小桃红·咏桃
"驱驰曾在五侯家，见说初生自渥洼。鬃白似披梁苑雪，
"万态千端一瞬中，沁园芜没伫秋风。夜警池塘冷，
莫夸恬淡胜荣禄，雁引行高未许闲。"
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处，民拥青门看入时。
别岛垂橙实，闲田长荻芽。游秦未得意，看即更离家。"
"烂熳香风引贵游，高僧移步亦迟留。
此间青草更远，不唯空绕汀洲。那里朝日才出，
竞指云生岫，齐唿月上天。蚁窠寻径劚，蜂穴绕阶填。
行朝半夜烟尘起，晓殿吁嗟一镜沈。
白云如鸟傍檐飞。但将竹叶消春恨，莫遣杨花上客衣。
小桃红·咏桃拼音解释:
.qu chi zeng zai wu hou jia .jian shuo chu sheng zi wo wa .zong bai si pi liang yuan xue .
.wan tai qian duan yi shun zhong .qin yuan wu mei zhu qiu feng ...ye jing chi tang leng .
mo kua tian dan sheng rong lu .yan yin xing gao wei xu xian ..
wen niu xin zai ken rong si .li kai huang ge pai ban chu .min yong qing men kan ru shi .
bie dao chui cheng shi .xian tian chang di ya .you qin wei de yi .kan ji geng li jia ..
.lan man xiang feng yin gui you .gao seng yi bu yi chi liu .
ci jian qing cao geng yuan .bu wei kong rao ting zhou .na li chao ri cai chu .
jing zhi yun sheng xiu .qi hu yue shang tian .yi ke xun jing zhu .feng xue rao jie tian .
xing chao ban ye yan chen qi .xiao dian yu jie yi jing shen .
bai yun ru niao bang yan fei .dan jiang zhu ye xiao chun hen .mo qian yang hua shang ke yi .
译文及注释
译文
从满院一丛丛的(de)萱草可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
歌喉清脆又婉转，韵律往复又回环。舞姿婀娜轻盈，脚踏节拍飞转，红裙飞舞眼缭乱。
轻佻的柳絮，浅薄的榆钱，只知道显耀自己的芳菲。不顾桃花飘零，也不管李花纷飞。
丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。
荆轲知道太子不忍心，于是(shi)私下里会见樊於期，说：“秦国对待将军，可以说是刻毒透顶了。父亲、母亲和同族的人都被杀死或没收入官为奴。现在听说用一千斤金和一万户人口的封地作悬赏来购买将军的首级，您将怎么办？”樊将军仰天长叹，泪流满面地说：“我每当想起这一点，常常恨入骨髓，只是想不出什么办法罢了。”荆轲说：“现在有一个建议，可以用来解除燕国的忧患，报将军的深仇大恨，怎么样？”樊於期于是上前问道：“怎么办？”荆轲说：“希望得到樊将军的首级来献给秦国，秦王一定高兴而又友好地接见我。我左手抓住他的衣袖，右手（用匕首）刺他的胸膛。这样，将军的仇报了，燕国被欺侮的耻辱也除掉了。将军是否有这个心意呢？”樊於期脱下一只衣袖露出一只胳膊，左手握住右腕，走(zou)近一步说：“这是我日日夜夜咬牙切齿、捶胸痛恨的事，今天才得到您的指教!”于是自杀。
不是说江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的兴致也减少了。
当年魏武(wu)侯泛舟游于西河，赞叹河山险固而喜形于色，被吴起批评。国家的兴盛实际上在于德行，（无德的话，）险地也难稳据。那据有洞庭的楚国和据有孟门的晋国，早已没有后人祭祀。从古至今，上天的规律是不会改变的。凭着险阻昏庸地统治，很少有不败的。公孙述已经被灭，刘家也已投降。这些已倾覆的车子的轨迹，是不可以再行走的。（我今天）把这篇铭刻在这山凹处，就是为了告诫四川的老百姓的。
那么吴国为什么有国君，有大夫呢？既承认季(ji)子是臣，就应该有君啊。札是什么呢？吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名，这则记载为什么称名呢？认可夷狄，不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被认为贤的，为什么季子还不够条件呢？认可做人臣子的，一定要使他像个臣子；认可做人儿子的，一定要使他像个儿子。（言外之意是：季子是夷狄之邦的臣子，是夷狄之王的儿子，就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。）
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
商汤降临俯察四方，巧遇赏识贤臣伊尹。
周王下令给申伯，要树表率于南国。依靠谢地众百姓，修筑封地新城郭。周王下令给召伯，申伯田界(jie)重划过。周王下令给傅御，迁去家臣同生活。
一个人活在世上通常不满百岁，心中却老是记挂着千万年后的忧愁，这是何苦呢？
注释
《说文》：“酩酊，醉也。”
过：甚至。正：通“政”，统治。
遗德：遗留的美德。
暮云：晚上的云彩与烟雾相接。空碛，空荡无边的大沙漠。时驱马：正在奔驰的猎马。
⑨时：是，这。夏：中国。
⑶斜日：夕阳。
魏其：大将军窦婴，汉景帝时被封为魏其侯。武帝时，营救灌夫，被人诬告，下狱判处死罪。三木：头枷、手铐、脚镣。
毂（gǔ）：车轮中心的圆木，周围与车辐的一端相接，中有圆孔，用以插轴。车行则毂转。以上二句是“踯躅”的具体描写。 “不回鞍”言意欲前往。“不转毂”言不肯遽行。
赏析
“朝来临镜台，妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆，却让佳人对镜的优雅美态如在眼前，颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中，得到君王的宣诏，本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言，更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等，“妆罢”后久久不去应诏，反而要在镜台前徘徊不前，故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒，她似乎又早料到了，慌不忙的借“千金一笑”的典故，戏谑地反问太宗：“古人千金买美人一笑，陛下传召我一次，我能来吗？”
这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻，以及前喻后正的手法，告诫楚襄王不能只图享乐，而应励精图治，"以天下国家为事"，否则必将招致严重后患的道理。
就诗篇编排而言，前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福，此篇继而祈颂多生贵子，不仅顺理成章，或恐正是编者苦心所系。
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一(wei yi)，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
最后两句“可惜龙泉剑，流落在丰城”，仍用典故，以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事，暗点出友人的贬所，寄寓了怀才不遇的慨叹，同时也是对友人的安慰，暗示他会被再度起用，重施抱负。这两句典与事融，密不可分，富有形象性和艺术感染力，收到了一石三鸟之效。
“三秦形胜无古今，千里传闻果是非”。紧承上两句，诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛，悲愤(bei fen)、沉痛、失望的心情溢于言表。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
最后一首《守岁》也是十六句，可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》，用生动的比喻说明守岁无益，从反面入题，与前二首又别。这个比喻不但形象生动，以蛇来比“岁”，又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽，和《别岁》紧密呼应，后二句写虽欲尽力挽回，但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈，今反系其尾”的话，但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻，到了除夕，已经是末梢了，“倒拔蛇”已不大可能，何况只抓尾巴梢，不可能系得住。诗人以这样六句开头，表面是说这个风俗无道理。要写守岁，先写守不住，不必守，这是欲擒先纵，使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受，他能不费力地写出来，使读者如同身临其境，格外亲切。最后四句为一节，与篇首第一节对照，表明守岁有理，应该爱惜将逝的时光，正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字，字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”，但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父(feng fu)亲，苏轼希望两地守岁，共惜年华，言外有互勉之意。赵克宜评此十字说：“一结‘守’字，精神迸出，非徒作无聊自慰语也。”意思就是说，这个结尾，有积极奋发的意味在内，使全诗精神斗然振起，不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
第四联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
第三部分是文章的结尾，作者没有写自己如何慷慨激昂地响应卖柑者之言，却是“退而思其言”，这样既使文章形成一种跌宕美，也表明作者在深思熟虑之中品味其言的真谛所在，承认其言的真实性和合理性。
《《枯树赋》庾信 古诗》开头一段，借殷仲文之事以发端，兼切赋题，并有两重用意。首先，殷仲文的身世经历与庾信有相似之处，所以虽是历史人物，却是以作者代言人的身份出场。其次，殷仲文对枯树的慨叹，沉痛而隽永，是早已载入《世说新语》的佳话。以此发端，既显得自然平易，又为全篇奠定了悲凉的抒情基调。第一段在全赋起了序文的作用。
这首诗显示的是作者在大漠上行旅时所望见的景色和所产生的感觉。首句“黄沙碛里客行迷”，是写置身于荒漠中，不仅前路迷茫，不知何往，如韦应物《调啸词》所写的“东望西望路迷”；而且感到心情迷惘，无所归依，如韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》词所写的“此时心转迷”。句中的这个“迷”字，与作者的另一首《宿铁关西馆》诗“乡遥梦亦迷”句中的“迷”字一起来看，可能还含有回首万里、归路亦迷的意思在内。
这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻，以及前喻后正的手法，告诫楚襄王不能只图享乐，而应励精图治，"以天下国家为事"，否则必将招致严重后患的道理。
就诗篇编排而言，前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福，此篇继而祈颂多生贵子，不仅顺理成章，或恐正是编者苦心所系。
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一(wei yi)，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
最后两句“可惜龙泉剑，流落在丰城”，仍用典故，以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事，暗点出友人的贬所，寄寓了怀才不遇的慨叹，同时也是对友人的安慰，暗示他会被再度起用，重施抱负。这两句典与事融，密不可分，富有形象性和艺术感染力，收到了一石三鸟之效。
“三秦形胜无古今，千里传闻果是非”。紧承上两句，诗人的这种担忧还是真的表现出来了。在一声反问中引出了自己内心的沉郁隐痛，悲愤(bei fen)、沉痛、失望的心情溢于言表。
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
最后一首《守岁》也是十六句，可以分为三节。前六句联系上一首《别岁》，用生动的比喻说明守岁无益，从反面入题，与前二首又别。这个比喻不但形象生动，以蛇来比“岁”，又是泛泛设喻。六句的前四句写岁已将尽，和《别岁》紧密呼应，后二句写虽欲尽力挽回，但徒劳无益。“系其尾”虽然字面上用的是《晋书·贾后传》“系狗当系颈，今反系其尾”的话，但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻，到了除夕，已经是末梢了，“倒拔蛇”已不大可能，何况只抓尾巴梢，不可能系得住。诗人以这样六句开头，表面是说这个风俗无道理。要写守岁，先写守不住，不必守，这是欲擒先纵，使文字多波澜的手法。中间六句写守岁的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将守岁时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将守岁时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人守岁所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人守岁都有过的感受，他能不费力地写出来，使读者如同身临其境，格外亲切。最后四句为一节，与篇首第一节对照，表明守岁有理，应该爱惜将逝的时光，正面交代应该守岁到除夕尽头。结尾十字，字面上虽然用白居易“犹有夸张少年处”，但意在勉励弟弟苏辙。苏辙在京师侍奉父(feng fu)亲，苏轼希望两地守岁，共惜年华，言外有互勉之意。赵克宜评此十字说：“一结‘守’字，精神迸出，非徒作无聊自慰语也。”意思就是说，这个结尾，有积极奋发的意味在内，使全诗精神斗然振起，不是诗人无可奈何聊以自慰。这个评语是有见地的。
第四联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
第三部分是文章的结尾，作者没有写自己如何慷慨激昂地响应卖柑者之言，却是“退而思其言”，这样既使文章形成一种跌宕美，也表明作者在深思熟虑之中品味其言的真谛所在，承认其言的真实性和合理性。
《《枯树赋》庾信 古诗》开头一段，借殷仲文之事以发端，兼切赋题，并有两重用意。首先，殷仲文的身世经历与庾信有相似之处，所以虽是历史人物，却是以作者代言人的身份出场。其次，殷仲文对枯树的慨叹，沉痛而隽永，是早已载入《世说新语》的佳话。以此发端，既显得自然平易，又为全篇奠定了悲凉的抒情基调。第一段在全赋起了序文的作用。
这首诗显示的是作者在大漠上行旅时所望见的景色和所产生的感觉。首句“黄沙碛里客行迷”，是写置身于荒漠中，不仅前路迷茫，不知何往，如韦应物《调啸词》所写的“东望西望路迷”；而且感到心情迷惘，无所归依，如韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》词所写的“此时心转迷”。句中的这个“迷”字，与作者的另一首《宿铁关西馆》诗“乡遥梦亦迷”句中的“迷”字一起来看，可能还含有回首万里、归路亦迷的意思在内。
创作背景
“顿忘山岳，坎坷于唐尧之朝；傲想烟霞，憔悴于圣明之代。”他替自己的命运愁苦。然而山岳，烟霞，早已是自古文人生命中的一部分，岂是说忘就能忘的么？
朱服( 魏晋 )
收录诗词 (4143) 首
简 介
朱服 朱服（1048-？）字行中，湖州乌程（今浙江吴兴）人。熙宁六年（1073）进士。累官国子司业、起居舍人，以直龙图阁知润州，徙泉州、婺州等地。哲宗朝，历官中书舍人、礼部侍郎。徽宗时，任集贤殿修撰，后知广州，黜知泉州，再贬蕲州安置，改兴国军卒。《全宋词》存其词一首，格调凄苍。
夜上受降城闻笛
乌轮不再中，黄沙瘗腥鬼。请帝命真官，临云启金匮。
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语，玫瑰方可一时呈。
"丹觜如簧翠羽轻，随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦，
"无论南北与西东，名利牵人处处同。枕上事仍多马上，
"江南萧洒地，本自与君宜。固节还同我，虚心欲待谁。
"露入庭芜恨已深，热时天下是知音。汗流浃背曾施力，
众口声光夸汉将，筑头勋业佐淮王。（《贺池阳太守正命》，
蛙声近过社，农事忽已忙。邻妇饷田归，不见百花芳。
刻舟求剑 / 楚人涉江
浅映宫池水，轻遮辇路尘。杜回如可结，誓作报恩身。"
侯门处处槐花□，献赋何时遇至公。"
"五千里外三年客，十二峰前一望秋。
轻笼行殿迷天子，抛掷长安似梦中。"
"几州闻出刺，谣美有江民。正面传天旨，悬心祷岳神。
"君去不来久，悠悠昏又明。片心因卜解，残梦过桥惊。
贫贱志气在，子孙交契深。古人犹晚达，况未鬓霜侵。"
"虽倚关张敌万夫，岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业，
如意娘
算程不怕酒觞空。参差雁阵天初碧，零落渔家蓼欲红。
夫君才大官何小，堪恨人间事不平。"
可堪无寐枕蛩声。岚收楚岫和空碧，秋染湘江到底清。
"一带御沟水，绿槐相荫清。此中涵帝泽，无处濯尘缨。
雪向寅前冻，花从子后春。到明追此会，俱是隔年人。"
绣帐鸳鸯对刺纹，博山微暖麝微曛。
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠，题诗堪送窦滔家。
醉眠岭上草，不觉夜露浓。一梦到天晓，始觉一醉中。
无题·飒飒东风细雨来
可堪无寐枕蛩声。岚收楚岫和空碧，秋染湘江到底清。
家声三相后，公事一人前。诗句江郎伏，书踪甯氏传。
红晕樱桃粉未干。谷鸟乍啼声似涩，甘霖方霁景犹寒。
鸟径盘春霭，龙湫发夜雷。临邛无久恋，高桂待君回。"
五柳种门吟落晖。江上翠蛾遗佩去，岸边红袖采莲归。
"远向端溪得，皆因郢匠成。凿山青霭断，琢石紫花轻。
此中一日过一日，有底闲愁得到心。"
"细声从峤足，幽淡浸香墀。此境未开日，何人初见时。
数日
"濛濛烟雨蔽江村，江馆愁人好断魂。自别家来生白发，
轻帆数点千峰碧，水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭，
"鹤外唐来有谪星，长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛，
"金风飒已起，还是招渔翁。携酒天姥岑，自弹峄阳桐。
歇鹤松低阁，鸣蛩径出篱。粉垣千堵束，金塔九层支。
"云梦江头见故城，人间四十载垂名。马蹄践处东风急，
"当年人未识兵戈，处处青楼夜夜歌。花发洞中春日永，
烟外桡声远，天涯幽梦回。争知江上客，不是故乡来。
吊白居易
凭君不用回舟疾，今夜西江月正圆。"
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
数宵滂沛彻晨钟。细如春雾笼平野，勐似秋风击古松。
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭，白龙遗爪印穹苍。
何事龙韬献捷稀。旅梦远依湘水阔，离魂空伴越禽飞。
"昔年吟醉绕江蓠，爱把渔竿伴鹭鹚。闻说小毫能纵逸，
桃易炎凉熟，茶推醉醒煎。村家蒙枣栗，俗骨爽猿蝉。
私恩尚有捐躯誓，况是君恩万倍深。
农家望晴
钟绝分宫漏，萤微隔御沟。遥思洞庭上，苇露滴渔舟。"
三十年吟到今日，不妨私荐亦成公。"
崚嶒高耸骨如山，远放春郊苜蓿间。
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢，宫女敲铜奏子虚。
唯是此蚊子，逢人皆病诸。江南夏景好，水木多萧疏。
"听话金仙眉相毫，每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵，
"雨冻轻轻下，风干淅淅吹。喜胜花发处，惊似客来时。
大抵世间幽独景，最关诗思与离魂。"
天净沙·冬
"松窗楸局稳，相顾思皆凝。几局赌山果，一先饶海僧。
通宵甲帐散香尘，汉帝精神礼百神。
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄，却拟携家学转蓬。
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职，近得金陵亦偶游。
"主人西游去不归，满溪春雨长春薇。
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在，此日知机意尽平。
"津亭欲阕戒棠舟，五两风来不暂留。西北浮云连魏阙，
骨长毛衣重，烧残烟草薄。狡兔何曾擒，时把家鸡捉。
咏怀古迹五首·其二
"家家生计只琴书，一郡清风似鲁儒。山色东南连紫府，
避乱一生多。
"汀洲一夜泊，久客半连樯。尽说逢秋色，多同忆故乡。
徉狂宁是事，巧达又非夫。只此平生愿，他人肯信无。"
借将前辈真仪比，未愧金銮李谪仙。"
"树头初日照西檐，树底蔫花夜雨沾。外院池亭闻动锁，
"江房无叶落，松影带山高。满寺中秋月，孤窗入夜涛。
边城履雪白连雕。身离世界归天竺，影挂虚空度石桥。
除夜寄微之
"杨柳城初锁，轮蹄息去踪。春流无旧岸，夜色失诸峰。
"含香高步已难陪，鹤到清霄势未回。遇物旋添芳草句，
邂逅当投珮，艰难莫拊楹。熨来身热定，舐得面痕平。
"海涛痕满旧征衣，长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过，
醉乡分袂已三年。交情澹泊应长在，俗态流离且勉旃。
"古往今来恨莫穷，不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋，
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
还是去年今日时。且恋残阳留绮席，莫推红袖诉金卮。