南浦·春水
"百尺珠楼临狭斜，新妆能唱美人车。
林下器未收，何人适煮茗。"
昔时红粉照流水，今日青苔覆落花。君去西秦适东越，
神皋类观赏，帝里如悬镜。缭绕八川浮，岧峣双阙映。
"斋心问易太阳宫，八卦真形一气中。
远树蔽行人，长天隐秋塞。心悲宦游子，何处飞征盖。"
海近山常雨，谿深地早寒。行行泊不可，须及子陵滩。"
渚苹行客荐，山木杜鹃愁。春草茫茫绿，王孙旧此游。"
笙歌迎拜首，羽帐崇严卫。禁柳垂香炉，宫花拂仙袂。
秋山僧冷病，聊寄三五杯。应泻山瓢里，还寄此瓢来。
南浦·春水拼音解释:
.bai chi zhu lou lin xia xie .xin zhuang neng chang mei ren che .
lin xia qi wei shou .he ren shi zhu ming ..
xi shi hong fen zhao liu shui .jin ri qing tai fu luo hua .jun qu xi qin shi dong yue .
shen gao lei guan shang .di li ru xuan jing .liao rao ba chuan fu .tiao yao shuang que ying .
.zhai xin wen yi tai yang gong .ba gua zhen xing yi qi zhong .
yuan shu bi xing ren .chang tian yin qiu sai .xin bei huan you zi .he chu fei zheng gai ..
hai jin shan chang yu .xi shen di zao han .xing xing bo bu ke .xu ji zi ling tan ..
zhu ping xing ke jian .shan mu du juan chou .chun cao mang mang lv .wang sun jiu ci you ..
sheng ge ying bai shou .yu zhang chong yan wei .jin liu chui xiang lu .gong hua fu xian mei .
qiu shan seng leng bing .liao ji san wu bei .ying xie shan piao li .huan ji ci piao lai .
译文及注释
译文
司马相如追求卓文君的(de)千古奇事，后来几乎闻所未闻了。
琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
两山如发髻屹立，正对江水之境，二美梳弄新妆。
战国七雄的胜负不(bu)可知，攻城杀将纷乱甚多。
告别诸位朋友远去（东鲁）啊，什么时候才能回来？暂且把白鹿放牧在青崖(ya)间，等到要远行时就(jiu)骑上它访名山。
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
面额饱满耳朵匀称，弯弯的眉毛似用圆规描样。
御史台来了众多英贤，在南方水国，举起了军旗。
长安居民都盼望着皇帝的旗帜重临，好的气象会再向着长安宫殿。
“劝你远走高飞不要迟疑，谁寻求美人会把你放弃？
两株桃树和杏树斜映着篱笆，点缀着商山团练副使的家。
你从东方回到长安来，衣裳沾满灞陵的春雨。
青春能持续多长时间，春天(tian)黄鸟鸣个不停。
客愁像秋浦水一样不可量度，我乐行至大楼山以散心忧。站
夜间在塔上仰观北斗七星好像在塔的北窗口，耳边仿佛听到银河的水声向西流动。白日登塔仰视天空，那羲和鞭赶太阳迅速西进，秋神少昊给人间带来了清秋。
美貌虽然也相近，纺织技巧(qiao)差(cha)得多。
注释
⑵掩映：时隐时现，半明半暗。暮帆：晚归的船。
⑻只恁（nèn）：只是这样。辛弃疾 《卜算子·饮酒不写书》：“万札千书只恁休，且进杯中物。”厌厌：同“恹恹”，精神不振的样子。
(5)卮：酒器。
5、月姊（zǐ）：月宫中的仙子。
⑷“春水”两句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”带出了作者起伏的心潮，这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，不也如同隔雾看花，真象难明么！
[53]采旄（máo）：彩旗。采，同“彩”。旄，旗竿上旄牛尾饰物，此处指旗。
赏析
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象(xiang xiang)，去玩(qu wan)味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
“寒月摇轻波，流光入窗户。”目光由远及近，由外及于内，由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云：“压树早鸦飞不散，到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云：“影闭重门静，寒生独树秋。鹊惊随叶散，萤远入烟流。”则是由近至远了。
“天平山上《白云泉》白居易 古诗”，起句即点出吴中的奇山丽水、风景形胜的精华所在。天平山在苏州市西二十里。“此山在吴中最为崷崪高耸，一峰端正特立”，“巍然特出，群峰拱揖”，岩石峻峭。山上青松郁郁葱葱。山腰依崖建有亭，“亭侧清泉，泠泠不竭，所谓《白云泉》白居易 古诗也”，号称“吴中第一水”，泉水清洌而晶莹，“自白乐天题以绝句”，“名遂显于世”。
这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
第二段是全文的重点，写得惊心动魄，感人至深。“及左公下厂狱”，一笔带过左光斗因弹劾魏忠(wei zhong)贤而蒙冤入东(ru dong)厂狱，“史朝夕狱门外”，道出史可法对老师的深切关注，这一短句，墨如金，剪裁得当。“久之，闻左公被炮烙，旦夕且死，”史可法再也无法忍耐，只得“持五十金，涕泣谋于禁卒”，对狱卒啖之以金，动之以情，晓之以理，才得以乔装成“除不洁者”潜入门禁森严的监牢。突出表现左光斗的舍生命、为大义、刚强不屈的崇高品格，则是浓墨重彩，活灵活现：只见左光斗“席地倚墙而坐，面额焦烂，不可辨，左膝以下筋骨尽脱”，令人不难想象左光斗在东厂狱中遭受何等非人的酷刑！一个“倚”，一个“坐”两个动词，活现了左光斗的“一息尚存，决不屈服”的精神。左光斗被折磨得“面额焦烂不可辨”，“目不可开”，但当他听出史可法的声音时，竟然奋臂用手指拨开眼眶，目光如炬：这一事迹，典型地表现了左光斗的坚强毅力和顽强斗志！对前来探监的史可法的不仅有一番“怒曰”：“不识大体的奴才！这是什么地方，而你还到这里来！国家之事糜烂到如此地步，老夫此身已经罢了，你要还这样轻身而昧大义，天下事谁可支柱者？还不赶快离去，难道等着奸人编造罪名来陷害你？我现在就扑杀你！”，而且有“过激举动”：“因摸地上刑械作投击势。”如此神情激愤，言辞严厉，慷慨激昂既体现了对逆阉的仇恨，更体现了对寄予殷切厚望的学生的挚爱——爱之深，责之切！左光斗的良苦用心是通过这样的“当头棒喝”，让史可法不要感情用事，要清醒地认识目前国家的形势和自己的处境，要以天下为己任、当国家的“中流砥柱”！一位受尽酷刑、生命危在旦夕的人，念念不忘的仍然是“天下事谁可支柱者？”读此，如闻其声，如见其人，真真催人潸然泪下！大义凛然的人物形象，顶天立地！史可法的切身感受凝聚为一句“吾师肺肝皆铁石所铸造也。”字字千钧，掷地有声，有力地彰显了左光斗的耿耿丹心、铮铮铁骨！这里，既与第一段中“他日继吾志事，惟此生耳”相呼应，又为第三段表现史可法忠于国事职守作铺垫。
“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知”，那是批评项羽不能包羞忍耻，再振羽翼。欧阳修诗中的“包羞”，其用意恰好相反。两句意为：因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍苍了，自己实在羞于过这种食厚禄而于国无补的苟且生活。其忧国之情溢于言表。
这首律诗被后人誉为“盛唐五言律第一”。“侍御”即侍御史的简称，官名。李侍御，名未详。“安西”，即安西都护府，治所在今新疆库车县。此诗为送友人从军塞外而作，其中强烈表达了立功异域的战斗激情，和乐观豪迈的昂扬意绪。
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐(zi le)也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
据清魏源《诗古微》考证，《诗经》中许穆夫人的作品有三篇，除此篇外尚有《邶风·泉水》《卫风·竹竿》二诗也为其所作，其中尤以《鄘风·《载驰》佚名 古诗》思想性最强，它在强烈的矛盾冲突中表现了深厚的爱国主义思想。全诗分为四章，不像《周南·桃夭》《鄘风·相鼠》等篇每章句数、字数甚至连意思也基本相似，而是每多变化，思想感情也复杂得多。之所以如此，是因为作者的叙事抒情是从现实生活出发，从现实所引起的内心矛盾出发。故诗歌的形式随着内容的发展而发展，形成不同的语言和不同的节奏。
第一句写云：黑云像打翻了的黑墨水，还未来得及把山遮住。诗中把乌云比作“翻墨”，形象逼真。
“海上千烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”，本为静物，加以“发”“度”二字，顿变鲜活，急切迅疾，气势飞动。一写战事，一写时节，一写边关，一写中原，刚健明快。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
“寒月摇轻波，流光入窗户。”目光由远及近，由外及于内，由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云：“压树早鸦飞不散，到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云：“影闭重门静，寒生独树秋。鹊惊随叶散，萤远入烟流。”则是由近至远了。
“天平山上《白云泉》白居易 古诗”，起句即点出吴中的奇山丽水、风景形胜的精华所在。天平山在苏州市西二十里。“此山在吴中最为崷崪高耸，一峰端正特立”，“巍然特出，群峰拱揖”，岩石峻峭。山上青松郁郁葱葱。山腰依崖建有亭，“亭侧清泉，泠泠不竭，所谓《白云泉》白居易 古诗也”，号称“吴中第一水”，泉水清洌而晶莹，“自白乐天题以绝句”，“名遂显于世”。
这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
第二段是全文的重点，写得惊心动魄，感人至深。“及左公下厂狱”，一笔带过左光斗因弹劾魏忠(wei zhong)贤而蒙冤入东(ru dong)厂狱，“史朝夕狱门外”，道出史可法对老师的深切关注，这一短句，墨如金，剪裁得当。“久之，闻左公被炮烙，旦夕且死，”史可法再也无法忍耐，只得“持五十金，涕泣谋于禁卒”，对狱卒啖之以金，动之以情，晓之以理，才得以乔装成“除不洁者”潜入门禁森严的监牢。突出表现左光斗的舍生命、为大义、刚强不屈的崇高品格，则是浓墨重彩，活灵活现：只见左光斗“席地倚墙而坐，面额焦烂，不可辨，左膝以下筋骨尽脱”，令人不难想象左光斗在东厂狱中遭受何等非人的酷刑！一个“倚”，一个“坐”两个动词，活现了左光斗的“一息尚存，决不屈服”的精神。左光斗被折磨得“面额焦烂不可辨”，“目不可开”，但当他听出史可法的声音时，竟然奋臂用手指拨开眼眶，目光如炬：这一事迹，典型地表现了左光斗的坚强毅力和顽强斗志！对前来探监的史可法的不仅有一番“怒曰”：“不识大体的奴才！这是什么地方，而你还到这里来！国家之事糜烂到如此地步，老夫此身已经罢了，你要还这样轻身而昧大义，天下事谁可支柱者？还不赶快离去，难道等着奸人编造罪名来陷害你？我现在就扑杀你！”，而且有“过激举动”：“因摸地上刑械作投击势。”如此神情激愤，言辞严厉，慷慨激昂既体现了对逆阉的仇恨，更体现了对寄予殷切厚望的学生的挚爱——爱之深，责之切！左光斗的良苦用心是通过这样的“当头棒喝”，让史可法不要感情用事，要清醒地认识目前国家的形势和自己的处境，要以天下为己任、当国家的“中流砥柱”！一位受尽酷刑、生命危在旦夕的人，念念不忘的仍然是“天下事谁可支柱者？”读此，如闻其声，如见其人，真真催人潸然泪下！大义凛然的人物形象，顶天立地！史可法的切身感受凝聚为一句“吾师肺肝皆铁石所铸造也。”字字千钧，掷地有声，有力地彰显了左光斗的耿耿丹心、铮铮铁骨！这里，既与第一段中“他日继吾志事，惟此生耳”相呼应，又为第三段表现史可法忠于国事职守作铺垫。
“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知”，那是批评项羽不能包羞忍耻，再振羽翼。欧阳修诗中的“包羞”，其用意恰好相反。两句意为：因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍苍了，自己实在羞于过这种食厚禄而于国无补的苟且生活。其忧国之情溢于言表。
这首律诗被后人誉为“盛唐五言律第一”。“侍御”即侍御史的简称，官名。李侍御，名未详。“安西”，即安西都护府，治所在今新疆库车县。此诗为送友人从军塞外而作，其中强烈表达了立功异域的战斗激情，和乐观豪迈的昂扬意绪。
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐(zi le)也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
据清魏源《诗古微》考证，《诗经》中许穆夫人的作品有三篇，除此篇外尚有《邶风·泉水》《卫风·竹竿》二诗也为其所作，其中尤以《鄘风·《载驰》佚名 古诗》思想性最强，它在强烈的矛盾冲突中表现了深厚的爱国主义思想。全诗分为四章，不像《周南·桃夭》《鄘风·相鼠》等篇每章句数、字数甚至连意思也基本相似，而是每多变化，思想感情也复杂得多。之所以如此，是因为作者的叙事抒情是从现实生活出发，从现实所引起的内心矛盾出发。故诗歌的形式随着内容的发展而发展，形成不同的语言和不同的节奏。
第一句写云：黑云像打翻了的黑墨水，还未来得及把山遮住。诗中把乌云比作“翻墨”，形象逼真。
“海上千烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”，本为静物，加以“发”“度”二字，顿变鲜活，急切迅疾，气势飞动。一写战事，一写时节，一写边关，一写中原，刚健明快。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
创作背景
建炎二年（公元1128），李纲为相七十日，罢相流放武昌（今湖北省鄂州市）。四年后，太学生陈东等向朝廷上书请命，要求让李纲官复原职，事情失败，陈东也因此被杀，这时的李纲处境更加艰险。这首诗写于绍兴二年（公元1132），是他谪居时心境的真实写照。
徐君茜( 南北朝 )
收录诗词 (8888) 首
简 介
徐君茜 南朝梁东海郯人，字怀简。徐孝嗣孙。幼聪朗好学，及长，善弦歌，为梁湘东王镇西咨议参军。好声色，侍妾数十，皆佩金翠，曳罗绮。常载妓游览，荆楚山川，靡不登践。辩于辞令，有轻艳之才，作新声巧变，人多讽习。卒官。
五粒小松歌
流落年将晚，悲凉物已秋。天高不可问，掩泣赴行舟。"
大哉明德盛，远矣彝伦秩。地敷作乂功，人免为鱼恤。
馀生只是任飘蓬。何辞向物开秦镜，却使他人得楚弓。
"何幸遇休明，观光来上京。相逢武陵客，独送豫章行。
芳树朝催玉管新，春风夜染罗衣薄。城头杨柳已如丝，
竹绕清渭滨，泉流白渠口。逡巡期赏会，挥忽变星斗。
崇高惟在德，壮丽岂为谟。茨室留皇鉴，熏歌盛有虞。"
"东望春明门，驾言聊出游。南行小径尽，绿竹临清流。
虞美人·寄公度
阖门守初夜，燎火到清晨。或念无生法，多伤未出尘。
池栋清温燠，岩窗起沍寒。幽亭有仙桂，圣主万年看。
"飒至池馆凉，霭然和晓雾。萧条集新荷，氤氲散高树。
泛滟鹓池曲，飘飖琐闼前。犹多远山意，幸入侍臣篇。"
宵昼方连燕，烦吝亦顿祛。格言雅诲阙，善谑矜数馀。
玉塞已遐廓，铁关方阻修。东都日窅窅，西海此悠悠。
仗引笙歌大宛马，白莲花发照池台。
善蕴岂轻售，怀才希国工。谁当念素士，零落岁华空。"
汴河怀古二首
草得风光动，虹因雨气成。谬承巴里和，非敢应同声。"
"南客怀归乡梦频，东门怅别柳条新。殷勤斗酒城阴暮，
古人去已久，此理今难道。"
"少年不远仕，秉笏东西京。中岁守淮郡，奉命乃征行。
飞盖松溪寂，清笳玉洞虚。窥岩详雾豹，过水略泉鱼。
鸣蝉游子意，促织念归期。骄阳何太赫，海水烁龙龟。
旅梦亲乔木，归心乱早莺。倘无知己在，今已访蓬瀛。"
桑榆清暮景，鸡犬应遥村。蚕罢里闾晏，麦秋田野喧。
书摩崖碑后
不随鸳鹭朝天去，遥想蓬莱台阁重。"
"伏波初树羽，待尔静川鳞。岭海看飞鸟，天涯问远人。
事往世如寄，感深迹所经。申章报兰藻，一望双涕零。"
"到君幽卧处，为我扫莓苔。花雨晴天落，松风终日来。
问性矜勤劳，示心教澄习。玉英时共饭，芝草为余拾。
"故居何日下，春草欲芊芊。犹对山中月，谁听石上泉。
"朱户敞高扉，青槐碍落晖。八龙乘庆重，三虎递朝归。
落花寂寂啼山鸟，杨柳青青渡水人。"
栀子花诗
与君醉失松溪路，山馆寥寥传暝钟。"
聊复与时顾，暂欲解尘缨。跋涉非吾愿，虚怀浩已盈。"
意气且为别，由来非所叹。"
可惜吴宫空白首。"
真游践王豫，永日迟云仙。表微在营道，明祀将祈年。
落日千山空鸟飞。孤舟漾漾寒潮小，极浦苍苍远树微。
"佐理星辰贵，分荣涣汗深。言从大夫后，用答圣人心。
"混沌本无象，末路多是非。达士志寥廓，所在能忘机。
秋浦歌十七首·其十四
前程入楚乡，弭棹问维扬。但见土音异，始知程路长。
一国荒淫万国羞。安得上方断马剑，斩取朱门公子头。"
林中观易罢，溪上对鸥闲。楚俗饶辞客，何人最往还。"
皂盖依松憩，缁徒拥锡迎。天宫上兜率，沙界豁迷明。
云发素颜犹盼睐。阴深灵气静凝美，的砾龙绡杂琼珮。
兰蕙虽可怀，芳香与时息。岂如凌霜叶，岁暮蔼颜色。
诸侯分楚郡，饮饯五谿春。山水清晖远，俱怜一逐臣。
去去桃花源，何时见归轩。相思无终极，肠断朗江猿。"
小石潭记
徘徊亲交恋，怆悢昆友情。日暮风雪起，我去子还城。
"何事东南客，忘机一钓竿。酒香开瓮老，湖色对门寒。
蛟龙索斗风波黑。春秋方壮雄武才，弯弧叱浪连山开。
惟应赏心客，兹路不言遥。"
始自疏林竹，还复长榛丛。端正良难久，芜秽易为功。
"不见君来久，冤深意未传。冶长空得罪，夷甫岂言钱。
白衣携壶觞，果来遗老叟。且喜得斟酌，安问升与斗。
扁舟入五湖，发缆洞庭前。浩荡临海曲，迢遥济江壖。
渔家·卖得鲜鱼二百钱
孤鸿既高举，燕雀在荆榛。翔集且不同，岂不欲殷勤。
楚客岂劳伤此别，沧江欲暮自沾衣。"
"一点消未尽，孤月在竹阴。晴光夜转莹，寒气晓仍深。
蒲萄酒，金叵罗，吴姬十五细马驮。青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌。玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何！
"雪尽铜驼路，花照石崇家。年光开柳色，池影泛云华。
贝叶经文手自书。楚词共许胜扬马，梵字何人辨鲁鱼。
弄瑟娇垂幌，迎人笑下堂。河头浣衣处，无数紫鸳鸯。"
天连秋水一人归。黄花裛露开沙岸，白鸟衔鱼上钓矶。
江有汜
罢官守园庐，岂不怀渴饥。穷通非所干，跼促当何为。
不下蓝溪寺，今年三十年。"
"自初宾上国，乃到邹人乡。曾点与曾子，俱升阙里堂。
"忝职畿甸淹，滥陪时俊后。才轻策疲劣，势薄常驱走。
他日山中逢胜事，桃源洞里几人家。"
善听在知己，扬光唯达人。妙年弄柔翰，弱冠偶良晨。
"爽垲三秦地，芳华二月初。酺承奠璧罢，宴是合钱馀。
观空静室掩，行道众香焚。且驻西来驾，人天日未曛。"
听雨
鬓眉皓白已衰朽。自言家代仕梁陈，垂朱拖紫三十人。
折芳佳丽地，望月西南楼。猿鸟共孤屿，烟波连数州。
南山临皓雪，北阙对明珠。广座鹓鸿满，昌庭驷马趋。
愿君且宿黄公家。风光若此人不醉，参差辜负东园花。"
"草色日向好，桃源人去稀。手持平子赋，目送老莱衣。
不如侬家任挑达，草屩捞虾富春渚。"
山童荐珍果，野老开芳樽。上陈樵渔事，下叙农圃言。
方念清宵宴，已度芳林春。从兹一分手，缅邈吴与秦。