苦闷,没有知音;“村”写诗人贫困村居,过着荒村野老的凄苦生活。四字写出了作者罢官回乡后处境寂寞、窘迫、冷落(leng luo)的生活现状。笼罩着一种悲哀的气氛,让人十分同情。但接下去“不自哀”三字情绪急转,又现出一种乐观豪放之气。诗人对自己的处境并不感到悲哀,贫病凄凉对他来说没有什么值得悲哀之处;诗人自己尚且“不自哀”,当然也不需要别人的同情。但他需要理解,理解他终生不渝的统一之志,理解他为这个壮志奋斗的一生,理解他的满腔热血、一颗忠心,就是“尚思为国戍轮台”的精神状态。这两句诗是诗人灵魂和人格的最好说明,山河破碎,国难当头,自有“肉食者谋之”,诗人不必多此一举。另外,诗人正是因为“喜论恢复”、热心抗敌才屡屡受打击,最后才罢官闲居的。作为一个年近七旬的老人,他一生问心无愧,对国家的前途和命运尽到了自己的责任,而今后国运如何他可以毫不负责。其次,虽说“天下兴亡,匹夫有责”,诗人作为年迈多病的老人也已不能承担报国杀敌的义务了。作为一个既无责任也无义务的七旬老人仍(ren reng)有“为国戍轮台”的壮志,这就让人肃然起敬慷慨扼腕。相比之下,那些屈辱投降的达官贵人和苟且偷生的人,他们承担着责任和义务却无心复国,显得渺小和可鄙。
  《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线:有“长淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟;也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写,后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言,主题鲜明。全诗寓悲愤于和婉,把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒,风格沉郁,语言平易自然,时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
  这首诗的理趣主要体现在前四句上,“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看,也颇有特色。纪昀曾评道:“前四句单行入律,唐人旧格;而意境恣逸,则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”,大致上指崔颢《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。……”作为七律,三、四两句本该对仗,此却一意直下,不作讲求。苏轼的“泥上”二句,也可算是对仗,但其文意承上直说,本身也带有承接关系,所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思,就是不仅字面上飘逸,行文中有气势,而且内涵丰富,耐人寻味,不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
  李白一生可以说是与王侯权贵、世俗礼教相斗争、相对立的。但是,他也有妥协的一面。马克思评价歌德时说,他是一个一伟大的诗人,同时身上也有德国庸人的气味。同理,对李白的评价也适用。读者不能因他有过对统治者抱有幻想以及对功名有所追求留连而否定他对统治者反抗精神的一面。相反,通过李白在高压的痛苦下,使得他的灵魂发生扭曲的悲剧中,读者可以看到封建社会的黑暗势力对一个天才的心灵和肉体的摧残,从而更加理解诗人痛苦的心灵,更加痛恨这个不合理的社会。此诗既是咏天马,也是喻李白自己,二者浑然一体,声情并茂,表现了李白的二重性格,是一首成功的咏物诗。
  诗人贾岛早年曾经为僧,后虽还俗,但过去的蒲团生涯对他不能没有影响,他的诗中常出现的孤寒清寂,恬淡超然,也与此有密切的关系。闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中精辟地指出:“早年记忆中‘坐学白骨塔’、‘三更两鬓几枝雪,一念双峰四祖心’的禅味,不但是‘独行潭底影,数息树边身’,‘月落看心次,云生闭目中’一类诗境的蓝本,而且是‘瀑布五尺仞,草堂瀑布边’,‘孤鸿来夜半,积雪在诸峰’,甚至‘怪禽啼旷野,落日恐行人’的渊源。”所以,同样是禅诗,贾岛与王维就往往不一样。如果说王维是幽静空明的话,贾岛就是枯寒苦瘦,这首诗的境界也恰好说明了这一点。这也就告诉读者,研究作家,不能脱离他的个性、经历,否则,难免隔靴搔痒。
  诗共八章,每章八句。第一章开篇即揭出“《荡》佚名 古诗”字,作为全篇的纲领。“《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝”,用的是呼告语气:败坏法度的上帝啊!下面第三句“疾威上帝”也是呼告体,而“疾威”二字则是“《荡》佚名 古诗”的具体表现,是全诗纲领的实化,以下各章就围绕着“疾威”做文章。应当注意的是,全篇八章中,惟这一章起头不用“文王曰咨”。对此,孔颖达疏解释说:“上帝者,天之别名,天无所坏,不得与‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’共文,故知上帝以托君王,言其不敢斥王,故托之于上帝也。其实称帝亦斥王。此下诸章皆言‘文王曰咨’,此独不然者,欲以‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗’之言为下章总目,且见实非殷商之事,故于章首不言文王,以起发其意也。”他的意见诚然是很有说服力的。
  承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉,第二首追问着鸿影今何在。
  其次,诗人在处理全诗情绪的转换时,巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形,而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕,万物俱备而万物俱待这一关键时刻,使画面更富悬念,更具戏剧色彩。因为造物有情,寒尽春生,千红万紫的百花正含苞待放,自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静,是第一声春雷炸响前的寂静。所以,平静、寂静之中,蕴藏着即将爆发的巨变。在人们的情绪上,只有这样的时刻,最令人紧张,也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻,更能表达他对春天的渴望,对新的生活环境的渴望。
  这篇寓言的题目叫“《黔之驴》柳宗元 古诗”,然而通篇写驴的笔墨却很少,只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒,蹄之”等十多个字;相反,写虎的笔墨却非常之多,从开始的畏驴,到中间的察驴,再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写,更有不断变化的心理的细致刻画。因此,也许有的人要问:这是否有点“文不对题”呢?既然重点写虎,为什么不命题叫“黔之虎”呢?要回答这个问题,必须弄清这篇寓言的主题是什么,作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道,《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后,他因参加这一进步改革而被贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”,就是应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场,警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇,讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物,指出他们必然覆灭的下场,也就不能不是他的写作动机了。这一点,从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然,要想表现这样的主题思想,关键在于充分揭示黔驴的可悲下场;而黔驴覆灭的可信与否,关键又在于是否能够把虎写活。——这,也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然,如果把主题理解为对于任何事物,不应被表面现象迷惑,只要弄清其本质,认真对付,就一定能战而胜之,那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说,这样理解,也未尝不可。但是必须明白,这是对寓言本意的引申和发挥,不是原作的本来意思。
  首句写眼前景物,点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象,也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春,“去住”形象的描绘,写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使物象明显突出。用于艺术创作,是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写,然后再引出主题,使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”,为下句铺阵,第四句用“今日翻成送故人”作结,写出彼此间的惆怅心情。选材一般,写法却比较别致。可见,作者匠心独用,想象力较为丰富。表达出作者用伤春(shang chun)之景正面烘托离别之情。

创作背景

  这三首诗约作于公元811年(元和六年),时元稹在监察御史分务东台任上;一说这组诗作于公元822年(长庆二年)。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿,于公元802年(唐德宗贞元十八年)和元稹结婚,当时她二十岁,元稹二十五岁。婚后生活比较贫困,但韦丛很贤惠,毫无怨言,夫妻感情很好。过了七年,即公元809年(元和四年),元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅二十七岁。元稹悲痛万分,陆续写了不少情真意切的悼亡诗,其中最有名的就是《遣悲怀三首》。

  

戴望( 清代 )

收录诗词 (1748)
简 介

戴望 (1837—1873)清浙江德清人,字子高。诸生。陈奂、宋翔凤弟子。同治间充江宁书局分校。专治经学。辑《颜氏学记》,对表彰颜、李学派,颇有贡献。另有《戴氏论语注》《谪麟堂遗集》。

念奴娇·天南地北 / 袁景休

太液秋波有雁来。单影可堪明月照,红颜无奈落花催。
镠览之大笑,因加殊遇)
我识先贤意,本诫骄侈地。恣欲创楼台,率情染朱翠。
振鹭堪为侣,鸣鸠好作双。狎鸥归未得,睹尔忆晴江。"
日暮松声满阶砌,不关风雨鹤归来。"
正是灞陵春酬绿,仲宣何事独辞家。"
"粗衣闲寂阅群书,荐达嫔妃广帝居。
一夜塞鸿来不住,故乡书信半年无。"


寄左省杜拾遗 / 郑丰

"岁暮长安客,相逢酒一杯。眼前闲事静,心里故山来。
满眼桃李花,愁人如不见。别有惜花人,东风莫吹散。"
七载岂堪囚羑里,一夫为报亦何疑。"
堪怜彩笔似东风,一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露,
"柳眉梅额倩妆新,笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客,
"拜官门外发辉光,宿卫阴符注几行。行处近天龙尾滑,
仙山目断无寻处,流水潺湲日渐西。
结根方迸竹,疏荫托高桐。苒苒齐芳草,飘飘笑断蓬。


五美吟·红拂 / 张颐

白衣归北路,玄造亦遗才。世上亡君后,诗声更大哉。"
湘江水阔苍梧远,何处相思弄舜琴。"
"济川无楫拟何为,三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火,
自古风流皆暗销,才魂妖魂谁与招?彩笺丽句今已矣,
"松因溪得名,溪吹答松声。缭绕能穿寺,幽奇不在城。
"姓字看侵尺五天,芳菲占断百花鲜。
孤散恨无推唱路,耿怀吟得赠君诗。"
"吟尽三更未着题,竹风松雨花凄凄。


名都篇 / 侯承恩

"古殿春残绿野阴,上皇曾此驻泥金。三城帐属升平梦,
"零落欹斜此路中,盛时曾识太平风。晓迷天仗归春苑,
"一条归梦朱弦直,一片离心白羽轻。
"年年春恨化冤魂,血染枝红压叠繁。
异国清明节,空江寂寞春。声声林上鸟,唤我北归秦。"
"如何抛锦帐,莲府对莲峰。旧有云霞约,暂留鹓鹭踪。
"陇底悲笳引,陇头鸣北风。一轮霜月落,万里塞天空。
"鸿鹄轻腾万里高,何殊朝野得贤豪。


野人饷菊有感 / 化禅师

"在秦生楚思,波浪接禅关。塔碍高林鸟,窗开白日山。
"物之小兮,迎网而毙;物之大兮,兼网而逝。网也者,
上清仙路有丹梯,影响行人到即迷。
潺潺伊洛河,寂寞少恩波。銮驾久不幸,洛阳春草多。
旧赏三年断,新期万里赊。长安如种得,谁定牡丹夸。"
堪怜彩笔似东风,一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露,
"师住天台久,长闻过石桥。晴峰见沧海,深洞彻丹霄。
七盘岭上一长号,将谓青天鉴郁陶。


诸人共游周家墓柏下 / 李永祺

春树添山嵴,晴云学晓烟。雄文有公道,此别莫潸然。"
得似吾师始惆怅,眼前终日有风波。"
"秦代将军欲建功,截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔,
人筋为尔断,人力为尔枯。衣巾秽且甚,盘馔腥有馀。
"帝里无成久滞淹,别家三度见新蟾。郄诜丹桂无人指,
"五老峰巅望,天涯在目前。湘潭浮夜雨,巴蜀暝寒烟。
清境渐深官转重,春时长是别人来。"
山上雪棱寒未销。溪送绿波穿郡宅,日移红影度村桥。


鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁 / 陆翱

只知断送豪家酒,不解安排旅客情。(《闻笛》。
轩廊明野色,松桧湿春烟。定拟辞尘境,依师过晚年。"
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"
"广泽去无边,夜程风信偏。疏星遥抵浪,远烧似迎船。
后先无错杂,能否立参差。次第教单进,宫商乃异宜。
"危槛等飞樯,闲追晚际凉。青林上雨色,白鸟破溪光。
白露沾长早,春风到每迟。不如当路草,芬馥欲何为。"
乍食菰浆欲折腰。金络衔头光未灭,玉花毛色瘦来焦。


渔歌子·柳垂丝 / 张文琮

半白侵吟鬓,微红见药颜。不知琴月夜,几客得同闲。"
羡君官重多吟兴,醉带南陂落照还。"
"越公已作飞仙去,犹得潭潭好墓田。老树背风深拓地,
"塞曲凄清楚水滨,声声吹出落梅春。
若有水田过十亩,早应归去狄江村。"
凤髻随秋草,鸾舆入暮山。恨多留不得,悲泪满龙颜。"
妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
高轩俯清流,一犬隔花吠。童子立门墙,问我向何处。


望海楼 / 李瓘

"徒劳悲丧乱,自古戒繁华。落日狐兔径,近年公相家。
寄言昔日不龟手,应念江头洴澼人。"
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合,贵妃池里玉莲衰。
"由来多感莫凭高,竟日衷肠似有刀。
罗袖抬风惹絮迟。可便无心邀妩媚,还应有泪忆袁熙。
飞骑黄金勒,香车翠钿装。八珍罗膳府,五采斗筐床。
"来时欢笑去时哀,家国迢迢向越台。
归来满把如渑酒,何用伤时叹凤兮。"


送增田涉君归国 / 唐恪

"桓景登高事可寻,黄花开处绿畦深。消灾辟恶君须采,
平生心绪无人识,一只金梭万丈丝。"
"执手长生在,人皆号地仙。水云真遂性,龟鹤足齐年。
予家药鼎分明在,好把仙方次第传。"
斗草常更仆,迷阄误达晨。嗅花判不得,檀注惹风尘。"
"昔游红杏苑,今隐刺桐村。岁计悬僧债,科名负国恩。
可便彭殇有短长。楚垒万重多故事,汉波千叠更残阳。
相聚即为邻,烟火自成簇。约伴过前溪,撑破蘼芜绿。