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天竺寺八月十五日夜桂子

两汉 / 元善

发匣琴徽静,开瓶酒味真。纵闻兵赋急,原宪本家贫。"
何日移荣玉砌前。染日裁霞深雨露,凌寒送暖占风烟。
相逢头白莫惆怅,世上无人长少年。"
交州已在南天外,更过交州四五州。"
征帆三千里,前月发豫章。知我别时言,识我马上郎。
"朱氏西斋万卷书,水门山阔自高疏。
留情清景宴,朝罢有馀闲。蝶散红兰外,萤飞白露间。
"梁王捐馆后,枚叟过门时。有泪人还泣,无情雪不知。
"星汉夜牢牢,深帘调更高。乱流公莫度,沉骨妪空嗥。
尔勿以常人望吾。朱藤朱藤,吾虽青云之上、黄泥之下,
碧树丛高顶,清池占下方。徒悲宦游意,尽日老僧房。"
"忆共蒲团话夜钟,别来落叶閟行踪。
定拟秋凉过南崦,长松石上听泉声。"
仙方不用随身去,留与人间老子孙。


天竺寺八月十五日夜桂子拼音解释:

fa xia qin hui jing .kai ping jiu wei zhen .zong wen bing fu ji .yuan xian ben jia pin ..
he ri yi rong yu qi qian .ran ri cai xia shen yu lu .ling han song nuan zhan feng yan .
xiang feng tou bai mo chou chang .shi shang wu ren chang shao nian ..
jiao zhou yi zai nan tian wai .geng guo jiao zhou si wu zhou ..
zheng fan san qian li .qian yue fa yu zhang .zhi wo bie shi yan .shi wo ma shang lang .
.zhu shi xi zhai wan juan shu .shui men shan kuo zi gao shu .
liu qing qing jing yan .chao ba you yu xian .die san hong lan wai .ying fei bai lu jian .
.liang wang juan guan hou .mei sou guo men shi .you lei ren huan qi .wu qing xue bu zhi .
.xing han ye lao lao .shen lian diao geng gao .luan liu gong mo du .chen gu yu kong hao .
er wu yi chang ren wang wu .zhu teng zhu teng .wu sui qing yun zhi shang .huang ni zhi xia .
bi shu cong gao ding .qing chi zhan xia fang .tu bei huan you yi .jin ri lao seng fang ..
.yi gong pu tuan hua ye zhong .bie lai luo ye bi xing zong .
ding ni qiu liang guo nan yan .chang song shi shang ting quan sheng ..
xian fang bu yong sui shen qu .liu yu ren jian lao zi sun .

译文及注释

译文
可惜你犹如那龙泉宝剑,无人识遗弃在(zai)江西丰城。
唐尧虞舜多么光明正直,他们沿着正道登上坦途。
  每当风和日暖的时候,皇上的车驾降临,登上山(shan)巅,倚着栏杆远眺,必定神情悠悠而(er)启动遐想。看见长江汉江的流水滔滔东去,诸侯赴京朝见天子(zi),高深的城池,严密固防的关隘,必定说:“这是我栉风沐雨,战胜强敌、攻城取地所获得的啊。”广阔的中华大地,更感到想要怎样来保全它。看见波涛的浩荡起伏,帆船的上下颠簸,外国船只连续前来朝见,四方珍宝争相进贡奉献,必定说:“这是我用恩德安抚(fu)、以威力镇服,声望延及内外所达到的啊。”四方僻远的边陲,更想到要设法有所安抚它们。看见大江两岸之间、四郊田野之上,耕夫有烈日烘烤皮肤、寒气冻裂脚趾的烦劳,农女有采桑送饭的辛勤,必定说:“这是我拯救于水火之中,而安置于床席之上的人啊。”对于天下的黎民,更想到要让他们安居乐业。由看到这类现象而触发的感慨推及起来,真是不胜枚举。我知道这座楼的兴建,是皇上用来舒展自己的怀抱,凭借着景物而触发感慨,无不寄寓着他志在治理天下的思绪,何止是仅仅观赏长江的风景呢?
疾风将雨吹至南方,淋湿楚王的衣裳。
身有病少交往门庭冷清,悲叹你遭贬谪万里远行。
我如今功名无着落,常常自己抚琴长叹。
  周定王六年,单襄公到楚国。定王八年,陈灵公被夏征舒杀害。定王九年,楚庄王攻入陈国。
伸颈远望还是只能回到房间,眼泪沾湿了衣裳。
以天地为赌注,一掷决定命运,一直战争不停。
丈夫倒裹头巾,身旁满满一壶浊酒飘出浓浓的香气。
连绵的高山改变了原来的幽(you)晦,碧绿的流水把温暖的气息包含。
路上遇见的人,有很多都是带着创伤,痛苦呻吟,有的伤口还在流血呢!
  春天的傍晚,山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中;幽静的小路边,兰花独自开放,没人欣赏,它能向谁诉说它怨恨呢?这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语(yu),但在寂寞的深山中,也许还有探寻幽芳的素心人吧!特意来闻兰花的香味时,花并不香;只有在不经意中,才能闻到花的芳香。
《渔翁》柳宗元 古诗晚上靠着西山歇宿,早上汲取清澈的湘水,以楚竹为柴做饭。
  齐景公喜欢捕鸟。有一次,他捕到了一只漂亮的鸟,就命令烛邹管理鸟。不久,鸟逃跑了。齐景公气坏了,决定亲手杀掉他。晏子说:“烛邹有三条罪状,请让我列数他的罪状然后杀掉他。”于是召见烛邹,在齐景公面前列数他的罪行,说:“烛邹!你是我们君王的养鸟人,却让鸟逃跑了,这是第一条罪行;让我们君王为了一只鸟就要杀人,这是第二条罪行;让诸侯听到这件事,认为我们的君王看重鸟而轻视手下的人,这是第三条罪行。烛邹的罪已经列举结束,请杀死烛邹。”景公说:“不用处死了.我明白你的指教了。”
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋,女子暗叹心中的那个人竟一去未归,音讯全无,每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵,但她那满腹的心事又有谁知道呢?

注释
39、驽:原指劣马,这里是迟钝的意思。缓:松弛。
渌(lù):清。
(90)廊庙:殿四周的廊和太庙,是帝王与大臣议论政事的地方,因此称朝廷为廊庙。“廊庙宰”,即指朝廷中掌权的人。(91)厚诛:严重的惩罚。
未知今夕是何夕:“未知今夕是何夕”句这里也是隐括苏词《水调歌头》的“不知天上宫阙,今夕是何年”。
75.延:长。《穆天子传》说:“黑水之阿,爰(yuán)有木禾,食者得上寿。”《淮南子·时则训》也说:“自昆仑绝流沙沈羽,西至三危之国,石城金室,饮气之民,不死之野。”
对棋:对奕、下棋。

赏析

  《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先,他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字,人们也可以一眼认出是屈原,就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次,他具有鲜明的思想性格。第一,他是一位进步的政治改革家,主张法治(“循绳墨而不颇”),主张举贤授能。第二,他主张美政,重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮,览民德焉错辅”),反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利(陈辞一段可见)。第三,他追求真理,坚强不屈(“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”)。这个形象,是中华民族精神的集中体现,两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范,也给了他们以力量。
  独凭朱栏立凌晨,山色初明水色新。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人(shi ren)的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
  “城分苍野外,树断白云隈”两句,对“烟雾开”三字,作具体形象的描绘。城邑分畛域于苍野,可见人烟稠密,城邑不孤;树木断苍郁于白云,足见远树连天,碧野无际。“隈”,山水尽头或曲深处 。“白云隈 ”,即天尽头,诗人极目纵览,楚天辽阔,气象开阔舒展 !因此诗人兴奋地、情不自禁地要歌唱起来:“今日狂歌客,谁知入楚来!”
  这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
  尾联“欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏”,“白帝”在此实指自然,全联的意思是说:白海棠愿以其清洁之身回报自然,她婷婷玉立,默然不语,迎来了又一个黄昏。这实际上是宝钗的内心独白和自我写照。“不语”一词可见宝钗的稳重,“凭清洁”之语更可见她自誉自信的心理状态。
  昔今这种对比古诗里还是常见的,“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”(杜甫《登岳阳楼》),过去听闻就该登楼观望洞庭水,可是不知为何直至今朝才有机缘登临,道出诗人生活无尽的无奈和生活的凄楚遭遇。其实白居易在对比中也在暗示自己无法主宰命运的无奈和感伤之情。
  “寒骨”以下四句,是歌者想像自己死后的情景:我的尸骨将被抛撒在荒郊野外,任凭风吹日晒;游荡异乡的孤魂,将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子,将因悲伤而哭坏身体;父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景,但却是十分真实的。无论远征军士也罢,无论远行民夫也好,该有多少人暴死荒郊,该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景,他都是亲历了的。因此,对自己死后的情景也就描绘逼真。
  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
  殷璠在《河岳英灵集》里评高适的诗:“多胸臆语,兼有气骨”。也就是诗的情意真挚,并且气势充沛,造语挺拔。此诗很能体现这个特点。全诗运用质朴自然、毫无矫饰的语言,扣紧出仕后理想与现实的矛盾,称心而言,一气贯注,肝胆照人,正是这诗感动读者的力量所在。全诗四段,不堪作吏是全篇的主意。开头四句,从高处落笔,自叙本来面目,说明不堪作吏的原由,愤慨之情溢于言表。第二段从客观现实申述不堪作吏的实情,与第一段形成强烈的对照,感情转为沉痛压抑。第三段拓展第二段的内容,表明摆脱这种不堪,提出弃官归隐的愿望。第四段就第三段的意思急转急收,因一时不能摆脱作吏的客观碍难,也就更加向往归隐,与第一段遥遥照应。结构严整而又(er you)有波澜起伏,感情奔泻而又有旋跌宕之姿。
  下面的“方舟安可极,离思故难任!”二句又紧承“江湖”句而言。把“离思”写得十分沉重压抑,可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说,实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
  此诗的起首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  首联“卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树”,点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出,因“系舟岳阳城下树”,才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点,然后,才移动他的视点,从上下、左右把握舟系城外的佳景,写听(xie ting)觉的远闻、近闻,视觉的远观、近观,从左右远近俯仰的转向,描摹岳阳城外的月光水色,倾听城内的晚(de wan)钟和水上的晚唱,这一切都显得洒脱,旷达,毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起,钟声唤起了诗人的遐想,他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”,这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟,那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
  这是一首述怀诗,展示了诗人矛盾的内心世界,笔墨洒脱而感慨深沉。
  人道大于天道,天地同心,人能感天,这是唐代人通过解读《愚公移山》列御寇 古诗而得到的哲学思想和精神。不论是究其“志气”、“自成”,还是“精诚之心”,都是持肯定、赞扬的态度来肯定愚公这个形象的。以此训寓后人。
  这是首诗味隽永,意境优美,情致深婉的佳作。送别诗的风流早已被唐人占尽,但这一首确实是可以和唐人比美。《蔡宽夫诗话》说郑文宝的诗“须在王摩诘伯仲之间,刘禹锡、杜牧之不足多也。”尽管这一评价有夸大其词之嫌,但还是有些道理。
  首句写“别”,第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此,次句则侧重写云英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十余春”后再次见到已属半老徐娘的云英的时候,其婀娜的身姿竟然还同十余年前 一样,犹有“掌上身”的风采,可以想见年轻时的云英一定是十分令人倾倒。

创作背景

  《《山石》韩愈 古诗》的写作时间历代有不同说法。一般认为写于唐德宗贞元十七年(801年)七月韩愈离徐州去洛阳的途中。当时作者所游的是洛阳北面的惠林寺,同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾。

  

元善( 两汉 )

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简 介

元善 元大名人。父有昆弟五人,家贫流散江淮,客死异乡。武宗至大末,善往寻其骸骨,并迎弟侄等一十五丧而归,改葬祖父母,以诸丧序列祔于茔次。州县以闻,旌其家。

别鲁颂 / 虢曼霜

入松汲寒水,对鹤问仙经。石几香未尽,水花风欲零。
须寻最近碧霄处,拟倩和云买一峰。"
"冶艳出神仙,歌声胜管弦。词轻白纻曲,歌遏碧云天。
絮急频萦水,根灵复系船。微阴覆离岸,只此醉昏眠。"
洛下诸生惧刺先,乌鸢不得齐鹰鹞。岳阳西南湖上寺,
"拜扫无过骨肉亲,一年唯此两三辰。
谁知临老相逢日,悲叹声多语笑稀。"
昙花香暝见僧还。玄机隐隐应难觉,尘事悠悠了不关。


小雅·伐木 / 宇文笑容

积雪销微照,初萌动早芒。更升台上望,云物已昭彰。"
世事静中去,道心尘外逢。欲知情不动,床下虎留踪。"
渡河不似如今唱,为是杨家怨思声。"
"献谋既我违,积愤从心痗.鸿门入已迫,赤帝时潜退。
"宵游二万七千人,独坐重城圈一身。
不知今日重来意,更住人间几百年。
不挂丝纩衣,归向寒岩栖。寒岩风雪夜,又过岩前溪。
"遥遥寒冬时,萧萧蹑太无。仰望蕊宫殿,横天临不虚。


声声慢·寻寻觅觅 / 勤俊隆

"佛地葬罗衣,孤魂此是归。舞为蝴蝶梦,歌谢伯劳飞。
绿云天外鹤,红树雨中蝉。莫使游华顶,逍遥更过年。"
夏尽滩声出,潮来日色微。郡斋师去后,寂寞夜吟稀。"
燮和皆达识,出入并登庸。武骑增馀勇,儒冠贵所从。
解带摇花落,弹琴散鸟喧。江山兹夕意,唯有素交存。"
"朱氏西斋万卷书,水门山阔自高疏。
微风飘更切,万籁杂应难。凤阁明初启,鸡人唱渐阑。
雨绝苍苔地,月斜青草阶。蛩鸣谁不怨,况是正离怀。


小松 / 蒙丁巳

如花年少一女子,身骑白鹤游青天。"
丝减悲不减,器新声更古。一弦有馀哀,何况二十五。
地燥焚身后,堂空着影初。吊来频落泪,曾忆到吾庐。"
将校森貔武,宾僚俨隽髦。客无烦夜柝,吏不犯秋毫。
明珠为日红亭亭,水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧,
"寥寥听不尽,孤磬与疏钟。烦恼师长别,清凉我暂逢。
"去年来送行人处,依旧虫声古岸南。
"忽辞洛下缘何事,拟向江南住几时。


晚秋夜 / 强己巳

胜事经非少,芳辰过亦多。还须自知分,不老拟如何。"
独上高楼望帝京,鸟飞犹是半年程。 青山似欲留人住,百匝千遭绕郡城。
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至,必恐文星昨夜还。
嫩箨沾微雨,幽根绝细尘。乍怜分径小,偏觉带烟新。
"相过值早凉,松帚扫山床。坐石泉痕黑,登城藓色黄。
文思天子复河湟。应须日驭西巡狩,不假星弧北射狼。
"莲华峰下郡斋前,绕砌穿池贮瀑泉。
"偶因携酒寻村客,聊复回车访薜萝。且值雪寒相慰问,


忆住一师 / 那拉越泽

"梁王捐馆后,枚叟过门时。有泪人还泣,无情雪不知。
"休官罢任已闲居,林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发,
"森森枫树林,护此石门堰。杏堤数里馀,枫影覆亦遍。
茶风无奈笔,酒秃不胜簪。"
"萧疏尽地林无影,浩荡连天月有波。
惟有素风身未坠,世间开口不言钱。"
"竹屋临江岸,清宵兴自长。夜深倾北斗,叶落映横塘。
料得仙宫列仙籍,如君进士出身稀。"


春夜别友人二首·其二 / 钟离菲菲

"隆佳秀兮昭盛时,播薰绿兮淑华归。顾室荑与处萼兮,
唳鹤晴唿侣,哀猿夜叫儿。玉敲音历历,珠贯字累累。
此际昏梦清,斜月满轩房。屣履步前楹,剑戟森在行。
"孤亭临绝岸,猿鸟识幽蹊。花落曾谁到,诗成独未题。
坠地便能语,九岁多须眉。不饮亦不食,未尝言渴饥。
愤悱欲谁语,忧愠不能持。天子号仁圣,任贤如事师。
"蜀道易,易于履平地。(《蜀道易》)
"李白坟三尺,嵯峨万古名。因君还故里,为我吊先生。


御带花·青春何处风光好 / 皇甫乾

日出穷巷喜,温然胜重衣。重衣岂不暖,所暖人不齐。
"岳阳新尉晓衙参,却是傍人意未甘。
奔雷撼深谷,下见山脚雨。回首望四明,矗若城一堵。
南轩气象镇商山。灞陵车马垂杨里,京国城池落照间。
然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和,扣至顺,
旧眷交欢在,新文气调全。惭无白雪曲,难答碧云篇。
女长辞姥,臣老辞主。发衰辞头,叶枯辞树。物无细大,
一路缘溪花覆水,不妨闲看不妨行。"


贺新郎·秋晓 / 太史妙柏

"江南郁郁春草长,悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景,
夜切胡风起,天高汉月临。已知无玉貌,何事送黄金。"
"银轮玉兔向东流,莹净三更正好游。
白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛,珠泉频点舞时衣。
远处尘埃少,闲中日月长。青山为外屏,绿野是前堂。
朱弦琴在乱书中。亭开山色当高枕,楼静箫声落远风。
读书多旋忘,赊酒数空还。长羡刘伶辈,高眠出世间。
时世高梳髻,风流澹作妆。戴花红石竹,帔晕紫槟榔。


夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌 / 蹇乙亥

鸿雁春北去,秋风复南飞。勉君向前路,无失相见期。"
一点秋灯残影下,不知寒梦几回惊。"
创置嗟心匠,幽栖得地形。常来劝农事,赖此近郊垧."
"花宫柳陌正从行,紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木,
"迥出江水上,双峰自相对。岸映松色寒,石分浪花碎。
烟黏薜荔龙须软,雨压芭蕉凤翅垂。(二联并百韵,
仿佛皆停马,悲欢尽隙驹。旧交封宿草,衰鬓重生刍。
秋灯照树色,寒雨落池声。好是吟诗夜,披衣坐到明。