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途经秦始皇墓

明代 / 杜文澜

仙掌临关旭日高。行野众喧闻雁发,宿亭孤寂有狼嗥。
伊人秉兹图,顾眄择所从。而我何为者,开颜捧灵踪。
"骰子巡抛裹手拈,无因得见玉纤纤。
"朝回佩马早凄凄,年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北,
"桐履如飞不可寻,一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急,
萌渚不峻,此门不深。今复在兹,于汉之阴。斯堤已崇,
独鹤耸寒骨,高杉韵细飔.仙家缥缈弄,仿佛此中期。"
"白云溪北丛岩东,树石夜与潺湲通。
"先生此幽隐,便可谢人群。潭底见秋石,树间飞霁云。
"戍路少人踪,边烟淡复浓。诗宁写别恨,酒不上离容。
窗迥有时见,檐高相续翻。侵宵送书雁,应为稻粱恩。"
宿鸟排花动,樵童浇竹回。与君同露坐,涧石拂青苔。"
今日访君还有意,三条冰雪独来看。"
"积润初销碧草新,凤阳晴日带雕轮。风飘弱柳平桥晚,
闲吟四壁堪搔首,频见青苹白鹭鸶。"


途经秦始皇墓拼音解释:

xian zhang lin guan xu ri gao .xing ye zhong xuan wen yan fa .su ting gu ji you lang hao .
yi ren bing zi tu .gu mian ze suo cong .er wo he wei zhe .kai yan peng ling zong .
.tou zi xun pao guo shou nian .wu yin de jian yu xian xian .
.chao hui pei ma zao qi qi .nian shao en shen wei huo qi .fu yue jiu wei long sai bei .
.tong lv ru fei bu ke xun .yi hu shuang ji yi yang qin .zhou heng ye du han feng ji .
meng zhu bu jun .ci men bu shen .jin fu zai zi .yu han zhi yin .si di yi chong .
du he song han gu .gao shan yun xi si .xian jia piao miao nong .fang fo ci zhong qi ..
.bai yun xi bei cong yan dong .shu shi ye yu chan yuan tong .
.xian sheng ci you yin .bian ke xie ren qun .tan di jian qiu shi .shu jian fei ji yun .
.shu lu shao ren zong .bian yan dan fu nong .shi ning xie bie hen .jiu bu shang li rong .
chuang jiong you shi jian .yan gao xiang xu fan .qin xiao song shu yan .ying wei dao liang en ..
su niao pai hua dong .qiao tong jiao zhu hui .yu jun tong lu zuo .jian shi fu qing tai ..
jin ri fang jun huan you yi .san tiao bing xue du lai kan ..
.ji run chu xiao bi cao xin .feng yang qing ri dai diao lun .feng piao ruo liu ping qiao wan .
xian yin si bi kan sao shou .pin jian qing ping bai lu si ..

译文及注释

译文
快上西楼赏月(yue),担心中秋月有浮(fu)云遮挡,不够明朗。请美人吹笛,驱散浮云,唤出明月。月夜的(de)天(tian)地一片清凉洁爽,刚经玉斧修磨过的月亮,又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥,孤冷凄寂时有没有愁恨?应该有很多白发。
如今,我在渭北独对着(zhuo)春日的树木,而你在江东远望那日暮薄云,天各一方,只能遥相思念。
峡口的花随风降落,春天快要过去了,想到彼此将要分手万里,不禁泪水沾湿了巾帕。
上帝告(gao)诉(su)巫阳说:
最可爱的是那九月初三之夜,亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
我的目光追随着飞去的鸿雁,直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水,随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰,江的碧波,一定会让他怀念深情的潇湘。
早已约好神仙在九天会面,
京城一年一度又是清明,人们的心里自然就起了忧愁思念。
曾经去山东学剑,没有什么结果,会写点文章,可那有什么用呢?
翠云红霞与朝阳相互辉映,
春天到来的时候,这满塘的水就绿了,

注释
⑤爇(ruò):燃烧。
⑧萋萋(qi):原作“凄凄”,据《唐诗品汇》、《全唐诗》改。草长得茂盛的样子。
1、元夜:元宵之夜。农历正月十五为元宵节。自唐朝起有观灯闹夜的民间风俗。北宋时从十四到十六三天,开宵禁,游灯街花市,通宵歌舞,盛况空前,也是年轻人蜜约幽会,谈情说爱的好机会。
③子都:古代美男子。
(114)这是《礼记·缁衣》篇里的话,意思是说:君主多疑于上,百姓就无所适从;臣子不忠于下,君主就劳苦不堪了。
⑻旸(yáng):光明。

赏析

  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女(lian nv)子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  “三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲。”“三年谪宦”,只落得“万古”留悲,上下句意钩连相生,呼应紧凑,给人以抑郁沉重的悲凉之感。“此”字,点出了“贾谊宅”。“栖迟”,像鸟儿那样的敛翅歇息,飞不起来,这种生活本就是惊惶不安的,用以暗喻贾谊的侘傺失意,是恰切的。“楚客”,流落在楚地的客居,标举贾谊的身份。一个“悲”字,直贯篇末,奠定了全诗凄怆忧愤的基调,不仅切合贾谊的一生,也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。
  “舟泊常依震,湖平早见参”记载了诗人的行迹,是坐船北归的。船行在湖面。“依震”的“震”字,按照《易经》解释“东方也”。所提到的“湖”字,当然是指洞庭湖。汨罗江的位置正在洞庭湖的东南方。即汨罗江下游,因湖平而常于早晨望见参星。
  塞外苦寒,北风一吹,大雪纷飞。诗人以“春风”使梨花盛开,比拟“北风”使雪花飞舞,极为新颖贴切。“忽如”二字下得甚妙,不仅写出了“胡天”变幻无常,大雪来得急骤,而且,再次传出了诗人惊喜好奇的神情。“千树万树梨花开”的壮美意境,颇富有浪漫色彩。南方人见过梨花盛开的景象,那雪白的花不仅是一朵一朵,而且是一团一团,花团锦簇,压枝欲低,与雪压冬林的景象极为神似。春风吹来梨花开,竟至“千树万树”,重叠的修辞表现出景象的繁荣壮丽。“春雪满空来,触处似花开”(东方虬《春雪》),也以花喻雪,匠心略同,但无论豪情与奇趣都得让此诗三分。诗人将春景比冬景,尤其将南方春景比北国冬景,几使人忘记奇寒而内心感到喜悦与温暖,着想、造境俱称奇绝。要品评这咏雪之千古名句,恰有一个成语——“妙手回春”。
  这首诗的景色描写很有特色,“《月出》佚名 古诗皎兮”,“《月出》佚名 古诗皓兮”,“《月出》佚名 古诗照兮”,柔美的月光本身就有无限的情意,而让它作为背景来衬托,则女子的倩影愈发显得秀美。同时,月光朦胧下,一个线条优美的女子在缓缓起步,更增添了几分神秘的色彩,有一种朦胧美的韵味。所以,这一景色很富有画意,而画意又渗透了无限的诗情。
  诗劈头就说:“我来竟何事?”这是诗人自问,其中颇有几分难言的恼恨和自责的意味。这会引起读者的关注,并造成悬念。“高卧沙丘城”,高卧,实际上就是指诗人闲居乏味的生活。这句话一方面描写了眼下的生活,一方面也回应了提出上述问题的原因。诗人不来沙丘“高卧”,原因就在于怀念杜甫这位友人。这凌空而来的开头,正是把诗人那种友爱欢快的生活消失之后的复杂、苦闷的感情,以一种突发的方式迸发出来了。
  赋前小序说明写作《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的缘由。这段文字也见于《汉书·贾谊传》。
  “有瞽有瞽,在周之庭”,说明在宗庙上奏乐的主体是瞽;而“设业设虡”、安置乐器的则当是担任瞽的辅佐的眡瞭。乐器则列举了应、田、鞉、磬、柷、圉、箫管,与《周礼·春官》所载“瞽蒙掌播鼗、柷、敔、埙、箫管、弦歌”基本相符,其中柷为起乐、圉(敔)为止乐之器,以首尾涵盖,表示这次演奏动用了全套乐器而“八音克谐”(《尚书·舜典》),“喤喤厥声,肃雝和鸣(he ming)”,其音乐自然十分美妙。
  尾联即写接近山村时的喜悦感受:“萧条桑柘外,烟火渐相亲。”诗人经过萧疏荒凉的山区旷野,终于隐隐约约地看到山村人家宅边常种的桑树柘树和茅舍上升起的袅袅轻烟,内心不禁感到无比的温暖与亲切,先前的惊惧心情渐渐平静下来,转而产生一种欢欣喜悦的感情。结句“烟火渐相亲”,写得极富生活情趣与韵味。诗人对生活的感受相当敏锐,体验深刻,又着意炼句,因此,诗里的心理刻画也显得细致入微而耐人寻味。
  这上面四段,下了偌大的气力,从各方面来写郭道源:写他的音乐奇才,写他的忧国忧民,但这实在不是赞美他的技艺,而只不过是用作铺(zuo pu)垫,为的是写其才志如此,竟无可用。所以他最后说:“我亦为君长叹息,缄情寄远愁无色。”
  诗歌在语言上遒健质朴,写景之语,并无华丽之辞,与边塞情调极为相称。遣词用字也十分精当,例如“吹”、“动”、“宜”、“重”这些字,看似一任自然,实际经过认真锤炼,用得恰到好处,对写景、抒情起了很好的作用。
  紧接着却出现了“欢乐极兮哀情多”。君临天下,当藐视一世,俯视天地之间,应慨然得意忘形尔。何来如此幽情哀音?王尧衢《古诗合解》卷一一语道破:“乐极悲来,乃人情之常也。愁乐事可复而盛年难在。武帝求长生而慕神仙,正为此一段苦处难谴耳。念及此而歌啸中流,顿觉兴尽,然自是绝妙好辞”原来,即便是君王也免不了生老病死,眼前的尊贵荣华终有尽时,人生老之将至,所有一切也会随着死亡不复存在,所以又怎能不因为“少壮几时兮奈老何”而忧伤呢?
  《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的,便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章开口即是突兀而发的呼告之语:“《将仲子》佚名 古诗兮,无逾我里,无折我树杞!”这呼告初听令人摸不着头脑,细细品味又不免莞尔而笑:诗行中分明透露着,有一对青年男女正要私下相会。热恋中的男子(仲子)大约有点情急,竞提出了要翻墙过园前来相会的方案。这可把女子吓坏了,须知“钻穴隙相窥,逾墙相从”,是要遭父母、国人轻贱和斥骂的;她想:“倘若心上人也如此鲁莽,可教我把脸儿往哪里搁?”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的,一个“将”(愿)字,正传达着女子心间的几多情意;但它又是坚决的,那两个“无”(不要)字,简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些,当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容,还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分,但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少(ji shao)有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视,幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻,伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  此诗有借鉴沈佺期诗句之处,如“人疑天上坐,鱼似镜中悬”(《钓竿篇》)、“云白山青千万里”(《遥同杜员外审言过岭》)。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  第一首,在湘水渡中,不写湖光山色,两岸风物,却抓住了中流的一只渔舟;又不写渔舟的种种,视线却集中在渔夫身上;却又不写渔夫的种种,单写他穿翻了衣衫,发髻不裹的自由疏散的服饰,体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中,给人以极深刻的印象。

创作背景

  但有疑问的是这首诗不见于《樊川文集》,而载于宋人补编的《樊川别集》。最后二句,《全唐诗》等均作“湘江好烟月,门系钓鱼船”。杜牧未曾涉足湘江,故此诗是否杜牧所作,尚有疑问,学术界较支持作者为杜牧的说法。

  

杜文澜( 明代 )

收录诗词 (7489)
简 介

杜文澜 (1815—1881)清浙江秀水人,字小舫。入赀为县丞。官至江苏道员、署两淮盐运使。曾赞画镇压太平军,为曾国藩所倚重。有《曼陀罗阁琐记》、《采香词》、《万红友词律校勘记》、《古谣谚》、《平定粤寇记略》、《江南北大营纪事》。

咏三良 / 轩辕余馥

太古朝群后,中央擘巨灵。邻州犹映槛,几县恰当庭。
"白发岂有情,贵贱同日生。二轮不暂驻,似趁长安程。
重怜身称锦衣裳。洲迷翠羽云遮槛,露湿红蕉月满廊。
我为伤春心自醉,不劳君劝石榴花。"
第五指中心最恨,数声呜咽为何人。
百花春隔景阳钟。紫微芒动词初出,红烛香残诰未封。
"暗楼连夜阁,不拟为黄昏。未必断别泪,何曾妨梦魂。
将取离魂随白骑,三台星里拜文星。"


大雅·緜 / 慕容玉俊

种植今如此,尘埃永不侵。云奔投刺者,日日待为霖。"
度曲悲歌秋雁辞。明年尚父上捷书,洗清观阙收封畿。
"孟君临水居,不食水中鱼。衣褐唯粗帛,筐箱只素书。
花萎绿苔上,鸽乳翠楼间。岚霭燃香夕,容听半偈还。"
"太虚悬畏景,古木蔽清阴。爰有泉堪挹,闲思日可寻。
不须看尽鱼龙戏,终遣君王怒偃师。"
西斋瑶瑟自为侣,门掩半春苔藓生。"
"零叶翻红万树霜,玉莲开蕊暖泉香。


忆少年·飞花时节 / 巨石哨塔

否极时还泰,屯馀运果亨。流离几南渡,仓卒得西平。
蝶影下红药,鸟声喧绿萝。故山归未得,徒咏采芝歌。"
"居枕江沱北,情悬渭曲西。数宵曾梦见,几处得书披。
旧交已变新知少,却伴渔郎把钓竿。"
疲癃鳏独。奋有筋膂,呀吁来助。提筐负筥,不劳其劳。
"久别青云士,幽人分固然。愁心不易去,蹇步卒难前。
瑶简被灵诰,持符开七门。金铃摄群魔,绛节何兟兟。
忧患慕禅味,寂寥遗世情。所归心自得,何事倦尘缨。


浣溪沙·题李中斋舟中梅屏 / 司徒晓萌

母俾就学,误入人家,乃父友也。方弹棋,戏以局为题,
"尽日看云首不回,无心都大似无才。
生儿古有孙征虏,嫁女今无王右军。
"晚出关河绿野平,依依云树动乡情。残春花尽黄莺语,
芳草秋可藉,幽泉晓堪汲。牧羊烧外鸣,林果雨中拾。
"幽拙未谋身,无端患不均。盗憎犹念物,花尽不知春。
晓色挂残月,夜声杂繁弦。青春去如水,康乐归何年。"
"河梁送别者,行哭半非亲。此路足征客,胡天多杀人。


马诗二十三首·其二十三 / 訾执徐

冉弱营中柳,披敷幕下莲。傥能容委质,非敢望差肩。
又如洞房冷,翠被张穹笼。亦若暨罗女,平旦妆颜容。
涧谷冬深静,烟岚日午开。修身知得地,京寺未言回。"
一千寻树直,三十六峰邻。流水潺潺处,坚贞玉涧珉。"
"每来多便宿,不负白云言。古木朔风动,寒城疏雪翻。
一春常在树,自觉身如鸟。归来见小姑,新妆弄百草。"
"燕雁水乡飞,京华信自稀。簟瓢贫守道,书剑病忘机。
但存物外醉乡在,谁向人间问是非。"


咏湖中雁 / 晁己丑

惭愧故人同鲍叔,此心江柳尚依依。"
"子建东归恨思长,飘飖神女步池塘。云鬟高动水宫影,
马怯奔浑水,雕沈莽苍云。沙田积蒿艾,竟夕见烧焚。"
平生自许非匆匆。归来寂寞灵台下,着破蓝衫出无马。
多少风流词句里,愁中空咏早环诗。
"万山晴雪九衢尘,何处风光寄梦频。花盛庾园携酒客,
白茅草苫重重密,爱此秋天夜雨淙。"
树发花如锦,莺啼柳若丝。更游欢宴地,愁见别离时。"


摸鱼儿·对西风 / 雍丙子

夜禅临虎穴,寒漱撇龙泉。后会不期日,相逢应信缘。"
"门外便伸千里别,无车不得到河梁。
见《诗人玉屑》)"
风度闲门僧未归。山果经霜多自落,水萤穿竹不停飞。
休官不到阙,求静匪营他。种药唯愁晚,看云肯厌多。
"龙骧伐鼓下长川,直济云涛古庙前。海客敛威惊火旆,
不寒澄浅石,潮落涨虚沙。莫与征徒望,乡园去渐赊。"
一径草荒春雨多。愁泛楚江吟浩渺,忆归吴岫梦嵯峨。


夜宿山寺 / 宰父亚会

沙雨潮痕细,林风月影稠。书空闲度日,深拥破貂裘。"
"天上高高月桂丛,分明三十一枝风。满怀春色向人动,
未知南陌谁家子,夜半吹笙入水楼。"
偏觉石台清贵处,榜悬金字射晴晖。"
十载违清裁,幽怀未一论。苏台菊花节,何处与开樽。"
僧得名难近,灯传火已长。发心依止后,借住有邻房。"
"春草越吴间,心期旦夕还。酒乡逢客病,诗境遇僧闲。
(张为《主客图》)。"


寇准读书 / 公上章

水势初知海,天文始识参。固惭非贾谊,惟恐后陈琳。
"暮尘飘尽客愁长,来扣禅关月满廊。宋玉逢秋空雪涕,
象迹频藏齿,龙涎远蔽珠。家人秦地老,泣对日南图。"
泣路同杨子,烧山忆介推。清明明日是,甘负故园期。"
坐来情态犹无限,更向楼前舞柘枝。"
"热去解钳釱,飘萧秋半时。微雨池塘见,好风襟袖知。
已分烟霞旧隐空。龙变偶因资巨浪,鸟飞谁肯借高风。
"候馆人稀夜自长,姑苏台远树苍苍。江湖潮落高楼迥,


宿王昌龄隐居 / 公良爱军

"风露凄凄秋景繁,可怜荣落在朝昏。
"俱为落第年,相识落花前。酒泻两三盏,诗吟十数篇。
年年盛发无人见,三十六溪春水高。"
朱宫紫贝阙,一旦作沙洲。八月还平在,鱼虾不用愁。"
彼岸上人投结夏。悲我未离扰扰徒,劝我休学悠悠者。
"文场三化鲁儒生,三十馀年振重名。曾忝木鸡夸羽翼,
磊落风初定,轻明云乍妨。疏中摇月彩,繁处杂星芒。
"朔风高紧掠河楼,白鼻騧郎白罽裘。