鹧鸪
欲问神仙在何处，紫云楼阁向空虚。"
恶木人皆息，贪泉我独醒。轮辕无匠石，刀几有庖丁。
霜露欹高木，星河压故园。斯游傥为胜，九折幸回轩。"
见《诗人玉屑》）"
金障既特设，珠帘亦高褰。捋须蹇不顾，坐在御榻前。
朱渚矶南谢山北，白云深处有岩居。"
沃洲僧几访，天姥客谁过。岁晚偏相忆，风生隔楚波。"
第一龙宫女，相怜是阿谁。好鱼输獭尽，白鹭镇长饥。"
晚色千帆落，秋声一雁飞。此时兼送客，凭槛欲沾衣。"
"紫府丹成化鹤群，青松手植变龙文。壶中别有仙家日，
鹧鸪拼音解释:
yu wen shen xian zai he chu .zi yun lou ge xiang kong xu ..
e mu ren jie xi .tan quan wo du xing .lun yuan wu jiang shi .dao ji you pao ding .
shuang lu yi gao mu .xing he ya gu yuan .si you tang wei sheng .jiu zhe xing hui xuan ..
jian .shi ren yu xie ...
jin zhang ji te she .zhu lian yi gao qian .luo xu jian bu gu .zuo zai yu ta qian .
zhu zhu ji nan xie shan bei .bai yun shen chu you yan ju ..
wo zhou seng ji fang .tian lao ke shui guo .sui wan pian xiang yi .feng sheng ge chu bo ..
di yi long gong nv .xiang lian shi a shui .hao yu shu ta jin .bai lu zhen chang ji ..
wan se qian fan luo .qiu sheng yi yan fei .ci shi jian song ke .ping jian yu zhan yi ..
.zi fu dan cheng hua he qun .qing song shou zhi bian long wen .hu zhong bie you xian jia ri .
译文及注释
译文
弃杖命人(ren)备行装，暂别田园相离去。
你想栖息，却又迟疑畏惧不(bu)下寒塘。
我将回什么地方啊？”
那西方驰来了谁家男儿，自说是新近里立功封官，
树林里有一只奇异的鸟，它自言是凤凰鸟。
司马(ma)相如追求卓文君(jun)的千古奇事，后来几乎闻所未闻了。
远远一带围墙，隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬，小桥矗立在溪水(shui)旁。偶然乘着(zhuo)游兴，走过东面的山冈。莺儿鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好春光。
那些什么名贵的五花良马，昂贵的千金狐裘，把你的小儿喊出来，都让他拿去换美酒来吧，让我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁！
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑，象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
中山王的孺子妾，只是凭着美丽的容貌而得到中山王的宠爱。虽然说比不上李延年的妹妹李夫人，但仍然是当时的绝色佳人。庭院天井中生出的桃树和李树，花开在初春季节，分外艳丽。一贵一贱，自己怎么能够决定呢，全在于上天的安排。芙蓉花在寒意渐深的秋霜季节里渐渐老去凋零，美人的团扇很久不用，已经落满了灰尘。戚夫人在高祖时曾是多么得宠，却落得髡发入舂市的悲惨下场。万古以来，失意人的悲辛都是一样的啊！
在南方，有一位美丽的女子，她的面容若桃花般芳艳，如李花般清丽。
漫天的雪在这个寒冷的夜晚停住了。
黄莺儿歌声断续，小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭，秋千影随水波荡(dang)漾不伍。一对对游女，聚集着做斗草游戏，踏青路上洋溢着卖糖的香气，到处是携酒野宴的人，你也许会幸运地认识那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝马，向晚时在一起欢聚，酣醉中，衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮。
注释
2.委 古意：丢下、舍弃 ； 今意：委屈、委托。
⑿黄衣使者白衫儿：黄衣使者，指皇宫内的太监。白衫儿，指太监手下的爪牙。
徙居：搬家。
〔15〕游道，游于大道，即学习道义之事，浸身道义之中。以，连词，而。说(yuè)，通“悦”，?高兴。
37.见：看见。
颠掷：摆动。
赏析
然往来视之，觉无异能者。益习其声，又近出前后，终不敢搏。
诗之开篇以粗放的笔触，勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽：“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙，在翻腾如浪中猛然静歇，填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动，极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静，让荒寂无垠的瀚漠，刹时被纷扬的飞雪所笼盖，境界尤为开阔。一个“惊”字，表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象，正如《楚辞·招魂》所述：“增冰峨峨，飞雪千里些”，令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上，诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中，正冒着风雪，向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内，往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏，而今在狂烈的寒风袭击下，时时可见高大树枝的摧折；“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北，正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中，它竟像海市蜃楼般，消失得无影无踪。从阴山到交河城，空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句，使之近若比邻。如此巨大的空间转换，不仅表现了塞外瀚漠的辽阔，更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯，增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文，反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期，因为各种矛盾非常尖锐，政局极度动荡，因此不少文人往往遁迹山林，旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱，因而他们常在书信中描述山水，来表明自己之所好，并从而作为对友人的问候和安慰，这类作品虽然没有表现出多么积极进步的政治观点，但是却以其高超的艺术笔触，创作了具有相当高的美学价值的文学精品，至今仍然具有较高的鉴赏意义。
楚国灭亡后，楚地流传过这样一句话：“楚虽三户，亡秦必楚。”屈原此作在颂悼阵亡将士的同时，也隐隐表达了对洗雪国耻的渴望，对正义事业必胜的信念，从此意义上说，他的思想是与楚国广大人民息息相通的。作为中华民族贡献给人类的第一位伟大诗人，他所写的决不仅仅是个人的些许悲欢，那受诬陷被排挤，乃至流亡沅湘的坎壈遭际；他奉献给人的是那颗热烈得近乎偏执的爱国之心。他是楚国人民的喉管，他所写一系列作品，道出了楚国人民热爱家国的心声。
构成此诗(ci shi)音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意(ceng yi)思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
苏东坡曾说柳宗元的诗歌“外枯而中膏，似淡而实美”（《东坡题跋》卷二），能做到“寄至味于淡泊”（《书黄子思诗集后》）。此诗正是这样一首好诗。
精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛。
此诗句式以四言为主，杂以五言，句式错综，接近散文化。押韵亦有其特点，头两章四句皆用韵，而首句与次句韵脚同在第三字，而末尾是语助词“矣”，也算韵，王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵，也可见此诗用韵富有变化。
首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，笼罩宫城，覆压苑墙；斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派荒凉落寞。一“覆”，一“静”，既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹(jie tan)。
《《晚登三山还望京邑》谢朓 古诗》是一首五言古诗，抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景引起的思乡之情。
诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲(zuo bei)伤(bei shang)语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
颔联写出柳州地形复杂，气候炎热，若拿柳州与衡阳相比，环境更难以忍受，然而诗人自己都已经适应了，那么友人就不应该再有不满的情绪了。
《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后，把豪门贵族的糜烂生活，绘出三幅图画：富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状，后一幅是动态，都写得色彩秾丽，生动逼真，而在篇末，“岂知”一转，翻出新意，揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实，扩展、深化了主题思想。
诗之开篇以粗放的笔触，勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽：“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙，在翻腾如浪中猛然静歇，填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动，极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静，让荒寂无垠的瀚漠，刹时被纷扬的飞雪所笼盖，境界尤为开阔。一个“惊”字，表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象，正如《楚辞·招魂》所述：“增冰峨峨，飞雪千里些”，令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上，诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中，正冒着风雪，向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内，往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏，而今在狂烈的寒风袭击下，时时可见高大树枝的摧折；“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北，正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中，它竟像海市蜃楼般，消失得无影无踪。从阴山到交河城，空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句，使之近若比邻。如此巨大的空间转换，不仅表现了塞外瀚漠的辽阔，更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯，增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
《《答谢中书书》陶弘景 古诗》一文，反映了作者娱情山水的清高思想。南北朝是中国历史上最强黑暗的时期，因为各种矛盾非常尖锐，政局极度动荡，因此不少文人往往遁迹山林，旨图从自然美中去寻求精神上的慰藉和解脱，因而他们常在书信中描述山水，来表明自己之所好，并从而作为对友人的问候和安慰，这类作品虽然没有表现出多么积极进步的政治观点，但是却以其高超的艺术笔触，创作了具有相当高的美学价值的文学精品，至今仍然具有较高的鉴赏意义。
楚国灭亡后，楚地流传过这样一句话：“楚虽三户，亡秦必楚。”屈原此作在颂悼阵亡将士的同时，也隐隐表达了对洗雪国耻的渴望，对正义事业必胜的信念，从此意义上说，他的思想是与楚国广大人民息息相通的。作为中华民族贡献给人类的第一位伟大诗人，他所写的决不仅仅是个人的些许悲欢，那受诬陷被排挤，乃至流亡沅湘的坎壈遭际；他奉献给人的是那颗热烈得近乎偏执的爱国之心。他是楚国人民的喉管，他所写一系列作品，道出了楚国人民热爱家国的心声。
构成此诗(ci shi)音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意(ceng yi)思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
苏东坡曾说柳宗元的诗歌“外枯而中膏，似淡而实美”（《东坡题跋》卷二），能做到“寄至味于淡泊”（《书黄子思诗集后》）。此诗正是这样一首好诗。
精美如画，是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人，而且以画外的诗人自我形象，令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟，触动诗人的思绪；这青山独归的灵澈背影，勾惹诗人的归意。耳闻而目送，心思而神往，正是隐藏在画外的诗人形象。他深情，但不为离别感伤，而由于同怀淡泊；他沉思，也不为僧儒殊途，而由于趋归意同。这就是说，这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀，因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过：“凡是富于表情的作品可以同时富于景色，只要它具有尽可能具有的表情，它也就会有足够的景色。”（《绘画论》）此诗如画，其成功的原因亦如绘画，景色的优美正由于抒情的精湛。
此诗句式以四言为主，杂以五言，句式错综，接近散文化。押韵亦有其特点，头两章四句皆用韵，而首句与次句韵脚同在第三字，而末尾是语助词“矣”，也算韵，王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵，也可见此诗用韵富有变化。
首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，笼罩宫城，覆压苑墙；斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派荒凉落寞。一“覆”，一“静”，既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹(jie tan)。
《《晚登三山还望京邑》谢朓 古诗》是一首五言古诗，抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景引起的思乡之情。
诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语，倍觉悲痛”。还有人说：“故作豪饮之词，然悲感已极”。话虽不同，但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗：“作悲(zuo bei)伤(bei shang)语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。”（《岘佣说诗》）之所以说“作悲伤语读便浅”，是因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。也许有人想放杯了吧，这时座中便有人高叫：怕什么，醉就醉吧，就是醉卧沙场，也请诸位莫笑，“古来征战几人回”，早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词，而并不是什么悲伤之情，它虽有几分“谐谑”，却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”，表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情，而且还有着视死如归的勇气，这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴，那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌，借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的，狂热的；它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力，这正是盛唐边塞诗的特色。
颔联写出柳州地形复杂，气候炎热，若拿柳州与衡阳相比，环境更难以忍受，然而诗人自己都已经适应了，那么友人就不应该再有不满的情绪了。
《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后，把豪门贵族的糜烂生活，绘出三幅图画：富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状，后一幅是动态，都写得色彩秾丽，生动逼真，而在篇末，“岂知”一转，翻出新意，揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实，扩展、深化了主题思想。
创作背景
《《李延年歌》李延年 古诗》，郭茂倩《乐府诗集》归入《杂歌谣辞》。《汉书·外戚传上》记载：在一次宫廷宴会上，李延年献舞时唱了这首诗。汉武帝听后不禁感叹道：世间哪有这样的佳人呢？汉武帝的姐姐平阳公主就推荐了李延年的妹妹。汉武帝召来一见，果然妙丽善舞。从此，李延年之妹成了武帝的宠姬李夫人。李延年也更加得到宠幸。
袁表( 元代 )
收录诗词 (2173) 首
简 介
袁表 [明]字景从，闽县（今福州）人。万历（一五七三至一六二零）初授中书舍人，迁户部郎，终黎平知府。善书。作有《詹氏小辨、列朝诗集》。有《东城楼歌》传于世。
述志令
"始发碧江口，旷然谐远心。风清舟在鉴，日落水浮金。
暝色生前岭，离魂隔远江。沙洲半藜草，飞鹭白双双。"
秦客莫嘲瓜戍远，水风潇洒是彭城。"
破鼻醒愁一万杯。不肯为歌随拍落，却因令舞带香回。
草花侵菊庾园空。朱门迹忝登龙客，白屋心期失马翁。
"千岩万壑独携琴，知在陵阳不可寻。去辙已平秋草遍，
"诗家本多感，况值广陵春。暖驻含窗日，香馀醉袖尘。
如君气力波澜地，留取阴何沈范名。"
梦李白二首·其一
"江水灌稻田，饥年稻亦熟。舟中爱桑麻，日午因成宿。
弟兄无力海田荒。天高霜月砧声苦，风满寒林木叶黄。
深殿垂帘白日长。草色芊绵侵御路，泉声呜咽绕宫墙。
罢职池阳时，复遭迎送牵。因兹契诚愿，瞩望枕席前。
"寄居延寿里，为与延康邻。不爱延康里，爱此里中人。
黛色朱楼下，云形绣户前。砌尘凝积霭，檐熘挂飞泉。
"摇落江天里，飘零倚客舟。短篇才遣闷，小酿不供愁。
"身贱与心违，秋风生旅衣。久贫辞国远，多病在家稀。
唐多令·苕溪有牧之之感
白须相并出，清泪两行分。默默空朝夕，苦吟谁喜闻。"
兽垆凝冷焰，罗幕蔽晴烟。自是求佳梦，何须讶昼眠。"
"同家楚天南，相识秦云西。古来悬弧义，岂顾子与妻。
旧文去岁曾将献，蒙与人来说始知。"
固是符真宰，徒劳让化工。凤池春潋艳，鸡树晓曈昽。
"原西居处静，门对曲江开。石缝衔枯草，查根上净苔。
"石路荒凉接野蒿，西风吹马利如刀。小桥连驿杨柳晚，
"柳莫摇摇花莫开，此心因病亦成灰。
自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字
半岁愁中镜似荷，牵环撩鬓却须磨。
"麈尾与筇杖，几年离石坛。梵馀林雪厚，棋罢岳钟残。
晋聚应搜火，秦喧定走车。谁知恨榆柳，风景似吾家。"
"敛板贺交亲，称觞讵有巡。年光悲掷旧，景色喜呈新。
"谿长山几重，十里万株松。秋日下丹槛，暮云归碧峰。
客路随萍梗，乡园失薜萝。禅心如可学，不藉鲁阳戈。"
一披江上作，三起月中吟。东省期司谏，云门悔不寻。"
"病客与僧闲，频来不掩关。高窗云外树，疏磬雨中山。
为有
"一自残春别，经炎复到凉。萤从枯树出，蛩入破阶藏。
僧虔蜡炬高三尺，莫惜连宵照露丛。"
"黄河摇溶天上来，玉楼影近中天台。龙头泻酒客寿杯，
看书饮酒馀无事，自乐樵渔狎钓翁。"
"池亭沉饮遍，非独曲江花。地远路穿海，春归冬到家。
"暮尘飘尽客愁长，来扣禅关月满廊。宋玉逢秋空雪涕，
"不堪俱失意，相送出东周。缘切倚门恋，倍添为客愁。
京洛多高盖，怜兄剧断蓬。身随一剑老，家入万山空。
过碛
为报西游减离恨，阮郎才去嫁刘郎。"
隐忍阳城笑，喧传郢市歌。仙眉琼作叶，佛髻钿为螺。
棹倚三川越相归。不拟优游同陆贾，已回清白遗胡威。
赋分知前定，寒心畏厚诬。蹑尘追庆忌，操剑学班输。
"处处日驰销，凭轩夕似朝。渔翁闲鼓棹，沙鸟戏迎潮。
"最爱铅华薄薄妆，更兼衣着又鹅黄。
"江上青莲宫，人间蓬莱岛。烟霞与波浪，隐映楼台好。
沧江孤棹迥，落日一钟深。君子久忘我，此诚甘自沈。"
永王东巡歌·其一
旧鬓回应改，遐荒梦易惊。何当理风楫，天外问来程。"
"大道谅无外，会越自登真。丹元子何索，在己莫问邻。
"君嫌邻女丑，取妇他乡县。料嫁与君人，亦为邻所贱。
旧馆苔藓合，幽斋松菊荒。空馀书带草，日日上阶长。"
吟弄东海若，笑倚扶桑春。三山诚迥视，九州扬一尘。
以剥我庐。酸伤顾望，若践丘墟。帝曰念嗟，朕日南顾。
杂沓笑语，咸曰卢公，来赐我生。斯堤既成，蜿蜿而平。
云飞北岳碧，火息西山红。何以代远诚，折芳腊雪中。"
金陵驿二首
晨光山影相参差。其年十月移禁仗，山下栉比罗百司。
鲈鲙应防曼倩饥。风卷曙云飘角远，雨昏寒浪挂帆迟。
仙掌临关旭日高。行野众喧闻雁发，宿亭孤寂有狼嗥。
"纵把书看未省勤，一生生计只长贫。可能在世无成事，
"风度龙山暗，云凝象阙阴。瑞花琼树合，仙草玉苗深。
他人应已睡，转喜此景恬。此景亦胡及，而我苦淫耽。
幽景临溪寺，秋蝉织杼家。行程须过越，先醉镜湖花。"
"佳期不定春期赊，春物夭阏兴咨嗟。
袁州州学记
心期万里无劳倦，古石苍苔峡路清。"
"天涯秋光尽，木末群鸟还。夜久游子息，月明岐路闲。
不须倚向青山住，咏雪题诗用意劳。"
鸡黍随人设，蒲鱼得地生。前贤无不谓，容易即遗名。"
"五浊之世尘冥冥，达观栖心于此经。但用须弥藏芥子，
林暗疑降虎，江空想度杯。福庭增气象，仙磬落昭回。
"节过重阳菊委尘，江边病起杖扶身。
"石头城下泊，北固暝钟初。汀鹭潮冲起，船窗月过虚。
鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗
晚花红艳静，高树绿阴初。亭宇清无比，溪山画不如。
虎踞龙蹲纵复横，星光渐减雨痕生。不须并碍东西路，哭杀厨头阮步兵。
夫子芸阁英，养鳞湘水浔。晴沙踏兰菊，隐几当青岑。
静览冰雪词，厚为酬赠颜。东林有踯躅，脱屣期共攀。"
"一色青松几万栽，异香薰路带花开。
"楚子畋郊野，布罟笼天涯。浮云张作罗，万草结成罝.
依泊洞庭波，木叶忽已黄。哀砧捣秋色，晓月啼寒螀。
积泉留岱鸟，叠岫隔巴猿。琴月西斋集，如今岂复言。"