惜黄花慢·送客吴皋
"负郭依山一径深，万竿如朿翠沉沉。
成都滞游地，酒客须醉杀。莫恋卓家垆，相如已屑屑。"
"二月二日新雨晴，草芽菜甲一时生。
密林行不尽，芳草坐难移。石翠疑无质，莺歌似有词。
七纵七擒何处在，茅花枥叶盖神坛。"
日暮东风何处去。"
蜡节畋游非为己，莫惊刺史夜深归。"
隙地泉声在，荒途马迹稀。殷勤话僧辈，未敢保儒衣。"
如何遂得心中事，每要花时不厌风。"
"冷竹风成韵，荒街叶作堆。欲寻联句卷，先饮暖寒杯。
引客特来山地上，坐看秋水落红莲。"
惜黄花慢·送客吴皋拼音解释:
.fu guo yi shan yi jing shen .wan gan ru ci cui chen chen .
cheng du zhi you di .jiu ke xu zui sha .mo lian zhuo jia lu .xiang ru yi xie xie ..
.er yue er ri xin yu qing .cao ya cai jia yi shi sheng .
mi lin xing bu jin .fang cao zuo nan yi .shi cui yi wu zhi .ying ge si you ci .
qi zong qi qin he chu zai .mao hua li ye gai shen tan ..
ri mu dong feng he chu qu ..
la jie tian you fei wei ji .mo jing ci shi ye shen gui ..
xi di quan sheng zai .huang tu ma ji xi .yin qin hua seng bei .wei gan bao ru yi ..
ru he sui de xin zhong shi .mei yao hua shi bu yan feng ..
.leng zhu feng cheng yun .huang jie ye zuo dui .yu xun lian ju juan .xian yin nuan han bei .
yin ke te lai shan di shang .zuo kan qiu shui luo hong lian ..
译文及注释
译文
暗黑的(de)山(shan)体凝成黛色，峥嵘的山势屹立曙空。
满载着一船的秋色，行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。明日风向转为顺风更加好，那么今夜露宿又有什么关系呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当(dang)到达岳阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
内心闷闷不乐忧愁多，连续不断地思念故(gu)乡。
夕阳西落樵伴渐见稀少，山风吹拂身上的薜萝衣。
我在树下沉吟了良久，直到日暮时分，寒鸦归巢，且远远的望着那扇柴门，独自归去。
攀上日观峰，凭栏望东海。
自古九月九日登(deng)高的人，有几(ji)个仍然在世呢?
我到这个州任职后，开始建造祠堂来祭奠先生，又免除了先生四家后裔的徭役，让他们负责祭祀的事情。从而又作了一首歌：
如何能得只秦吉了，用它那高亢声音，道我衷心。
人们说，那太阳落山的地方就是天涯，我竭力朝天涯眺望，也没法看到我的家。
明月升起，惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫，长久回荡空旷山涧。
楚邦曾经有壮士伍子胥，依靠吴王(wang)终于报了家仇。
大田宽广不可耕，野草深深长势强。切莫挂念远方人，惆怅不安心怏怏。
天明寻找昨晚射的白羽箭，箭头深深插入巨大石块中。死寂之夜，乌云遮月。天边惊起一群大雁。原来敌军首领趁着夜色，悄悄逃跑。
注释
178.有莘：国名。爰：乃。极：到。
①道是梨花不是：说它是梨花它又不是梨花，梨花是白色的，所以看到白色的桃花这样说。道，说。
⑧蒌(lóu)：草名，即蒌蒿
⑪平子：后汉张衡字平子，南阳西鄂人，曾为河间相，仕途不得志，因作《归田赋》。平子赋：《文选》卷十五有张衡《归田赋》，李善注：“张衡仕不得志，欲归于田，因作此赋。”题平子赋，亦借以达引退之意。
14、方：才。
90. 长者：有德性的人。
赏析
前两句刻划女孩的幼稚之后，末二句就集中于一件情事。时间是七夕，因前面已由“巧”字作了暗示，三句只简作一“夜”字。地点是“堂前”，这是能见“新月”的地方。小女孩干什么呢？她既未和别的孩子一样去寻找萤火，也不向大人索瓜果，却郑重其事地在堂前学着大人“拜新月”呢。读到这里，令人忍俊不禁。“开帘见新月，即便下阶拜”的少女拜月，意在乞巧，而这位“才六岁”的乳臭未干的小女孩拜月，是“不知巧”而乞之，“与‘细语人不闻’（李端《拜新月》）情事各别”（沈德潜语）啊。尽管作者叙述的语气客观，但“学人”二字传达的语义却是揶揄的。小女孩拜月，形式是成年的，内容却是幼稚的，这形成一个冲突，幽默滑稽之感即由此产生。小女孩越是弄“巧”学人，便越发不能藏“拙”。这个“小大人”的形象既逗人而有趣，又纯真而可爱。
清初学者仇兆鳌《杜诗详注》：此诗上六句写雨中景物，末二句写雨际行舟。风狂雨急，故鸣而有声，既过则细若飞丝矣。草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。舞燕将子，记暮春雨。行云湿衣，切巫山雨(shan yu)。江舸逆浪，杜甫对冒险营运表示担忧。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重(zhong zhong)门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃(tiao yue)。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。
“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛（李商隐《石城》：“鸳鸯两白头。”），而词人此时已年届五十，也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻，后两句是主体，是正意所在处。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑(cang sang)都是读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
李白曾以如椽采笔，驱山走海，状物图貌，描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷，再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇，流传千古，给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》，就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
“力拔山兮气盖世”一句，项羽(xiang yu)概括了自己叱吒风云的业绩。项羽是将门之子，少年气盛，力能扛鼎，才气超群。他胸怀大志，面对不可一世的秦始皇，敢于喊出“彼可取而代之”的豪言壮语。项羽是顶天立地的英雄，23岁跟随叔父项梁起兵反秦，率领江东八千子弟投入起义的大潮，成了诸路起义首领中妁佼佼者。巨鹿一战，项羽破釜沉舟，与几倍于己的秦军进行浴血奋战，奇迹般地灭了秦军主力，被各路诸侯推举为“上将军”。此后，项所向披靡，直至进军咸阳，自封为西楚霸王。但从这一句诗中也可以看出，项羽夸大了个人的力量，这是他失败的一个重要原因。
诗吟至此，已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了，收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁，毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。”一个“愁”字，点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑，而是别抱深沉的情怀。酒阑人散，月已半斜，徘徊扬子江头，西望长安，北顾中原，兵戈满天地，山河残破，人何以堪。伤时，怀乡，忧国，忧民，尽在一个“愁”字中含蕴了。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
胡应麟《诗薮·内编》卷三：“秋风百代情至之宗。”秋日乃惹人思情，虽有幽兰含芳，秋菊斗艳，然凋零的草木，归雁声声，勾起汉武帝对“佳人”不尽的思念之情：“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”此句写的缠绵流丽乃一诗之精华，正如张玉谷《古诗赏析》卷三：“此辞有感秋摇落系念仙意。怀佳人句，一篇之骨……”
清初学者仇兆鳌《杜诗详注》：此诗上六句写雨中景物，末二句写雨际行舟。风狂雨急，故鸣而有声，既过则细若飞丝矣。草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。舞燕将子，记暮春雨。行云湿衣，切巫山雨(shan yu)。江舸逆浪，杜甫对冒险营运表示担忧。
此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重(zhong zhong)门户从清早就打开，这样还不够，还要坐着，想听听载着友人到来的马车发出的声音，这一个细节，写活了抽象的友情。当然，光听见车声还不行，还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时，才是出户迎接的绝好时机。首联写动作，颔联写心情，其实都是写渴望，和渴望中些微的焦急，在这一切的核心，是爱。颈联一转，从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃(tiao yue)。通常在候人不至之时，为了避免焦虑，等候者会自然地把注意力转移到别处，即便是最枯燥的风景，也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早，晚钟已经响起，诗人已经等待了一天，但是友人未至，而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去，雨在若有若无地降落，在这种阴郁，潮湿，幽暗而又寂静的环境和氛围中，愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字，一声长叹，写已明知友人不来，而期待之情仍萦绕于怀，经久不去。
“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛（李商隐《石城》：“鸳鸯两白头。”），而词人此时已年届五十，也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
第二、三章改用“比”法；前二句是比喻，后两句是主体，是正意所在处。
“即今倏忽已五十，坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字，然从“十五”至“五十”其间沧桑(cang sang)都是读者可以想见。由于年老力衰，行动不便，因此坐卧多而行立少。体弱至此，却不能静养，因生活无着，还须出入于官僚之门，察言观色，养活一家老小。一生不甘俯首低眉，老来却勉作笑语，迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来，忧伤满怀，而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼，它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲，也因贫而悲，更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者，诗人不是悲一时一事，而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性，这是全诗主线，它与诗题相呼应，又因往昔境遇凄惨而悲，联想到当时老窘之境而悲，在结构上可谓承上；由此出发，为以下具体描写家贫先写一笔，可谓启下。“入门依旧四壁空，老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门，依旧四壁空空，家无余粮，一贫如洗。老夫老妻，相对无言，满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知，饥肠辘辘，对着东边的厨门，啼叫发怒要饭吃，经过诗人的具体描写，其忧伤痛苦之状，如在眼前。为了表现百感交集的感慨，诗人以数字强化衬托悲状，强化悲的情怀。例如，诗中以“十五”比“五十”，就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟，“一日”上树“千回”，来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃，天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”，就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”，用“走复来”对比“少行立”，用“强作笑语”对比“悲见生涯”，更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是，诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时，无忧无虑，不愁吃穿，却想不到已入老境之际，自己的儿子却饥饿难忍，啼叫怒索。在诗人笔下，不仅如实地表现了自己的凄凉处境，而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态，非常富于人情味。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
李白曾以如椽采笔，驱山走海，状物图貌，描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷，再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇，流传千古，给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》，就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
“力拔山兮气盖世”一句，项羽(xiang yu)概括了自己叱吒风云的业绩。项羽是将门之子，少年气盛，力能扛鼎，才气超群。他胸怀大志，面对不可一世的秦始皇，敢于喊出“彼可取而代之”的豪言壮语。项羽是顶天立地的英雄，23岁跟随叔父项梁起兵反秦，率领江东八千子弟投入起义的大潮，成了诸路起义首领中妁佼佼者。巨鹿一战，项羽破釜沉舟，与几倍于己的秦军进行浴血奋战，奇迹般地灭了秦军主力，被各路诸侯推举为“上将军”。此后，项所向披靡，直至进军咸阳，自封为西楚霸王。但从这一句诗中也可以看出，项羽夸大了个人的力量，这是他失败的一个重要原因。
诗吟至此，已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了，收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁，毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。”一个“愁”字，点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑，而是别抱深沉的情怀。酒阑人散，月已半斜，徘徊扬子江头，西望长安，北顾中原，兵戈满天地，山河残破，人何以堪。伤时，怀乡，忧国，忧民，尽在一个“愁”字中含蕴了。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
胡应麟《诗薮·内编》卷三：“秋风百代情至之宗。”秋日乃惹人思情，虽有幽兰含芳，秋菊斗艳，然凋零的草木，归雁声声，勾起汉武帝对“佳人”不尽的思念之情：“兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。”此句写的缠绵流丽乃一诗之精华，正如张玉谷《古诗赏析》卷三：“此辞有感秋摇落系念仙意。怀佳人句，一篇之骨……”
创作背景
《毛诗序》以为：“《《山有扶苏》佚名 古诗》，刺忽也，所美非美也，”也就是说，这首诗可以看作是对齐女文姜的讽刺之诗，齐僖公一心想将二女儿文姜嫁于郑昭公忽（郑庄公之子）曾三次向郑昭公忽提亲，郑昭公三次拒绝，使文姜因此而郁郁寡欢而成疾。所以诗文指出，没见到这个美男子却见到了气势猛烈之人，没见到这个美男子却见到一个狡猾的顽童，所以郑昭公忽才不愿意娶文姜为妻，文姜就没有嫁给郑昭公。
郑采( 金朝 )
收录诗词 (7996) 首
简 介
郑采 郑采（一一八八～一二四九），字载伯，一字伯亮，福安（今属福建）人。理宗绍定二年（一二二九）进士。官校书郎，累迁左谏议大夫。淳祐七年（一二四七）拜端明殿学士，同签书枢密院事，九年卒，年六十二。事见《淳熙三山志》卷三二、《后村先生大全集》卷一六九《枢密郑公行状》。《宋史》卷四二○有传。
西江月·咏梅
"姑苏太守青娥女，流落长沙舞柘枝。
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火，野禽无语避茶烟。
地瘦草丛短。
风飘或近堤，随波千万里。"
"谁能嗟叹光阴暮，岂复忧愁活计贫。忽忽不知头上事，
水浅鱼稀白鹭饥，劳心瞪目待鱼时。
归时常犯夜，云里有经声。"
讵肯藏深匣，终朝用刜钟。莲花生宝锷，秋日励霜锋。
浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌
青天无路可追寻。来时白云翎犹短，去日丹砂顶渐深。
"忽忽南飞返，危丝共怨凄。暗霜移树宿，残夜绕枝啼。
"省中官最美，无似水曹郎。前代佳名逊，当时重姓张。
好去宁鸡口，加餐及蟹螯。知君思无倦，为我续离骚。"
路人回顾应相怪，十一年来见此翁。"
罗绮明中识，箫韶暗里传。灯攒九华扇，帐撒五铢钱。
今来碧梧下，迥出秋潭上。岁晚苔藓滋，怀贤益惆怅。"
秋树色凋翠，夜桥声袅虚。南轩更何待，坐见玉蟾蜍。"
东飞伯劳歌
一樽中夜酒，半破前峰月。烟院松飘萧，风廊竹交戛。
"郡中饶野兴，过客亦淹留。看月江楼晓，寻山石径秋。
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守，弄水偷船恼令公。
云水巴南客，风沙陇上儿。屈原收泪夜，苏武断肠时。
一抱红罗分不足，参差裂破凤凰儿。"
燮和皆达识，出入并登庸。武骑增馀勇，儒冠贵所从。
故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕，眼暗应难写谏书。
旧俗巴渝舞，新声蜀国弦。不堪挥惨恨，一涕自潸然。"
赠从兄襄阳少府皓
"古来名下岂虚为，李白颠狂自称时。
"早闻元九咏君诗，恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷，
成都滞游地，酒客须醉杀。莫恋卓家垆，相如已屑屑。"
"山桃野杏两三栽，树树繁花去复开。
"锦江城外锦城头，回望秦川上轸忧。
岚气朝生栋，城阴夜入濠。望烟归海峤，送雁渡江皋。
银泥衫稳越娃裁。舞时已觉愁眉展，醉后仍教笑口开。
自从造得滩声后，玉管朱弦可要听。"
国风·王风·兔爰
万家车马雨初晴。客中下第逢今日，愁里看花厌此生。
"夏满律当清，无中景自生。移松不避远，取石亦亲行。
"胡卢河畔逢秋雪，疑是风飘白鹤毛。
玷灭随心正，瑕消夺眼明。琢磨虹气在，拂拭水容生。
古人重一笑，买日轻金装。日尽秉烛游，千年不能忘。
借问流莺与飞蝶，更知何处有幽花。"
且逍遥，还酩酊，仲舒漫不窥园井。那将寂寞老病身，
"匹马无穷地，三年逐大军。算程淮邑远，起帐夕阳曛。
司马光好学
山寺秋时后，僧家夏满时。清凉多古迹，几处有新诗。
"柳梢黄嫩草芽新，又入开成第四春。近日放慵多不出，
信风舟不系，掉尾鱼方乐。亲友不我知，而忧我寂寞。"
凡材难度世，神物自归空。惆怅流年速，看成白首翁。"
"紫髯年少奉恩初，直阁将军尽不如。酒后引兵围百草，
从龙方有感，捧日岂无因。看助为霖去，恩沾雨露均。"
"是法修行遍，方栖不二门。随缘嫌寺着，见性觉经繁。
"驷马归咸秦，双凫出海门。还从清切禁，再沐圣明恩。
山中与裴秀才迪书
"位逾三品日，年过六旬时。不道官班下，其如筋力衰。
"杜鹃如火千房拆，丹槛低看晚景中。繁艳向人啼宿露，
邪侮尝移润，忠贞几度冤。兴亡山兀兀，今古水浑浑。
"叶叶新春筠，下复清浅流。微风屡此来，决决复修修。
"往岁曾随江客船，秋风明月洞庭边。
南轩夜虫织已促，北牖飞蛾绕残烛。只言众口铄千金，
昨日天风吹乐府，六宫丝管一时新。"
春雪空濛帘外斜，霏微半入野人家。
鹧鸪天·酬孝峙
风惊丛乍密，鱼戏影微偏。秾彩烧晴雾，殷姿缬碧泉。
点笔图云势，弹琴学鸟声。今朝知县印，梦里百忧生。
"世路□□久，嗟君进取身。十年虽苦志，万里托何人。
杓直归丘二十春。城中虽有故第宅，庭芜园废生荆榛。
"鄱阳胜事闻难比，千里连连是稻畦。山寺去时通水路，
无竹栽芦看，思山叠石为。静窗留客话，古寺觅僧棋。
轻冰面上菱初吐。蛟龙久无雷雨声，鸾凤空踏莓苔舞。
小山浸石棱，撑舟入幽处。孤歌倚桂岩，晚酒眠松坞。
登金陵凤凰台
茶烟熏杀竹，檐雨滴穿阶。无暇频相访，秋风寂寞怀。"
忠诚贯白日，直已凭苍昊。卷舌堕谗谀，惊波息行潦。
我恐云岚色，损君鞍马光。君言此何言，且共覆前觞。
自从一梦高唐后，可是无人胜楚王。（《赋巫山神女》，
一曲梁州听初了，为君别唱想夫怜。"
科第门生满霄汉，岁寒少得似君心。"
"云居避世客，发白习儒经。有地水空绿，无人山自青。
"江郭带林峦，津亭倚槛看。水风蒲叶战，沙雨鹭鸶寒。
夏日田园杂兴
醉融光兮渺渺瀰瀰，迷千里兮涵烟眉，晨陶陶兮暮熙熙。
今日南方惆怅尽，乐游原上见长安。"
亚身摧蜡烛，斜眼送香球。何处偏堪恨，千回下客筹。"
竹簟移先洒，蒲葵破复摇。地偏毛瘴近，山毒火威饶。
闲来杖此向何处，过水缘山只访僧。"
"六代骄奢地，三春物象繁。灵湖通涨海，天堑隔中原。
"嵩阳听罢讲经钟，远访庭闱锡度空。蒲履谩从归后织，
锦水通巴峡，香山对洛河。将军驰铁马，少傅步铜驼。