三五七言 / 秋风词
"柳烟侵御道，门映夹城开。白日莫空过，青春不再来。
惆怅真灵又空返，玉书谁授紫微歌。"
"古今何事不思量，尽信邹生感彼苍。
天上邀来不肯来，人间双鹤又空回。
寒芜随楚尽，落叶渡淮稀。莫叹干时晚，前心岂便非。"
"上嗣位六载，吾宗刺桐川。余来拜旌戟，诏下之明年。
苔侵雨打依稀在，惆怅凉风树树蝉。"
更教小奈将龙去，便向金坛取阮郎。
"色白还应及雪衣，嘴红毛绿语仍奇。
量泉将濯足，阑鹤把支颐。以此将为赠，惟君尽得知。"
何事深山啸复歌，短弓长剑不如他。且图青史垂名稳，
三五七言 / 秋风词拼音解释:
.liu yan qin yu dao .men ying jia cheng kai .bai ri mo kong guo .qing chun bu zai lai .
chou chang zhen ling you kong fan .yu shu shui shou zi wei ge ..
.gu jin he shi bu si liang .jin xin zou sheng gan bi cang .
tian shang yao lai bu ken lai .ren jian shuang he you kong hui .
han wu sui chu jin .luo ye du huai xi .mo tan gan shi wan .qian xin qi bian fei ..
.shang si wei liu zai .wu zong ci tong chuan .yu lai bai jing ji .zhao xia zhi ming nian .
tai qin yu da yi xi zai .chou chang liang feng shu shu chan ..
geng jiao xiao nai jiang long qu .bian xiang jin tan qu ruan lang .
.se bai huan ying ji xue yi .zui hong mao lv yu reng qi .
liang quan jiang zhuo zu .lan he ba zhi yi .yi ci jiang wei zeng .wei jun jin de zhi ..
he shi shen shan xiao fu ge .duan gong chang jian bu ru ta .qie tu qing shi chui ming wen .
译文及注释
译文
我一直十分(fen)谨慎于义利的(de)取舍，哪里敢怠慢平素做人的原则？此时我热情地招待你，可惜又要痛苦地和你分别。
于是同伴高兴的笑了，清洗杯盏重新斟酒。菜肴和果品都被吃完，只剩下桌上的杯碟一片凌乱。（苏子(zi)与同伴）在船里互相枕着垫着睡去(qu)，不知(zhi)不觉天边已经显(xian)出白色（指天明了）。
太子听说了这件事，赶着马车跑去，伏在樊於期的尸体上大哭，非常悲伤。事已至此，没有办法挽回了，于是就收拾安放樊於期的首级，用匣子装好它。
秋雨停了，梧桐树叶不再滴雨 ，好像是停止了它滴滴的眼(yan)泪。重新反复回忆，释放自己的情怀。想当初曾与思念之人有过美好的风流往事。（回忆）那美丽的身影、如桃花般的面容，但人已离去（可是人却不知何处(chu)去了)。只空空留下那娇小的鞋痕在长满苍藓的小径上。思恋之人在何处，只有孤单的如钩明月。
路途遥远，酒意上心头，昏昏然只想小憩一番。艳阳高照，无奈口渴难忍，想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门，问：可否给碗茶？
不知在明镜之中，是何处的秋霜落在了我的头上？秋浦的田舍老翁，为捕鱼而睡在水上的船中。
应是价格太高人们不敢询问，又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
独悬天空的一轮圆月，正对屋舍，月光照射在秋夜滚滚的江面之上，又反射到屋门之上闪动。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
香烟袅袅，梦魂恢依。天涯寒意散尽，我减下春衣。京城迢递，不知在何处，只望见稀疏冷落的银河下孤雁高飞。
注释
（24）盟：订立盟约。
⑸银床：井上的辘轳架，不一定用银作成。
谓:对......说。
⑶绿林豪客：指旧社会无法生活，聚集在一起劫富济贫的人。知闻：即“久闻诗名”。一作“敲门”。
15.涘（sì）：水边。
(12)彝鼎：古代祭器，可刻铭文。
[30]出入：犹言经历。三代：指汉、魏、晋。
（9）坎：坑。
赏析
全诗句句用韵，除开头两句外，三句一转韵，这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集，换韵频数，节奏急促有力，情韵灵活流宕，声调激越豪壮，有如音乐中的进行曲。
此诗在立意上有两点需注意：一是所送者为僧人，诗中用了一些佛教术语，如“随缘”、“法舟”、“禅”、“梵”、“一灯”等，切合人物身分。二是僧人来自日本，又欲归日本，必经大海，故极言海路航行之苦。中间两联前人多谓其写来途，实嫌拘滞。其实是往返兼写，而以返途为主，这样才能与“归日本”的诗题相合。此诗因送人过海，因而从对禅机的抒发，把这惜别之情(zhi qing)委婉地表达了出来。海趣禅机，深情厚谊，融为一体，为一首送别的好诗。
诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比：江南的早春，空气是那样清新，阳光是那样明亮，芳草是那样鲜美，人（裴坦）是那样倜傥风流，热情自信，周围一切都包孕着生机，充满了希望；而自己并没有因此感到高兴，反而受到刺激，更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法，就是在画绢的背面著上洁白的铅粉，使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙，也正是用的这种“反衬”手法。
“匝路亭亭艳，非时裛裛香。”一开头就奇峰突起，呈现异彩。裛裛，香气盛貌。虽然梅树亭亭直立，花容清丽，无奈傍路而开，长得不是地方。虽然梅花囊哀清芬，香气沁人，可是梅花过早地在十一月中旬开放，便显得很不适时宜。这正是“情以物迁，辞以情发”，作者的感情通过咏梅来表达。作者的品格才华，恰好正像梅花的“亭亭艳”、“裛裛香”。作者牵涉到牛李党争中去，从而受到排挤，以及长期在过漂泊的游幕生活，也正是处非其地。
理解这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中之“远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后一解为是。
第二、三两章初看只是对首章的重复，其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”，到“无逾我墙”、“无逾我园”，可推测她那热恋中的“仲子”，已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动，女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展，由“畏我父母”至于“畏我诸兄”，最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网，从家庭一直布向社会，谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网，它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹，已变得多么森严和可怕。由此(you ci)品味女主人公的呼告之语，也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助，难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
颔联“可怜闺里月，长在汉家营”，是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下，有多少对征夫思妇两地对月相思(xiang si)。在征夫眼里，这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月，不断地到营里照着他，好像怀着无限深情；而在闺中思妇眼里，似乎这眼前明月，再不如往昔美好，因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月，早已离开深闺，随着良人(liang ren)远去汉家营了。这一联明明是写情，却偏要处处说月；字字是写月，却又笔笔见人。短短十个字，内涵极为丰富，既写出了夫妇分离的现在，也触及到了夫妇团聚的过去；既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图，也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面，诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法，而这里只写月不写人，意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月，又是征人的眼中月，既有千里共婵娟之意，又有思妇心神飞度，想见征人之意。诗意双关，征夫、思妇相思之情之景俱在其中，显得清新别致。
此诗为五言古诗，而语言工致，对用对仗，可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称，但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
第三章“狐裘蒙戎”一句紧扣上两章，说明自己客居已久而“匪车不东”。黎臣已经有所觉悟，“我有亡国之状，而彼无悯恤之意，我有恢复之念，而彼无拯救之心”（《诗经传说汇纂》引邹泉语），知道卫国无意救援，并非是在等盟军，或者有其他缘故。因幻想破灭，救援无望，故稍加讽谕。
诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
此时此刻，你在二十四桥中的哪一桥上教歌女伎倡们吹箫作乐、流连忘返呢？“何处”应上“二十四桥”，表现了想像中地点不确定的特点，且以问语隐隐传出悠然神往的意境。这幅用回忆想像织成的月明桥上教吹箫的生活图景，不仅透露了诗人对扬州繁华景象，令风流才(liu cai)子们醉心不已的生活的怀恋，而且借此寄托了对往日旧游之地的思念，重温了彼此同游的情谊；既含蓄地表现了对友人的善意调侃，又对友人现在的处境表示了无限欣慕。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐(xian yin)于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
此诗在立意上有两点需注意：一是所送者为僧人，诗中用了一些佛教术语，如“随缘”、“法舟”、“禅”、“梵”、“一灯”等，切合人物身分。二是僧人来自日本，又欲归日本，必经大海，故极言海路航行之苦。中间两联前人多谓其写来途，实嫌拘滞。其实是往返兼写，而以返途为主，这样才能与“归日本”的诗题相合。此诗因送人过海，因而从对禅机的抒发，把这惜别之情(zhi qing)委婉地表达了出来。海趣禅机，深情厚谊，融为一体，为一首送别的好诗。
诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比：江南的早春，空气是那样清新，阳光是那样明亮，芳草是那样鲜美，人（裴坦）是那样倜傥风流，热情自信，周围一切都包孕着生机，充满了希望；而自己并没有因此感到高兴，反而受到刺激，更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法，就是在画绢的背面著上洁白的铅粉，使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙，也正是用的这种“反衬”手法。
“匝路亭亭艳，非时裛裛香。”一开头就奇峰突起，呈现异彩。裛裛，香气盛貌。虽然梅树亭亭直立，花容清丽，无奈傍路而开，长得不是地方。虽然梅花囊哀清芬，香气沁人，可是梅花过早地在十一月中旬开放，便显得很不适时宜。这正是“情以物迁，辞以情发”，作者的感情通过咏梅来表达。作者的品格才华，恰好正像梅花的“亭亭艳”、“裛裛香”。作者牵涉到牛李党争中去，从而受到排挤，以及长期在过漂泊的游幕生活，也正是处非其地。
理解这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中之“远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后一解为是。
第二、三两章初看只是对首章的重复，其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”，到“无逾我墙”、“无逾我园”，可推测她那热恋中的“仲子”，已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动，女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展，由“畏我父母”至于“畏我诸兄”，最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网，从家庭一直布向社会，谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网，它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹，已变得多么森严和可怕。由此(you ci)品味女主人公的呼告之语，也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助，难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
颔联“可怜闺里月，长在汉家营”，是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下，有多少对征夫思妇两地对月相思(xiang si)。在征夫眼里，这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月，不断地到营里照着他，好像怀着无限深情；而在闺中思妇眼里，似乎这眼前明月，再不如往昔美好，因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月，早已离开深闺，随着良人(liang ren)远去汉家营了。这一联明明是写情，却偏要处处说月；字字是写月，却又笔笔见人。短短十个字，内涵极为丰富，既写出了夫妇分离的现在，也触及到了夫妇团聚的过去；既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图，也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面，诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法，而这里只写月不写人，意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月，又是征人的眼中月，既有千里共婵娟之意，又有思妇心神飞度，想见征人之意。诗意双关，征夫、思妇相思之情之景俱在其中，显得清新别致。
此诗为五言古诗，而语言工致，对用对仗，可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称，但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
第三章“狐裘蒙戎”一句紧扣上两章，说明自己客居已久而“匪车不东”。黎臣已经有所觉悟，“我有亡国之状，而彼无悯恤之意，我有恢复之念，而彼无拯救之心”（《诗经传说汇纂》引邹泉语），知道卫国无意救援，并非是在等盟军，或者有其他缘故。因幻想破灭，救援无望，故稍加讽谕。
诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。”西施代指所写美人。此时天色已明，而她还躺在薄薄的罗帐里周游梦乡哩。句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“娇慵”。而“寒”字除标明节令是早春外，还暗示她是孤眠。孤枕寒衾，已是无耐，况值春天，尤其难堪。此处透露了“恼”的直接原因。“香鬟”句是梳头的伏笔。睡在床上的她，鬟髻不整，欲坠未坠，散发阵阵清香，就像悬浮在水中的檀香木。此刻有人从井中汲水，那咿咿哑哑的辘轳声传来，把美人惊醒。她睁开惺忪的睡眼，容光焕发，恰似出水芙蓉。
此时此刻，你在二十四桥中的哪一桥上教歌女伎倡们吹箫作乐、流连忘返呢？“何处”应上“二十四桥”，表现了想像中地点不确定的特点，且以问语隐隐传出悠然神往的意境。这幅用回忆想像织成的月明桥上教吹箫的生活图景，不仅透露了诗人对扬州繁华景象，令风流才(liu cai)子们醉心不已的生活的怀恋，而且借此寄托了对往日旧游之地的思念，重温了彼此同游的情谊；既含蓄地表现了对友人的善意调侃，又对友人现在的处境表示了无限欣慕。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐(xian yin)于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
创作背景
宋仁宗庆历五年（1045年）八月，“庆历新政”失败，执政大臣杜衍、范仲淹等相继被斥逐。欧阳修因上书为他们辩护，也被捏造罪名，由河北都转运按察使降知滁州，十月到任。他在《滁州谢上表》中，犹愤愤不平地辩解：“谤谗始作，大喧群口而可惊；诬阁终明，幸赖圣君之在上。”究其根源，实乃“尝列谏坦，论议多及于贵权”，因之“若臣身不翻，则攻者不休······必欲措臣少安，莫若里之闲处，使其脱风波而远去，避陷阱之危机。”
临江仙·大风雨过马当山
不是幽愚望荣忝，君侯异礼亦何安。"
"风摇岩桂露闻香，白鹿惊时出绕墙。
而今莫共金钱斗，买却春风是此花。"
石窦垂寒乳，松枝长别琴。他年瀑泉下，亦拟置家林。"
劚后还应带石花。名士寄来消酒渴，野人煎处撇泉华。
冷卧空斋内，馀酲夕未消。秋花如有恨，寒蝶似无憀.
君诗如门户，夕闭昼还开。君名如四时，春尽夏复来。
今朝别有承恩处，鹦鹉飞来说似人。
卜算子·雪江晴月
不是向人无用处，一枝愁杀别离情。
必恐借留终不遂，越人相顾已先愁。
逐史似摒。穆宗怃然，若疚若bM.昔何臣斯，隐我祖正。
斯为朽关键，怒荦抉以入。年来横干戈，未见拔城邑。
一寸钩含笠泽腥。用近詹何传钓法，收和范蠡养鱼经。
"才入新秋百感生，就中蝉噪最堪惊。能催时节凋双鬓，
当空吟待月，到晚坐看山。（以上见《纪事》）
"犬入五云音信绝，凤楼凝碧悄无声。
东归晚次潼关怀古
"随风逐浪剧蓬萍，圆首何曾解最灵。
"惯向溪头漾浅沙，薄烟微雨是生涯。时时失伴沈山影，
唯待数般幽事了，不妨还入少年场。"
花时迁客伤离别，莫向相思树上啼。"
"波中植甚固，磔磔如虾须。涛头倏尔过，数顷跳鯆cr.
露裛山花小朵愁。信越功名高似狗，裴王气力大于牛。
知君超达悟空旨，三径闲行抱素琴。"
"夹路依依千里遥，路人回首认隋朝。
七律·和郭沫若同志
"一领蓑正新，着来沙坞中。隔溪遥望见，疑是绿毛翁。
如今休作还家意，两须垂丝已不堪。"
"莫见凌风飘粉箨，须知碍石作盘根。细看枝上蝉吟处，
醉中不得亲相倚，故遣青州从事来。"
宝马跋尘光，双驰照路旁。喧传报戚里，明日幸长杨。
"无端游绝塞，归鬓已苍然。戎羯围中过，风沙马上眠。
如何尘外虚为契，不得支公此会同。"
枍栺替制曳，康庄伤荒凉。主虏部伍苦，嫱亡房廊香。"
赋得江边柳
星霜秋野阔，雨雹夜山空。早晚相招隐，深耕老此中。"
难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭，苍梧风暖瘴云开。
"醉韵飘飘不可亲，掉头吟侧华阳巾。
染翰穷高致，怀贤发至諴.不堪潘子鬓，愁促易髟髟。"
"高楼怀古动悲歌，鹳雀今无野燕过。树隔五陵秋色早，
"芳径春归花半开，碧山波暖雁初回。满楼月色还依旧，
丹无馀粒恐潜飞。烟凄玉笥封云篆，月惨琪花葬羽衣。
"倚天双剑古今闲，三尺高于四面山。
春思
远沙叠草空萋萋。白苎不堪论古意，数花犹可醉前溪。
"二月树色好，昭仪正骄奢。恐君爱阳艳，斫却园中花。
邹家不用偏吹律，到底荣枯也自均。"
且十夫树杨，一夫欲竞。栽既未牢，摒岂能盛！帝业似栽，
俄然响环佩，倏尔鸣机杼。乐至有闻时，香来无定处。
旌旗影里见游鳞。澄潭彻底齐心镜，杂树含芳让锦茵。
"自说安贫归未得，竹边门掩小池冰。典琴赊酒吟过寺，
"我见先生道，休思郑广文。鹤翻希作伴，鸥却觅为群。
渔家傲·反第一次大“围剿”
分忧暂辍过重江。晴寻凤沼云中树，思绕稽山枕上窗。
"秋风飒飒孟津头，立马沙边看水流。
熔金象牙角，尺木无不备。亦既奉真官，因之徇前志。
锦帆未落干戈起，惆怅龙舟更不回。"
"万人曾死战，几户免刀兵。井邑初安堵，儿童未长成。
须知谢奕依前醉，闲阻清谈又一秋。"
一物不得所，蚁穴满山丘。莫言万木死，不因一叶秋。
何如尊酒，日往烟萝。花覆茆檐，疏雨相过。
琵琶行 / 琵琶引
他时若寄相思泪，红粉痕应伴紫泥。"
雪里千山访君易，微微鹿迹入深林。"
"秋来一度满，重见色难齐。独坐犹过午，同吟不到西。
流言应未息，直道竟难通。徒遣相思者，悲歌向暮空。"
山拥飞云海水清，天坛未夕仗先成。千官不起金縢议，
"翠篾初织来，或如古鱼器。新从山下买，静向甔中试。
越人但爱风流客，绣被何须属鄂君。
如矢者仆，如弦者磔；如吹者喑，如行者惕。
踏莎行·小径红稀
旅人莫怪无鱼食，直为寒江水至清。"
静僻无人到，幽深每自知。鹤来添口数，琴到益家资。
昨日流莺今日蝉，起来又是夕阳天。
"迢迢东南天，巨浸无津壖。雄风卷昏雾，干戈满楼船。
闻胜即游？鼓腕腾棍晴雷收，舞腰困褭垂杨柔。
寺曹今得夏侯婴。秩随科第临时贵，官逐簪裾到处清。
"上嗣位六载，吾宗刺桐川。余来拜旌戟，诏下之明年。
"征车千里至，碾遍六街尘。向此有营地，忽逢无事人。
渔歌子·西塞山前白鹭飞
恨剧但埋土，声幽难放哀。坟古春自晚，愁绪空崔嵬。
今日殷勤访吾子，稳将鬐鬣上龙门。"
自忆东吴榜舟日，蓼花沟水半篙强。"
逆风障燕寻常事，不学人前当妓衣。"
笑我中年更愚僻，醉醒多在钓渔矶。"
"浮阳横巨浸，南巷拥旌旃。别带秦城雨，行闻魏国蝉。
梦为怀山数，愁因戒酒浓。鸟媒呈不一，鱼寨下仍重。
"胜游虽隔年，魂梦亦依然。瀑水喧秋思，孤灯动夜船。