李延年歌
况我魏公子，相顾不相疑。岂学官仓鼠，饱食无所为。
"铭旌归故里，猿鸟亦凄然。已葬桐江月，空回建水船。
"为愁烟岸老尘嚣，扶病唿儿劚翠苕。只道府中持简牍，
云屯雉堞依然在，空绕渔樵四五家。"
"白玉尊前紫桂香，迎春阁上燕双双。
每逢孤屿一倚楫，便欲狂歌同采薇。
丹霄空把桂枝归，白首依前着布衣。当路公卿谁见待，
乌江不是无船渡，耻向东吴再起兵。"
东游借得琴高鲤，骑入蓬莱清浅中。"
假饶不是神仙骨，终抱琴书向此游。"
食时竞夷犹，死者争纷泊。何必重伤鱼，毒泾犹可作。"
李延年歌拼音解释:
kuang wo wei gong zi .xiang gu bu xiang yi .qi xue guan cang shu .bao shi wu suo wei .
.ming jing gui gu li .yuan niao yi qi ran .yi zang tong jiang yue .kong hui jian shui chuan .
.wei chou yan an lao chen xiao .fu bing hu er zhu cui shao .zhi dao fu zhong chi jian du .
yun tun zhi die yi ran zai .kong rao yu qiao si wu jia ..
.bai yu zun qian zi gui xiang .ying chun ge shang yan shuang shuang .
mei feng gu yu yi yi ji .bian yu kuang ge tong cai wei .
dan xiao kong ba gui zhi gui .bai shou yi qian zhuo bu yi .dang lu gong qing shui jian dai .
wu jiang bu shi wu chuan du .chi xiang dong wu zai qi bing ..
dong you jie de qin gao li .qi ru peng lai qing qian zhong ..
jia rao bu shi shen xian gu .zhong bao qin shu xiang ci you ..
shi shi jing yi you .si zhe zheng fen bo .he bi zhong shang yu .du jing you ke zuo ..
译文及注释
译文
吹箫的(de)人已经走了，但桂花树的影子徘徊着(zhuo)。收成不好的年岁承接着甘露，向东望去缥缈的荷花池，仿佛注入了寒(han)光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆，长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着，尽兴返回，没有惊动鸥鹭。
雾露团团凝聚寒气侵人，夕阳已落下楚地的山丘。
门(men)前有车马经过，这车马来自故乡。
戏谑放荡看视万古贤人，以为那不过是儿童闹剧。
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉，弯下身子拍手按掌。
回想当初出征时，杨柳依依随风吹；
清冷的月光洒向宁静的小屋，梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
登临漕邑废墟(xu)上，把那楚丘来眺望。望了楚丘望堂邑，测量山陵与高冈，走下田地看农桑。求神占卜显吉兆，结果必然很安康。
不要理会那般人幸灾乐祸、冷嘲热讽，鄙弃那些“赵老送灯台”之类的混话。我能力低微而肩负重任，早已感到精疲力尽。一再担当重任，以我衰老之躯，平庸之才(cai)，是定然不能支撑了。
注释
（1）兰溪：兰溪江，也称兰江，浙江富春江上游一支流，在今浙江省兰溪市西南。棹（zhào）歌：船家摇橹时唱的歌。
苑外麒麟高冢：由杜甫《曲江》“江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟”化出。意谓王炎划为当朝权贵，今已化为墓中异物。
⑴王琦注：“《左传》：‘昔有飂（liù）叔安，有裔子日董父，实甚好龙，能求其嗜欲以饮食之，龙多归之；乃扰畜龙以服事帝舜。帝赐之姓曰董氏，曰豢（huàn）龙。’杜预注；‘飂，古国也。叔安，其君名。豢，养也。”
⑸斗鸡，玄宗好斗鸡，善斗鸡者每召入宫中侍奉，甚得宠幸。轩盖，有篷盖之车，贵人所乘。
③小怜：北齐后主高纬宠妃冯淑妃名，善弹琵琶，这里泛指歌女。
窅冥：深暗的样子。
赏析
第二首诗，着重言情。通篇是以“我”观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚(nong hou)的感情色彩。上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
“岂若琼树枝，终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮落只是表面现象，它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借用马车的信中说“木槿夕死朝荣，士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝，终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价，热情地赞颂，从而完成了对木槿花形象的塑造。
汤显祖此诗写禁止竞渡，别具一格。但是，需要强调，汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多，其景仰之情，溢于言表。
此外，诗人吸收了民歌成句入诗，语言上有质朴自然之气，意境中具情景交融之美。
第二，诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境，与“阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开(shi kai)头“泛泛”、“悠悠”情趣的写实。它们共同组成一个境界，为最后两句的抒情张本。
贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益，且夫妇关系主敬不主爱，比较而言，妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质；妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利，与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁，有类似之处，因此，与伤悼正妻的庄重与治家贤德，着力表现哀伤的深度不同，悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性，往往凄美缠绵，情韵悠长，具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头，地位仅次于袭人，实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧，亲密无间；还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合，她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性，与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而，宝玉对晴雯很是珍视尊重，彼此抱着一片痴心，进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄，即是对这种爱(zhong ai)情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故，可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注），也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志和。李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风”，写渔父的快乐逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。
这是一首七言律诗，作于山阴奉祠，时作者已家居九年。 山阴是江南水乡，作者常乘小舟出游近村的山水，《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”，足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”，典出《后汉书·窦宪传》：窦宪北伐匈奴，追逐单于，登燕然山（即今蒙古(meng gu)杭爱山），刻石纪功而还。燕然未勒，意谓虏敌未灭，大功未成。这一联用层递手法，“久凋零”，乃言被弃置已久，本就失落、抑郁；“未勒名”，是说壮志难酬，则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
此诗三章，首章感情浓烈，开篇两句写诗人为巫女优美奔放的舞姿而陶醉，情随舞起，两个“兮”字，看似寻常，实深具叹美之意，流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径直欢舞，似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫，这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮，而无望兮”的慨叹，同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法，无一句情语，但所描绘的巫舞场景，仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中，巫女不断地旋舞着，从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口，从寒冬舞到炎夏；空间改变了，时间改变了，她的舞蹈却没有什么改变，仍是那么神采飞扬，仍是那么热烈奔放，仍是那么深具难以抑制的野性之美；而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞，一直在心中默默地念叨：我多么爱你，你却不知道！他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时，仍然对她恋恋不舍，那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女(liao nv)主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容，应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念，就越是不敢当众剖白心迹，就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚，幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格，为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
此诗文字质朴无华，但感情却表现得细致入微。像“裙带解”、“蟢子飞”，这都是些引不起一般人注意的小节，但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪。诗写得含蓄而耐人寻味。通篇描摹心理，用语切合主人公的身分、情态，仿旧体而又别开生面。
这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间，语奇如此，盖率意道事实耳”（《山谷题跋》卷七）。因为作者对草原牧民生活非常熟悉，所以能一下抓住特点，不必用力雕饰，艺术效果就很好。
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
“岂若琼树枝，终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮落只是表面现象，它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借用马车的信中说“木槿夕死朝荣，士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝，终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价，热情地赞颂，从而完成了对木槿花形象的塑造。
汤显祖此诗写禁止竞渡，别具一格。但是，需要强调，汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多，其景仰之情，溢于言表。
此外，诗人吸收了民歌成句入诗，语言上有质朴自然之气，意境中具情景交融之美。
第二，诗人写山林，在于写出若耶溪的幽静。这样幽静的环境，与“阴霞生远岫，阳景逐回流”和谐统一，是开(shi kai)头“泛泛”、“悠悠”情趣的写实。它们共同组成一个境界，为最后两句的抒情张本。
贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益，且夫妇关系主敬不主爱，比较而言，妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质；妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利，与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁，有类似之处，因此，与伤悼正妻的庄重与治家贤德，着力表现哀伤的深度不同，悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性，往往凄美缠绵，情韵悠长，具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头，地位仅次于袭人，实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧，亲密无间；还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合，她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性，与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而，宝玉对晴雯很是珍视尊重，彼此抱着一片痴心，进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄，即是对这种爱(zhong ai)情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故，可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注），也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志和。李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风”，写渔父的快乐逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。
这是一首七言律诗，作于山阴奉祠，时作者已家居九年。 山阴是江南水乡，作者常乘小舟出游近村的山水，《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”，足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”，典出《后汉书·窦宪传》：窦宪北伐匈奴，追逐单于，登燕然山（即今蒙古(meng gu)杭爱山），刻石纪功而还。燕然未勒，意谓虏敌未灭，大功未成。这一联用层递手法，“久凋零”，乃言被弃置已久，本就失落、抑郁；“未勒名”，是说壮志难酬，则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
此诗三章，首章感情浓烈，开篇两句写诗人为巫女优美奔放的舞姿而陶醉，情随舞起，两个“兮”字，看似寻常，实深具叹美之意，流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径直欢舞，似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫，这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮，而无望兮”的慨叹，同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法，无一句情语，但所描绘的巫舞场景，仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中，巫女不断地旋舞着，从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口，从寒冬舞到炎夏；空间改变了，时间改变了，她的舞蹈却没有什么改变，仍是那么神采飞扬，仍是那么热烈奔放，仍是那么深具难以抑制的野性之美；而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞，一直在心中默默地念叨：我多么爱你，你却不知道！他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时，仍然对她恋恋不舍，那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女(liao nv)主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容，应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念，就越是不敢当众剖白心迹，就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚，幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格，为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
此诗文字质朴无华，但感情却表现得细致入微。像“裙带解”、“蟢子飞”，这都是些引不起一般人注意的小节，但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪。诗写得含蓄而耐人寻味。通篇描摹心理，用语切合主人公的身分、情态，仿旧体而又别开生面。
这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间，语奇如此，盖率意道事实耳”（《山谷题跋》卷七）。因为作者对草原牧民生活非常熟悉，所以能一下抓住特点，不必用力雕饰，艺术效果就很好。
创作背景
晁衡于公元717年（唐玄宗开元五年）来到中国求学，改姓名为晁衡。卒业后长期留居中国，历任司经局校书、左拾遗、左补阙、左散骑常侍、安南都护等职。在此期间，他与当时著名的文士广泛交往，与李白、王维、储光羲等都结下了深厚的友谊。公元753年（天宝十二载）冬，任秘书监兼卫尉卿，以唐朝使者的身份随日本访华的使者藤原清河等人分乘四船回国，在琉球附近遇风暴，与其他船只失去联系。当时误传晁衡遇难，其实他漂流到安南驩州（治所在今越南荣市）一带，遇海盗，同船死者一百七十余人，独晁衡与藤原于公元755年（天宝十四载）辗转回到长安。当时误传晁衡已溺死，李白便写下这首诗来悼念他。
蝶恋花·满地霜华浓似雪
为刀若不利，焉得宰牛名。为丝若不直，焉得琴上声。
知己秦貂没，流年贾鵩悲。中原正兵马，相见是何时。"
"望月疑无得桂缘，春天又待到秋天。
"采药不得根，寻河不得源。此时虚白首，徒感武皇恩。
欲者解挤排，诟者能詀讘。权豪暂翻覆，刑祸相填压。
但有水云见，更馀沙禽知。京洛往来客，暍死缘奔驰。
"岂得恋樵渔，全家湖畔居。远无潮客信，闲寄岳僧书。
月华妨静烛，鸟语答幽禅。已见如如理，灰心应不然。"
于阗采花
路要多行客，鱼稀少钓舟。日开天际晚，雁合碛西秋。
"花落更同悲木落，莺声相续即蝉声。
隔花相见遥相贺，擎出怀中赤玉符。
玄津荡琼垄，紫汞啼金鼎。尽出冰霜书，期君一披省。"
偏宜雪夜山中戴，认取时情与醉颜。"
"山馆吟馀山月斜，东风摇曳拂窗华。岂知驱马无闲日，
山下花明水上曛，一桡青翰破霞文。
"草堂何处试徘徊，见说遗踪向此开。蟾桂自归三径后，
南浦·旅怀
九折盘荒坂，重江绕汉州。临邛一壶酒，能遣长卿愁。"
"天柱与天目，曾栖绝顶房。青云求禄晚，白日坐家长。
"绝顶无烦暑，登临三伏中。深萝难透日，乔木更含风。
"为物稍有香，心遭蠹虫啮。平人登太行，万万车轮折。
裴回未忍过南塘，且应同声就同类。梳翎宛若相逢喜，
不觉老从头上来。穷似丘轲休叹息，达如周召亦尘埃。
砌竹摇风直，庭花泣露疏。谁能赋秋兴，千里隔吾庐。"
扇似袁宏别有天。九点好山楼上客，两行高柳雨中烟。
渔家傲·独木小舟烟雨湿
"丹霄路上歇征轮，胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟，
"一听游子歌，秋计觉蹉跎。四海少平地，百川无定波。
当于李杜际，名辈或溯沿。良御非异马，由弓非他弦。
"边穷厄未穷，复此逐归鸿。去路多相似，行人半不同。
夜静骚人语，天高别鹤鸣。因君兴一叹，竟夕意难平。"
石匮一以出，左神俄不扃。禹书既云得，吴国由是倾。
群盗正当路，此游应隔生。劳君问流落，山下已躬耕。"
"每日得闲吟，清曹阙下深。因知遥夜坐，别有远山心。
狂夫
"东风出海门，处处动林园。泽国雪霜少，沙汀花木繁。
大都为水也风流。争攀柳带千千手，间插花枝万万头。
"君与田苏即旧游，我于交分亦绸缪。二年隔绝黄泉下，
积水浮魂梦，流年半别离。东风未回日，音信杳难期。"
高谈繄无尽，昼漏何太促。我公大司谏，一切从民欲。
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜，客儿才调振遗风。
何事不隐德，降灵生轩辕。口衔造化斧，凿破机关门。
"地阔分吴塞，枫高映楚天。曲塘春尽雨，方响夜深船。
秋柳四首·其二
缥囊轻似雾，缃帙殷于血。以此为基构，将斯用贻厥。
"旧国多将泉石亲，西游爱此拂行尘。帘开山色离亭午，
不知携手是何人。朱黄拣日囚尸鬼，青白临时注脑神。
魂清雨急梦难到，身在五湖波上头。"
自怨愁容长照镜，悔教征戍觅封侯。"
云鹤萧条绝旧邻。草树总非前度色，烟霞不似昔年春。
鱼市酒村相识遍，短船歌月醉方归。"
未蜕唯愁动，才飞似解惊。闻来邻海徼，恨起过边城。
卖痴呆词
"晓祭瑶斋夜扣钟，鳌头风起浪重重。人间直有仙桃种，
"毫末用功成一水，水源山脉固难寻。逡巡便可见波浪，
"粉闱深锁唱同人，正是终南雪霁春。
从此角巾因尔戴，俗人相访若为通。"
渡头残照一行新，独自依依向北人。
野田黄雀虑，山馆主人情。此物那堪作，庄周梦不成。"
"英杰那堪屈下僚，便栽门柳事萧条。
俄然响环佩，倏尔鸣机杼。乐至有闻时，香来无定处。
江城子·填张春溪西湖竹枝词
六朝空认旧江山。槎翘独鸟沙汀畔，风递连墙雪浪间。
肘后通灵五岳图。北洞树形如曲盖，东凹山色入薰炉。
蛱蝶空中飞，夭桃庭中春。见他夫妇好，有女初嫁人。
佳妓如鸿一一惊。毫健几多飞藻客，羽寒寥落映花莺，
奸佞岂能惭误国，空令怀古更徘徊。
山拥飞云海水清，天坛未夕仗先成。千官不起金縢议，
如何一面图攻取，不念生灵气力疲。"
凄清金石揭天地，事在世间人不知。
南歌子·脸上金霞细
多病形容五十三，谁怜借笏趁朝参。（华下乞归，
前后植桂桧，东西置琴尊。尽携天壤徒，浩唱羲皇言。"
洞气黑昳ft，苔发红鬇鬡.试足值坎窞，低头避峥嵘。
泽广方云梦，山孤数沃焦。中宵霞始散，经腊木稀凋。
兼须为月求高处，即是霜轮杀满时。
"不见明居士，空山但寂寥。白莲吟次缺，青霭坐来销。
暗榻尘飘满，阴檐月到稀。何年灯焰尽，风动影堂扉。"
好与檀郎寄花朵，莫教清晓羡蛛丝。"
夜过借园见主人坐月下吹笛
"丑妇竞簪花，花多映愈丑。邻女恃其姿，掇之不盈手。
"花木闲门苔藓生，浐川特去得吟情。病来久绝洞庭信，
能令百二山河主，便作樽前击缶人。"
愁肠隔断珠帘外，只为今宵共听人。
如垒者辟；如纛者亚，如队者析；如矛者折，如常者拆；
闻君新领八霞司，此别相逢是几时。
"城中尘外住，入望是田家。井出深山水，阑藏异国花。
细擘桃花逐流水，更无言语倚彤云。