忆扬州
"南馆西轩两树樱，春条长足夏阴成。
澄澜方丈若万顷，倒影咫尺如千寻。泛然独游邈然坐，
每逢美风景，或对好亲故。高声咏一篇，恍若与神遇。
虎尾难容足，羊肠易覆轮。行藏与通塞，一切任陶钧。"
岩树罗阶下，江云贮栋间。似移天目石，疑入武丘山。
夏萼敷未歇，秋房结才成。夜深众僧寝，独起绕池行。
碧水青山无限思，莫将心道是涪州。"
"纱巾角枕病眠翁，忙少闲多谁与同。但有双松当砌下，
玉峰蓝水应惆怅，恐见新山望旧山。"
"南国碧云客，东京白首翁。松江初有月，伊水正无风。
忆扬州拼音解释:
.nan guan xi xuan liang shu ying .chun tiao chang zu xia yin cheng .
cheng lan fang zhang ruo wan qing .dao ying zhi chi ru qian xun .fan ran du you miao ran zuo .
mei feng mei feng jing .huo dui hao qin gu .gao sheng yong yi pian .huang ruo yu shen yu .
hu wei nan rong zu .yang chang yi fu lun .xing cang yu tong sai .yi qie ren tao jun ..
yan shu luo jie xia .jiang yun zhu dong jian .si yi tian mu shi .yi ru wu qiu shan .
xia e fu wei xie .qiu fang jie cai cheng .ye shen zhong seng qin .du qi rao chi xing .
bi shui qing shan wu xian si .mo jiang xin dao shi fu zhou ..
.sha jin jiao zhen bing mian weng .mang shao xian duo shui yu tong .dan you shuang song dang qi xia .
yu feng lan shui ying chou chang .kong jian xin shan wang jiu shan ..
.nan guo bi yun ke .dong jing bai shou weng .song jiang chu you yue .yi shui zheng wu feng .
译文及注释
译文
到他回来的时(shi)候，我要依偎在他怀里，傍着碧绿的纱窗(chuang)共诉衷肠。我一定要告诉他：“那别离的凄苦真是难耐，哪有团聚在一起好度时光。”
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
这一生就喜欢踏上名山游。
登上寺内最高的塔，放眼观看大千世界。
罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟，芳香的蜡烛融为(wei)滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血，窗内残梦凄迷、哀思绵(mian)绵。空楼相忆，思妇徒盼离人归来。
山中啊云遮雾盖，深山啊盘曲险阻，久留山中啊寂寞无聊(liao)少快意。
回来吧，上天去恐怕也身遭危险!
你骑着竹马过来，我们一起绕着井(jing)栏，互掷青梅为戏。
挖开畦埂清水分灌田垄，绿柳丛中盛开几树红桃。
叹息你又一次不能遂意，何况在这柳条新绿的初春。
西汉的都城长安(an)城上空已是黑云乱翻，李傕、郭汜等人在这里制造事(shi)端。
陈旧的小屋里，我卧在寒窗之下，听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子，几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安，辗转难寐，全是因为她的一封(feng)书信。
我拖拖沓沓地穿过田间小路，不见人烟，到处一片萧条。
衣冠整洁的三良正遇上明君秦穆公，他们才高志大，一顾一盼都光彩四射。
注释
③南浦：水边，泛指送别的地方。江淹《别赋》：“送君南浦，伤如之何。”
①选自《宋诗选》。岳飞（1103-1142），字鹏举，宋朝爱国将领。这首诗表达了作者热爱祖国锦绣河山的深厚感情，体现了马背赋诗的特点。池州，今安徽贵池。翠微亭，在贵池南齐山顶上。
（40）役： 役使
⑶萧疏：清冷疏散，稀稀落落。堪：可以。
⒇度：裴度。
2.减却春：减掉春色。
赏析
“白日何短短，百年苦易满。”时间本是个抽象的概念，用“白日”来指代，便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字，强调它稍纵即逝。由时光的流逝，自然联想到人生易老，年华难驻。这样，诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句，貌似平平，实则恰到好处。既开门见山点明题意，又为诗意的拓展预留地步，而且格调质补，语势流走，转承自然。
风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素，也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说，但又有他自己新的内涵，是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那(de na)种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”，恰是六朝浮靡诗风的缺失，因此，这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
以振奋人心之语、发人深省之言，刺武氏之痛处、壮义军之声望。并近一步形容反武的可能性必然性，“南连百越，北尽三河；铁骑成群，玉轴相接。”夸张的形容义军的强大威猛，既振奋己方的士气、争取民众的支持，又威慑敌军、打击武氏的气焰。提出“以此制敌，何敌不摧？以此图功，何功不克？”文章达到高潮，使每一个有正义感的人激情澎湃，读到此处尚感心动，可见当时之人。这是这篇檄文最鼓动人心之出，我们可以想象当年一个个热血男儿读及此处，投笔从戎、舍身报国的情景，可以说此处是文章的精华，是今古檄文的典范。在体会激情之后，话锋一转又循循善诱说服意志不坚定的亲贵，动只以情晓之以里，以无法回避和驳斥的话语再次强调讨武的必要，提出“共立勤王之勋，无废大君之命，凡诸爵赏，同指山河”。并指出“若其眷恋穷城，徘徊歧路，坐昧先几之兆，必贻后至之诛”，从正反两方面论证，与李室江山共存亡的必要，最后提出苍凉的提问(wen)，“请看今日之域中，竟是谁家之天下！”再次将文章带入小高潮，以发人深省的方式结局。
第三段 第三段以“虽然”急转，引出“怠”与“忌”是毁谤之源。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现，其根源在于“怠”和“忌”，即怠于自我修养且又妒忌别人；不怠不忌，毁谤便无从产生。“怠者不能修”，所以待己廉；“忌者畏人修”，因而责人详。为下文“是故事修而谤兴，德高而毁来”的结论作了铺垫。文中既有理论概括，又有试验说明，顺理成章地得出了“是故事修而谤兴，德高而毁来”这一根本结论。最后三句，既交代了此文的写作目的，呼吁当权者纠正这股毁谤歪风，又语重心长、寄托了作者对国事的期望。
第一首诗写山僧对弈，也是自己心态的一种反映。深山里的和尚本来就是与世无争，他们又在竹阴下下棋，那种不染一丝尘埃般的清净，令作者神往。“山僧对棋坐”，起码有两个和尚；“时闻下子声”，有人在旁边听，那么至少是三个人了。这首诗人物全都隐藏不露，所以虽有三人活动，也觉得清幽无比。尤其最后的那句“时闻下子声”更如天籁音乐，烘托了真正的宁静。
开头两句，第一句说了“当年”，第二句便含“至今”之意。“只自”是唐人口语，作“独自”讲，句中含有甘心情愿的意味。意思是：当年自己就立下心愿，与妻离别后，甘自独守空帷；几年来，常常是“梦里关山”——历尽千山万水，和妻子相会，但醒来却发觉两人仍分隔两地，处在别离之中。上句写宿志兼点处境，下句写梦幻兼诉情思，表现出诗人思念妻子的深情。相传王涯对妻子情笃，虽做高官而“不蓄妓妾”（《唐才子传》），这首诗更(shi geng)表现出其情真意切。
对于这首诗的主旨，《毛诗序》以为是赞美“文王之化行乎《汝坟》佚名 古诗之国，妇人能闵其君子犹勉之以正也”；汉刘向《列女传》更附会其说，指实此乃“周南大夫”之妻所作，恐其丈夫“懈于王事”，故“言国家多难，惟勉强之，无有谴怒遗父母忧”也。《韩诗章句》则以为，此乃妇人“以父母迫近饥寒之忧”，而劝夫“为此禄仕”之作，显然并无赞美“文王之化”的“匡夫”之义。近人大多不取毛、韩之说，而解为妻子挽留久役归来的征夫之作，笔者以为似更切近诗意。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
首句“计已行”三字，肯定了这一策略已获成功。毫无疑问，西施在实现“霸越亡吴”的谋略方面功不可没，越国对她本该论功行赏。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
“秋兴”这个题目，意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”（在四声应读去声）。晋代的潘岳有《秋兴赋》， 也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类。而杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》则是律诗，是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响，杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。
这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
中间十二句，是全诗的主要部分。“居人共住武陵源”，承上而来，另起一层意思，然后点明这是“物外起田园”。接着，便连续展现了桃源中一幅幅景物画面和生活画面。月光，松影，房栊沉寂，桃源之夜一片静谧；太阳，云彩，鸡鸣犬吠，桃源之晨一片喧闹。两幅画面，各具情趣。夜景全是静物，晨景全取动态，充满着诗情画意，表现出王维独特的艺术风格。渔人，这位不速之客的闯入，使桃源中人感到意外。“惊闻”二句也是一幅形象的画面，不过画的不是景物而是人物。“惊”、“争”、“集”、“竞”、“问”等一连串动词，把人们的神色动态和感情心理刻画得活灵活现，表现出桃源中人淳朴、热情的性格和对故土的关心。“平明”二句进一步描写桃源的环境和生活之美好。“扫花开”、“乘水入”，紧扣住了桃花源景色的特点。“初因避地去人间，及至成仙遂不还”两句叙事，追述了桃源的来历；“峡里谁知有人事，世间遥望空云山”，在叙事中夹入情韵(qing yun)悠长的咏叹，文势活跃多姿。
风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素，也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说，但又有他自己新的内涵，是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那(de na)种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”，恰是六朝浮靡诗风的缺失，因此，这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
以振奋人心之语、发人深省之言，刺武氏之痛处、壮义军之声望。并近一步形容反武的可能性必然性，“南连百越，北尽三河；铁骑成群，玉轴相接。”夸张的形容义军的强大威猛，既振奋己方的士气、争取民众的支持，又威慑敌军、打击武氏的气焰。提出“以此制敌，何敌不摧？以此图功，何功不克？”文章达到高潮，使每一个有正义感的人激情澎湃，读到此处尚感心动，可见当时之人。这是这篇檄文最鼓动人心之出，我们可以想象当年一个个热血男儿读及此处，投笔从戎、舍身报国的情景，可以说此处是文章的精华，是今古檄文的典范。在体会激情之后，话锋一转又循循善诱说服意志不坚定的亲贵，动只以情晓之以里，以无法回避和驳斥的话语再次强调讨武的必要，提出“共立勤王之勋，无废大君之命，凡诸爵赏，同指山河”。并指出“若其眷恋穷城，徘徊歧路，坐昧先几之兆，必贻后至之诛”，从正反两方面论证，与李室江山共存亡的必要，最后提出苍凉的提问(wen)，“请看今日之域中，竟是谁家之天下！”再次将文章带入小高潮，以发人深省的方式结局。
第三段 第三段以“虽然”急转，引出“怠”与“忌”是毁谤之源。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现，其根源在于“怠”和“忌”，即怠于自我修养且又妒忌别人；不怠不忌，毁谤便无从产生。“怠者不能修”，所以待己廉；“忌者畏人修”，因而责人详。为下文“是故事修而谤兴，德高而毁来”的结论作了铺垫。文中既有理论概括，又有试验说明，顺理成章地得出了“是故事修而谤兴，德高而毁来”这一根本结论。最后三句，既交代了此文的写作目的，呼吁当权者纠正这股毁谤歪风，又语重心长、寄托了作者对国事的期望。
第一首诗写山僧对弈，也是自己心态的一种反映。深山里的和尚本来就是与世无争，他们又在竹阴下下棋，那种不染一丝尘埃般的清净，令作者神往。“山僧对棋坐”，起码有两个和尚；“时闻下子声”，有人在旁边听，那么至少是三个人了。这首诗人物全都隐藏不露，所以虽有三人活动，也觉得清幽无比。尤其最后的那句“时闻下子声”更如天籁音乐，烘托了真正的宁静。
开头两句，第一句说了“当年”，第二句便含“至今”之意。“只自”是唐人口语，作“独自”讲，句中含有甘心情愿的意味。意思是：当年自己就立下心愿，与妻离别后，甘自独守空帷；几年来，常常是“梦里关山”——历尽千山万水，和妻子相会，但醒来却发觉两人仍分隔两地，处在别离之中。上句写宿志兼点处境，下句写梦幻兼诉情思，表现出诗人思念妻子的深情。相传王涯对妻子情笃，虽做高官而“不蓄妓妾”（《唐才子传》），这首诗更(shi geng)表现出其情真意切。
对于这首诗的主旨，《毛诗序》以为是赞美“文王之化行乎《汝坟》佚名 古诗之国，妇人能闵其君子犹勉之以正也”；汉刘向《列女传》更附会其说，指实此乃“周南大夫”之妻所作，恐其丈夫“懈于王事”，故“言国家多难，惟勉强之，无有谴怒遗父母忧”也。《韩诗章句》则以为，此乃妇人“以父母迫近饥寒之忧”，而劝夫“为此禄仕”之作，显然并无赞美“文王之化”的“匡夫”之义。近人大多不取毛、韩之说，而解为妻子挽留久役归来的征夫之作，笔者以为似更切近诗意。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
首句“计已行”三字，肯定了这一策略已获成功。毫无疑问，西施在实现“霸越亡吴”的谋略方面功不可没，越国对她本该论功行赏。
《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
“秋兴”这个题目，意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”（在四声应读去声）。晋代的潘岳有《秋兴赋》， 也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类。而杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》则是律诗，是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响，杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。
这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
中间十二句，是全诗的主要部分。“居人共住武陵源”，承上而来，另起一层意思，然后点明这是“物外起田园”。接着，便连续展现了桃源中一幅幅景物画面和生活画面。月光，松影，房栊沉寂，桃源之夜一片静谧；太阳，云彩，鸡鸣犬吠，桃源之晨一片喧闹。两幅画面，各具情趣。夜景全是静物，晨景全取动态，充满着诗情画意，表现出王维独特的艺术风格。渔人，这位不速之客的闯入，使桃源中人感到意外。“惊闻”二句也是一幅形象的画面，不过画的不是景物而是人物。“惊”、“争”、“集”、“竞”、“问”等一连串动词，把人们的神色动态和感情心理刻画得活灵活现，表现出桃源中人淳朴、热情的性格和对故土的关心。“平明”二句进一步描写桃源的环境和生活之美好。“扫花开”、“乘水入”，紧扣住了桃花源景色的特点。“初因避地去人间，及至成仙遂不还”两句叙事，追述了桃源的来历；“峡里谁知有人事，世间遥望空云山”，在叙事中夹入情韵(qing yun)悠长的咏叹，文势活跃多姿。
创作背景
清代乾嘉时期，学者们潜心问学，不务声名，治学严谨朴实，形成一代学风。于是作者便为他子侄们写下这篇文章，希望他们能继续发扬这种风气，同时劝勉子侄读书求学不要受资昏材庸、资聪材敏的限制，要发挥主观能动性。
李秩( 宋代 )
收录诗词 (3851) 首
简 介
李秩 李秩（一作扶），字持国，松溪（今属福建）人。高宗绍兴十五年（一一四五）进士，调永兴丞。历知富阳县，转广南西路经略安抚司主管文字，知梧州（明嘉靖《建宁府志》卷一五）。
玉烛新·白海棠
"暖阁春初入，温炉兴稍阑。晚风犹冷在，夜火且留看。
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日，正是陶钧海内年。
莲静方依水，葵枯重仰阳。三车犹夕会，五马已晨装。
"前年九日馀杭郡，唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛，
胡马辞南牧，周师罢北征。回头问天下，何处有欃枪。"
昨见忆山诗，诗思浩无穷。归梦杳何处，旧居茫水东。
今闻馨香道，一以悟臭帑。悟觉誓不惑，永抱胎仙居。
"世役不我牵，身心常自若。晚出看田亩，闲行旁村落。
村居书喜
是非莫分别，行止无疑碍。浩气贮胸中，青云委身外。
勿言不深广，但取幽人适。泛滟微雨朝，泓澄明月夕。
顾我愚且昧，劳生殊未休。一入金门直，星霜三四周。
浃洽濡晨露，玲珑漏夕阳。合罗排勘缬，醉晕浅深妆。
碧毡帐下红炉畔，试为来尝一醆看。"
尔巫尔巫且相保，吾民自有丘之祷。"
"秋水莲冠春草裙，依稀风调似文君。
誓欲通愚謇，生憎效喔咿。佞存真妾妇，谏死是男儿。
鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见
遥知别后西楼上，应凭栏干独自愁。"
"富贵人所爱，圣人去其泰。所以致仕年，着在礼经内。
唯有中官作宫使，每年寒食一开门。"
终朝美饭食，终岁好衣裳。好衣美食来何处，
最惜杜鹃花烂漫，春风吹尽不同攀。"
"自知气发每因情，情在何由气得平。
时来昔捧日，老去今归山。倦鸟得茂树，涸鱼返清源。
四望穷沙界，孤标出赡州。地图铺洛邑，天柱倚崧丘。
江城子·晚日金陵岸草平
海神采珠珠尽死，死尽明珠空海水。珠为海物海属神，
早岁曾闻说，今朝始摘尝。嚼疑天上味，嗅异世间香。
一自低心翰墨场，箭靫抛尽负书囊。
一梦何足云，良时事婚娶。当年二纪初，嘉节三星度。
"伏枕君寂寂，折腰我营营。所嗟经时别，相去一宿程。
"闲园多芳草，春夏香靡靡。深树足佳禽，旦暮鸣不已。
"樱桃昨夜开如雪，鬓发今年白似霜。渐觉花前成老丑，
墓中下涸二重泉，当时自以为深固。下流水银象江海，
点绛唇·一夜东风
越国政初荒，越天旱不已。风日燥水田，水涸尘飞起。
犹嫌小户长先醒，不得多时住醉乡。"
"死别重泉閟，生离万里赊。瘴侵新病骨，梦到故人家。
"晓鼓声已半，离筵坐难久。请君断肠歌，送我和泪酒。
花衰夏未实，叶病秋先萎。树心半为土，观者安得知。
"丰年寒食节，美景洛阳城。三尹皆强健，七日尽晴明。
"烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。
"江上新楼名四望，东西南北水茫茫。
入都
最惜杜鹃花烂漫，春风吹尽不同攀。"
"持钱买花树，城东坡上栽。但购有花者，不限桃杏梅。
"宦情本淡薄，年貌又老丑。紫绶与金章，于予亦何有。
宵灯尚留焰，晨禽初展翮。欲知山高低，不见东方白。"
早渡西江好归去，莫抛舟楫滞春潭。"
赖是心无惆怅事，不然争奈子弦声。"
地侯鞭社伯，海若跨天吴。雾喷雷公怒，烟扬灶鬼趋。
裁什情何厚，飞书信不专。隼猜鸿蓄缩，虎横犬迍邅。
小雅·黄鸟
况无治道术，坐受官家禄。不种一株桑，不锄一垄谷。
每年盐利入官时，少入官家多入私。官家利薄私家厚，
"年年秋意绪，多向雨中生。渐欲烟火近，稍怜衣服轻。
"荀令香销潘簟空，悼亡诗满旧屏风。
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟，得水难留久卧龙。
"曾嗟放逐同巴峡，且喜归还会洛阳。时命到来须作用，
共怜筋力犹堪在，上到栖灵第九层。"
酒爱油衣浅，杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻，刺绣宝装拢。
虞美人·楚腰蛴领团香玉
红粒香复软，绿英滑且肥。饥来止于饱，饱后复何思。
因言前夕梦，无人一相谓。无乃裴相君，念我胸中气。
"新雪满前山，初晴好天气。日西骑马出，忽有京都意。
雨师习习洒，云将飘飘翥。四野万里晴，千山一时曙。
忧念两消释，如刀断羁縻。身轻心无系，忽欲凌空飞。
时向歌中闻一句，未容倾耳已伤心。"
军幕威容盛，官曹礼数兢。心虽出云鹤，身尚触笼鹰。
花鬘斗薮龙蛇动。曲终王子启圣人，臣父愿为唐外臣。
洞仙歌·咏黄葵
雁雁汝飞向何处，第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平，
登楼诗八咏，置砚赋三都。捧拥罗将绮，趋跄紫与朱。
"君子防悔尤，贤人戒行藏。嫌疑远瓜李，言动慎毫芒。
大业年中炀天子，种柳成行夹流水。西自黄河东至淮，
贵重荣华轻寿命，知君闷见世间人。"
宿君石溪亭，潺湲声满耳。饮君螺杯酒，醉卧不能起。
桂布白似雪，吴绵软于云。布重绵且厚，为裘有余温。朝拥坐至暮，夜覆眠达晨。谁知严冬月，支体暖如春。中夕忽有念，抚裘起逡巡。丈夫贵兼济，岂独善一身。安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人。
驯犀冻死蛮儿泣。所嗟建中异贞元，象生犀死何足言。"
芙蓉亭
上心念下民，惧岁成灾凶。遂下罪己诏，殷勤告万邦。
分久沉荆掾，惭经厕柏台。理推愁易惑，乡思病难裁。
问君少年日，苦学将干禄。负笈尘中游，抱书雪前读。
"晓鼓声已半，离筵坐难久。请君断肠歌，送我和泪酒。
"去时芍药才堪赠，看却残花已度春。
寄迹鸳鹭行，归心鸥鹤群。唯有王居士，知予忆白云。
"下马襄阳郭，移舟汉阴驿。秋风截江起，寒浪连天白。
红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄，小花蛮榼二三升。