上李邕
且饮一杯消别恨，野花风起渐离披。"
明日复行春，逶迤出郊坛。登高见百里，桑野郁芊芊。
玉案赤文字，世眼不可读。摄身凌青霄，松风拂我足。"
"何年种芝白云里，人传先生老莱子。
"豪家五色泥香，衔得营巢太忙。
清韵含风后殿钟。童子纵慵眠坏榻，老僧耽话指诸峰。
"名山狎招隐，俗外远相求。还如倒景望，忽似阆风游。
今日旧友别，羞此漂泊身。离情吟诗处，麻衣掩泪频。
潘郎今发白，陶令本家贫。相送临京口，停桡泪满巾。"
"久卧青山云，遂为青山客。山深云更好，赏弄终日夕。
上李邕拼音解释:
qie yin yi bei xiao bie hen .ye hua feng qi jian li pi ..
ming ri fu xing chun .wei yi chu jiao tan .deng gao jian bai li .sang ye yu qian qian .
yu an chi wen zi .shi yan bu ke du .she shen ling qing xiao .song feng fu wo zu ..
.he nian zhong zhi bai yun li .ren chuan xian sheng lao lai zi .
.hao jia wu se ni xiang .xian de ying chao tai mang .
qing yun han feng hou dian zhong .tong zi zong yong mian huai ta .lao seng dan hua zhi zhu feng .
.ming shan xia zhao yin .su wai yuan xiang qiu .huan ru dao jing wang .hu si lang feng you .
jin ri jiu you bie .xiu ci piao bo shen .li qing yin shi chu .ma yi yan lei pin .
pan lang jin fa bai .tao ling ben jia pin .xiang song lin jing kou .ting rao lei man jin ..
.jiu wo qing shan yun .sui wei qing shan ke .shan shen yun geng hao .shang nong zhong ri xi .
译文及注释
译文
只愿风调雨顺百谷丰收，人民免受饥寒就(jiu)是最好的祥瑞。
何必去寻找世外的仙境，人世间就有美好的桃源。
把莲子藏在袖子里(li)，那莲心红得通透底里。
道路险阻，向西而行，山岩重重，如何穿越？
穆王御马巧施鞭策，为何他要周游四方？
春日里贪睡不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。
五十年的光阴，真好比翻一(yi)下手掌，连年战乱烽烟弥漫，朝政昏暗无常。
北方有寒冷的冰山。
可叹那离宫幽室实在空旷寂寞，金丝鸟般的娇躯总也见不到阳光。
子厚从前年轻时，勇于帮助别人，自己不看重和爱惜自己，认为功名事业可以(yi)一蹴而就，所以受到牵连而被贬斥。贬谪后，又没有熟识而有力量有地位的人推荐与引进，所以最后死在荒僻的边远之地，才干不能为世间所用，抱负不能在当时施展。如果子厚当时在御史台、尚书省做官时，能谨慎约束自己，已像在司马时、刺史时那样，也自然(ran)不会被贬官了；贬官后，如果有人能够推举他，将一定会再次被任用，不至穷困潦倒。然而若是子厚被贬斥的时间不久，穷困的处境未达到极点，虽然能够在官场中出人投地，但他的文学辞章一定不能这样地下功夫，以致于象今天这样一定流传后世，这是毫无疑问的。即使让子厚实现他的愿望，一度官至将相，拿那个(ge)换这个，何者为得，何者为失？一定能有辨别它的人。
周厉王颇为得意，对召穆公说："我能消除指责的言论，他们再也不敢吭声了!"
登上庙堂坐台阶，刚下透雨一场，经雨芭蕉枝粗叶大，山栀更肥壮。
沉香燃尽，烟气也已消散，露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷，但立于樱桃树下面花(hua)蕾的香气却愈加宜人。
可知道造物主是何心意？莫非人心中的苦难还没有磨平。
注释
武陵人：指陶潜《桃花源记》的武陵渔人。
翻思：回想。深隐处：深处。
⑥舍菜：也作“舍采”，古代入学开始时举行的一种仪式。即向孔子牌位献上芹藻一类菜蔬。舍，放下。
373、委蛇（wēi yí）：旗帜飘扬舒卷的样子。
⒀茂陵：《史记·司马相如传》：“相如既病免，家居茂陵。”
（9）檐牙高啄：（突起的）屋檐（像鸟嘴）向上撅起。檐牙，屋檐突起，犹如牙齿。
赏析
“往谓长城吏，慎莫稽留太原卒！”一位筑城役卒跑去对监修长城的官吏恳求说：你们千万不要长时间的滞留我们这些来自太原的役卒啊！
此诗六章，似是悼念父母的祭歌，分三层意思：首两章是第一层，写父母生养“我”辛苦劳累。头两句以比引出，诗人见蒿与蔚，却错当莪，于是心有所动，遂以为比。莪香美可食用，并且环根丛生，故又名抱娘蒿，喻人成材且孝顺；而蒿与蔚，皆散生，蒿粗恶不可食用，蔚既不能食用又结子，故称牡蒿，蒿、蔚喻不成材且不能尽孝。诗人有感于此，借以自责不成材又不能终养尽孝。后两句承此思言及父母养大自己不易，费心劳力，吃尽苦头。中间两章是第二层，写儿子失去双亲的痛苦和父母对儿子的深爱(ai)。第三章头两句以瓶喻父母，以罍喻子。因瓶从罍中汲水，瓶空是罍无储水可汲，所以为耻，用以比喻子无以赡养父母，没有尽到应有的孝心而感到羞耻。句中设喻是取瓶罍相资之意，非取大小之义。“鲜民”以下六句诉述失去父母后的孤身生活与感情折磨。汉乐府诗《孤儿行》说“居生不乐，不如早去从地下黄泉”，那是受到兄嫂虐待产生的想法，而此诗悲叹孤苦伶仃，无所依傍，痛不欲生，完全是出于对父母的亲情。诗人与父母相依为命，失去父母，没有了家庭的温暖，以至于有家好像无家。曹粹中说：“以无怙恃，故谓之鲜民。孝子出必告，反必面，今出而无所告，故衔恤。上堂人室而不见，故靡至也。”（转引自戴震《毛诗补传》）理解颇有参考价值。第四章前六句一一叙述父母对“我”的养育抚爱，这是把首两章说的“劬劳”、“劳瘁”具体化。诗人一连用了生、鞠、拊、畜、长、育、顾、复、腹九个动词和九个“我”字，语拙情真，言直意切，絮絮叨叨，不厌其烦，声促调急，确如哭诉一般。如果借现代京剧唱词“声声泪，字字血”来形容，那是最恰切不过了。这章最后两句，诗人因不得奉养父母，报大恩于万一，痛极而归咎于天，责其变化无常，夺去父母生命，致使“我”欲报不能！后两章第三层正承此而来，抒写遭遇不幸。头两句诗人以眼见的南山艰危难越，耳闻的飙风呼啸扑来起兴，创造了困厄危艰、肃杀悲凉的气氛，象征自己遭遇父母双亡的巨痛与凄凉，也是诗人悲怆伤痛心情的外化。四个入声字重叠：烈烈、发发、律律、弗弗，加重了哀思，读来如呜咽一般。后两句是无可奈何的怨嗟。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘(ying piao)缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
后两句化用张商英“小臣有泪皆成血，忍向东风看牡丹”，但陈与义写得更为含蓄，更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样，所表现的情景都和自己的生活血肉相连，所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹，写得更含蓄。
这首诗针砭唐代时政，反对藩镇割据，批判奸相弄权误国；提出所谓“圣君贤卿”的政治理想。它含蓄地揭露了玄宗及皇亲骄奢淫佚的生活和外戚的飞扬跋扈，具有一定的历史上的认识意义。前代诗评家多推崇这首诗“有监戒规讽之意”，“有风骨”，把它和白居易《长恨歌》并称，同为脍炙人口的长篇叙事诗。
接着，承接上文渲染潇湘一带的景物：太阳惨淡无光，云天晦暗，猩猩在烟雨中啼叫，鬼魅在呼唤着风雨。但接以“我纵言之将何补”一句，却又让人感到不是(bu shi)单纯写景了。阴云蔽日，那“日惨惨兮云冥冥”，就像是说皇帝昏聩、政局阴暗。“猩猩啼烟兮鬼啸雨”，正像大风暴到来之前的群魔乱舞。而对于这一切，一个连一官半(guan ban)职都没有的诗人，即使说了，也无补于世，没有谁能听得进去。既然“日惨惨”、“云冥冥”，那么朝廷就不能区分忠奸。所以诗人接着写道：我觉得皇天恐怕不能照察我的忠心，相反，雷声殷殷，又响又密，好像正在对我发怒呢。这雷声是指朝廷上某些有权势的人的威吓，但与上面“日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨”相呼应，又像是仍然在写潇湘洞庭一带风雨到来前的景象，使人不觉其确指现实。
此诗善用设问与夸张。在卫与宋国之间，横亘着壮阔无涯的黄河，此诗之开篇即从对黄河的奇特设问发端——“谁谓《河广》佚名 古诗？一苇杭之！”
这是作者滞留异乡、思念妻子之作。题目“《端居》李商隐 古诗”，即闲居之意。
妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰：“山木茂盛，万民得而薪之；贤人众多，国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰：“芃芃《棫朴》佚名 古诗，则薪之槱之矣；济济辟王，则左右趣之矣。”意为灌木茂盛，则为人所乐用，君王美好，则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴，每每孤立地就兴论兴，所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴，总是将起兴句与被兴句有机地联系起来，符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言，朱熹的解释似更为合理。
此诗六章，似是悼念父母的祭歌，分三层意思：首两章是第一层，写父母生养“我”辛苦劳累。头两句以比引出，诗人见蒿与蔚，却错当莪，于是心有所动，遂以为比。莪香美可食用，并且环根丛生，故又名抱娘蒿，喻人成材且孝顺；而蒿与蔚，皆散生，蒿粗恶不可食用，蔚既不能食用又结子，故称牡蒿，蒿、蔚喻不成材且不能尽孝。诗人有感于此，借以自责不成材又不能终养尽孝。后两句承此思言及父母养大自己不易，费心劳力，吃尽苦头。中间两章是第二层，写儿子失去双亲的痛苦和父母对儿子的深爱(ai)。第三章头两句以瓶喻父母，以罍喻子。因瓶从罍中汲水，瓶空是罍无储水可汲，所以为耻，用以比喻子无以赡养父母，没有尽到应有的孝心而感到羞耻。句中设喻是取瓶罍相资之意，非取大小之义。“鲜民”以下六句诉述失去父母后的孤身生活与感情折磨。汉乐府诗《孤儿行》说“居生不乐，不如早去从地下黄泉”，那是受到兄嫂虐待产生的想法，而此诗悲叹孤苦伶仃，无所依傍，痛不欲生，完全是出于对父母的亲情。诗人与父母相依为命，失去父母，没有了家庭的温暖，以至于有家好像无家。曹粹中说：“以无怙恃，故谓之鲜民。孝子出必告，反必面，今出而无所告，故衔恤。上堂人室而不见，故靡至也。”（转引自戴震《毛诗补传》）理解颇有参考价值。第四章前六句一一叙述父母对“我”的养育抚爱，这是把首两章说的“劬劳”、“劳瘁”具体化。诗人一连用了生、鞠、拊、畜、长、育、顾、复、腹九个动词和九个“我”字，语拙情真，言直意切，絮絮叨叨，不厌其烦，声促调急，确如哭诉一般。如果借现代京剧唱词“声声泪，字字血”来形容，那是最恰切不过了。这章最后两句，诗人因不得奉养父母，报大恩于万一，痛极而归咎于天，责其变化无常，夺去父母生命，致使“我”欲报不能！后两章第三层正承此而来，抒写遭遇不幸。头两句诗人以眼见的南山艰危难越，耳闻的飙风呼啸扑来起兴，创造了困厄危艰、肃杀悲凉的气氛，象征自己遭遇父母双亡的巨痛与凄凉，也是诗人悲怆伤痛心情的外化。四个入声字重叠：烈烈、发发、律律、弗弗，加重了哀思，读来如呜咽一般。后两句是无可奈何的怨嗟。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘(ying piao)缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
后两句化用张商英“小臣有泪皆成血，忍向东风看牡丹”，但陈与义写得更为含蓄，更为深沉。杜、陈二人体验生活的深度和广度一样，所表现的情景都和自己的生活血肉相连，所以写得一样深刻。而艺术技巧还是杜甫技高一筹，写得更含蓄。
这首诗针砭唐代时政，反对藩镇割据，批判奸相弄权误国；提出所谓“圣君贤卿”的政治理想。它含蓄地揭露了玄宗及皇亲骄奢淫佚的生活和外戚的飞扬跋扈，具有一定的历史上的认识意义。前代诗评家多推崇这首诗“有监戒规讽之意”，“有风骨”，把它和白居易《长恨歌》并称，同为脍炙人口的长篇叙事诗。
接着，承接上文渲染潇湘一带的景物：太阳惨淡无光，云天晦暗，猩猩在烟雨中啼叫，鬼魅在呼唤着风雨。但接以“我纵言之将何补”一句，却又让人感到不是(bu shi)单纯写景了。阴云蔽日，那“日惨惨兮云冥冥”，就像是说皇帝昏聩、政局阴暗。“猩猩啼烟兮鬼啸雨”，正像大风暴到来之前的群魔乱舞。而对于这一切，一个连一官半(guan ban)职都没有的诗人，即使说了，也无补于世，没有谁能听得进去。既然“日惨惨”、“云冥冥”，那么朝廷就不能区分忠奸。所以诗人接着写道：我觉得皇天恐怕不能照察我的忠心，相反，雷声殷殷，又响又密，好像正在对我发怒呢。这雷声是指朝廷上某些有权势的人的威吓，但与上面“日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨”相呼应，又像是仍然在写潇湘洞庭一带风雨到来前的景象，使人不觉其确指现实。
此诗善用设问与夸张。在卫与宋国之间，横亘着壮阔无涯的黄河，此诗之开篇即从对黄河的奇特设问发端——“谁谓《河广》佚名 古诗？一苇杭之！”
这是作者滞留异乡、思念妻子之作。题目“《端居》李商隐 古诗”，即闲居之意。
妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰：“山木茂盛，万民得而薪之；贤人众多，国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰：“芃芃《棫朴》佚名 古诗，则薪之槱之矣；济济辟王，则左右趣之矣。”意为灌木茂盛，则为人所乐用，君王美好，则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴，每每孤立地就兴论兴，所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴，总是将起兴句与被兴句有机地联系起来，符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言，朱熹的解释似更为合理。
创作背景
陆游的一生，呼吸着时代的气息，呐喊着北伐抗金的战斗呼声，表现出高度的爱国主义热忱。《《示儿》陆游 古诗》诗为陆游的绝笔，作于宁宗嘉定三年（1210年），既是诗人的遗嘱，也是诗人发出的最后的抗战号召。八十五岁的陆游一病不起，在临终前，留下了一首《《示儿》陆游 古诗》，表达了诗人的无奈以及对收复失地的期盼。
忆少年·年时酒伴
绿窗绣幌天将晓，残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情，
公卿有几几，车骑何翩翩。世禄金张贵，官曹幕府贤。
缓酌迟飞盖，微吟望绮霞。相迎在春渚，暂别莫咨嗟。"
处喧虑常澹，作吏心亦隐。更有嵩少峰，东南为胜引。"
羽客藏书洞，樵人取箭风。灵踪理难问，仙路去何通。
"江海分飞二十春，重论前事不堪闻。主忧臣辱谁非我，
万碛千山梦犹懒。怜君白面一书生，读书千卷未成名。
平明朝下夸宣赐，五色香丝系臂新。
点绛唇·县斋愁坐作
乡心缘绿草，野思看青枫。春日偏相忆，裁书寄剡中。"
"总角曾随上峡船，寻思如梦可凄然。
宫女擎锡杖，御筵出香炉。说法开藏经，论边穷阵图。
纵令奔月成仙去，且作行云入梦来。"
无人说向张京兆，一曲江南十斛珠。
"游子欲言去，浮云那得知。偏能见行色，自是独伤离。
警露精神异，冲天羽翼新。千年一归日，谁识令威身。
"秦地见碧草，楚谣对清樽。把酒尔何思，鹧鸪啼南园。
题武关
蛟龙索斗风波黑。春秋方壮雄武才，弯弧叱浪连山开。
参差剪绿绮，潇洒覆琼柯。忆在沣东寺，偏书此叶多。
共美持衡日，皆言折槛时。蜀侯供庙略，汉主缺台司。
"虽寄上都眠竹寺，逸情终忆白云端。闲登钟阜林泉晚，
"星罗牛渚夕，风退鹢舟迟。浦溆尝同宿，烟波忽间之。
好向云泉营旧隐，莫教庄叟畏牺牛。"
借势因期克，巫山暮雨归。"
神州高爽地，遐瞰靡不通。寒月野无绿，寥寥天宇空。
秣陵
"日出照东城，春乌鸦鸦雏和鸣。雏和鸣，羽犹短。
一寻遗迹到仙乡，云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木，
"声华满京洛，藻翰发阳春。未遂鹓鸿举，尚为江海宾。
"龙池宫里上皇时，罗衫宝带香风吹。满朝豪士今已尽，
一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。
担书从我游，携手广川阴。云开夏郊绿，景晏青山沉。
不知有机巧，无事干心胸。满堂皆酒徒，岂复羡王公。
"游子未归去，野花愁破心。（春日途中，《吟窗杂录》）
玩月城西门廨中
山川异域，风月同天。寄诸佛子，共结来缘。
为是因缘生此地，从他长养譬如无。"
新诗试为重高咏，朝汉台前不可闻。"
"二十年前此布衣，鹿鸣西上虎符归。行时宾从光前事，
摄衣辞田里，华簪耀颓颜。卜居又依仁，日夕正追攀。
"君承明主意，日日上丹墀。东阁论兵后，南宫草奏期。
岁晏归去来，富贵安可求。仲尼七十说，历聘莫见收。
吾君侧席求贤切，未可悬瓢枕碧流。"
游天台山赋
曾逐李轻车，西征出太蒙。荷戈月窟外，擐甲昆仑东。
念离心已永，感物思徒纷。未有桂阳使，裁书一报君。"
"行春日已晓，桂楫逐寒烟。转曲遥峰出，看涛极浦连。
到头须卜林泉隐，自愧无能继卧龙。"
"白日既云暮，朱颜亦已酡。画堂初点烛，金幌半垂罗。
岂直昏垫苦，亦为权势沈。二毛催白发，百镒罄黄金。
"二年尘冒处中台，喜得南归退不才。即路敢期皇子送，
燕觅巢窠处，蜂来造蜜房。物华皆可玩，花蕊四时芳。"
玉楼春·春景
孰知近人境，旦暮含佳气。池影摇轻风，林光澹新霁。
别路怜芳草，归心伴塞鸿。邺城新骑满，魏帝旧台空。
仰天大叫无奈何。弊裘羸马冻欲死，赖遇主人杯酒多。"
"今夜银河万里秋，人言织女嫁牵牛。佩声寥亮和金奏，
"酒醒江亭客，缠绵恨别离。笙歌筵散后，风月夜长时。
歇马凭云宿，扬帆截海行。高高翠微里，遥见石梁横。"
归当守冲漠，迹寓心自忘。"
驷马去不见，双鱼空往来。思想不解说，孤负舟中杯。"
望海潮·洛阳怀古
昨来荷花满，今见兰苕繁。一笑复一歌，不知夕景昏。
兴引登山屐，情催泛海船。石桥如可度，携手弄云烟。"
华灯何遽升，驰景忽西颓。高节亦云立，安能滞不回。"
如冰结圆器，类璧无丝发。形影终不临，清光殊不歇。
萧条林表散，的砾荷上集。夜雾着衣重，新苔侵履湿。
宝鼎无灵应，金瓯肯破伤。封山昭茂绩，祠执答嘉祥。
诸峰皆青翠，秦岭独不开。石鼓有时鸣，秦王安在哉。
共工赫怒，天维中摧。鲲鲸喷荡，扬涛起雷。鱼龙陷人，成此祸胎。火焚昆山，玉石相磓。仰希霖雨，洒宝炎煨。箭发石开，戈挥日回。邹衍恸哭，燕霜飒来。微诚不感，犹絷夏台。苍鹰搏攫，丹棘崔嵬。豪圣凋枯，王风伤哀。斯文未丧，东岳岂颓。穆逃楚难，邹脱吴灾。见机苦迟，二公所咍。骥不骤进，麟何来哉！星离一门，草掷二孩。万愤结缉，忧从中催。金瑟玉壶，尽为愁媒。举酒太息，泣血盈杯。台星再朗，天网重恢。屈法申恩，弃瑕取材。冶长非罪，尼父无猜。覆盆傥举，应照寒灰。
癸卯岁十二月中作与从弟敬远
方念清宵宴，已度芳林春。从兹一分手，缅邈吴与秦。
出身厌名利，遇境即踌躇。守直虽多忤，视险方晏如。
"忽示登高作，能宽旅寓情。弦歌既多暇，山水思微清。
犹有太师歌舞台。君家盛德岂徒然，时人注意在吾贤。
花时定是慵开鉴，独向春风忍扫眉。"
泪忆岘山堕，愁怀湘水深。谢公积愤懑，庄舄空谣吟。
"千里陵阳同陕服，凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿，
"寻阳五溪水，沿洄直入巫山里。胜境由来人共传，
绮寮怨·上马人扶残醉
济物未能伸一术，敢于明代爱青山。"
"思怀耿如昨，季月已云暮。忽惊年复新，独恨人成故。
惊巢翡翠无寻处，闲倚云根刻姓名。
适自恋佳赏，复兹永日留。"
岂伊今日幸，曾是昔年游。莫奏琴中鹤，且随波上鸥。
昔游郎署间，是月天气晴。授衣还西郊，晓露田中行。
丛老卷绿叶，枝枝相接连。曝成仙人掌，似拍洪崖肩。
丧马思开卦，占鸮懒发书。十年江海隔，离恨子知予。"