蝶恋花·月到东南秋正半
花纸瑶缄松墨字，把将天上共谁开。
系其术耶。尧耶，舜耶，终不可逮耶。将德之者不位，
独立栖沙鹤，双飞照水萤。若为寥落境，仍值酒初醒。"
尔竟不为凤凰之前致一言，安用噪噪闲言语。"
德胜令灾弭，人安在吏良。尚书心若此，不枉系金章。"
年颜渐衰飒，生计仍萧索。方含去国愁，且羡从军乐。
朝蹋玉峰下，暮寻蓝水滨。拟求幽僻地，安置疏慵身。
问我为司马，官意复如何。答云且勿叹，听我为君歌。
终朝美饭食，终岁好衣裳。好衣美食来何处，
"啧啧雀引雏，稍稍笋成竹。时物感人情，忆我故乡曲。
蝶恋花·月到东南秋正半拼音解释:
hua zhi yao jian song mo zi .ba jiang tian shang gong shui kai .
xi qi shu ye .yao ye .shun ye .zhong bu ke dai ye .jiang de zhi zhe bu wei .
du li qi sha he .shuang fei zhao shui ying .ruo wei liao luo jing .reng zhi jiu chu xing ..
er jing bu wei feng huang zhi qian zhi yi yan .an yong zao zao xian yan yu ..
de sheng ling zai mi .ren an zai li liang .shang shu xin ruo ci .bu wang xi jin zhang ..
nian yan jian shuai sa .sheng ji reng xiao suo .fang han qu guo chou .qie xian cong jun le .
chao ta yu feng xia .mu xun lan shui bin .ni qiu you pi di .an zhi shu yong shen .
wen wo wei si ma .guan yi fu ru he .da yun qie wu tan .ting wo wei jun ge .
zhong chao mei fan shi .zhong sui hao yi shang .hao yi mei shi lai he chu .
.ze ze que yin chu .shao shao sun cheng zhu .shi wu gan ren qing .yi wo gu xiang qu .
译文及注释
译文
扬州的少女们无忧无虑，笑脸迎人，娇美的脸上怎能藏住眼泪，她们可爱的眉梢上所挂的一点忧愁也容易被人察觉。
尧帝舜帝都能任用贤人啊，所以高枕无忧十分从容。
美艳的姑娘健壮修长，秀丽佳妙仪态万方。
状似玉虎的辘轳，牵引绳索汲井水。
临水却不(bu)敢看我的倒影，是因为害怕容颜已变改。
躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前堂(tang)。
圣明的朝代大概没有错事，规谏皇帝的奏章日见稀微。
于是同伴高兴的笑了，清洗杯盏重新斟酒。菜肴和果品都被吃完，只剩下桌上的杯碟一片凌乱。（苏子与同伴）在船里互相枕着垫着睡去，不知不觉天边已经显出白色（指(zhi)天明了）。
昆仑山上玄圃仙境，它的居住在哪里？
如何能得只秦吉了，用它那高亢声音，道我衷心。
如果时运不济，就跟我去练金丹吧。
茅草房庭院经常打扫，洁净(jing)得没有一丝青苔。花草树木成行成垄，都是主人亲手栽种。
《击鼓》佚(yi)名 古诗的声音震响（耳旁），兵将奋勇操练。（人们）留在国内筑漕城，只有我向南方行去。
启代伯益(yi)作了国君，终究还是遇上灾祸。
注释
⑶佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。
⑶作：起。
（26）“长风”句：谓大风吹动船帆，战舰急速前进。长风，大风。挂席，船上张起的帆。
14.坻（chí）：水中的沙滩
(1)吴公子札：即季札，吴王寿梦的小儿子。
⑷冬衣：冬季御寒的衣服。
坏：毁坏，损坏。
赏析
第二部分
诗的小序交代时间、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。
笫三层八句，镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗为生，这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象：左手抱着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累，而收获又是多么少啊！但有什么办法呢?现在是收麦的时候，还有麦穗可捡，换个别的时候，就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年，也是有地可种、有麦可收的人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折变了，至使今天落到了这个地步。第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
其实，当小人物自己有了这种自觉意识，他至少在内心当中就不在是卑微的了。
（三）
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
曾国藩解曰：凤凰，本阮公自况。沈德潜曰：凤凰本以鸣国家之盛，今九州八荒无可展翅，而远之昆仑之西，于洁身之道得矣，其如处非其位何。所以怅然心伤也。二人之解都可通。但尚有他解。
诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。
五至八句对二人的处境现状和性格作了比较。“东野不得官，白首夸龙钟”。诗人在过去的诗中曾以“雄骜”二字评东野，即说他孤忠耿介，傲骨铮铮。“白首夸龙钟”，一“夸”字即写“雄骜”。紧接着韩愈写自己，“韩子稍奸黠，自惭青蒿倚长松。”韩承认自己有点“滑头”，比起孟来有时不那么老实，所以能周旋于官场。在东野这株郁郁高松面前，自惭有如青蒿。意思是说，我今在幕中任职，不过依仗一点小聪明，比起孟郊的才能，实在是自愧弗如。
诗的前两句“昔日绣衣何足荣，今宵贳酒与君倾”，是写韩歆“昔日”与“今日”的情况，形成(xing cheng)鲜明的对比。韩侍御，即韩歆。公元758年（唐至德三载）被贬，由殿中侍御史来广德隐居，此时李白送韩歆去广德。昔日，韩歆是侍御，“或给事殿中，或举劾非法，或督察郡县，或奉旨外出”，“衣以绣者，尊宠之也。”可以说是耀武扬威，富贵荣耀。然而，韩歆“因朝会，闻帝读隗嚣、公孙述相与书，歆曰：‘亡国之君皆有才，桀、纣亦有才。’帝大怒，以为(yi wei)激发。”“今日”李白“贳酒”来招(lai zhao)待“昔日”的“侍御”了，如此巨大的落差，形成鲜明的对比。
李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣，在夫妻生活之外，却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事，当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”，按常理，夫妻俩正当精力充沛，正该琴瑟调和，相依相傍，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”，中年丧偶，已是人生的大不幸，更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢！接下来，“汗手遗香渍，痕眉染紫烟”，则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看，巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”，细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在，烟痕尚存，而“婵娟”已失，这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔，余哀不尽。
从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段，共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说，描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔，但却已经杂入许多虚无的幻想，浓化了全诗的气氛。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
颈联“江山谢守高吟地，风月朱公故里情”，写凌策的家乡宣城原是谢朓、朱公的所住地。谢守，指谢朓，他曾在宣城任太守，在府治之北陵阳峰上建室，取名“高斋”，吟出“空为大国忧，纷诡惊非一。安得扫蓬径，销吾愁与疾”（《高斋视事》）等诗句，故有“谢守高吟地”之说。朱公，陶朱公，即范蠡，字少伯。春秋末著名的政治家、军事家和实业家。他出身贫贱，但博学多才，与楚宛令文种相识，辅佐越国勾践灭吴国，功成名就之后激流勇退，化名姓为鸱夷子皮，变官服为一袭白衣与西施西出姑苏，泛一叶扁舟于五湖之中。因古宣城 “禹贡扬州之域，”（宋 章岷《绮霞阁记》）故有“朱公故里”之称。
诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象，既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托，也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹，而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中，通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故，不用比拟，全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语，毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。
诗的小序交代时间、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。
笫三层八句，镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗为生，这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象：左手抱着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累，而收获又是多么少啊！但有什么办法呢?现在是收麦的时候，还有麦穗可捡，换个别的时候，就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年，也是有地可种、有麦可收的人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折变了，至使今天落到了这个地步。第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
其实，当小人物自己有了这种自觉意识，他至少在内心当中就不在是卑微的了。
（三）
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
曾国藩解曰：凤凰，本阮公自况。沈德潜曰：凤凰本以鸣国家之盛，今九州八荒无可展翅，而远之昆仑之西，于洁身之道得矣，其如处非其位何。所以怅然心伤也。二人之解都可通。但尚有他解。
诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。
五至八句对二人的处境现状和性格作了比较。“东野不得官，白首夸龙钟”。诗人在过去的诗中曾以“雄骜”二字评东野，即说他孤忠耿介，傲骨铮铮。“白首夸龙钟”，一“夸”字即写“雄骜”。紧接着韩愈写自己，“韩子稍奸黠，自惭青蒿倚长松。”韩承认自己有点“滑头”，比起孟来有时不那么老实，所以能周旋于官场。在东野这株郁郁高松面前，自惭有如青蒿。意思是说，我今在幕中任职，不过依仗一点小聪明，比起孟郊的才能，实在是自愧弗如。
诗的前两句“昔日绣衣何足荣，今宵贳酒与君倾”，是写韩歆“昔日”与“今日”的情况，形成(xing cheng)鲜明的对比。韩侍御，即韩歆。公元758年（唐至德三载）被贬，由殿中侍御史来广德隐居，此时李白送韩歆去广德。昔日，韩歆是侍御，“或给事殿中，或举劾非法，或督察郡县，或奉旨外出”，“衣以绣者，尊宠之也。”可以说是耀武扬威，富贵荣耀。然而，韩歆“因朝会，闻帝读隗嚣、公孙述相与书，歆曰：‘亡国之君皆有才，桀、纣亦有才。’帝大怒，以为(yi wei)激发。”“今日”李白“贳酒”来招(lai zhao)待“昔日”的“侍御”了，如此巨大的落差，形成鲜明的对比。
李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣，在夫妻生活之外，却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事，当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”，按常理，夫妻俩正当精力充沛，正该琴瑟调和，相依相傍，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”，中年丧偶，已是人生的大不幸，更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢！接下来，“汗手遗香渍，痕眉染紫烟”，则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看，巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”，细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在，烟痕尚存，而“婵娟”已失，这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔，余哀不尽。
从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段，共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说，描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔，但却已经杂入许多虚无的幻想，浓化了全诗的气氛。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
颈联“江山谢守高吟地，风月朱公故里情”，写凌策的家乡宣城原是谢朓、朱公的所住地。谢守，指谢朓，他曾在宣城任太守，在府治之北陵阳峰上建室，取名“高斋”，吟出“空为大国忧，纷诡惊非一。安得扫蓬径，销吾愁与疾”（《高斋视事》）等诗句，故有“谢守高吟地”之说。朱公，陶朱公，即范蠡，字少伯。春秋末著名的政治家、军事家和实业家。他出身贫贱，但博学多才，与楚宛令文种相识，辅佐越国勾践灭吴国，功成名就之后激流勇退，化名姓为鸱夷子皮，变官服为一袭白衣与西施西出姑苏，泛一叶扁舟于五湖之中。因古宣城 “禹贡扬州之域，”（宋 章岷《绮霞阁记》）故有“朱公故里”之称。
诗人刻画《贫女》秦韬玉 古诗形象，既没有凭借景物气氛和居室陈设的衬托，也没有进行相貌衣物和神态举止的描摹，而是把她放在与社会环境的矛盾冲突中，通过独白揭示她内心深处的苦痛。语言没有典故，不用比拟，全是出自贫家女儿的又细腻又爽利、富有个性的口语，毫无遮掩地倾诉心底的衷曲。
创作背景
后来仍有不少人主张《孔雀东南飞》作于六朝的。各种考证的理由，归纳起来有以下三点：一、根据《酉阳杂俎》和《北史·齐本纪》，指出诗里“新妇入青庐”的“青庐”，是北朝新婚时的习俗。二、根据《宋书·臧质传》和《乐府诗集》，证明诗中“四角龙子幡”是南朝的风尚。三、诗中有“两家求合葬，合葬华山傍”的句子，认为庐江的人绝不会葬到陕西华山去，华山在这里只是一个借喻，是袭用了宋少帝时“华山畿”的故事。根据这些理由，认为汉朝的诗里是不可能出现六朝的习俗、风尚和事迹的，《孔雀东南飞》的这些内证，就透露了自己问世的年代。
帅机( 魏晋 )
收录诗词 (5874) 首
简 介
帅机 帅机（1537-1595），字惟审，号谦斋。江西临川唱凯人。明后期诗人。与汤显祖、邱兆麟、祝徽齐名，被誉为明代临川前四大才子。与邱兆麟、祝徽并称为临川“三大名士”。主要着作有《南北二京赋》、《阳秋馆集》40卷（现存23卷）。其诗题材多样，意境深远，语句清丽，别有韵致。事见《（同治）临川县志》、《江西通志》、《四库全书》、汤显祖《阳秋馆诗赋选序》、《送帅机》（《汤显祖诗文集》）、《江西诗征》。帅机两子俱有文才，被汤显祖誉为“帅氏二从”。着有《微尘集》行世。
雨晴
曙傍窗间至，秋从簟上生。感时因忆事，不寝到鸡鸣。"
"觅得花千树，携来酒一壶。懒归兼拟宿，未醉岂劳扶。
在家非不病，有病心亦安。起居甥侄扶，药饵兄嫂看。
归来履道宅，下马入柴扉。马嘶返旧枥，鹤舞还故池。
"小碎诗篇取次书，等闲题柱意何如。
捧授金银与缣彩。谁知黠虏启贪心，明年马多来一倍。
闲有老僧立，静无凡客过。残莺意思尽，新叶阴凉多。
当家美事堆身上，何啻林宗与细侯。"
早春夜宴
要语连夜语，须眠终日眠。除非奉朝谒，此外无别牵。
白首林园在，红尘车马回。招唿新客侣，扫掠旧池台。
"一丛千朵压阑干，翦碎红绡却作团。风袅舞腰香不尽，
解怪还家晚，长将远信呈。说人偷罪过，要我抱纵横。
他日秉钧如见念，壮心直气未全销。"
皆怀王佐道，不践陪臣秩。自古无奈何，命为时所屈。
命酒树下饮，停杯拾馀葩。因桃忽自感，悲咤成狂歌。"
出游欲遣忧，孰知忧有馀。
乌夜啼·离恨远萦杨柳
第宅非吾庐，逆旅暂留止。子孙非我有，委蜕而已矣。
讵敢辞濡首，并怜可鉴形。行当遣俗累，便得造禅扃。
"我为东南行，始登商山道。商山无数峰，最爱仙娥好。
金陵太守曾相伴，共蹋银台一路尘。
我来湖外拜君侯，正值灰飞仲春琯.广宴江亭为我开，
七过褒城驿，回回各为情。八年身世梦，一种水风声。
试谒会稽元相去，不妨相见却殷勤。"
量入以为出，上足下亦安。兵兴一变法，兵息遂不还。
共工怒触不周山
闲地唯东都，东都少名利。闲官是宾客，宾客无牵累。
"王门岂无酒，侯门岂无肉。主人贵且骄，待客礼不足。
与君况是经年别，暂到城来又出城。"
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令，笑掷骰盘唿大采。
"林院无情绪，经春不一开。杨花飞作穗，榆荚落成堆。
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书，束带敛手来从事。
花落黄昏悄悄时，不闻歌吹闻钟磬。寺门敕榜金字书，
雁起沙汀暗，云连海气黄。祝融峰上月，几照北人丧。
蝶恋花·一朵江梅春带雪
休系心中小是非。富贵祝来何所遂，聪明鞭得转无机。
处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。"
"龙昌寺底开山路，巴子台前种柳林。
"貂冠初别九重门，马鬣新封四尺坟。薤露歌词非白雪，
年颜渐衰飒，生计仍萧索。方含去国愁，且羡从军乐。
为罚诗争造化功。我亦思归田舍下，君应厌卧郡斋中。
两处也应相忆在，官高年长少情亲。"
卧风北窗下，坐月南池头。脑凉脱乌帽，足热濯清流。
夏日绝句
不堪深浅酌，贪怆古今情。逦迤七盘路，坡陀数丈城。
堤形弯熨斗，峰势踊香炉。幢盖迎三洞，烟霞贮一壶。
"海山郁郁石棱棱，新豁高居正好登。南临赡部三千界，
坐痛筋骸憯，旁嗟物候殊。雨蒸虫沸渭，浪涌怪睢盱。
何人解爱中徽上，秋思头边八九声。"
"日暮心无憀，吏役正营营。忽惊芳信至，复与新诗并。
每年盐利入官时，少入官家多入私。官家利薄私家厚，
天明西北望，万里君知否。老去无见期，踟蹰搔白首。"
诫子书
此外更无事，开尊时自劝。何必东风来，一杯春上面。"
"头青眉眼细，十四女沙弥。夜静双林怕，春深一食饥。
"吟君雉媒什，一哂复一叹。和之一何晚，今日乃成篇。
"孤吟独寝意千般，合眼逢君一夜欢。
忽念公程尽，复惭身力衰。天坛在天半，欲上心迟迟。
寄书多不达，加饭终无益。心肠不自宽，衣带何由窄。"
毕竟林塘谁是主，主人来少客来多。"
还有惆怅事，迟迟未能忘。拂镜梳白发，可怜冰照霜。"
咏秋柳
今日相如身在此，不知客右坐何人。"
回看世间苦，苦在求不得。我今无所求，庶离忧悲域。"
太常三卿尔何人。"
熙熙风土暖，蔼蔼云岚积。散作万壑春，凝为一气碧。
杀声入耳肤血憯，寒气中人肌骨酸。曲终声尽欲半日，
"天禄阁门开，甘泉侍从回。图书皆帝籍，寮友尽仙才。
"七月中气后，金与火交争。一闻白雪唱，暑退清风生。
勤操丹笔念黄沙，莫使饥寒囚滞狱。
摸鱼儿·东皋寓居
因君千里去，持此将为别。"
四时冬日最凋年。烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
"二月村园暖，桑间戴胜飞。农夫舂旧谷，蚕妾捣新衣。
"辞章讽咏成千首，心行归依向一乘。
逆风惊浪起，拔zB暗船来。欲识愁多少，高于滟滪堆。"
直下江最阔，近东楼更高。烦襟与滞念，一望皆遁逃。"
早年以身代，直赴逍遥篇。近岁将心地，回向南宗禅。
紫蜡黏为蒂，红苏点作蕤。成都新夹缬，梁汉碎胭脂。
忆王孙·春词
杨琼为我歌送酒，尔忆江陵县中否。江陵王令骨为灰，
"瞿唐天下险，夜上信难哉。岸似双屏合，天如匹帛开。
一鸣君万岁，寿如山不倾。再鸣万人泰，泰阶为之平。
"停骖问前路，路在秋云里。苍苍县南道，去途从此始。
老将占天阵，幽人钓石矶。荷锄元亮息，回棹子猷归。
冥搜方朔桃，结念安期枣。绿发幸未改，丹诚自能保。
且昧随时义，徒输报国诚。众排恩易失，偏压势先倾。
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计，不使蕃中妻子知。