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伶官传序

明代 / 郑业娽

曲江碾草钿车行。谁家绿酒欢连夜,何处红楼睡失明。
幡影中天飏,钟声下界闻。攀萝极峰顶,游目到江濆。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆,五十年来竞纷泊。"
书卷展时逢古人。自静其心延寿命,无求于物长精神。
月明穿暗隙,灯烬落残灰。更想咸阳道,魂车昨夜回。"
旋蒸茶嫩叶,偏把柳长条。便欲忘归路,方知隐易招。"
但惊物长成,不觉身衰暮。去矣欲何如,少年留不住。
闲携斑竹杖,徐曳黄麻屦。欲识往来频,青芜成白路。"
因为南昌检仙籍,马君家世奉还丹。"
须臾群仙来,相引朝玉京。安期羡门辈,列侍如公卿。
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点,拂窗斜竹不成行。
"自知群从为儒少,岂料词场中第频。桂折一枝先许我,
襄阳大堤绕,我向堤前住。烛随花艳来,骑送朝云去。


伶官传序拼音解释:

qu jiang nian cao dian che xing .shui jia lv jiu huan lian ye .he chu hong lou shui shi ming .
fan ying zhong tian yang .zhong sheng xia jie wen .pan luo ji feng ding .you mu dao jiang pen .
chun ying zhuan ba chang xiao suo .hu yin hu qi yu hu zhuang .wu shi nian lai jing fen bo ..
shu juan zhan shi feng gu ren .zi jing qi xin yan shou ming .wu qiu yu wu chang jing shen .
yue ming chuan an xi .deng jin luo can hui .geng xiang xian yang dao .hun che zuo ye hui ..
xuan zheng cha nen ye .pian ba liu chang tiao .bian yu wang gui lu .fang zhi yin yi zhao ..
dan jing wu chang cheng .bu jue shen shuai mu .qu yi yu he ru .shao nian liu bu zhu .
xian xie ban zhu zhang .xu ye huang ma ju .yu shi wang lai pin .qing wu cheng bai lu ..
yin wei nan chang jian xian ji .ma jun jia shi feng huan dan ..
xu yu qun xian lai .xiang yin chao yu jing .an qi xian men bei .lie shi ru gong qing .
bei hu ying feng xia yue liang .sa qi fei quan cai you dian .fu chuang xie zhu bu cheng xing .
.zi zhi qun cong wei ru shao .qi liao ci chang zhong di pin .gui zhe yi zhi xian xu wo .
xiang yang da di rao .wo xiang di qian zhu .zhu sui hua yan lai .qi song chao yun qu .

译文及注释

译文
秦国的篝笼齐国的丝带,还有作盖头的郑国丝绵织品。
  宋朝人(ren)欧阳(yang)晔治理鄂州政事时,有州民为争船互殴而死,案子悬了很久没有判决。欧阳晔亲自到监狱,把囚犯带出来,让他们坐在大厅中(zhong),除去他们的手铐与脚镣,给他们吃食物。吃完后,善加慰问后再送回监狱,只留一个人在庭院中,这个人显得很惶恐不安。欧阳晔说:“杀人的是你!”这个人假装不知道,欧阳晔说:“我观察饮食的人都使用右手,只有你是用左手,被杀的人伤在右边肋骨,不是你是谁?”这个人无言以对。
别后半年未收到你的信,思肠为你断作千百寸,每一寸都系结着万千的愁,每一个愁结都揪着我的心。相见的机会是那样难得,悔不该就那样轻易地离分,又是去年一样梨花白如雪,登楼看花更伤春。
好(hao)象长安月蚀时,引起满城百姓噒噒敲鼓声。
在半空中,风慢慢吹来,我觉得身体渐渐平稳了,只觉得要飘到月宫去了。此时正是雨后,夕阳西下之时,又有多少人身在平地,羡慕我登上了碧霄之中啊!
我以先圣行为节制性情,愤懑心情至今不能平静。
  曾巩叩头再次拜上,舍人先生(sheng):
华山峥嵘而崔嵬,是何等的壮伟高峻呀!
儿女们已站在眼前,你们的容貌我已认不出来。
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
深感长安与梁园隔着干山万水,道路迢迢,想再重返西京希望已经不大了。
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
玩到兴尽就满意地下山去,何必非要和这位隐者相聚。
黄河岸边。如今开始冰雪消融。长安城里,却正当落花时节。
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
临近清明时分,枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌,都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲,又怕柳花轻薄,不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡,满怀柔情别恨,有谁能给我一点儿温存?
将军你争伐南方,胆气豪迈无比,腰间的钢刀如同一泓秋水般明亮 。

注释
献瑞:呈献祥瑞。
①《竹石》郑燮 古诗:扎根在石缝中的竹子。诗人是著名画家,他画的竹子特别有名,这是他题写在《竹石》郑燮 古诗画上的一首诗。
(43)紝(rèn):纺织机。
(25)蹈且舞:指古代臣子朝拜皇帝时手舞足蹈的一种礼节。
③ 隮 [jī](音“积”):一说升云,一说虹。崇朝[zhāo]:终朝,整个早晨,指从日出到吃早餐的时候。
⑴秋波媚:词牌名。双调四十八字,前片三平韵,后片两平韵。
⑴南风:东南风,又称薰风(薰是清凉温和的意思)。
怪:对..........感到奇怪
⒃真想:纯真朴素的思想。《淮南子·本经》:“质真而素朴。”初:当初,早年。

赏析

  此诗还有一个特点,讲述者话题中心比较分散。一会儿写不堪兄嫂使唤,一会儿写他自己体貌瘦羸龌龊,衣饰不完,一会儿写郁结心头的悲怆怨怒,这三部分内容依次出现构成一个周期,整首诗主要就由它们回复迭现的变化而组成。孤儿话题中心的分散,一方面反映了他因痛苦而变得烦乱无绪的心境,另一方面,这种讲述方式正是智力尚弱的未成年人谈话的特点,与他的年龄恰好相合。
  万山,在襄阳西北(bei),汉水南岸,又名汉皋山。此地环境清幽,为襄阳名胜,又有神女解佩的传说,更增添了一层迷人的色彩。浩然常游此地,诗集中就有三首于此得题。“万山潭”,指山旁江水深曲处。
  此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想,它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗,诗中有再现、追忆式的想像(如对新婚(xin hun)的回忆),也有幻想、推理式的想像(如对家园残破的想像),于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废、室家之久而怨思”(朱善),皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏,则起到了咏叹的作用,这咏叹就像一根红线,将诗中所有片断的追忆和想像串联起来,使之成为浑融完美的艺术整体。
  颈联继续回到写《落叶》修睦 古诗:《落叶》修睦 古诗或随流水而逝,或在暮色苍茫中在河边的上空飘零,一个“乱”字耐人寻味秋风中“乱”舞于空中的《落叶》修睦 古诗,岂能不让人心情也“乱”?世事变迁,人生无常,有时和“《落叶》修睦 古诗”何异!
  “青冢”是王昭君的坟墓,在今呼和浩特市境内,当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白,惟独昭君墓上草色发青,故称青冢。时届暮春,在苦寒的塞外却 “春色未曾看”,所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此,令人凄绝。末句写边塞的山川形势:滔滔黄河,绕过沉沉黑山,复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远,这里不可坐实理解。上句说青冢,这里自然想起青冢附近的黑山,并用一个“绕”字牵合,寄寓绵绵怨情。这两句写景,似与诗题无关,其实都是征人常见之景,常履之地,因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里,读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉,也可以感受到征人转战跋涉的苦辛。诗虽不直接发为怨语,而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
  第三联:“凉月照窗攲枕倦,澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字,一个“倦”字,极写诗人的冷寂凄清,孤独无聊。后一句变换场景,写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游(zhong you)戏,古时候,园林中常引水流入石砌的曲沟中,宴会时,把酒杯放置水面,任其漂浮,飘到谁的面前,就该谁饮酒。饮宴游戏,高朋满座。诗人置身于这热烈气氛之中,却神游于此情此景之外,他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神,显出一幅寡言少欢的神态。“泛觞迟”的“迟”字,既写景,又出情。
  第一章说思念之人在泰山,我想去追寻她。但有泰山下的小山“梁父”阻隔,只能侧身东望,眼泪沾湿衣襟。那美人赠给我—把“金错刀”的佩刀,我用“英琼瑶”这几种美玉回报她,但路途太远,无法送达,心中烦忧,徘徊不安。
  全诗两章重叠,实际只有三个字不同,寥寥数语,就把“童子”态度的变化及姑娘的恼怒心理描摹出来了。这是诗经中惯用的复沓的手法,用以强调本意,诉说“童子”的不解风情。每章前四句一韵,后两句一韵,从乐歌的角度考察,后两句大约是附歌。
  前人对组诗的写作评价颇高,曾吉甫《笔墨闲录》说:“退之虢州《三堂二十一咏》,子厚《《巽公院五咏》柳宗元 古诗》,取韵各精切,非复纵肆而作。随其题观之,其工可见也。“孙月峰评点:“五作俱就禅理发挥,最精妙。”汪森认为:“五诗极能因名立意,洗剔见工。然谈理而实诸所无,不若写物而空(er kong)诸所有,在具眼者自当辩之。”蒋之翘指出:“五咏中《禅室》一首差胜。”孙昌武教授对《净土堂》《禅堂》也提出了批评:“这种诗,写法颇像六朝的玄言诗,是以诗的形式讲说平庸陈腐的佛理。”(《柳宗元传论》)由于内容上宣扬佛理,导致当今的选本一般不选该诗。吴文治教授独具慧眼,在世界文学名著文库《柳宗元选集》中选注了《芙蓉亭》《苦竹桥》二首。二诗的风格相近,特色各具,仅就诗题而言,前者鲜艳,后者暗淡。《芙蓉亭》描绘芙蓉,宣扬佛理如信手拈来,《苦竹桥》寓意深刻,从苦竹生发开去,抒发了遭贬的愤懑。要了解组诗,关键是要对柳的信佛有一个正确评价。不必为尊者讳,柳宗元的信佛是客观存在,不能简单地否定、肯定。首先,柳宗元贬谪永州,对他的打击是巨大的,精神摧残非常人所能承受,他之所以崇佛,是因为转移注意力,回避矛盾,以求解脱、安宁心情,这一点可以理解。其次,佛教虽不等于迷信,但也有迷信的成分。他在诗中宣传的“三空”、西方净土,流露出退避现实消极的人生哲学,这是应予批判(pi pan)的。再次,他对佛学有一个认识过程,通过钻研、扬弃,借它山之石,吸取佛学中对儒学相通、有用的内容,以儒统释,这是值得肯定的。此外,他对佛教也曾提出过批评。如对僧尼“无夫妇父子,不为耕家蚕桑”表示不满,对禅宗谈空太过,造成离奇荒诞、戒律不存的弊病提出批评,对那些“假浮屠之形以为高”的“纵诞乱杂”者坚决予以反对。
  这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看,诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法,即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比,如柳杞桃李与枣树的对比,嫫母与西施的对比,也有物与景的对比,如枣树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比,也有自身的对比,如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比,枣树的形象变得更加突出鲜明,产生了很好的艺术效果。在语言上,这首诗除了具有平淡浅易的特色外,还具有用字精确、刻画细致等特点。
  如果说第二联只是透露一些思乡的消息,带有含蓄的意味,而又未点明;那么第三联的“乡泪客中尽”,不仅点明了乡思,而且把这种感情一泄无余了。不仅他自己这样思乡,而且家人也在想望着他自己的归去,遥望着“天际”的“孤帆”。家人的想望,是假托之词,然而使思乡的感情,抒发得更为强烈了。“迷津欲有问”,是用《论语·微子》孔子使子路问津的典故。长沮、桀溺是隐者,而孔子则是积极想从政的人。长沮、桀溺不说津(渡口)的所在,反而嘲讽孔子栖栖遑遑、奔走四方,以求见用,引出了孔子的一番慨叹。双方是隐居与从政的冲突。而孟浩然本为(ben wei)襄阳隐士,如今却奔走于东南各地(最后还到长安应进士举),却是把隐居与从政的矛盾集于一身,而这种矛盾又无法解决,故以“平海夕漫漫”作结。滔滔江水,与海相平,漫漫无边,加以天色阴暗,已至黄昏。这种景色,完全烘托出作者迷茫的心情。
  诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷,然而就是在这里也得不到感情上的慰藉:江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻,可是屈原投江的遗迹已经荡然无存;当初贾谊尚能投书一哭,此时却连祭奠的地方都无从找寻,唯有江上的渔父舷歌依然,遥遥可闻。相传屈原贬逐,披发行吟泽畔,形容枯槁,遇一渔父相劝道:“举世混浊,何不随其流而扬其波?众人皆醉,何不哺其糟而啜其醨?”说罢,“鼓枻而去,歌曰:沧浪之水清兮,可以濯吾缨,沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”屈子已逝,渔父犹在,此时之渔父虽非昔日之渔父,然而此时之诗人正如昔日之屈原,贤者遭黜,隐者得全,清浊醒醉,古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故,情景交融,浑成无迹,构成清空孤寂的境界,与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐,生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情,含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。
  就在写这首诗的圭峰草堂寺里,贾岛曾写过一首《送无可上人》,为无可南游庐山西林寺赠别,最后二句云:“终有烟霞约,天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧,与无可结近邻,但在写诗当时,是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时,作者在那首诗“独行潭底影,数息树边身”之下自注云:“二句三年得,一吟双泪流。知音如不赏,归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。

创作背景

  第二部分,从“上有六龙回日之高标”到“嗟尔远道之人胡为乎来哉”,主要写跋涉攀登之艰难。这一部分又可分为两层。前八句为一层,强调山势的高峻与道路之崎岖。先例举了六龙、黄鹤、猿猱这些善于飞腾攀登的鸟兽面对蜀道尚且无可奈何的情况,以映衬人要攀越蜀道谈何容易;又特地选择了秦地突出的高山青泥岭加以夸张描绘,显示蜀道之高耸入云,无法通行。“问君西游何时还”以下为第二层,描绘了悲鸟、古树、夜月、空山、枯松、绝壁、飞湍、瀑流等一系列景象,动静相衬,声形兼备,以渲染山中空旷可怖的环境和惨淡悲凉的气氛,慨叹友人何苦要冒此风险入蜀。

  

郑业娽( 明代 )

收录诗词 (1657)
简 介

郑业娽 郑业娽,字淑荃,长沙人。安化华容训导陶煌室。有《云璈阁诗稿》。

国风·陈风·泽陂 / 叶升

来客道门子,来自嵩高岑。轩轩举云貌,豁豁开清襟。
曲终然后临玉座。如今节将一掉头,电卷风收尽摧挫。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患,细念因缘尽是魔。
光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。
仕者拘职役,农者劳田畴。何人不苦热,我热身自由。
我有商山君未见,清泉白石在胸中。"
自兹唯委命,名利心双息。近日转安闲,乡园亦休忆。
家僮十馀人,枥马三四匹。慵发经旬卧,兴来连日出。


崔篆平反 / 贺铸

渐老渐谙闲气味,终身不拟作忙人。"
北辰微闇少光色,四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台,
"行摇云髻花钿节,应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火,
金陵太守曾相伴,共蹋银台一路尘。
"车骑新从梁苑回,履声珮响入中台。凤池望在终重去,
心兴遇境发,身力因行知。寻云到起处,爱泉听滴时。
黄泉便是通州郡,渐入深泥渐到州。"
有源殊不竭,无坎终难止。同出而异流,君看何所似。


后催租行 / 许学卫

南湖连西江,好去勿踟蹰。施恩即望报,吾非斯人徒。
"树小花鲜妍,香繁条软弱。高低二三尺,重叠千万萼。
故园渭水上,十载事樵牧。手种榆柳成,阴阴覆墙屋。
渐恐人间尽为寺。"
若厌雅吟须俗饮,妓筵勉力为君铺。"
昨卧南城月,今行北境春。铅刀磨欲尽,银印换何频。
一闻涤炎暑,再听破昏烦。竟夕遂不寐,心体俱翛然。
薄食不饥渴,端居省衣裳。数匙粱饭冷,一领绡衫香。


木兰花·乙卯吴兴寒食 / 谭正国

千树桃花万年药,不知何事忆人间。"
冈头泽底促足论。去年江上识君面,爱君风貌情已敦。
终朝美饭食,终岁好衣裳。好衣美食来何处,
"日暮天地冷,雨霁山河清。长风从西来,草木凝秋声。
"亦莫恋此身,亦莫厌此身。此身何足恋,万劫烦恼根。
摇曳双红旆,娉婷十翠娥。香花助罗绮,钟梵避笙歌。
应似朱门歌舞妓,深藏牢闭后房中。"
怜君古人风,重有君子儒。篇咏陶谢辈,风流嵇阮徒。


点绛唇·试灯夜初晴 / 高顺贞

"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强,镜里形容渐衰朽。
日滉波涛一下帷。为报何人偿酒债,引看墙上使君诗。"
胡为谬相爱,岁晚逾勤勤。落然颓檐下,一话夜达晨。
争得黄金满衫袖,一时抛与断年听。"
四十心不动,吾今其庶几。"
试谒会稽元相去,不妨相见却殷勤。"
晓琴闲弄十馀声。幽怀静境何人别,唯有南宫老驾兄。"


乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁 / 苻朗

呜唿远尧舜之日耶,何弃舜之速耶。辛癸虐耶,汤武革耶。
"嬴女偷乘凤去时,洞中潜歇弄琼枝。
"鸟不解走,兽不解飞。两不相解,那得相讥。犬不饮露,
"忆在贞元岁,初登典校司。身名同日授,心事一言知。
"齿齐膘足毛头腻,秘阁张郎叱拨驹。洗了颔花翻假锦,
"圃旱忧葵堇,农旱忧禾菽。人各有所私,我旱忧松竹。
舶主腰藏宝,黄家砦起尘。歌钟排象背,炊爨上鱼身。
睡足斗擞衣,闲步中庭地。食饱摩挲腹,心头无一事。


长安早春 / 龚敩

亦曾举两足,学人蹋红尘。从兹知性拙,不解转如轮。
见此令人饱,何必待西成。"
"可怜颜色好阴凉,叶翦红笺花扑霜。伞盖低垂金翡翠,
云雨三年别,风波万里行。愁来正萧索,况见古人名。
傍松人迹少,隔竹鸟声深。闲倚小桥立,倾头时一吟。"
"悄悄复悄悄,城隅隐林杪。山郭灯火稀,峡天星汉少。
"火急欢娱慎勿迟,眼看老病悔难追。
清泠浅漫流,画舫兰篙渡。过尽万株桃,盘旋竹林路。


暮秋山行 / 李楫

今朝北里哭,哭声又何切。云是母哭儿,儿年十七八。
促膝才飞白,酡颜已渥丹。碧筹攒米碗,红袖拂骰盘。
重云痰小疾,良药固易挤。前时奉橘丸,攻疾有神功。
雁雁汝飞向何处,第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平,
吾道本迂拙,世途多险艰。尝闻嵇吕辈,尤悔生疏顽。
莫遣沉愁结成病,时时一唱濯缨歌。
每岁宣城进笔时,紫毫之价如金贵。慎勿空将弹失仪,
大底浮荣何足道,几度相逢即身老。且倾斗酒慰羁愁,


严郑公宅同咏竹 / 吴瓘

付子传孙令保守。莫教门外过客闻,抚掌回头笑杀君。
"有起皆因灭,无暌不暂同。从欢终作戚,转苦又成空。
道路非不妨,最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱,蝼蚁潜幽蠹。
鳌钓气方壮,鹘拳心颇尊。下观狰狞辈,一扫冀不存。
山高水阔难容足。愿为朝日早相暾,愿作轻风暗相触。
四十馀月客长安。长安古来名利地,空手无金行路难。
叶密烟蒙火,枝低绣拂墙。更怜当暑见,留咏日偏长。"
"同病病夫怜病鹤,精神不损翅翎伤。未堪再举摩霄汉,


玉楼春·华堂帘幕飘香雾 / 赵骅

老度江南岁,春抛渭北田。浔阳来早晚,明日是三年。"
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。
"有木名弱柳,结根近清池。风烟借颜色,雨露助华滋。
今朝西渡丹河水,心寄丹河无限愁。
"夏闰秋候早,七月风骚骚。渭川烟景晚,骊山宫殿高。
平阳音乐随都尉,留滞三年在浙东。
举世同此累,吾安能去之。"
忆得双文胧月下,小楼前后捉迷藏。