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宿府

南北朝 / 查礼

"茅屋临江起,登庸复应期。遥知归去日,自致太平时。
伊流偕行客,岳响答啼猿。去后期招隐,何当复此言。"
"翡翠飞飞绕莲坞,一啄嘉鱼一鸣舞。莲茎触散莲叶欹,
荣兼将相不如君。百年胶漆初心在,万里烟霄中路分。
作吏无能事,为文旧致功。诗标八病外,心落百忧中。
"一别苏州十八载,时光人事随年改。不论竹马尽成人,
碧沙常独立,清景自忘归。所乐惟烟水,徘徊恋钓矶。"
踊跃徒标异,沈潜自可钦。何当得成器,待叩向知音。"
落日归飞翼,连翩东北天。涪江适在下,为我久潺湲。
披访结恩地,世人轻报恩。女无良媒识,知入何人门。
牛羊具特俎。(《武昌诗》,见《东观馀论》)
道帝玄元祖,儒封孔子王。因缘百司署,丛会一人汤。
有凤自南,亦翙其羽。好姱佳丽,于伊之浒。五彩含章,
绕行香烂熳,折赠意缠绵。谁计江南曲,风流合管弦。"
回塘彩鹢来,落景标林箊.漾漾棹翻月,萧萧风袭裾。


宿府拼音解释:

.mao wu lin jiang qi .deng yong fu ying qi .yao zhi gui qu ri .zi zhi tai ping shi .
yi liu xie xing ke .yue xiang da ti yuan .qu hou qi zhao yin .he dang fu ci yan ..
.fei cui fei fei rao lian wu .yi zhuo jia yu yi ming wu .lian jing chu san lian ye yi .
rong jian jiang xiang bu ru jun .bai nian jiao qi chu xin zai .wan li yan xiao zhong lu fen .
zuo li wu neng shi .wei wen jiu zhi gong .shi biao ba bing wai .xin luo bai you zhong .
.yi bie su zhou shi ba zai .shi guang ren shi sui nian gai .bu lun zhu ma jin cheng ren .
bi sha chang du li .qing jing zi wang gui .suo le wei yan shui .pai huai lian diao ji ..
yong yue tu biao yi .shen qian zi ke qin .he dang de cheng qi .dai kou xiang zhi yin ..
luo ri gui fei yi .lian pian dong bei tian .fu jiang shi zai xia .wei wo jiu chan yuan .
pi fang jie en di .shi ren qing bao en .nv wu liang mei shi .zhi ru he ren men .
niu yang ju te zu ...wu chang shi ..jian .dong guan yu lun ..
dao di xuan yuan zu .ru feng kong zi wang .yin yuan bai si shu .cong hui yi ren tang .
you feng zi nan .yi hui qi yu .hao kua jia li .yu yi zhi hu .wu cai han zhang .
rao xing xiang lan man .zhe zeng yi chan mian .shui ji jiang nan qu .feng liu he guan xian ..
hui tang cai yi lai .luo jing biao lin yu .yang yang zhao fan yue .xiao xiao feng xi ju .

译文及注释

译文
要(yao)知(zhi)道这江楼水光相接的风景,和去年所见一样幽美一样轻柔。
前面的道路啊又远又长,我将上(shang)上下下追求理想。
海涛撼动着(zhuo)远山,云中天鸡在鸣叫。
在她们的背后(hou)能看见什么呢?珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。
这都是战骑以一胜万的好马,展开画绢如见奔马扬(yang)起风沙。
  我年轻时经过家乡的店铺,看见有北杂剧《四声猿》。意趣和气概豪放旷达,与近年来书生所编写的传奇大不相同,署名为“天池生”,怀疑它是元代人的作品。后来到越地去,看见人家单张的书幅上有署款“田水月”的,笔法刚劲有力,一种郁结在胸中的不平之气,透露于字画中,仿佛可见。心中十分惊讶,却不知道田水月是谁。
你终于想起改变自己的游荡生活,要争取功名
原野的泥土释放出肥力,      
路上遇见的人,有很多都是带着创伤,痛苦呻吟,有的伤口还在流血呢!
有个商人从大楼山那儿来,我才知你落(luo)脚秋浦。
夜深清静好睡觉,百虫停止吵嚷,明月爬上了山头,清辉泻入门窗。
桃花整天随着流水流淌,桃源洞口在清溪的哪边?
已不知不觉地快要到清明。
我今天把花儿埋葬,人们都笑我痴情。等到我死去的时候,有谁把我掩埋?

注释
⑽从天宝十四年安禄山作乱到这一年正是五年。委沟溪:指母亲葬在山谷里。
⑸峭帆:很高的船帆。
游:交往。
⑵迁客:指遭贬斥放逐之人。作者此刻被贬谪,也属“迁客”之列。相看:一作“相逢”。
惟:句首助词。
⑶赤亭道口:即今火焰山的胜金口,为鄯善到吐鲁番的交通要道。
⑶幽人:幽居隐逸的人,悠闲的人,此处指丘员外。

赏析

  从全诗的结构及内容来看,全诗373句1560字,是一首以四字句为基本格式的长诗,对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个(一说一百五十多个)问题,这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的,也有明知故问的,对许多历史问题的提问,往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬;对自然所提的问题,表现的是作者对宇宙的探索精神,对传说的怀疑,从而也看出作者比同时代人(dai ren)进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容,使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
  直到最后一句,不仅没有写到歌声,反而宕开笔端,写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京,从桥上望过去,那一轮明月正遥挂天际,洒下如霜的清光,给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱,全城变得朦胧、幽邃,更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静,与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合,然而这一句实际上却是诗人的神来之笔,以淡墨衬浓彩,余韵宛转,余味曲包,深得唐人竹枝词之妙。此时,那男女齐唱“春乐府”的歌声,不仅响彻全城,而且在月光中也更加清亮,仿佛从地上直飘向月宫。这一句,作者是以景衬声,在诉诸视觉的月色中,暗暗包含了诉诸听觉的歌声,这样一衬,歌声似乎显得“形象化”了,好像看得见,摸得着,更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排,使得诗歌最后更加耐人含咀,神味隽永,情韵不匮。
  最后,诗人奉劝黄裳:“愿君学长松,慎勿作桃李。受屈不改心,然后知君子。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌,而千万不要象桃李那样,靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使,更应坚持真理,即使受到打击和挫(he cuo)折,也决不改变志向。这样,才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”,这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下,坚持进步政治理想的决心,也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑战,对黄裳之流的讽刺与规劝。
  此诗收录于《王右丞集笺注》,为《辋川集》二十首中的第十七首。诗写山林幽居情趣,属闲情偶寄。
  这首诗风格清新自然,尽管用意深,却如同随意写来,不加雕琢,一切全在有意无意之间随意点出。
  末二句写虽然两人相隔得不远,但是却无法相见,犹如相隔千万里。“咫尺”,说明在诗人眼里,两人的心是很近的。“千里”,一个江南,一个江北,是地理上的距离。“家家”二字,对诗人是有刺激的,当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连,表现出捣衣声此起彼伏,连成一片,声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”,双双入耳,最后一句写得相当有分量。
  2、语语转,笔笔转,千秋绝调。(同上,引沈德潜语);
  经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然,那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸臆;又在结句用一个“比”字,把别泪和散丝交融在一起。“散丝”,即雨丝,晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结,使得情和景“妙合无垠”,“互藏其宅”(王夫之《姜斋诗话》),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说,以“微雨”起,用“散丝”结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。
  白居易的讽喻诗,善于运用变化万端的比兴手法,塑造各种真实的受迫害者的艺术形象,揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象,因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇,《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的,通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象,但每一个字都是作者自身的写照,意思极为明确,虽然着墨不多,而出语却纡徐委婉,具有无穷转折之妙,耐人寻思。
  杜牧在他的《题乌江亭》中写到:“ 胜败兵家事不期, 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊, 卷土重来未可知。”意思是批评项羽胸襟不够宽广,如果项羽能够再回江东重整旗鼓的话,说不定还可以卷土重来。而王安石则根据自己的理解,认为项羽的失败已成定局,即便是江东子弟还在,项羽也不可能再带领江东子弟卷土重来,以为他们不一定再肯为战争卖命了。
  诗人笔下,不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥,并非敬亭山无物可写,因为敬亭山“东临宛溪,南俯城闉,烟市风帆,极目如画”。从诗中来看,无从知晓诗人相对于山的位置,或许是在山顶,或许在空阔地带,然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物,而是借景抒情,借此地无言之景,抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉,似乎少了一点孤独感。然而,恰恰在这里,诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情,诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语,无一情语,然而,由于景是情所造,因而,虽句句是景,却句句是情,就像王夫之所说,是“情中景,景中情”。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  此诗上述对卢谌说的话都是假设期望,既是一种自慰,更是一种绝望的求救,他明知必死无疑,却身不由己的做了最后的活命力争。他力争的是匡扶晋室的历史使命,而不是苟且偷安的延年益寿。
  这首诗的第一句平平而起,不着痕迹。第二句调子突然高昂,旋律突然加快,从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情,“骑”字直接写出了牧童的姿势,“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个(liang ge)动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中,简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐,才不禁引吭高歌,甚至于遏行云,“振林樾”。
  颔联“正见空江明月来,云水苍茫失江路”。“空江”二字,固然指洞庭湖口空旷开阔的景象,也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟(即诗人)的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的,能及时而来,与诗人默然相对,为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越,谁悲失路之人”,面对皎皎明月,面对“云水苍茫”的大江,诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
  《风雨》李商隐 古诗,语义双关,既指自然界《风雨》李商隐 古诗,更喻人世间《风雨》李商隐 古诗。
  第一句中“万丈洪泉落”,万丈有多高,实在让人难以想象,诗人要表达的正是心中那种不可确凿道出的对匡庐飞瀑雄奇险壮之气势的深深折服与崇爱之情。水自地下往上涌出曰之为泉(wei quan),诗人以泉喻瀑,言飞瀑如洪泉而落,仿佛是将泉跟倒置了过来,任其泉水喷涌而下、源源不绝,所述情状极为形象,令人啧啧生叹。“迢迢半紫氛”一句状写的则是伴随着瀑布飞落而升腾起的缥缈水气。李白七绝《望庐山瀑布水》开篇就说高峭挺拔的香炉峰在旭日红光的映照下紫气蒸腾,烟雾缭绕,如同幻境一般,张九龄所言的“紫氛”大抵就是这种“日照香炉生紫烟”的神奇气象。迢迢,写雾霭之高;半,写紫雾似将色瀑截断。高高漂浮的水雾尚且只在瀑布半腰,那么洪泉万丈的源头,自然是深隐于一派迷蒙与虚无之中了。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  这是一首送别诗。诗在有情无情之间,着笔淡永,但也并不是敷衍应酬。
  可知最好的诗,必须做到句有馀味,编有馀意,总起来说,就是不可把话说尽,要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度,读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  继愤激之情而来的是无限的哀惋。最后四句,诗人为祢衡的才华不得施展而惋惜,为他的寡识冒刑而哀伤。结句把兰蕙人格化,赋予人的感情,似乎兰蕙也为祢衡痛不欲生了。
  这首诗题咏的是佛寺禅院,抒发的是作者忘却世俗、寄情山水的隐逸胸怀。

创作背景

  诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人,和作者写作此诗的缘起,实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁:指降职、贬官。湓浦口:湓水与长江的汇口,在今九江市西。京都声:首都长安的韵味,一方面指曲调的地域特征,一方面也是指演技高超,非一般地方所有。善才:唐代用以称琵琶演奏家。命酒:派人整备酒宴。悯然,伤心的样子。恬然:安乐的样子。迁谪意:指被降职、被流放的悲哀。作者说他被贬到九江一年来,每天都很快乐,只有今天听了琵琶女的演奏,才勾起了他被流放的悲哀。这种说法是写文章的需要,读者当然不会相信他。

  

查礼( 南北朝 )

收录诗词 (4144)
简 介

查礼 查礼(1716—1783)原名为礼,又名学礼,字恂叔,号俭堂,一号榕巢,又号铁桥,顺天宛平人,清朝大臣。少劬学。干隆元年,应博学鸿词科,报罢。入赀授户部主事,拣发广西,补庆远同知。举卓异,上命督抚举堪任知府者。巡抚定长、李锡秦先后以礼荐。十八年,擢太平知府,母忧去。服阕,补四川宁远。

春江花月夜 / 晏辛

"寒色苍苍老柏风,石苔清滑露光融。
"銮舆不碾香尘灭,更残三十六宫月。
"世上无媒似我希,一身惟有影相随。
河帆因树落,沙鸟背潮飞。若值云门侣,多因宿翠微。"
迎雨缘池草,摧花倚树风。书非名利事,爱此少人同。
上穴青冥小,中连碧海深。何当烟月下,一听夜龙吟。"
"绿波春水湖光满,丹槛连楹碧嶂遥。兰鹢对飞渔棹急,
杨花道即偷人句,不那杨花似雪何。"


柳梢青·灯花 / 颛孙雪卉

松静鹤栖定,廊虚钟尽迟。朝朝趋府吏,来此是相宜。"
一杯重向樽前醉,莫遣相思累白头。"
彼此假名非本物,其间何怨复何恩。
"圣择狂夫言,俗信老人语。我有老狂词,听之吾语汝。
骚灵不可见,楚些竟谁闻。欲采苹花去,沧州隔暮云。
勿谓地偏。足以容膝,足以息肩。有堂有庭,有桥有船。
每遇凄凉事,还思潦倒身。唯知趁杯酒,不解炼金银。
见说养真求退静,溪南泉石许同居。"


杨柳八首·其三 / 单于兴慧

"晓漏启严城,宫臣缟素行。灵仪先卤簿,新谥在铭旌。
任辔偶追闲,逢幽果遭适。僧语淡如云,尘事繁堪织。
寂寞嵩峰云外寺,常多梦里过斋时。
不知此事君知否,君若知时从我游。"
野人久会神仙事,敢奏歌钟庆万箱。"
痒闷头风切,爬搔臂力烦。披榛通白道,束马置朱幡。
"地尽炎荒瘴海头,圣朝今又放驩兜。
"蒙公虏生人,北筑秦氏冤。祸兴萧墙内,万里防祸根。


晋献公杀世子申生 / 尧辛丑

夏尽滩声出,潮来日色微。郡斋师去后,寂寞夜吟稀。"
蒙以声闻待,难将戏论争。虚空若有佛,灵运恐先成。"
已似王恭披鹤氅,凭栏仍是玉栏干。"
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷,半俸资身亦有馀。
玄功曷可报,感极惟勤拳。霓旌不肯驻,又归武夷川。
"三年蒙见待,此夕是前程。未断却来约,且伸临去情。
南风吹五两,日暮竟陵城。肠断巴江月,夜蝉何处声。
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女,笙笛参差齐笑语。


瀑布联句 / 漆雕培军

他时事过方应悟,不独荣空辱亦空。"
"九华如剑插云霓,青霭连空望欲迷。北截吴门疑地尽,
双双白燕入祠堂。(乳石洞玉女祠。并见《主客图》)。"
遍问交亲为老计,多言宜静不宜忙。
世间认得身人少,今我虽愚亦庶几。"
"潘驿桥南醉中别,下邽村北醒时归。
"山深云景别,有寺亦堪过。才子将迎远,林僧气性和。
饮血将军转战危。画角吹开边月静,缦缨不信虏尘窥。


送郄昂谪巴中 / 太史婷婷

愿乞刀圭救生死。"
并揭声犹远,深含曲未央。坐中知密顾,微笑是周郎。"
行寻屐齿尽,坐对角巾偏。寂寂幽栖处,无妨请俸钱。"
肴盘列兮答神,神摆渔篁兮降拂窣窣.
重肩接立三四层,着屐背行仍应节。两边丸剑渐相迎,
正是圣朝全盛日,讵知林下有闲人。"
"上国多离别,年年渭水滨。空将未归意,说向欲行人。
墓接骊山土未干,瑞光已向芒砀起。陈胜城中鼓三下,


送别 / 山中送别 / 闻人壮

日入濛汜宿,石烟抱山门。明月久不下,半峰照啼猿。
外秘千峰秀,旁通百潦奔。禅家休问疾,骚客罢招魂。
潮回画槛水声微,闲吟山际邀僧上,暮入林中看鹤归。
缭绕先经塞,霏微近过城。因风低未敛,带雨重还轻。
宫髻怜新样,庭柯想旧围。生还侍儿少,熟识内家稀。
"故人交趾去从军,应笑狂生挥阵云。
天地一身在,头颅五十过。流年消壮志,空使泪成河。
"句芒爱弄春风权,开萌发翠无党偏。


南乡子·送述古 / 福新真

帘光浮动水精悬。霏微罗縠随芳袖,宛转鲛鮹逐宝筵。
"年过五十鬓如丝,不必前程更问师。
依旧秋风还寂寞,数行衰柳宿啼鸦。"
须知天地为炉意,尽取黄金铸作波。
"春草正凄凄,知君过恶溪。莺将吉了语,猿共猓然啼。
翾便讵可寻,几秘安能考。小人乏馨香,上下将何祷。
五陵年少轻薄客,蛮锦花多春袖窄。
"不上酒家楼,池边日献酬。杯来转巴字,客坐绕方流。


月夜江行 / 旅次江亭 / 孟香竹

娟娟水宿初三夜,曾伴愁蛾到语儿。"
"都城三百里,雄险此回环。地势遥尊岳,河流侧让关。
月锁千门静,天高一笛凉。细音摇翠佩,轻步宛霓裳。
危机险势无不有,倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿,
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰:吾过矣,尔之言然。"
野客教长醉,高僧劝早归。不知何计是,免与本心违。
骏马金鞍白玉鞭,宫中来取李延年。
"吴王剑池上,禅子石房深。久慕白云性,忽劳青玉音。


七律·登庐山 / 牛新芙

盟经早晚闻仙语,学种三芝伴羽人。"
萼中轻蕊密,枝上素姿繁。拂雨云初起,含风雪欲翻。
冤声一恸悲风起,云暗青天日下山。"
"中峰高拄泬寥天,上有茅庵与石泉。
我贫自求力,颜色常低迷。时思灵台下,游子正凄凄。
樵客天一畔,何由拜旌轩。愿请执御臣,为公动朱轓.
天上名应定,人间盛更无。报恩丞相閤,何啻杀微躯。"
无奈同官珍重意,几回临路却休行。