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六丑·落花

宋代 / 柴中守

元化隐灵踪,始君启高致。诛榛养翘楚,鞭草理芳穗。
是时春载阳,佳气满皇州。宫殿碧云里,鸳鸯初命俦。
此生一何苦,前事安可忘。兄弟先我没,孤幼盈我傍。
长袖平阳曲,新声子夜歌。从来惯留客,兹夕为谁多。"
偶将二公合,复与三山邻。喜结海上契,自为天外宾。
犹希心异迹,眷眷存终始。"
那悟今朝见别离。君渡清羌渚,知人独不语,
"画楼吹笛妓,金碗酒家胡。锦石称贞女,青松学大夫。
"洛中高士日沉冥,手自灌园方带经。王湛床头见周易,
群迁失莺羽,后凋惜长松。衰旅难重别,凄凄满心胸。
"举棹乘春水,归山抚岁华。碧潭宵见月,红树晚开花。
提携袴中儿,杵臼及程婴。立孤就白刃,必死耀丹诚。
辞燕依空绕,宾鸿入听哀。分襟与秋气,日夕共悲哉。"
白日为之寒,森沉华阴城。昔闻干坤闭,造化生巨灵。
谁怜一曲传乐府,能使千秋伤绮罗。"
山月皎如烛,风霜时动竹。夜半鸟惊栖,窗间人独宿。
造化功偏厚,真仙迹每临。岂徒探怪异,聊欲缓归心。"
"勿听白头吟,人间易忧怨。若非沧浪子,安得从所愿。
漾漾动行舫,亭亭远相望。离晨苦须臾,独往道路长。
"客心暮千里,回首烟花繁。楚水渡归梦,春江连故园。


六丑·落花拼音解释:

yuan hua yin ling zong .shi jun qi gao zhi .zhu zhen yang qiao chu .bian cao li fang sui .
shi shi chun zai yang .jia qi man huang zhou .gong dian bi yun li .yuan yang chu ming chou .
ci sheng yi he ku .qian shi an ke wang .xiong di xian wo mei .gu you ying wo bang .
chang xiu ping yang qu .xin sheng zi ye ge .cong lai guan liu ke .zi xi wei shui duo ..
ou jiang er gong he .fu yu san shan lin .xi jie hai shang qi .zi wei tian wai bin .
you xi xin yi ji .juan juan cun zhong shi ..
na wu jin chao jian bie li .jun du qing qiang zhu .zhi ren du bu yu .
.hua lou chui di ji .jin wan jiu jia hu .jin shi cheng zhen nv .qing song xue da fu .
.luo zhong gao shi ri chen ming .shou zi guan yuan fang dai jing .wang zhan chuang tou jian zhou yi .
qun qian shi ying yu .hou diao xi chang song .shuai lv nan zhong bie .qi qi man xin xiong .
.ju zhao cheng chun shui .gui shan fu sui hua .bi tan xiao jian yue .hong shu wan kai hua .
ti xie ku zhong er .chu jiu ji cheng ying .li gu jiu bai ren .bi si yao dan cheng .
ci yan yi kong rao .bin hong ru ting ai .fen jin yu qiu qi .ri xi gong bei zai ..
bai ri wei zhi han .sen chen hua yin cheng .xi wen gan kun bi .zao hua sheng ju ling .
shui lian yi qu chuan le fu .neng shi qian qiu shang qi luo ..
shan yue jiao ru zhu .feng shuang shi dong zhu .ye ban niao jing qi .chuang jian ren du su .
zao hua gong pian hou .zhen xian ji mei lin .qi tu tan guai yi .liao yu huan gui xin ..
.wu ting bai tou yin .ren jian yi you yuan .ruo fei cang lang zi .an de cong suo yuan .
yang yang dong xing fang .ting ting yuan xiang wang .li chen ku xu yu .du wang dao lu chang .
.ke xin mu qian li .hui shou yan hua fan .chu shui du gui meng .chun jiang lian gu yuan .

译文及注释

译文
晏子站在崔家的门外。
你真是浪抚了一张素琴,虚栽了五株翠柳。
红叶片片沉醉于动人的秋色,碧溪潺潺在夜里(li)弹奏起(qi)琴弦。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了,长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
汉江之上有游女,想去追求不可能。
我家有娇女,小媛和大(da)芳。
阴(yin)山脚下啊,有敕勒族生活的大平原。敕勒川的天空啊,它的四面与大地相连,看起来好像牧民们居住的毡帐一般。
借问当地之人何处买酒浇愁?牧童笑而不答遥指杏花山村。
到如今年纪老没了筋力,
蒙蒙细雨时作时停,清幽小窗更显妍丽。
身在异乡内心本已酸楚,何况还面对着木瓜山。
  何处是我们分手(shou)的地方?我们已经送到这京城的青绮门。胡姬扬着其莲藕般的手臂,把我们招进酒楼醉饮。当您上马即将东行的时刻,请听一听我的肺腑之言:您看那芳兰正被狂风摧折,日边的树枝上则聚集着喧四的雀群您一定记得晋代郭瑀手指飞鸿的故(gu)事,而我这笼中之鸟的心里却充满了矛盾。祝您一路顺风,颖水源头将是我们共同的归隐之地,同归何必有早晚之分?
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
身像飘浮的云,心像纷飞的柳絮,气像一缕缕游丝。
海人没有家,天天在海船中居住。他们每天都要出海去采撷珍珠,杀象取牙来缴纳赋税。险恶的波浪翻涌连天,道路全被高山阻隔。皇宫中的珍珠、象牙常常堆满的府库。
在遥远的故乡,曾听过子规鸟凄恻的鸣啼;如今在异乡宣城,又看到盛开的杜鹃花。

注释
[13]内审:内心反复考虑。诸,“之于”的合音。
(9)椁:读音为guo(三声),套在棺材外面的大棺材
(3)最是:正是。处:时。
⑶长歌:拉长声调唱歌。
琴台:在灵岩山上。
4.童:男仆。这两句说,亭台上的《花影》苏轼 古诗太厚了,几次叫仆人扫都扫不掉。
⑴临江仙:双调小令,唐教坊曲名,后用为词牌。《乐章集》入“仙吕调”,《张子野词》入“高平调”。五十八字,上下片各三平韵。约有三格,第三格增二字。柳永演为慢曲,九十三字,前片五平韵,后片六平韵。
⑹争奈:怎奈。张先《百媚娘·珠阙五云仙子》:“乐事也知存后会,争奈眼前心里?”
⑸苑:古代养禽兽植林木的地方,花园。

赏析

  《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗,朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳,未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说:“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子,非君臣之辞,今不从。二诗皆戒责同僚,故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说,自立新义,时有创见,但涉及君臣关系问题,却反而比汉儒保守。其实,正如范处义《诗补传》所说:“古者君臣相尔女(汝),本示亲爱。小子,则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》,皆屡称‘小子’,不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’,意其及位不久,年尚少,已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’,则其年少可知(ke zhi)矣。穆公谓王虽小子,而用事甚广,不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
  这是一首怀乡思归的抒情诗。全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活,有意归隐,但又想求官做事,以展鸿图。这种矛盾,就构成了诗的内容。
  人类都有一种“共生欲望”,而这种“共生欲望”又是以人们的相互帮助、彼此交流为基础的。一旦得不到满足或有所缺憾时,就会产生孤独感。当“共生欲望”得以满足时,孤独感也就随之消除。看来,诗中的“我”,似乎已经意识到自己(zi ji)与外界隔了一堵“墙”,失去了和朋友的交往,深感孤独,为了摆脱这种孤独感,获得精神上的慰藉或寄托,他力图改变与世隔绝的处境,渴望有良友来访,彼此建立友谊,交流感情。
  《《周颂·赉》佚名 古诗》作为《大武》三成歌辞,是表现武王伐纣胜利后,班师回到镐京,举行告庙和庆贺活动,同时进行赏赐功臣财宝重器和分封诸侯等事宜的一场乐舞。此诗首先指出父亲文王的勤于政事的品行,表示自己一定以身作则。接着指出天下平定是他所追求的大目标,为了达到这一目标,告诫所有诸侯们都必须牢记文王的品德,不可荒淫懈怠。诗歌与其说是追封赏赐功臣,不如说是指出了当时及其后的施政总方向:要使国家走向安定。周朝之命运在于”敷时绎思“也。这点像武王的特点,在封赏之时就开始布置以后的任务,总是走在人前,用简单几句话,就已把定国家大计。从容不迫,不慌不忙,看似无为,其实有为在先。
  以上五个次要人物展现后,中心人物隆重出场了。
  诗采用律体与散文间杂,文句参差,笔意纵横,豪放洒脱。全诗感情强烈,一唱三叹,回环反复,读来令人心潮激荡。
  于是,三、四两句“我客戾止,亦有斯容”,周人将朝周助祭的微子与被商人珍视的白鹭相比,对他大加赞美。据《史记·殷本纪》记载,商纣淫乱不止,“微子数谏不昕,乃与大师、少师谋,遂去”,因此孔子称赞他是殷“三仁”之一。在他被周王朝封到宋国后,对外尊周天子为天下共主,对内广施仁德,得到殷商遗民的拥戴,他的德行堪受称扬,自属当然。至于微子的风度仪容,虽说史无明文说他怎样潇洒俊美,但肯定是十分出色的,否则“亦有斯容”之句便有落空之嫌。
  颔联“岂知(qi zhi)泥滓贱,只见玉堂(yu tang)开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中,“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢,而不知“泥滓”之贱。这里,诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字,不但写出了李林甫这样的卑微,也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”,这里,诗人以燕子出入“玉堂”之中,衔泥作窠的辛苦,比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人,不但形象生动,而且含蓄蕴藉,不但引起读者的思考,而且也给读者以审美想象的空间。
  唐人的送行诗很多。但送行有种种情况,诗的情味也就大不一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父,而他的叔父,又是那里的州官。恰逢时节在初春,正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来说,游历可以开阔眼界,增长见闻。因此无论从哪方面说,这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情,但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
  陶诗总的特点是亲切、平易。其述志诸作多如朋友相聚,一杯在手,话语便从肺腑间自然流出。初看似略不经意,细读却深有文理。这首诗便正是如此。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  首句破题,兼点时、地。为排解乡思而怀古,但往事如烟,相隔久远,难以追寻。独自踟蹰江边古城,扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”,开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛,并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
  班固此赋由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解,甚至是为了参与一场争论,故它不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分,以气争胜,而更多实证。它主要不是抒发一种情感,表现一种精神,而是要表现一种思想,体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关,是当时文风和社会风气的体现。另外,同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致,赋的语言典雅和丽(马积高《赋史》即已指出这一点),节奏步武从容,和銮相鸣,可谓金声玉振,有庙堂朝仪的风度。
  1、送别场面—诀别  诗歌以重墨铺染的雄浑笔法,在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通的“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  “风飘万点”已成现实,那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的,又一片、一片地飘走,眼看即将飘尽了。第三句就写这番情景:“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”,只能“且看”。“且”,是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走,加入那“万点”的行列,心中滋味就不怎么样了。于是来了第四句:“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁;风飘万点更愁;枝上残花继续飘落,即将告尽,愁上添愁。因而“酒”已“伤多”,却禁不住继续“入唇”啊!
  前人有诗:“张翰江东去,正值秋风时。”这首诗的第三句,就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官,见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙,说:“人生贵得适志耳,何能羁宦数千里,以要名爵乎!”于是回到了故乡。李白此行正值秋天,船又是向着长江下游驶行,这便使他联想到张翰的故事,不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”,此行目的与张翰不同,他自己是远离家乡。这样反跌一笔,不但使诗变得起伏跌宕,而且急呼下文“自爱名山入剡中”。剡中,今浙江嵊州,境内多名山佳水。句中“自”字,与上一句中“不为”相呼应,两句紧相连贯,增强了感情色彩。
  这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光,而是着意摹画白云与泉水的神态,将它人格化,使它充满生机、活力,点染着诗人自己闲逸的感情,给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法,写景寓志,以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情;用泉水激起的自然波浪象征社会风浪,“兴发于此而义归于彼”,言浅旨远,意在象外,寄托深厚,理趣盎然。诗的风格平淡浑朴,清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”(《古欢堂集》)这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。

创作背景

  熙宁四年(1071年)六月至熙宁五年(1072年)七月二十三日,其间欧阳修以太子少师的身份辞职。

  

柴中守( 宋代 )

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简 介

柴中守 柴中守,号蒙堂,馀干(今江西馀干西北)人。中行弟。事见《宋元学案》卷七九。

塞下曲二首·其二 / 波丙寅

君子耸高驾,英声邈今昔。锵佩出中台,彯缨入仙掖。
"退身高卧楚城幽,独掩闲门汉水头。春草雨中行径没,
白发有高士,青春期上皇。应须枉车歇,为我访荷裳。"
问礼侍彤襜,题诗访茅屋。高楼多古今,陈事满陵谷。
泄云岂知限,至道莫探元。且愿启关锁,于焉微尚存。"
三十六梯入河汉,樵人往往见蛾眉。蛾眉婵娟又宜笑,
投迹庶可齐,沧浪有孤棹。"
"叹逝翻悲有此身,禅房寂寞见流尘。多时行径空秋草,


咏菊 / 拓跋春峰

插羽两相顾,鸣弓新上弦。射麋入深谷,饮马投荒泉。
"君王既巡狩,辇道入秦京。远树低枪垒,孤峰入幔城。
"客路瞻太华,三峰高际天。夏云亘百里,合沓遥相连。
"至性教不及,因心天所资。礼闻三年丧,尔独终身期。
岁月青松老,风霜苦竹疏。睹兹怀旧业,回策返吾庐。"
自昔大仙下,乃知元化功。神皇作桂馆,此意与天通。"
"贤相德符充,朝推文武雄。海波先若镜,关草豫从风。
"魏国应刘后,寂寥文雅空。漳河如旧日,之子继清风。


送梁六自洞庭山作 / 天空冰魄

兴来洒笔会稽山。"
"日下空庭暮,城荒古迹馀。地形连海尽,天影落江虚。
"颙望临碧空,怨情感离别。江草不知愁,岩花但争发。
"莫叹江城一掾卑,沧洲未是阻心期。
玉殿俯玄水,春旗摇素风。夹门小松柏,覆井新梧桐。
薜萝诚可恋,婚嫁复如何。无奈闲门外,渔翁夜夜歌。"
寒夜天光白,海净月色真。对坐论岁暮,弦悲岂无因。
岁暮期再寻,幽哉羡门子。"


病牛 / 夫温茂

青山空向泪,白月岂知心。纵有馀生在,终伤老病侵。"
"江皋杜蘅绿,芳草日迟迟。桧楫今何去,星郎出守时。
朝夕既论思,春秋仍书事。何言鲁声伯,忽下琼珠泪。
山临青塞断,江向白云平。献赋何时至,明君忆长卿。"
"生长太平日,不知太平欢。今还洛阳中,感此方苦酸。
五马惊穷巷,双童逐老身。中厨办粗饭,当恕阮家贫。"
金陵中断碧江深。在昔风尘起,京都乱如燬.
花醥和松屑,茶香透竹丛。薄霜澄夜月,残雪带春风。


菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院 / 冉希明

吏体庄生傲,方言楚俗讹。屈平君莫吊,肠断洞庭波。"
访道精言合,论经大义通。鸣琴有真气,况已沐清风。"
银河无鹊桥,非时将安适。闺人理纨素,游子悲行役。
遥望不可到,苍苍烟树昏。几年崩冢色,每日落潮痕。
"故人沧洲吏,深与世情薄。解印二十年,委身在丘壑。
离群心断绝,十见花成雪。胡地无春晖,征人行不归。
"古来有弃妇,弃妇有归处。今日妾辞君,辞君遣何去。
犹将虎竹为身累,欲付归人绝世缘。"


古离别 / 濮阳雨晨

知己怨生离,悠悠天一涯。寸心因梦断,孤愤为年移。
"巴峤南行远,长江万里随。不才甘谪去,流水亦何之。
步登诸劫尽,忽造浮云端。当暑敞扃闼,却嫌絺绤寒。
"长栖白云表,暂访高斋宿。还辞郡邑喧,归泛松江渌。
勿翦棠犹在,波澄水更清。重推江汉理,旋改豫章行。
仙伎来金殿,都人绕玉堂。定应偷妙舞,从此学新妆。
翻翻鸟未没,杳杳钟犹度。寻草远无人,望山多枉路。
到郡方逾月,终朝理乱丝。宾朋未及宴,简牍已云疲。


醉落魄·正月二十日张园赏海棠作 / 卯飞兰

"山郡多暇日,社时放吏归。坐阁独成闷,行塘阅清辉。
"书秃千兔毫,诗裁两牛腰。笔踪起龙虎,舞袖拂云霄。
"春至鸧鹒鸣,薄言向田墅。不能自力作,黾勉娶邻女。
天齐圣寿未云多。花迎喜气皆知笑,鸟识欢心亦解歌。
偃仰遂真性,所求惟斗储。披衣出茅屋,盥漱临清渠。
我生早孤贱,沦落居此州。风土至今忆,山河皆昔游。
"昔有道士求神仙,灵真下试心确然。千钧巨石一发悬,
"白首辞知己,沧洲忆旧居。落潮回野艇,积雪卧官庐。


金谷园 / 左昭阳

闻道令人好颜色,神农本草自应知。"
到郡方逾月,终朝理乱丝。宾朋未及宴,简牍已云疲。
无处求玉童,翳翳唯林峦。前溪遇新月,聊取玉琴弹。"
"自从为楚客,不复扫荆扉。剑共丹诚在,书随白发归。
郡挹文章美,人怀燮理馀。皇恩傥照亮,岂厌承明庐。"
大臣南溟去,问道皆请谒。洒以甘露言,清凉润肌发。
广车设罝梁,太白收光芒。边吏静县道,新书行纪纲。
"太阳升兮照万方,开阊阖兮临玉堂,俨冕旒兮垂衣裳。


贺新郎·怀辛幼安用前韵 / 段干薪羽

"濯濯烟条拂地垂,城边楼畔结春思。
赪霞烧广泽,洪曜赫高丘。野老泣相语,无地可荫休。
遥遥永夜思茫茫。昭君失宠辞上宫,蛾眉婵娟卧毡穹。
逸气竟莫展,英图俄夭伤。楚国一老人,来嗟龚胜亡。
"韩公是襄士,日赏城西岑。结构意不浅,岩潭趣转深。
一笑岂易得,双蛾如有情。窗风不举袖,但觉罗衣轻。
泉水绕根日三四。青青何必楚人家,带雨凝烟新着花。
"郁郁雨相遇,出门草青青。酒酣拔剑舞,慷慨送子行。


月下笛·与客携壶 / 我心翱翔

皆为黄泉土,使我涕纵横。磊磊石子冈,萧萧白杨声。
"花宫仙梵远微微,月隐高城钟漏稀。夜动霜林惊落叶,
滩声山翠至今在,迟尔行舟晚泊时。"
灵威方首事,仗钺按边城。膏雨被春草,黄云浮太清。
委身以纵横。王人之仁兮,不网不钓,得遂性以生成。"
一从文章事,两京春复秋。君去问相识,几人今白头。"
宛作越人言,殊乡甘水食。别此最为难,泪尽有馀忆。"
"少年客淮泗,落魄居下邳。遨游向燕赵,结客过临淄。