出城寄权璩杨敬之
闲云引到东阳县。鲁性将他类此身，还拈野物赠傍人。
"黄帝旌旗去不回，空馀片石碧崔嵬。
"碧玉班班沙历历，清流决决响泠泠。
四海一家无一事，将军携镜泣霜毛。
夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜。悠悠湘水滨，
鱼跳何事乐，鸥起复谁惊。莫唱沧浪曲，无尘可濯缨。"
"日下苑西宫，花飘香径红。玉钗斜白燕，罗带弄青虫。
万人惟待乘鸾出，乞巧齐登明月楼。
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势，远移幽石作泉声。
"林中莺又啭，为客恨因循。故里遥千里，青春过数春。
"吴蜀千年等界村，英雄无主岂长存。
出城寄权璩杨敬之拼音解释:
xian yun yin dao dong yang xian .lu xing jiang ta lei ci shen .huan nian ye wu zeng bang ren .
.huang di jing qi qu bu hui .kong yu pian shi bi cui wei .
.bi yu ban ban sha li li .qing liu jue jue xiang ling ling .
si hai yi jia wu yi shi .jiang jun xie jing qi shuang mao .
ye ye xue zhi lian zhi jin .zhi zuo yuan yang ren gong lian .you you xiang shui bin .
yu tiao he shi le .ou qi fu shui jing .mo chang cang lang qu .wu chen ke zhuo ying ..
.ri xia yuan xi gong .hua piao xiang jing hong .yu cha xie bai yan .luo dai nong qing chong .
wan ren wei dai cheng luan chu .qi qiao qi deng ming yue lou .
hao zhu jie dang yao chu sheng .xie li xiao qiao kan dao shi .yuan yi you shi zuo quan sheng .
.lin zhong ying you zhuan .wei ke hen yin xun .gu li yao qian li .qing chun guo shu chun .
.wu shu qian nian deng jie cun .ying xiong wu zhu qi chang cun .
译文及注释
译文
看到他落笔，风雨为之感叹；看到他的诗，鬼神都为之感动哭泣。
不知什么人报告了(liao)皇帝，皇帝心中怜悯、了解人们的困苦。
不要再问前朝那些伤心的往事了，我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地(di)啼叫，东风吹指初绿的衰草，残阳中山花开(kai)放。
恶鸟高视鸷立，羽翼肆意伸张。
在鄂州城的西南(nan)角，有一座(zuo)楼叫黄鹤(he)楼。《图经》上说：“费祎成仙，曾经骑着黄鹤返回在这里休息，于是就用“黄鹤”命名这座楼。事情记载在《神仙传》上，事迹保存在《述异记》上。观看黄鹤楼这座矗立着的楼宇，高大雄伟，高高耸立。它顶端靠着银河，底部临近大江。两层屋檐，飞檐像鸟的翅膀一样高高翘在房舍之上。四面的大门高大宽敞，坐在黄鹤楼上可以(yi)(yi)远眺城乡景色，低头可以拍击云气和烟雾：这里也是楚地和吴地山川胜迹最美的地方。没有必要去濑乡的老子祠，去东阳的八咏楼，这里就可以观赏景色、会集神仙了。 刺史兼侍御史、淮西租庸使、荆岳沔等州都团练使、是河南的穆宁，他一上任就把政事治理得很好，一发出号召老百姓就十分拥护。有时在公务之余他来此小憩，有时他登车在此把客人送到很远的地方，他游览一定来这里，设宴也一定在这里。从黄鹤楼上可以极目遥望浩浩的长江，可以看见众多的高山。朝中的文人想抒发感怀的时候(hou)，可以来此读到王粲的《登楼赋》，如果想寻找仙人的踪迹，来此可以找到荀叔伟驾鹤来临的地方。于是人们常常感叹说：“在荣华富贵之时，人们常常一起歌咏这雄伟的黄鹤楼，等到衰败的时候，看到黄鹤楼就常常感到物是人已非。”我奉命执笔，在这坚硬的石头上写下了这段文字。 时间是皇唐永泰元年，太岁纪年为大荒落，四月二十七日。
英明的王子秉受朝廷的谋划，执掌兵权靖清南边。
洁白的桂布好似白雪，柔软的吴绵赛过轻云。
九重宫殿霎时尘土飞扬，君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢！ ！（版本二）
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
暗淡的紫色，鲜艳的黄色。
修禊的日子快到了，如今正是卖糖的时候。故乡呢，只能在梦中追寻而已。昨夜从江边折回来一枝新柳，虽然不是苏堤上的，也足以令我愁眉不展了。
魂魄归来吧！
天地尚未成形前，又从哪里得以产生？
周王下令给申伯，要树表率于南国。依靠谢地众百姓，修筑封地新城郭(guo)。周王下令给召伯，申伯田界重划过。周王下令给傅御，迁去家臣同生活。
注释
⑵春阴：春天的阴云。垂野，春天的阴云笼罩原野。
114.抟（tuan2团）抟：团团。
③云鬟绿鬓：形容女子头发浓密如云，而且很有光泽。
大块：自然天地也。《庄子·齐物论》：“夫大块喻气，其名为风。”成玄英疏：“大块者，造物之名，自然之称也。”
2.《抱朴子》：晋人葛洪著。
“叔孙”句：西汉初年，高祖命叔孙通制定礼乐，萧何制定律令。这是用汉初的盛世比喻开元时代的政治情况。
赏析
“日午树阴正，独吟池上亭。”首联两句写出了(liao)一个恬静幽雅的环境，借以衬托诗人孤独闲适的情韵。
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅(bu jin)字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
“不如高枕上，时取醉消愁。”睡，代表不以世事为念的生活；醉，意味着对社会的消极反抗。这也就是诗人在《田家三首》《醉后》《过酒家五首》中所说的：“阮籍生涯懒，嵇康意气疏”、“阮籍醒时少，陶潜醉日多”、“眼看(kan)人尽醉，何忍独为醒？”史载王绩(wang ji)嗜酒，为六合县丞，即因嗜酒被劾去职。《全唐诗》今存王绩诗一卷，多绕酒气。不仅是里多次出现“酒”和“醉”等字眼，其诗题中亦多“酒”字。虽篇篇有酒，但无一醉语。就这首诗而论，表现出的，不仅有他所企慕的阮籍、陶潜的萧疏旷达之风，而且以自然的语言，遒健的气概，涤净初唐排偶板滞之习，与他著名的《野望》诸诗一起，透露出唐诗未来的新曙光。
这首诗意境新颖，讽意含蓄，以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比，造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
螃蟹，一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象，皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法，在这首诗中，诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举，寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句，说螃蟹不仅不怕天帝雷电，而且更不怕海龙王的强权，含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画，是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象，入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂，两种理解都不无道理。
此诗描写天上的一对夫妇牵牛(qian niu)和织女，视点却在地上，是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“《迢迢牵牛星》佚名 古诗，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
中晚唐时，强藩割据，天下纷扰。李德裕坚决主张讨伐叛镇，为武宗所信用，官拜太尉，总理戎机。“内官传诏问戎机”，表面看不过从容叙事。但读者却感觉到一种非凡的襟抱、气概。因为这经历，这口气，都不是普通人所能有的。大厦之将倾，全仗栋梁的扶持，关系非轻。一“传”一“问”，反映出皇帝的殷切期望和高度信任，也间接显示出人物的身份。
最后一段，点明了写作此文的目的：导游，引导人们去游览百丈山的胜景。“而其最可观者，石磴小涧、山门石台、西阁瀑布也”，这一句是作者游后的结论，也是对全文内容的总括。
思想感情 诗人表达的感情十分深沉而含蓄，这是因为房琯的问题，事干政局，诗人已经为此吃了苦头，自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围，那深沉的哀痛，还是表现出诗人不只是悼念亡友而已，更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
读者不禁感叹：若非亲感身受的真实思想感情，怎能写出如此披肝沥胆，情重意浓的词句！柳永终生落魄，怀才不遇，走马章台，混迹青楼，过着“诗酒风流”的日子，是封建时代的真正的浪子。从其《乐章集》中诸多诗词来看，他与妓女交好，不似那班轻薄子弟以玩弄女性为目的，而是极重感情，怜之，爱之，思之，念之，情深意笃，感人肺腑。这类作品不仅《雪梅香》一词(yi ci)，它如《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《忆帝京》（薄衾小枕凉天气）等等，不胜枚举。柳永的真情换来了同样的真情。他因写俚词被统治者排挤出上流社会，下层社会的人们，尤其是妓女们却喜爱他的词。“凡有井水饮处，即能歌柳词”（南宋叶梦得语），就是明证。柳永生前家无余财，死后由几个妓女合资才得以入殓成葬，这当可以看作是对柳永真诚的报答吧！
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅(bu jin)字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
“不如高枕上，时取醉消愁。”睡，代表不以世事为念的生活；醉，意味着对社会的消极反抗。这也就是诗人在《田家三首》《醉后》《过酒家五首》中所说的：“阮籍生涯懒，嵇康意气疏”、“阮籍醒时少，陶潜醉日多”、“眼看(kan)人尽醉，何忍独为醒？”史载王绩(wang ji)嗜酒，为六合县丞，即因嗜酒被劾去职。《全唐诗》今存王绩诗一卷，多绕酒气。不仅是里多次出现“酒”和“醉”等字眼，其诗题中亦多“酒”字。虽篇篇有酒，但无一醉语。就这首诗而论，表现出的，不仅有他所企慕的阮籍、陶潜的萧疏旷达之风，而且以自然的语言，遒健的气概，涤净初唐排偶板滞之习，与他著名的《野望》诸诗一起，透露出唐诗未来的新曙光。
这首诗意境新颖，讽意含蓄，以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比，造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
螃蟹，一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象，皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法，在这首诗中，诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举，寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句，说螃蟹不仅不怕天帝雷电，而且更不怕海龙王的强权，含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画，是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象，入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂，两种理解都不无道理。
此诗描写天上的一对夫妇牵牛(qian niu)和织女，视点却在地上，是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“《迢迢牵牛星》佚名 古诗，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
中晚唐时，强藩割据，天下纷扰。李德裕坚决主张讨伐叛镇，为武宗所信用，官拜太尉，总理戎机。“内官传诏问戎机”，表面看不过从容叙事。但读者却感觉到一种非凡的襟抱、气概。因为这经历，这口气，都不是普通人所能有的。大厦之将倾，全仗栋梁的扶持，关系非轻。一“传”一“问”，反映出皇帝的殷切期望和高度信任，也间接显示出人物的身份。
最后一段，点明了写作此文的目的：导游，引导人们去游览百丈山的胜景。“而其最可观者，石磴小涧、山门石台、西阁瀑布也”，这一句是作者游后的结论，也是对全文内容的总括。
思想感情 诗人表达的感情十分深沉而含蓄，这是因为房琯的问题，事干政局，诗人已经为此吃了苦头，自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围，那深沉的哀痛，还是表现出诗人不只是悼念亡友而已，更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
读者不禁感叹：若非亲感身受的真实思想感情，怎能写出如此披肝沥胆，情重意浓的词句！柳永终生落魄，怀才不遇，走马章台，混迹青楼，过着“诗酒风流”的日子，是封建时代的真正的浪子。从其《乐章集》中诸多诗词来看，他与妓女交好，不似那班轻薄子弟以玩弄女性为目的，而是极重感情，怜之，爱之，思之，念之，情深意笃，感人肺腑。这类作品不仅《雪梅香》一词(yi ci)，它如《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《忆帝京》（薄衾小枕凉天气）等等，不胜枚举。柳永的真情换来了同样的真情。他因写俚词被统治者排挤出上流社会，下层社会的人们，尤其是妓女们却喜爱他的词。“凡有井水饮处，即能歌柳词”（南宋叶梦得语），就是明证。柳永生前家无余财，死后由几个妓女合资才得以入殓成葬，这当可以看作是对柳永真诚的报答吧！
创作背景
但也有记载这首词的作者是欧阳修，“醉后”作“午后”，“余花”作“红英”，词的最后两句作“羌管不须吹别怨，无肠更为新声断”。作者是否为晏殊，尚有疑问，学术界较支持作者为晏殊的说法。
王端朝( 唐代 )
收录诗词 (9313) 首
简 介
王端朝 王端朝（一一二三～一一六六），字季羔，一作季高，本澶渊（今河南濮阳西南）人，寓居溧阳。高宗绍兴十八年（一一四八）进士。二十九年，为江南东路安抚司主管机宜文字，历提举两浙市舶，知永州。孝宗干道二年卒，年四十四。事见《南宋馆阁录》卷八、《景定建康志》卷四九。
长安遇冯着
相门宾益贵，水国事多闲。晨省高堂后，馀欢杯酒间。"
婢仆遣他尝药草，儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧，
"秋江烟景晚苍苍，江上离人促去航。千里一官嗟独往，
城成六国亡，宫阙启千门。生人半为土，何用空中原。
"白榆星底开红甲，珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质，
"偶寻灵迹去，幽径入氲氛。转壑惊飞鸟，穿山踏乱云。
日曛洲渚海潮通。坐看鱼鸟沈浮远，静见楼台上下同。
秋风飒飒头上来。年光似水向东去，两鬓不禁白日催。
寒食书事
不如满树琼瑶蕊，笑对藏花洞里人。
"藩府十年为律业，南朝本寺往来新。辞归几别深山客，
"以病辞朝谒，迂疏种药翁。心弥念鱼鸟，诏遣理兵戎。
"笙歌只解闹花天，谁是敲冰掉小船。
"迢递三千里，西南是去程。杜陵家已尽，蜀国客重行。
"寒天仍远去，离寺雪霏霏。古迹曾重到，生涯不暂归。
"子去非长往，君恩取大还。补天留彩石，缩地入青山。
一觉晓眠殊有味，无因寄与早朝人。"
十样花·陌上风光浓处
云际相思心若何。鸟下独山秋寺磬，人随大舸晚江波。
"玄都开秘箓，白石礼先生。上界秋光静，中元夜景清。
"垂拱开成化，愔愔雅乐全。千官方就日，四海忽无天。
金凤衔红旧绣衣，几度宫中同看舞。人间春日正欢乐，
夜望北辰心独在。汉家茅土横九州，高门长戟封王侯。
"万事谁能问，一名犹未知。贫当多累日，闲过少年时。
犹有馀风未磨灭，至今乡里重和鸣。"
"莫愁新得年十六，如蛾双眉长带绿。
采桑子·冷香萦遍红桥梦
歌阕解携去，信非吾辈流。"
风艳霏霏去，羁人处处游。明年纵相见，不在此枝头。
"蜀山高岧峣，蜀客无平才。日饮锦江水，文章盈其怀。
此地不知何处去，暂留琼珮卧烟霞。"
莲花受露重如睡，斜月起动鸳鸯声。
叠叠葬相续，土干草已绿。列纸泻壶浆，空向春云哭。"
今君之老矣，血衰齿寒。辅车龂腭，日削月朘.
斜日照溪云影断，水葓花穗倒空潭。"
大雅·文王有声
去住青门外，留连浐水傍。车行遥寄语，马驻共相望。
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲，吴公兼占洛阳才。
丽色映珠玑。双影相伴，双心莫违。淹留碧沙上，
"遥思寒食后，野老林下醉。月照一山明，风吹百花气。
"帆影随风过富阳，橹声摇月下钱塘。
怜尔结根能自保，不随寒暑换贞心。"
我乡多傍门前见，坐觉烟波思不禁。"
"婵娟春尽暮心秋，邻里同年半白头。
浣溪沙·重九旧韵
"一钵与三衣，经行远近随。出家还养母，持律复能诗。
楼飞九十尺，廊环四百柱。高高下下中，风绕松桂树。
"闲思昔岁事，忽忽念伊川。乘月步秋坂，满山闻石泉。
"白首年空度，幽居俗岂知。败蕉依晚日，孤鹤立秋墀。
峤云侵寺吐，汀月隔楼新。静理更何事，还应咏白苹."
纵酒放歌聊自乐，接舆争解教人狂。"
"昔见历阳山，鸡笼已孤秀。今看海峤树，翠盖何幽茂。
病客思留药，迷人待说禅。南中多古迹，应访虎溪泉。"
新晴野望
"却思毫末栽松处，青翠才将众草分。
崔昭生崔芸，李兼生窟郎。堆钱一百屋，破散何披猖。
至今留得新声在，却为中原人不知。
穷阴初莽苍，离思渐氛氲。残雪午桥岸，斜阳伊水滨。"
守月通宵坐，寻花迥路行。从来爱知道，何虑白髭生。"
材映夔龙小，功嫌元凯低。从容济世后，馀力及黔黎。"
客老愁尘下，蝉寒怨路傍。青山依旧色，宛是马卿乡。"
"西园春欲尽，芳草径难分。静语唯幽鸟，闲眠独使君。
南乡子·登京口北固亭有怀
十年学剑逢时康。心中不解事拘束，世间谈笑多相妨。
"风流东晋后，外学入僧家。独唱郢中雪，还游天际霞。
病妻尚在床，稚子初离乳。幽兰思楚泽，恨水啼湘渚。
列位同居左，分行忝在前。仰闻天语近，俯拜珮声连。
"短亭分袂后，倚槛思偏孤。雨雪落残腊，轮蹄在远涂。
"欲驻如今未老形，万重山上九芝清。
"五月清凉萧史家，瑶池分水种菱花。回文地簟龙鳞浪，
倔强其骨髓，龃龉其心胸。合冰炭以交战，只自苦兮厥躬。
淮上即事寄广陵亲故
"旧隐縠溪上，忆归年已深。学徒花下别，乡路雪边寻。
蚕殷桑柘空，廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏，安人将问牛。
"秦王宫阙霭春烟，珠树琼枝近碧天。御气馨香苏合启，
从来不是无莲采，十顷莲塘卖与人。"
下濑楼船背水分。天际兽旗摇火焰，日前鱼甲动金文。
早到可中涢南寺，免得翻经住几年。"
凌乱波纹异，萦回水性柔。似风摇浅濑，疑月落清流。
"交阯同星座，龙泉佩斗文。烧香翠羽帐，看舞郁金裙。
临江仙·癸未除夕作
促放雕难下，生骑马未调。小儒何足问，看取剑横腰。"
地甃如拳石，溪横似叶舟。（骆浚春日，见《语林》）
"六眸龟北凉应早，三足乌南日正长。
点检遗编尽朝菌，应难求望一刀圭。"
人生不得如松树，却遇秦封作大夫。"
一出纵知边上事，满朝谁信语堪听。"
"海燕双飞意若何，曲梁呕嘎语声多。
三十三人名字香。遥望龙墀新得意，九天敕下多狂醉。