采莲曲二首
缅思少健日，甘寝常自恣。一从衰疾来，枕上无此味。"
"未将时会合，且与俗浮沉。鸿养青冥翮，蛟潜云雨心。
算缗草诏终须解，不敢将心远羡君。"
村家何所有，茶果迎来客。贫静似僧居，竹林依四壁。
那知下药还沽底，人去人来剩一卮。"
惟馀思妇愁眉结，无限春风吹不开。"
"一从泽畔为迁客，两度江头送暮春。白发更添今日鬓，
"黄醅绿醑迎冬熟，绛帐红炉逐夜开。
东里素帷犹未彻，南邻丹旐又新悬。
蔬食足充饥，何必膏粱珍。缯絮足御寒，何必锦绣文。
愿君扫梁栋，莫遣蝼蚁附。次及清道涂，尽灭豺狼步。
采莲曲二首拼音解释:
mian si shao jian ri .gan qin chang zi zi .yi cong shuai ji lai .zhen shang wu ci wei ..
.wei jiang shi hui he .qie yu su fu chen .hong yang qing ming he .jiao qian yun yu xin .
suan min cao zhao zhong xu jie .bu gan jiang xin yuan xian jun ..
cun jia he suo you .cha guo ying lai ke .pin jing si seng ju .zhu lin yi si bi .
na zhi xia yao huan gu di .ren qu ren lai sheng yi zhi ..
wei yu si fu chou mei jie .wu xian chun feng chui bu kai ..
.yi cong ze pan wei qian ke .liang du jiang tou song mu chun .bai fa geng tian jin ri bin .
.huang pei lv xu ying dong shu .jiang zhang hong lu zhu ye kai .
dong li su wei you wei che .nan lin dan zhao you xin xuan .
shu shi zu chong ji .he bi gao liang zhen .zeng xu zu yu han .he bi jin xiu wen .
yuan jun sao liang dong .mo qian lou yi fu .ci ji qing dao tu .jin mie chai lang bu .
译文及注释
译文
日落之(zhi)时相伴归，取酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗，姑且躬耕做农民。
主(zhu)人不是驾着巾柴车外出，一定是到秋水碧潭去钓鱼。
没有皮袄来抵御寒冬啊，恐怕死去春天再也见不到。
新茬的竹笋早已成熟，木笔花却刚刚开始绽放。
寒食节的夜晚，我没有家人伴在身边，怀念起(qi)亲人，热泪如金波一样流出来。
南(nan)门城外的一片郁郁葱葱，高大的树木叶茂枝(zhi)繁。
透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。
子卿足下：
昨天屋内外还挤满了人，今(jin)天在门外就如此冷落了。
美丽的黄莺啊你若有泪水，请为我洒向最高枝的娇花。
纵横六国扬清风，英名声望赫赫。
你会感到宁静安详。
注释
⑵持：拿着。
玉楼春：词牌名。词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。
苎麻：一种草本植物、茎部韧皮可供纺织。
（108）正心之学微——正心的功夫很差。正心，儒家对于修养的一种说法。
花朝（zhāo）节:旧时以阴历二月十二日为花朝节，据说这一天是百花生日。
（19）览物之情，得无异乎：饱览这里景色时的感想，恐怕会有所不同吧。览：观看，欣赏。物：景物。之情：情感。,得无：恐怕/是不是。异：差别，不同。乎
赏析
王维深谙五言绝句篇幅短小，宜于以小见大、以少总多的艺术特点，将抒情主人公交集的百感一一芟除，只留下一点情怀，将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减，只留下窗前那一树梅花，正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中，透露出无限情味，引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗：“以微物悬念，传出(chuan chu)件件关心，思家之切。”说得颇中肯。
第四首诗（隔江看树色）前两句对仗，后两句用典。长干：指长干里，在今南京市，当年系船民集居之地。此诗以“长干行”的典故抒写纯真的爱情。
“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。
这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
此诗以景起，以情结，起势雄健，结语惨然。在写景向言情的渐次过渡中，情绪逐渐低沉，最后以世无知音，难论惆怅绾束。这种情绪的起落，除去外界景物的影响，更主要受诗人长期受人排贬，不得意于世的心情影响。史载薛逢与沈询、杨收、王铎等人同年进士，而薛逢最有才华，然诸同年相继作了宰相，薛逢却沉沦下僚，故言辞激烈，得罪当权者，一生抑郁寡欢而卒。这种身世之感，在潼关形胜之中被激发出来，一时豪情，最终被惨淡的心事冲淡，故酿成情绪的大起大落。
在古典诗词中，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
这就是“车遥遥兮马洋洋”所化出的诗境。这诗境妙在没有“时间”。它既可能是女主人公独伫楼头所见的实景，又为一个早已逝去的美好虚景所叠印，便在女主人公心中造出一片幻觉，引出一种惆怅失意的无限追念。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
总结
据宋吴曾《能改斋漫录》，花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐，王承旨作诗云：‘蜀朝昏主出降时，衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手，更无一个是男儿。’”对照二诗，徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力，不如改作之含蓄有味，特别是改用第一人称“妾”的口气来写，比原作多一重意味，顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论，不但表现了廉耻之心，而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以，此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识，不是偶然的。
层层衬染，极力蓄势，造成人物形象的张势。司马迁在文中极尽渲染之能事，层层蓄势，有如大江截流。如他在文中五次渲染相如操天下大势为己用之睿智：为国纾难，利用国际舆论，借使秦负曲之势，奉璧至秦；秦王得璧不偿城，相如以“璧有瑕，请指示王”诓得玉璧后，抓住秦王贪婪的弱点，欲以璧击柱，借“秦恐璧破”之势威胁秦王；抓住秦国二十余君“不坚明约束”之过，借理在我方之势，使人怀璧归赵；渑池之会，借“五步之内以颈血溅大王”之势，逼秦王就范，为一击缶；借“赵亦盛设兵以待秦”之势，迫使秦不敢动武。相如勇智，已是光彩照人。行文至此，司马迁笔势陡转：多谋善断、意气风发的蔺相如竟对无理取闹的廉颇一再退忍避让，连门客都感到羞愧。当门客要离开他时，才袒露他“先国家之急而后私仇也”的胸怀。相如的绝顶智慧和贤相风采凸现在读者的眼前。
传来消息满江乡，乌桕红经十度霜。
五章言社稷临危，君臣束手，唯有永王挥师东来。前两句撷取京师陷落后的一是一景，突出表现当时唐王朝所面临的严重局势，表达自己和广大人民对眼前发生的一切痛心疾首，对叛军所作所为的憎恶痛恨。后两句，诗人通过对比手法，抨击在叛军进攻面前，为保存实力，节节败退，听任东都沦于敌手的各路将领，高度赞扬永王远道而来，收复国土的英雄行为。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
“月色”二字。说明别宴在夜间举行。雪满前庭，当然月色也满前庭。月光与雪光交辉。好一个银装世界!然而这样的美景却无人去赏，也无心去赏。一个“闲”字，流露出多少惋惜与感叹!
全诗以自在之笔写自得之乐，将日常生活中邻里过从的琐碎情事串成一片行云流水。首二句“春秋多佳日，登高赋新诗”，暗承第一首结尾“奇文共欣赏，疑义(yi yi)相与析”而来，篇断意连，接得巧妙自然。此处以“春秋”二字发端，概括全篇，说明诗中所叙并非“发真趣于偶尔”（谢榛《四溟诗话》），而是一年四季生活中常有的乐趣。每遇(mei yu)风和日丽的春天或天高云淡的秋日，登高赋诗，一快胸襟，历来为文人引为风雅胜事。对陶渊明来说，在柴桑火灾之后，新迁南村，有此登临胜地，更觉欣慰自得。登高不仅是在春秋佳日，还必须是在农务暇日，春种秋获，正是大忙季节，忙里偷闲，登高赋诗，个中趣味决非整天悠哉游哉的士大夫所能领略，何况还有同村的“素心人”可与共赏新诗。所以士大夫常有的雅兴，在此诗中便有不同寻常的意义。这两句用意颇深却如不经意道出，虽无一字刻划景物，而风光之清靡高爽，足堪玩赏，诗人之神情超旷，也如在眼前。
这是一篇精彩的讽刺小品。孟子为我们勾画的，是一个内心极其卑劣下贱，外表却趾高气扬，不可一世的形象。他为了在妻妾面前摆阔气，抖威风，自吹每天都有达官贵人请他吃喝，实际上却每天都在坟地里乞讨。妻妾发现了他的秘密后痛苦不堪，而他却并不知道事情已经败露，还在妻妾面前得意洋洋。令人感到既好笑，又有几分恶心。
（一）取材方面：在描写这一部分时，作者强调了箫竹所处环境的险峻、凄寒，即“江南丘壑”、“岖嵚岿崎”，同时也写到了选材的要求，在文中则体现为“洞条畅而罕节兮”的描述，这些正与儒家推崇逆境造才、为才是用的思想相吻合。当然作者也没有忘记“圣主”的作用，从而体现了阶级观念。
第四首诗（隔江看树色）前两句对仗，后两句用典。长干：指长干里，在今南京市，当年系船民集居之地。此诗以“长干行”的典故抒写纯真的爱情。
“木落雁南度，北风江上寒”，这两句是写景。作者捕捉了当时带有典型性的事物，点明季节。木叶渐脱，北雁南飞，这是最具代表性的秋季景象。但是单说秋，还不能表现出“寒”，作者又以“北风”呼啸来渲染，使人觉得寒冷，这就点出了题目中的“早寒”。
这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
此诗以景起，以情结，起势雄健，结语惨然。在写景向言情的渐次过渡中，情绪逐渐低沉，最后以世无知音，难论惆怅绾束。这种情绪的起落，除去外界景物的影响，更主要受诗人长期受人排贬，不得意于世的心情影响。史载薛逢与沈询、杨收、王铎等人同年进士，而薛逢最有才华，然诸同年相继作了宰相，薛逢却沉沦下僚，故言辞激烈，得罪当权者，一生抑郁寡欢而卒。这种身世之感，在潼关形胜之中被激发出来，一时豪情，最终被惨淡的心事冲淡，故酿成情绪的大起大落。
在古典诗词中，以渔父为题材的作品，从楚辞《渔父》起，多不胜数。古代诗人常把渔夫视为隐者形象。一般写渔夫的作品多客观描绘其飘然物外、自得其乐，而钱起这首五古却写了“与渔者宿”，别出蹊径，饶有新趣。
这就是“车遥遥兮马洋洋”所化出的诗境。这诗境妙在没有“时间”。它既可能是女主人公独伫楼头所见的实景，又为一个早已逝去的美好虚景所叠印，便在女主人公心中造出一片幻觉，引出一种惆怅失意的无限追念。
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
总结
据宋吴曾《能改斋漫录》，花蕊夫人作此诗则有所本。“前蜀王衍降后唐，王承旨作诗云：‘蜀朝昏主出降时，衔璧牵羊倒系旗。二十万人齐拱手，更无一个是男儿。’”对照二诗，徐氏对王诗几处改动都很好。原诗前二句太刻意吃力，不如改作之含蓄有味，特别是改用第一人称“妾”的口气来写，比原作多一重意味，顿添神采。这样的改作实有再造之功。就诗人陈诗一事而论，不但表现了廉耻之心，而且有几分胆气。这行为本身就足为孟蜀“男儿”羞。所以，此诗得到一代雄主赵匡胤的赏识，不是偶然的。
层层衬染，极力蓄势，造成人物形象的张势。司马迁在文中极尽渲染之能事，层层蓄势，有如大江截流。如他在文中五次渲染相如操天下大势为己用之睿智：为国纾难，利用国际舆论，借使秦负曲之势，奉璧至秦；秦王得璧不偿城，相如以“璧有瑕，请指示王”诓得玉璧后，抓住秦王贪婪的弱点，欲以璧击柱，借“秦恐璧破”之势威胁秦王；抓住秦国二十余君“不坚明约束”之过，借理在我方之势，使人怀璧归赵；渑池之会，借“五步之内以颈血溅大王”之势，逼秦王就范，为一击缶；借“赵亦盛设兵以待秦”之势，迫使秦不敢动武。相如勇智，已是光彩照人。行文至此，司马迁笔势陡转：多谋善断、意气风发的蔺相如竟对无理取闹的廉颇一再退忍避让，连门客都感到羞愧。当门客要离开他时，才袒露他“先国家之急而后私仇也”的胸怀。相如的绝顶智慧和贤相风采凸现在读者的眼前。
传来消息满江乡，乌桕红经十度霜。
五章言社稷临危，君臣束手，唯有永王挥师东来。前两句撷取京师陷落后的一是一景，突出表现当时唐王朝所面临的严重局势，表达自己和广大人民对眼前发生的一切痛心疾首，对叛军所作所为的憎恶痛恨。后两句，诗人通过对比手法，抨击在叛军进攻面前，为保存实力，节节败退，听任东都沦于敌手的各路将领，高度赞扬永王远道而来，收复国土的英雄行为。
木槿花朝开暮谢，所以白居易有“槿枝无宿花”的说法，李商隐对之也有“风露凄凄秋景繁，可怜荣落在朝昏”的叹息。这是文人心中的木槿花，带着伤逝的美。所谓“舜华”，是描述这花朝开暮谢的瞬息之美。有人认为，诗中描述的这两情相悦的欣喜在“舜华”这一美丽的词汇中蕴含了危机。
“月色”二字。说明别宴在夜间举行。雪满前庭，当然月色也满前庭。月光与雪光交辉。好一个银装世界!然而这样的美景却无人去赏，也无心去赏。一个“闲”字，流露出多少惋惜与感叹!
全诗以自在之笔写自得之乐，将日常生活中邻里过从的琐碎情事串成一片行云流水。首二句“春秋多佳日，登高赋新诗”，暗承第一首结尾“奇文共欣赏，疑义(yi yi)相与析”而来，篇断意连，接得巧妙自然。此处以“春秋”二字发端，概括全篇，说明诗中所叙并非“发真趣于偶尔”（谢榛《四溟诗话》），而是一年四季生活中常有的乐趣。每遇(mei yu)风和日丽的春天或天高云淡的秋日，登高赋诗，一快胸襟，历来为文人引为风雅胜事。对陶渊明来说，在柴桑火灾之后，新迁南村，有此登临胜地，更觉欣慰自得。登高不仅是在春秋佳日，还必须是在农务暇日，春种秋获，正是大忙季节，忙里偷闲，登高赋诗，个中趣味决非整天悠哉游哉的士大夫所能领略，何况还有同村的“素心人”可与共赏新诗。所以士大夫常有的雅兴，在此诗中便有不同寻常的意义。这两句用意颇深却如不经意道出，虽无一字刻划景物，而风光之清靡高爽，足堪玩赏，诗人之神情超旷，也如在眼前。
这是一篇精彩的讽刺小品。孟子为我们勾画的，是一个内心极其卑劣下贱，外表却趾高气扬，不可一世的形象。他为了在妻妾面前摆阔气，抖威风，自吹每天都有达官贵人请他吃喝，实际上却每天都在坟地里乞讨。妻妾发现了他的秘密后痛苦不堪，而他却并不知道事情已经败露，还在妻妾面前得意洋洋。令人感到既好笑，又有几分恶心。
（一）取材方面：在描写这一部分时，作者强调了箫竹所处环境的险峻、凄寒，即“江南丘壑”、“岖嵚岿崎”，同时也写到了选材的要求，在文中则体现为“洞条畅而罕节兮”的描述，这些正与儒家推崇逆境造才、为才是用的思想相吻合。当然作者也没有忘记“圣主”的作用，从而体现了阶级观念。
创作背景
《孔雀东南飞》的写作年代，历来有所争论。根据此诗“小序”，应是汉末建安时代的作品，故属“汉乐府”范围。
琐窗寒·玉兰
"柳无气力枝先动，池有波纹冰尽开。
"薄食当斋戒，散班同隐沦。佛容为弟子，天许作闲人。
"浩浩长安车马尘，狂风吹送每年春。
惨淡阴烟白，空濛宿雾黄。暗遮千里目，闷结九回肠。
闲从蕙草侵阶绿，静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院，
耳冷不闻胡马声。如今边将非无策，心笑韩公筑城壁。
不为论年便唤兄。刮骨直穿由苦斗，梦肠翻出暂闲行。
出动刀枪队，归生道路尘。雁惊弓易散，鸥怕鼓难驯。
杂曲歌辞·蓟门行五首
此时与尔别，江畔立踟蹰。"
一闻愁意结，再听乡心起。渭上新蝉声，先听浑相似。
看名知是君，恻恻令我悲。诗人多蹇厄，近日诚有之。
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪，天文至信犹差忒。
水色晴来嫩似烟。士女笙歌宜月下，使君金紫称花前。
帝子吹箫双得仙，五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去，
仿佛中圣日，希夷夹大庭。眼前须底物，座右任他铭。
"白金换得青松树，君既先栽我不栽。
渔家傲·天接云涛连晓雾
努力去江陵，笑言谁与晤。江花纵可怜，奈非心所慕。
细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者，手拄渔竿不骑马。
文行如君尚憔悴，不知霄汉待何人。"
"半依云渚半依山，爱此令人不欲还。负郭田园九八顷，
"不种一陇田，仓中有馀粟。不采一株桑，箱中有馀服。
岂复民氓料，须将鸟兽驱。是非浑并漆，词讼敢研朱。
"诗篇调态人皆有，细腻风光我独知。月夜咏花怜暗澹，
何言巾上泪，乃是肠中血。念此早归来，莫作经年别。"
鹧鸪天·却月凌风度雪清
"漏传初五点，鸡报第三声。帐下从容起，窗间昽昒明。
今年不是明寒食，暗地秋千别有期。"
"佐邑意不适，闭门秋草生。何以娱野性，种竹百馀茎。
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳，鼓笛万曲无人听。
昔常咏遗风，着为十六篇。今来访故宅，森若君在前。
见说巴风俗，都无汉性情。猿声芦管调，羌笛竹鸡声。
无心为主拟衔花，空长白毛映红肉。
华盖何曾惜，金丹不致功。犹须自惭愧，得作白头翁。"
雨雪
岂独好风土，仍多旧亲戚。出去恣欢游，归来聊燕息。
烟叶蒙笼侵夜色，风枝萧飒欲秋声。更登楼望尤堪重，
自从裴公无，吾道甘已矣。白生道亦孤，谗谤销骨髓。
葛巾竹稍挂，书卷琴上阁。沽酒过此生，狂歌眼前乐。
苏台五马尚踟蹰。村童店女仰头笑，今日使君真是愚。"
老大光阴能几日，等闲臼口坐经旬。"
"几年司谏直承明，今日求真礼上清。曾犯龙鳞容不死，
头醒风稍愈，眼饱睡初足。起坐兀无思，叩齿三十六。
杨柳枝 / 柳枝词
三杯蓝尾酒，一碟胶牙饧。除却崔常侍，无人共我争。
"山翠湖光似欲流，蜂声鸟思却堪愁。
宫门一闭不复开，上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声，
黄家贼用镩刀利，白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐，
"五十年来思虑熟，忙人应未胜闲人。林园傲逸真成贵，
"季桓心岂忠，其富过周公。阳货道岂正，其权执国命。
鬓为愁先白，颜因醉暂红。此时无一醆，何计奈秋风。
"为郡已多暇，犹少勤吏职。罢郡更安闲，无所劳心力。
木兰花·池塘水绿风微暖
"五年生死隔，一夕魂梦通。梦中如往日，同直金銮宫。
常教孙子学乡音，犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮，
弓冶将传汝，琴书勿坠吾。未能知寿夭，何暇虑贤愚。
春草绿茸云色白，想君骑马好仪容。"
"郊居人事少，昼卧对林峦。穷巷厌多雨，贫家愁早寒。
岂无旧交结，久别或迁易。亦有新往还，相见多形迹。
履舄起交杂，杯盘散纷拏。归去勿拥遏，倒载逃难遮。
看山尽日坐，枕帙移时睡。谁能从我游，使君心无事。"
飞龙引二首·其一
脱衣推食衣食之，不若男耕女令纺。尧民不自知有尧，
朝衣薄且健，晚簟清仍滑。社近燕影稀，雨馀蝉声歇。
又如风云会，天使相召匹。不似势利交，有名而无实。
霞刹分危榜，烟波透远光。情知楼上好，不是仲宣乡。"
六尺安敢主，方寸由自调。神剑土不蚀，异布火不燋。
嗟余牵世网，不得长依止。离念与碧云，秋来朝夕起。"
寒窗风雪拥深炉，彼此相伤指白须。
暗插轻筹箸，仍提小屈卮。本弦才一举，下口已三迟。
绵蛮
数声城上漏，一点窗间烛。官曹冷似冰，谁肯来同宿。"
既资闲养疾，亦赖慵藏拙。宾友得从容，琴觞恣怡悦。
歌钟会处独思山。存神不许三尸住，混俗无妨两鬓斑。
瓮里非无酒，墙头亦有山。归来长困卧，早晚得开颜。"
"香火多相对，荤腥久不尝。黄耆数匙粥，赤箭一瓯汤。
"君写我诗盈寺壁，我题君句满屏风。
岂独吾拙好，古人多若斯。嗜诗有渊明，嗜琴有启期。
"忽忆前年科第后，此时鸡鹤暂同群。
沉醉东风·重九
"洗浪清风透水霜，水边闲坐一绳床。
病惬官曹静，闲惭俸禄优。琴书中有得，衣食外何求。
日暮凉风来，纷纷花落丛。夜深白露冷，蝶已死丛中。
下直闲如社，寻芳醉似狂。有时还后到，无处不相将。
一鹦闭口不复言，母问不言何太久。鹦言悍妇杀鹦由，
北望心弥苦，西回首屡搔。九霄难就日，两浙仅容舠.
坐稳便箕踞，眠多爱欠伸。客来存礼数，始着白纶巾。"
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖，饮后酣歌少放狂。