满庭芳·蜗角虚名
窗声度残漏，帘影浮初旭。头痒晓梳多，眼昏春睡足。
舞袖飘飖棹容与，忽疑身是梦中游。"
山枇杷，尔托深山何太拙。天高万里看不精，
唯得君书胜得药，开缄未读眼先明。"
"贫无好物堪为信，双榼虽轻意不轻。
半露胸如雪，斜回脸似波。妍媸各有分，谁敢妒恩多。"
登楼诗八咏，置砚赋三都。捧拥罗将绮，趋跄紫与朱。
貂冠水苍玉，紫绶黄金章。佩服身未暖，已闻窜遐荒。
亲属惜我老，相顾兴叹咨。而我独微笑，此意何人知。
有酒有酒兮黯兮溟，仰天大唿兮，天漫漫兮高兮青。
满庭芳·蜗角虚名拼音解释:
chuang sheng du can lou .lian ying fu chu xu .tou yang xiao shu duo .yan hun chun shui zu .
wu xiu piao yao zhao rong yu .hu yi shen shi meng zhong you ..
shan pi pa .er tuo shen shan he tai zhuo .tian gao wan li kan bu jing .
wei de jun shu sheng de yao .kai jian wei du yan xian ming ..
.pin wu hao wu kan wei xin .shuang ke sui qing yi bu qing .
ban lu xiong ru xue .xie hui lian si bo .yan chi ge you fen .shui gan du en duo ..
deng lou shi ba yong .zhi yan fu san du .peng yong luo jiang qi .qu qiang zi yu zhu .
diao guan shui cang yu .zi shou huang jin zhang .pei fu shen wei nuan .yi wen cuan xia huang .
qin shu xi wo lao .xiang gu xing tan zi .er wo du wei xiao .ci yi he ren zhi .
you jiu you jiu xi an xi ming .yang tian da hu xi .tian man man xi gao xi qing .
译文及注释
译文
我的(de)魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
浓郁的香气难以消散啊，到今天还在散发出芳馨。
如何历经四纪，身份贵为天子，却不及卢家夫婿，朝朝夕夕陪伴莫愁。
眼看寒梅即将零落凋谢，用什么安慰远方友人的思念？
小韦哥从长安来，现在要回归长安去。
要是摘了(liao)三个，可能还会有瓜(gua)，但是把所有的瓜都摘掉，只剩下瓜蔓了。
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们，竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口，采完之后明月把她们送回江边。其二
大自然虽然默默无言，但却有情，寒尽而带来春天，悄悄地安排好万紫千红的百花含苞待放
中央主峰把终南东西隔开，各山间山谷迥异阴晴多变。
西塞山前白鹭在自由地翱翔，江水中，肥美的鳜鱼欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
天色阴沉，月亮隐在海(hai)天的那边。
时间一点一点过去，已经到了三更时间，面对对面树上栖息着的黄莺，独自忧伤。在花的远处，传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了，整理好衣襟配饰，面向男孩前来的方向拱拱手，走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
我飘忽地来到春宫一游，折下玉树枝条增添佩饰。
春天来临了，小草又像以前一样沐浴在春风里，梅花也像往年一样绽蕊怒放。
与朋友们相会，我伤心地发现，我们真的成了当年的过江诸人，以泪洗面，一个个忧心忡(chong)忡，可又想不出救国的良策。
海涛撼动着远山，云中天鸡在鸣叫。
注释
长恨辞：指白居易的长诗《长恨歌》。
6.耿耿：明亮的样子。
绝四邻：指这里的幽雅景致是周围四邻所没有的。绝：《全唐诗》一作“绕”。
⑻今逢：一作“从今”。
7.时：通“是”，这样。
赏析
“五绝无闲字易，有余味难。”（刘熙载《艺概》）此诗字字无虚设，语语古淡，无用力痕迹；其妙处尤在含意丰茸，令人神远。李白《山中答俗人问》写问而不答，不答而答，表情已觉高逸。此诗则连问答字面俱无，旁若无人，却又是一篇绝妙的“答俗人问”。只不过其回答方式更为活泼无碍，更为得意忘言，令人有“羚羊挂角，无迹可求(ke qiu)”之感。
两个场面，构成了一出讽刺喜剧。剧里有一群白鼻子，主角是坐在软舆里的唐玄宗李隆基。这个喜剧形象鲜明，效果强烈，读起来，不但忍俊不禁，而且似乎听到了当时老百姓嬉笑怒骂的声音。这就是此诗的艺术魅力所在。
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折(zhe)磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
第三章“狐裘蒙戎”一句紧扣上两章，说明自己客居已久而“匪车不东”。黎臣已经有所觉悟，“我有亡国之状，而彼无悯恤之意，我有恢复之念，而彼无拯救之心”（《诗经传说汇纂》引邹泉语），知道卫国无意救援，并非是在等盟军，或者有其他缘故。因幻想破灭，救援无望，故稍加讽谕。
“月色”二字。说明别宴在夜间举行。雪满前庭，当然月色也满前庭。月光与雪光交辉。好一个银装世界!然而(ran er)这样的美景却无人去赏，也无心去赏。一个“闲”字，流露出多少惋惜与感叹!
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时(tong shi)，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
这是一首写知音难觅的诗。从诗意看，诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来，其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中，诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想，歌者是谁？莫非是杞梁妻那样的忧伤女子？可是，最值得忧伤的不是歌者的哀痛，而是没有人能够理解她个中的伤感，知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受，“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
全诗三章，“庶士”三见。“庶”者，众多之意；“庶士”，意谓众多的小伙子。可见这位姑娘尚无意中人。她是在向整个男性世界寻觅、催促，呼唤爱情。青春无价，然流光易逝。“真正的青春，贞洁的妙龄的青春，周身充满了新鲜的血液、体态轻盈而不可侵犯的青春，这个时期只有几个月”（《罗丹艺术论(lun)·女性美》）。如今梅子黄熟，嫁期将尽，仍夫婿无觅，不能不令人情急意迫。青春流逝，以落梅为比。“其实七兮”、“其实三兮”、“顷筐塈之”，由繁茂而衰落；这也正一遍遍在提醒“庶士”：“花枝堪折直须折，莫待无花空折枝。”唐无名氏《金缕曲》之忧心“无花空折枝”，似乎深有《《摽有梅》佚名 古诗》之遗意。
人在孤寂焦虑的时候，往往会下意识地作一种单调机械的动作，像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑，诗人这里的“闲敲棋子”，正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致，但也委婉地表现了灯芯燃久，期客时长的情形，诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中，包含了多层意蕴，有语近情遥，含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作者旷达、乐观情状的外观；“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄悲哀于风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
头两句写凯旋大军抵达潼关的壮丽图景。“ 荆山”一名覆釜山，在今河南灵宝境内，与华山相距二百余里。华山在潼关西面，巍峨耸峙，俯瞰秦川，辽远无际；倾听黄河，波涛澎湃，景象异常壮阔。第一句从荆山写到华山，仿佛凯旋大军在旋踵间便跨过了广阔的地域，开笔极有气魄，为全诗定下了雄壮的基调。清人施补华说它简劲有力，足与杜甫“齐鲁青未了”的名句媲美，是并不过分的。对比一下作者稍前所作的同一主题的《过襄(guo xiang)城》第一句“郾城辞罢辞襄城”，它与“荆山”句句式相似处是都使用了“句中排”（“郾城——襄城”；“荆山——华山”）重叠形式。然而“郾城”与“襄城”只是路过的两个地名而已；而“荆山”、“华山”却带有感情色彩，在凯旋者心目中，雄伟的山岳，仿佛也为他们的丰功伟绩所折服，争相奔来表示庆贺。拟人化的手法显得生动有致。相形之下，“郾城”一句就起得平平了。
读过《三国演义》的人，可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩的一节。但书中并没有正面描写单刀匹马的关羽与领兵五万的华雄如何正面交手，而是用了这样一段文字：（关羽）出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。
“物故不可论，途穷能无恸”两句即解释阮籍为何口不臧否人物，对于时事不加评论的原因，因为时事已到了不可评论的地步，然而，他的感愤与不满却在穷途而哭的事实中表现出来，据《三国志·魏志·王粲传》注中引《魏氏春秋》说阮籍“时率意独驾，不由经路，车迹所穷，辄痛哭而反。”这两句将阮籍不论当世人物与穷途而哭这两件典型的事例联系起来，指出了其中的内在的关系，遂揭示了阮氏的真正人格和对现实的态度。
两个场面，构成了一出讽刺喜剧。剧里有一群白鼻子，主角是坐在软舆里的唐玄宗李隆基。这个喜剧形象鲜明，效果强烈，读起来，不但忍俊不禁，而且似乎听到了当时老百姓嬉笑怒骂的声音。这就是此诗的艺术魅力所在。
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折(zhe)磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
第三章“狐裘蒙戎”一句紧扣上两章，说明自己客居已久而“匪车不东”。黎臣已经有所觉悟，“我有亡国之状，而彼无悯恤之意，我有恢复之念，而彼无拯救之心”（《诗经传说汇纂》引邹泉语），知道卫国无意救援，并非是在等盟军，或者有其他缘故。因幻想破灭，救援无望，故稍加讽谕。
“月色”二字。说明别宴在夜间举行。雪满前庭，当然月色也满前庭。月光与雪光交辉。好一个银装世界!然而(ran er)这样的美景却无人去赏，也无心去赏。一个“闲”字，流露出多少惋惜与感叹!
这首诗的景色描写很有特色，“《月出》佚名 古诗皎兮”，“《月出》佚名 古诗皓兮”，“《月出》佚名 古诗照兮”，柔美的月光本身就有无限的情意，而让它作为背景来衬托，则女子的倩影愈发显得秀美。同时(tong shi)，月光朦胧下，一个线条优美的女子在缓缓起步，更增添了几分神秘的色彩，有一种朦胧美的韵味。所以，这一景色很富有画意，而画意又渗透了无限的诗情。
这是一首写知音难觅的诗。从诗意看，诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来，其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中，诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想，歌者是谁？莫非是杞梁妻那样的忧伤女子？可是，最值得忧伤的不是歌者的哀痛，而是没有人能够理解她个中的伤感，知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受，“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
全诗三章，“庶士”三见。“庶”者，众多之意；“庶士”，意谓众多的小伙子。可见这位姑娘尚无意中人。她是在向整个男性世界寻觅、催促，呼唤爱情。青春无价，然流光易逝。“真正的青春，贞洁的妙龄的青春，周身充满了新鲜的血液、体态轻盈而不可侵犯的青春，这个时期只有几个月”（《罗丹艺术论(lun)·女性美》）。如今梅子黄熟，嫁期将尽，仍夫婿无觅，不能不令人情急意迫。青春流逝，以落梅为比。“其实七兮”、“其实三兮”、“顷筐塈之”，由繁茂而衰落；这也正一遍遍在提醒“庶士”：“花枝堪折直须折，莫待无花空折枝。”唐无名氏《金缕曲》之忧心“无花空折枝”，似乎深有《《摽有梅》佚名 古诗》之遗意。
人在孤寂焦虑的时候，往往会下意识地作一种单调机械的动作，像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡优虑，诗人这里的“闲敲棋子”，正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致，但也委婉地表现了灯芯燃久，期客时长的情形，诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中，包含了多层意蕴，有语近情遥，含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景，是作者旷达、乐观情状的外观；“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄悲哀于风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
头两句写凯旋大军抵达潼关的壮丽图景。“ 荆山”一名覆釜山，在今河南灵宝境内，与华山相距二百余里。华山在潼关西面，巍峨耸峙，俯瞰秦川，辽远无际；倾听黄河，波涛澎湃，景象异常壮阔。第一句从荆山写到华山，仿佛凯旋大军在旋踵间便跨过了广阔的地域，开笔极有气魄，为全诗定下了雄壮的基调。清人施补华说它简劲有力，足与杜甫“齐鲁青未了”的名句媲美，是并不过分的。对比一下作者稍前所作的同一主题的《过襄(guo xiang)城》第一句“郾城辞罢辞襄城”，它与“荆山”句句式相似处是都使用了“句中排”（“郾城——襄城”；“荆山——华山”）重叠形式。然而“郾城”与“襄城”只是路过的两个地名而已；而“荆山”、“华山”却带有感情色彩，在凯旋者心目中，雄伟的山岳，仿佛也为他们的丰功伟绩所折服，争相奔来表示庆贺。拟人化的手法显得生动有致。相形之下，“郾城”一句就起得平平了。
读过《三国演义》的人，可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩的一节。但书中并没有正面描写单刀匹马的关羽与领兵五万的华雄如何正面交手，而是用了这样一段文字：（关羽）出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。
“物故不可论，途穷能无恸”两句即解释阮籍为何口不臧否人物，对于时事不加评论的原因，因为时事已到了不可评论的地步，然而，他的感愤与不满却在穷途而哭的事实中表现出来，据《三国志·魏志·王粲传》注中引《魏氏春秋》说阮籍“时率意独驾，不由经路，车迹所穷，辄痛哭而反。”这两句将阮籍不论当世人物与穷途而哭这两件典型的事例联系起来，指出了其中的内在的关系，遂揭示了阮氏的真正人格和对现实的态度。
创作背景
诗人一生过着穷困潦倒的生活，对劳动人民和现实生活有广泛的接触，思想感情与劳动人民相通。他忧国忧民，理解百姓的灾难，同情他们的疾苦。诗人面对现实，喷发出对荼毒生灵的统治者的有力控诉和抨击，把揭露屠夫民贼贪婪残暴和恤悯人民的悲惨厄运，有机地结合起来。他以“诗旨未能忘救物”（《自叙》）自期，所以所作的诗篇中大多体现了社会现实和人民疾苦。这首诗也是杜荀鹤反映社会现实，希望通过自己的“主箴刺”之文，来讽谕和裨补社会的弊废阙失，挽救世人的风骨。
胡达源( 五代 )
收录诗词 (9568) 首
简 介
胡达源 清湖南益阳人，字清甫，号云阁。胡林翼父。嘉庆二十四年进士，授编修。道光间官至詹事府少詹事。后以事降侍讲。寻以艰归。年六十四，卒。工书法。着《弟子箴言》，融会先儒诸说，语皆心得。另有《闻妙香轩文集》。
秋日山中寄李处士
"西日照高树，树头子规鸣。东风吹野水，水畔江蓠生。
不知多兴已寻山。才应行到千峰里，只校来迟半日间。
栖乌满树声声绝，小玉上床铺夜衾。"
"惨切风雨夕，沉吟离别情。燕辞前日社，蝉是每年声。
"树深藤老竹回环，石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱，
小舫宜携乐，新荷好盖杯。不知金谷主，早晚贺筵开。"
清浊两声谁得知。"
遗文三十轴，轴轴金玉声。龙门原上土，埋骨不埋名。"
小桃红·晓妆
"萧洒伊嵩下，优游黄绮间。未曾一日闷，已得六年闲。
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地，风流合在紫微天。
凡此士与女，其道天下闻。常恐国史上，但记凤与麟。
"鞍马夜纷纷，香街起暗尘。回鞭招饮妓，分火送归人。
睡到午时欢到夜，回看官职是泥沙。"
半酣凭槛起四顾，七堰八门六十坊。远近高低寺间出，
犹残少许云泉兴，一岁龙门数度游。
"不思北省烟霄地，不忆南宫风月天。
次韵舒尧文祈雪雾猪泉
谁教一片江南兴，逐我殷勤万里来。"
"气敌三人杰，交深一纸书。我投冰莹眼，君报水怜鱼。
东连牂牁西连蕃。六诏星居初琐碎，合为一诏渐强大。
久眠褐被为居士，忽挂绯袍作使君。
近来渐喜无人听，琴格高低心自知。"
"元和二年秋，我年三十七。长庆二年秋，我年五十一。
"四月天气和且清，绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳，
山枇杷，尔托深山何太拙。天高万里看不精，
宋人及楚人平
越中地暖多成雨，还有瑶台琼树无。"
"自怜幽会心期阻，复愧嘉招书信频。
"闻君减寝食，日听神仙说。暗待非常人，潜求长生诀。
中渡流澌拥渭桥。出早冒寒衣校薄，归迟侵黑酒全消。
怅望武丘路，沉吟浒水亭。还乡信有兴，去郡能无情。"
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫，乡里皆言龙所为。
东风来几日，蛰动萌草坼。潜知阳和功，一日不虚掷。
还乡无他计，罢郡有馀资。进不慕富贵，退未忧寒饥。
晚秋夜
攀萝蹋危石，手足劳俯仰。同游三四人，两人不敢上。
尽日听弹无限曲。曲名无限知者鲜，霓裳羽衣偏宛转。
名宦意已矣，林泉计何如。拟近东林寺，溪边结一庐。"
先柔后为害，有似谀佞徒。附着君权势，君迷不肯诛。
旌旗遮屿浦，士女满闉阇.似木吴儿劲，如花越女姝。
终当解尘缨，卜筑来相从。"
居常并榻游并轩。柳阴覆岸郑监水，李花压树韦公园。
"称意新官又少年，秋凉身健好朝天。
戏赠杜甫
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会，又被今年减一场。"
区宇声虽动，淮河孽未诛。将军遥策画，师氏密訏谟。
思拙惭圭璧，词烦杂米盐。谕锥言太小，求药意何谦。
澒涌同波浪，铮鏦过管弦。醴泉流出地，钧乐下从天。
"君写我诗盈寺壁，我题君句满屏风。
七十为期盖是常。须知菊酒登高会，从此多无二十场。"
唯得君书胜得药，开缄未读眼先明。"
君在浙江东，荣驾方伯舆。我在魏阙下，谬乘大夫车。
念奴娇·西湖和人韵
非暗非明烟塞塞。天悠地远身跨风，下无阶梯上无力。
"杲杲冬日出，照我屋南隅。负暄闭目坐，和气生肌肤。
嗟余牵世网，不得长依止。离念与碧云，秋来朝夕起。"
蕙风晚香尽，槐雨馀花落。秋意一萧条，离容两寂寞。
五弦倚其左，一杯置其右。洼樽酌未空，玉山颓已久。
"兀兀出门何处去，新昌街晚树阴斜。
我统十郎官，君领百吏胥。我掌四曹局，君管十乡闾。
"忠州州里今日花，庐山山头去时树。已怜根损斩新栽，
小雅·湛露
荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋，病来肺渴觉茶香。
"白发知时节，暗与我有期。今朝日阳里，梳落数茎丝。
沙草和烟朝复暮。后王何以鉴前王，请看隋堤亡国树。"
五丁力尽路犹窄。橐它山上斧刃堆，望秦岭下锥头石。
千里嘉陵江水声，何年重绕此江行。
"独醒从古笑灵均，长醉如今斅伯伦。旧法依稀传自杜，
新识蓬山杰，深交翰苑材。连投珠作贯，独和玉成堆。
萧洒秋临水，沉吟晚下山。长闲犹未得，逐日且偷闲。"
拟古九首
亲情书札相安慰，多道萧何作判司。
水冻霜威庇，泥新地气融。渐知残雪薄，杪近最怜丛。
先生道甚明，夫子犹或非。愿子辨其惑，为予吟此诗。"
丽句惭虚掷，沉机懒强牵。粗酬珍重意，工拙定相悬。"
巫峡连天水，章台塞路荆。雨摧渔火焰，风引竹枝声。
"自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。
"苦竹林边芦苇丛，停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨，
"白雪楼中一望乡，青山蔟蔟水茫茫。
泾溪
"认得春风先到处，西园南面水东头。柳初变后条犹重，
珊瑚朵重纤茎折。因风旋落裙片飞，带日斜看目精热。
唯置床临水，都无物近身。清风散发卧，兼不要纱巾。"
疏芜南岸草，萧飒西风树。秋到未几时，蝉声又无数。
蓬蒿隔桑枣，隐映烟火夕。归来问夜餐，家人烹荠麦。"
怪得独饶脂粉态，木兰曾作女郎来。"
"扬子津头月下，临都驿里灯前。
法向师边得，能从意上生。莫欺江外手，别是一家声。"