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行香子·丹阳寄述古

金朝 / 季振宜

孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜,折赠佳人手亦香。
君还秦地辞炎徼,我向忠州入瘴烟。未死会应相见在,
金谷风光依旧在,无人管领石家春。"
始悟有营者,居家如在途。方知无系者,在道如安居。
一乌不下三四雏,雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌,
"自惭拙宦叨清贵,还有痴心怕素餐。或望君臣相献替,
两头治疗何曾瘥,药力微茫佛力赊。
"今朝览明镜,须鬓尽成丝。行年六十四,安得不衰羸。
四时冬日最凋年。烟波半露新沙地,鸟雀群飞欲雪天。
可怜树上百鸟儿,有时飞向新林宿。
感时良为已,独倚池南树。今日送春心,心如别亲故。"
"墙西明月水东亭,一曲霓裳按小伶。
眼逢闹处合,心向闲时用。既得安稳眠,亦无颠倒梦。"


行香子·丹阳寄述古拼音解释:

gu shan yuan li li ru zhuang .ta sui you qi xin chang xi .zhe zeng jia ren shou yi xiang .
jun huan qin di ci yan jiao .wo xiang zhong zhou ru zhang yan .wei si hui ying xiang jian zai .
jin gu feng guang yi jiu zai .wu ren guan ling shi jia chun ..
shi wu you ying zhe .ju jia ru zai tu .fang zhi wu xi zhe .zai dao ru an ju .
yi wu bu xia san si chu .chu you sheng chu zhi ji chu .lao wu wei si chu yi wu .
.zi can zhuo huan dao qing gui .huan you chi xin pa su can .huo wang jun chen xiang xian ti .
liang tou zhi liao he zeng chai .yao li wei mang fo li she .
.jin chao lan ming jing .xu bin jin cheng si .xing nian liu shi si .an de bu shuai lei .
si shi dong ri zui diao nian .yan bo ban lu xin sha di .niao que qun fei yu xue tian .
ke lian shu shang bai niao er .you shi fei xiang xin lin su .
gan shi liang wei yi .du yi chi nan shu .jin ri song chun xin .xin ru bie qin gu ..
.qiang xi ming yue shui dong ting .yi qu ni shang an xiao ling .
yan feng nao chu he .xin xiang xian shi yong .ji de an wen mian .yi wu dian dao meng ..

译文及注释

译文
  衣服上沾满了旅途上的(de)灰尘和(he)杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游,所到之地没有一(yi)处是不让人心神暗淡和感伤的。我这一辈子就应该做一个诗人吗?骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
镜中我自己不认识了自己,因为分别后我变得日益憔悴。
千里潇湘之上,渡口水色青青,屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天,清风渐渐停息,玉(yu)露清莹,微波不兴,漫天星斗映寒水。
独往独来碰不到那庸俗之辈, 仰望楚天的碧空而高歌自娱。
北方的骏马迎着烈风嘶叫,大宋的旗帜在雪花里翻搅,黄昏时天边又吐出一片红艳的晚霞,夕阳从一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连接着天空,无数的山峦重叠耸峭,暮色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星斗横斜,无眠的夜实在难熬。灯芯凝结出残花,相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓郁缭绕,蜡烛淌泪像冰水凝晶,夜色沉沉总难见霜天破晓。
前前后后我奔走照料啊,希望君王赶上先王脚步。
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已(yi)绝,精通音律之才已矣,文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音,将此生所有的愁怨,从头谱曲。
当空悬挂的皓月哟,什么(me)时候才可以拾到;我久蓄于怀的忧愤哟,突然喷涌而出汇成长(chang)河。
当年在岐王宅里,常常见到你的演出;在崔九堂前,也曾多次欣赏你的艺术。
与其没有道义获取名誉啊,宁愿遭受穷困保持清高。

注释
落英:落花。一说,初开的花。
清平调:一种歌的曲调,“平调、清调、瑟调”皆周房中之遗声。
惨淡:黯然无色。
8.鬓丝:两鬓白发如丝。
109.毕极:全都到达。
26.曰:说。
2、黄竹歌声:《穆天子传》卷五:“日中大寒,北风雨雪,有冻人。天子作诗三章以哀民。”
3 体:这里指诗文的风格而言。当时体:那个时代的风格体裁。

赏析

  第二段,逐条用人物的行为来加以对照阐述。箕子所处的时代,殷商末年纣王荒淫无道,武王灭商,他带着商的祭器降周,周公灭武庚后,封微子启于宋,保存了商宗族。而箕子劝谏无效,于是佯装疯癫,结果被囚禁起来。所以《易经》卦象说:“箕子之明夷。”“明入地中”,象征明臣在下,暗主在上,明臣不敢发挥自己的才能。这就是“正蒙难”。箕子和比干、微子并称为“商末三仁”,但他采取的是他认为最可取的方式。
  据古籍记载,周穆王驾八骏马西游,到西王母处游宴很久。而唐德宗西逃时亦驾八马,与周穆王事迹相似,当时人常以为作者此诗暗指德宗。但据副题,其主旨实为托古事讽刺唐宪宗。
  “蔷薇泣幽素,翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软,有如绿色的衣带,圆圆的小花又有如衣带上的钱纹;素淡的花朵混动着晶莹的露珠,仿佛正在哭泣流泪一般,给人幽冷之感。除幕归来,但见往日非常逗人喜爱的蔷薇,如今也和自己一样无精打彩,流淌泪珠,凄凄楚楚,打迭不起精神来。爱妻亡故,诗人把自己哀愁的情感,无意中移到庭院的蔷薇,使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩,创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说,蔷薇细长柔嫩的枝条,也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带,使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而,妻已亡故,庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字,已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云,抱日西帘晓。”首两句帘外(lian wai),这两句由帘外写到帘内,由花而人。日高帘卷,娇儿幼小无知,还不懂得失母之哀,只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”,也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚,更见小儿的不懂事。这里,以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧,这种写法,与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知,时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染,次二句以娇郎无知反衬,一帘外一帘内,从不同角度写出妻亡之悲。
  前四句写秦王的威仪和他的武功,笔墨经济,形象鲜明生动。首句的“骑虎”二字极富表现力。虎为百兽之王,生性凶猛,体态威严,秦王骑着它周游各地,人人望而生畏。这样的词语把抽象的、难于捉摸的“威”变成具体的浮雕般的形象,使之更具有直观性。次句借用“剑光”显示秦王勇武威严的身姿,十分传神,却又如羚羊挂角,香象渡河,无形迹可求。“剑光照天天自碧”,运用夸张手法,开拓了境界,使之与首句中的“游八极”相称。第三句“羲和敲日玻璃声”,注家有的解释为“日月顺行,天下安平之意”;有的说是形容秦王威力大,“直如羲和之可以驱策白日”。因为秦王剑光照天,天都为之改容,羲和畏惧秦王的剑光,惊惶地“敲日”逃跑了。第四句正面写秦王的武功。由于秦王勇武绝伦,威力无比,战火扑灭了,劫灰荡尽了,四海之内呈现出一片升平的景象。
  这首诗,对刘禹锡二十三年的坎坷遭遇,表示了无限感慨和不平。诗人说:你远在边远之地,过着寂寞的生活,满朝那么多官员,唯独你多次被贬外任;我深知你才高名重,却偏偏遭逢不公的对待,这二十三年,你失去的太多了。怨愤与对友人的同情溢于言表,见其直率与坦诚,亦见其与刘禹锡友情之深厚。为此,刘禹锡作了一首酬答诗,即著名的《酬乐天扬州初逢席上见赠》。
  单襄公一口气预言五个人的命运。先知的话很快实现,晋厉公回国不久就诛杀三。第二年,前573年,晋国大臣诛杀晋厉公,葬礼只用了一车四马。同年,齐灵公杀国佐。单襄公的预言不到三年就全部实现。
  “恻恻轻寒翦翦风。”首句从寒食节的气候写起。“恻恻”,是形容轻寒的气候呈现凄切之感;“翦翦”,是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点,借轻寒的微风,渲染一种凄迷黯淡,但又并不十分沉重的气氛。“恻恻”、“翦翦”两个叠字,声音轻细,符合描写对象的特点。
  正面描写主要从三个方面着手:一是行动描写,“尽力而不能寻常”,暗示钱的累赘;二是语言描写,“吾腰千钱,重,是以后”,说明他明知关键在钱,却仍不愿割舍;三是表情描写,两次“不应(bu ying),摇其首”,说明他要钱不要命,至死不悟。
  首句“战罢秋风笑物华”,起势不凡,一个“战”字,一个“笑”字,使横戈疆场而又乐观坚贞的民族英雄形象跃然纸上。古典诗词不同于散文的句法,可以省略明确语法关系的连词、介词,甚至省略主语等,其意义往往要靠读者的想象来补充、疏通。这句诗就具有这种特点。省略了主语诗人,出现两个动词“战”与“笑”。按照节奏可以分为三顿:战罢——秋风——笑物华,读者通过想象将三顿联起来,意思便是:诗人打完仗归来,正是秋风飒飒,眼前呈现出一片美好的秋色;战斗间隙,才有心以审美的眼光观赏这宜人的景物,这里的“笑”是审美时的赏心悦目,也透露出诗人对祖国美好景物的热爱之情。“物华”,美好的景物。
  颔联“斫却月中桂,清光应更多”两句是诗人的想象,写的是自己思念妻子却不能与之相聚时所产生的奇特想象,表达了诗人渴望与妻儿团聚的期望。
  情景的和谐统一,是抒情诗里一个异常重要的方面。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,波浪汹涌,仿佛天也翻动;巫山风云,下及于地,似与地下阴气相接。前一句由下及上,后一句由上接下。波浪滔天,风云匝地,秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力,内容丰富,意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻,也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征,诗人捕捉到它们内在的精神,而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞,到处是惊风骇浪,动荡不安;萧条阴晦,不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安,翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平,也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋,诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点,又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去,用最生动、最有概括力的语言表现出来,这样景物就有了生命,而作者企图表现的感情也就有所附丽。情因景而显,景因情而深。语简而意繁,心情苦闷而意境开阔(意指不局促,不狭窄)。苏东坡曾说:“赋诗必此诗,定知非诗人”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》),确实是有见识、有经验之谈。
  但是,诗人仍不写涨潮,而是写:“照日秋云迥,浮天渤(海)宽。”海阔天空,一望无际,在日光照射下,绚丽灿烂,天是远的,海是远的,天是蓝的,海是蓝的,湛蓝的大海融进了湛蓝的天空,静谧开阔,令人心醉神迷!这是又一层烘托。接着诗人向读者描绘出涨潮的壮观画面:“惊涛来似雪!”惊涛骇浪排空而来,如万马奔腾,潮水卷起的浪墙似一道突起的雪岭,铺天盖地而来!画面气势宏大,雄奇无比。
  前两句,写诗人在政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势,语调拗折,句法奇崛。这里诗人运用倒装句法,突出了山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心(de xin)境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  “遥夜泛清瑟,西风生翠萝。”漫漫长夜,荡漾着清冷的瑟音;凛凛西风,吹拂着青萝轻轻飘荡。    “残萤栖玉露,早雁拂金河。”几只残存的萤火虫,栖息在沾满白露的野草上;清秋的拂晓,一行大雁掠过星光淡淡的银河。    诗的后四句写初秋的早晨:
  自然的规律是严峻无情的,历史的法则是严峻无情的,曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟,诗人在首句发出“君王不可见”的感慨,这既是对历史法则的深刻揭示,也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见,唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着,“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物,这是紧扣诗题“春草宫”而来的,“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌,而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟,但一年一度草木枯荣,春色依然浓烈地妆扮着这里。
写作特点学习本文运用熟悉的事物作比喻,以及描写观者的表现来烘托《白洋潮》张岱 古诗的写作方法。掌握文中字词,熟读课文,提高阅读能力和欣赏能力。首先,文章从三个方面的效果来写飓风。先是观者退避,这是从行为效果上表现潮水。接着写到潮水使人“着面皆湿”,这是从观潮者的感觉效果上表现潮水。再后是观潮者“看之惊眩,坐半日,颜始定。”这是从观潮者的心理效果上表现潮水。这样的潮水,已经是很惊人的了;文章在强度上,在手段上,已经做足了。但是,作家又留下了一笔:推想,在白洋山以外,还可能更为壮观。文章已经结束了,而读者的想象却没有结束。这就叫做回味,留下余音。文章层次一 介绍看潮的故事二 介绍看潮的原因三 介绍看潮的经过四 提出对《白洋潮》张岱 古诗的疑问
  本文表面上句句说梅,实际上却是以梅喻人,字字句句抨击时政,寓意十分深刻。作者借文人画士不爱自然健康的梅,而以病梅为美,以至使梅花受到摧残,影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”,暗示的正是那些(na xie)封建统治者的帮凶,他们根据主子的意图,奔走效劳,以压制人才为业。斫正、删密、锄直,这夭梅、病梅的手段,也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段;他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才,要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝,亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆”,“泣之三日”,为病梅而泣,正是为人才被扼杀而痛哭,无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之,毁其盆,悉埋于地,解其棕缚”,就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制,让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”,一定要恢复梅的本性,保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放,“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可见,本文表面写梅,实际是借梅议政,通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗,表达自己的政治理想。

创作背景

  宋神宗熙宁二年(1069)二月以富弼为宰相,王安石为参知政事,议行新法,朝中政治风云突变。而早在仁宗至和二年(1055)晏殊就已亡故,欧阳修则因反对新法,逐渐失势,后于熙宁五年(1072)病故,这些亲人或父执的亡故或失势,使晏几道失去了政治上的依靠,兼之个性耿介、不愿阿附新贵,故仕途坎坷,陆沉下位,生活景况日趋恶化。在这段与先前富贵雍华的生活形成鲜明对比的日子里,晏几道采用忆昔思今对比手法写下了许多追溯当年回忆的词作,《《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》晏几道 》便是这其中的佼佼之作。

  

季振宜( 金朝 )

收录诗词 (6932)
简 介

季振宜 (1630—?)清江南泰兴人,字诜兮,号沧苇。季开生弟。顺治四年进士,授浙江兰溪知县。历任刑部主事、户部员外郎、郎中、浙江道御史。家豪富,族人三百余家,皆有复道可通。藏书富甲海内。辑唐代一千八百九十五家诗为《唐诗》,为后时编辑《全唐诗》底本之一。有《季沧苇书目》、《静思堂诗集》。

侍从游宿温泉宫作 / 吴懋清

"酒酣后,歌歇时。请君添一酌,听我吟四虽。年虽老,
栖禽尚不稳,愁人安可眠。"
主人会良媒,置酒满玉壶。四座且勿饮,听我歌两途。
"庭有萧萧竹,门有阗阗骑。嚣静本殊途,因依偶同寄。
生子已嫁娶,种桑亦丝绵。皆云公之德,欲报无由缘。
乡国仍留念,功名已息机。明朝四十九,应转悟前非。"
柳爱凌寒软,梅怜上番惊。观松青黛笠,栏药紫霞英。
形神分处所,迟速相乖异。马上几多时,梦中无限事。


九日次韵王巩 / 章阿父

忆昨平阳宅初置,吞并平人几家地。仙去双双作梵宫,
"捉捕复捉捕,莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴,豺狼妨道路。
龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地,犹胜炎蒸卧瘴乡。
"吴苑四时风景好,就中偏好是春天。霞光曙后殷于火,
我亦君之徒,郁郁何所为。不能发声哭,转作乐府诗。
桃李惭无语,芝兰让不芳。山榴何细碎,石竹苦寻常。
夜深不语中庭立,月照藤花影上阶。"
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来,莺声渐涩花摧颓。


过虎门 / 周宜振

林对东西寺,山分大小姑。庐峰莲刻削,湓浦带萦纡。
岂料鬓成雪,方看掌弄珠。已衰宁望有,虽晚亦胜无。
"琴中古曲是幽兰,为我殷勤更弄看。
"红笺白纸两三束,半是君诗半是书。
千官起居环珮合,万国会同车马奔。金钿照耀石瓮寺,
"头青眉眼细,十四女沙弥。夜静双林怕,春深一食饥。
虎尾难容足,羊肠易覆轮。行藏与通塞,一切任陶钧。"
蜗牛角上争何事,石火光中寄此身。


画蛇添足 / 卞邦本

比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削,降有愤心战无勇。
侧置低歌座,平铺小舞筵。闲多揭帘入,醉便拥袍眠。
"曲江岸北凭栏干,水面阴生日脚残。尘路行多绿袍故,
烟郊春别远,风碛暮程深。墨客投何处,并州旧翰林。"
忽然寝成梦,宛见颜如珪。似叹久离别,嗟嗟复凄凄。
平生心迹最相亲,欲隐墙东不为身。明月好同三径夜,绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴,岂得安居不择邻。可独终身数相见,子孙长作隔墙人。
"漫漫潮初平,熙熙春日至。空阔远江山,晴明好天气。
露销妆脸泪新干。蔷薇带刺攀应懒,菡萏生泥玩亦难。


游灵岩记 / 廖负暄

"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。
遥思九城陌,扰扰趋名利。今朝是双日,朝谒多轩骑。
隙穿斜月照,灯背空床黑。达理强开怀,梦啼还过臆。
始知驾鹤乘云外,别有逍遥地上仙。"
遑遑干世者,多苦时命塞。亦有爱闲人,又为穷饿逼。
铭勋悉太公,叙德皆仲尼。复以多为贵,千言直万赀。
"抚稚君休感,无儿我不伤。片云离岫远,双燕念巢忙。
相君不我言,命我从此归。不省别时语,但省涕淋漓。


采薇 / 杜寅

今日还乡独憔悴,几人怜见白髭须。
今虽在疏远,竟岁无牵役。饱食坐终朝,长歌醉通夕。
前身为过迹,来世即前程。但念行不息,岂忧无路行。
越中地暖多成雨,还有瑶台琼树无。"
况彼身外事,悠悠通与塞。"
三十男有室,二十女有归。近代多离乱,婚姻多过期。
谁能脱放去,四散任所之。各得适其性,如吾今日时。"
"地偏坊远巷仍斜,最近东头是白家。宿雨长齐邻舍柳,


琐窗寒·寒食 / 陈伦

玉钩帘下影沉沉。宴移明处清兰路,歌待新词促翰林。
瞿塘峡口水烟低,白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处,寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇,江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝?前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。
忆得双文通内里,玉栊深处暗闻香。
花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
日暮风吹红满地,无人解惜为谁开。"
"淮水东南阔,无风渡亦难。孤烟生乍直,远树望多圆。
侧置低歌座,平铺小舞筵。闲多揭帘入,醉便拥袍眠。
近职诚为美,微才岂合当。纶言难下笔,谏纸易盈箱。


减字木兰花·空床响琢 / 徐逊

车摧太行路,剑落酆城狱。襄汉问修途,荆蛮指殊俗。
"驿吏引藤舆,家童开竹扉。往时多暂住,今日是长归。
"今日北窗下,自问何所为。欣然得三友,三友者为谁。
庶几无夭阏,得以终天年。"
尽室杂深洞,轻桡荡小fq.殷勤题白石,怅望出青苹.
"江水三回曲,愁人两地情。磨围山下色,明月峡中声。
如此常自苦,反此或自安。此理知甚易,此道行甚难。
我到东川恰相半,向南看月北看云。"


国风·周南·汝坟 / 许应龙

红凝舞袖急,黛惨歌声缓。莫唱杨柳枝,无肠与君断。"
"漠漠病眼花,星星愁鬓雪。筋骸已衰惫,形影仍分诀。
小邑陶休何足云。山色好当晴后见,泉声宜向醉中闻。
笙歌一曲思凝绝,金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛,
"石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃。
母为逐之乡里丑。当时主母信尔言,顾尔微禽命何有。
二月匡庐北,冰雪始消释。阳丛抽茗芽,阴窦泄泉脉。
钟声发东寺,夜色藏南山。停骖待五漏,人马同时闲。


过华清宫绝句三首·其一 / 崔安潜

青衫玉貌何处去,安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语,
应有水仙潜出听,翻将唱作步虚词。"
小臣诚愚陋,职忝金銮宫。稽首再三拜,一言献天聪。
越国政初荒,越天旱不已。风日燥水田,水涸尘飞起。
先生如鸾鹤,去入冥冥飞。君看齐鼎中,焦烂者郦其。
算得贞元旧朝士,几人同见太和春。"
岂可轻嘲咏,应须痛比方。画屏风自展,绣伞盖谁张。
大抵宗庄叟,私心事竺干。浮荣水划字,真谛火生莲。