醉赠刘二十八使君
花动朱楼雪，城凝碧树烟。衣冠心惨怆，故老泪潺湲。
"轩窗缥缈起烟霞，诵诀存思白日斜。
秋日新沾影，寒江旧落声。柴扉临野碓，半得捣香粳。
夫子前年入朝后，高名籍籍时贤口。共怜诗兴转清新，
今旦忽言别，怆然俱泪垂。平生沧洲意，独有青山知。
爱惜已六载，兹晨去千竿。萧萧见白日，汹汹开奔湍。
东柯好崖谷，不与众峰群。落日邀双鸟，晴天养片云。
豺狼窜榛莽，麋鹿罹艰虞。高鸟下骍弓，困兽斗匹夫。
锡飞常近鹤，杯度不惊鸥。似得庐山路，真随惠远游。"
舟人莫道新安近，欲上潺湲行自迟。"
醉赠刘二十八使君拼音解释:
hua dong zhu lou xue .cheng ning bi shu yan .yi guan xin can chuang .gu lao lei chan yuan .
.xuan chuang piao miao qi yan xia .song jue cun si bai ri xie .
qiu ri xin zhan ying .han jiang jiu luo sheng .chai fei lin ye dui .ban de dao xiang jing .
fu zi qian nian ru chao hou .gao ming ji ji shi xian kou .gong lian shi xing zhuan qing xin .
jin dan hu yan bie .chuang ran ju lei chui .ping sheng cang zhou yi .du you qing shan zhi .
ai xi yi liu zai .zi chen qu qian gan .xiao xiao jian bai ri .xiong xiong kai ben tuan .
dong ke hao ya gu .bu yu zhong feng qun .luo ri yao shuang niao .qing tian yang pian yun .
chai lang cuan zhen mang .mi lu li jian yu .gao niao xia xing gong .kun shou dou pi fu .
xi fei chang jin he .bei du bu jing ou .si de lu shan lu .zhen sui hui yuan you ..
zhou ren mo dao xin an jin .yu shang chan yuan xing zi chi ..
译文及注释
译文
人在天涯，不知回乡的(de)(de)路在哪里，江湖游荡，白了头发。
傅说拿祷杵在傅岩(yan)筑墙，武丁毫不犹豫用他为相。
我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
登楼极目四望，不觉百感交集，可叹自己的这番心意，古往今来，又(you)有几人能够理解呢？镇江一带的山川形势极其险要，简直是鬼斧神工，非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉，而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江，东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势，正是进可以攻，退可以守，足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事，原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算！
妹妹从小全靠姐姐养育，今日两人作别泪泣(qi)成行。
既然已(yi)经统治天下，为何又被他人取代？
又感阮籍《咏怀》“徘(pai)徊蓬池上”之诗，念及“泽水扬洪波”之句。
江岸高馆耸云霄，更有危楼倚山隈。
滤好家中新酿美酒，烹鸡一只款待邻里。
记得初次相遇时的洞房情景，就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好，竟会变成分离前的最后情爱，又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮，心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
注释
17.还（huán）
穷：形容词用做动词，穷尽，走到······的尽头。
①徐夫人：古代铸剑名家，姓徐名夫人。
⑹丁壮：青壮年男子。《史记·循吏列传》：“（子产）治郑二十六年而死，丁壮号哭，老人儿啼，曰：‘子产去我死乎！民将安归？’”南冈（gāng）：地名。
⑽潇湘：湘江的别称。这里指所思念的人居住的地方。
赏析
古之儒者重视夫妇之德，有其很深的道理。在第一层意义上说，家庭是社会组织的基本单元，在古代，这一基本单元的和谐稳定对于整个社会秩序(zhi xu)的和谐稳定，意义至为重大。在第二层意义上，所谓“夫妇之德”，实际兼指有关男女问题的一切方面。“饮食男女，人之大欲存焉”（《礼记·礼运》），孔子也知道这是人类生存的基本要求。饮食之欲比较简单（当然首先要有饭吃），而男女之欲引起的情绪活动要复杂、活跃、强烈得多，它对生活规范、社会秩序的潜在危险也大得多，孔子也曾感叹：“吾未见好德如好色者。”（《论语》）所以一切克制、一切修养，都首先要从男女之欲开始。这当然是必要的，但克制到什么程度为合适，却是复杂的问题，这里牵涉到社会物质生产水平、政治结构、文化传统等多种因素的综合，也牵涉到时代条件的变化。当一个社会试图对个人权利采取彻底否定态度时，在这方面首先会出现严厉禁制。相反，当一个社会处于变动时期、旧有道德规范遭到破坏时，也首先在这方面出现恣肆放流的情形。回到《《关雎》佚名 古诗》，它所歌颂的，是一种感情克制、行为谨慎、以婚姻和(yin he)谐为目标的爱情，所以儒者觉得这是很好的典范，是“正夫妇”并由此引导广泛的德行的教材。
五鬼如苍蝇般无耻追逐，像没有廉耻的狗一般跟随韩公，还告诉韩公徐谓主人曰：“子知我名，凡我所为，驱我令去，小黠大痴。人生一世，其久几何，吾立子名，百世不磨。小人君子，其心不同，惟乖於时，乃与天通。携持琬琰，易一羊皮，饫于肥甘，慕彼糠糜。天下知子，谁过于予。虽遭斥逐，不忍子疏，谓予不信，请质诗书。”主人于是垂头丧气，上手称谢，烧车与船，延之上座。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情(xin qing)的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛，反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年（759年）秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥（花门即回纥），其诗曰：“高秋马肥健，挟矢射汉月。自古以为患，诗人厌薄伐……胡为倾国至？出入暗金阙……公主歌黄鹄，君王指白日。连云屯左铺，百里见积雪……田家最恐惧，麦倒桑枝折。……胡尘逾太(yu tai)行，杂种抵京宝。花门即须留，原野转萧瑟。”
《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同，旧地重游往往会有绝异的感受，在《游修觉寺》中，杜甫客愁重重，在《《后游》杜甫 古诗》中，杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来，壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目，斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
此诗的开头便是“悲来乎，悲来乎”，直抒胸臆，这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法，如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾，人生易老的一个深刻的人生感悟，也正如李白所言“明月直入，无心可猜”。在这场酒宴上，李白一开始就高叹“悲愁来了，悲愁来了”，也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”，而“盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”（袁行霈《中国文学史》），缪钺也说“唐诗之美在情辞”，唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性，很多诗句都是脱口而出，直言袒露，较少思虑避讳伪饰。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”，“塞上”承“巫山”，波浪在地而兼天涌，风云在天而接地阴，可见整个天地之间风云波浪，极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来，波涛汹涌，天翻地覆，是眼前的实景；“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵，边关吃紧，处处是阴暗的战云，虚实兼之。此联景物描绘之中，形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中，波澜壮阔，哀感深沉。
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
这首诗叙别情，在王维同类诗歌中，显得特别浓挚深至，而语言表达又很自然素朴，“天寒”二句的描写也似是不经意间的点染，王文濡评曰：“不设色而意自远，是画中之白描高手。”（《历代诗评注读本》）这真是“淡者屡深”（司空图语）了。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层，至此，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。
此外，这首诗结尾含蓄，扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来”结束，既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗，从而与现实紧密相联系，又能令人想到梅、陶人格的高洁；既有历史的广度，又有现实的深度；耐人寻味。
五鬼如苍蝇般无耻追逐，像没有廉耻的狗一般跟随韩公，还告诉韩公徐谓主人曰：“子知我名，凡我所为，驱我令去，小黠大痴。人生一世，其久几何，吾立子名，百世不磨。小人君子，其心不同，惟乖於时，乃与天通。携持琬琰，易一羊皮，饫于肥甘，慕彼糠糜。天下知子，谁过于予。虽遭斥逐，不忍子疏，谓予不信，请质诗书。”主人于是垂头丧气，上手称谢，烧车与船，延之上座。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情(xin qing)的流露，悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛，反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年（759年）秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥（花门即回纥），其诗曰：“高秋马肥健，挟矢射汉月。自古以为患，诗人厌薄伐……胡为倾国至？出入暗金阙……公主歌黄鹄，君王指白日。连云屯左铺，百里见积雪……田家最恐惧，麦倒桑枝折。……胡尘逾太(yu tai)行，杂种抵京宝。花门即须留，原野转萧瑟。”
《《后游》杜甫 古诗》是杜甫重游修觉寺时的作品。由于心态的不同，旧地重游往往会有绝异的感受，在《游修觉寺》中，杜甫客愁重重，在《《后游》杜甫 古诗》中，杜甫却又客愁全减。诗人带着游修觉寺的回忆跨过可爱的小桥再次登山访古刹。在诗人看来，壮丽秀美的山川好像等着诗人或游客去登临纵目，斗艳作姿的花柳无私地盼望着诗人或游客去领略欣赏。
此诗的开头便是“悲来乎，悲来乎”，直抒胸臆，这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法，如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾，人生易老的一个深刻的人生感悟，也正如李白所言“明月直入，无心可猜”。在这场酒宴上，李白一开始就高叹“悲愁来了，悲愁来了”，也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”，而“盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”（袁行霈《中国文学史》），缪钺也说“唐诗之美在情辞”，唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性，很多诗句都是脱口而出，直言袒露，较少思虑避讳伪饰。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
短文用白描手法，用词简省浅近，人物特点却入木三分，体现了柳氏寓言一贯的特点。
接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”，“塞上”承“巫山”，波浪在地而兼天涌，风云在天而接地阴，可见整个天地之间风云波浪，极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来，波涛汹涌，天翻地覆，是眼前的实景；“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵，边关吃紧，处处是阴暗的战云，虚实兼之。此联景物描绘之中，形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中，波澜壮阔，哀感深沉。
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
这首诗叙别情，在王维同类诗歌中，显得特别浓挚深至，而语言表达又很自然素朴，“天寒”二句的描写也似是不经意间的点染，王文濡评曰：“不设色而意自远，是画中之白描高手。”（《历代诗评注读本》）这真是“淡者屡深”（司空图语）了。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层，至此，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。
此外，这首诗结尾含蓄，扩大了诗歌的容量。诗以“乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来”结束，既能使人想到西汉末年和东晋时期政治的腐败、社会的黑暗，从而与现实紧密相联系，又能令人想到梅、陶人格的高洁；既有历史的广度，又有现实的深度；耐人寻味。
创作背景
这首出塞词，当为纳兰性德于康熙二十一年（1682）八月奉命与副统郎谈等出塞远赴梭龙途中所作，词人时年二十八岁。
薛元敏( 明代 )
收录诗词 (3766) 首
简 介
薛元敏 薛元敏，明末清初江阴青阳邓阳人，字志粹，康熙二十三年举人，后补盐城教谕，三次代理县事，民怀其德。学者称其邓阳先生。死时家无长物，着有《教学篇》、《距息篇》、《法戒真鉴录》。
金明池·天阔云高
不知二圣处，私泣百岁翁。车驾既云还，楹桷欻穹崇。
朱崖云梦三千里，欲别俱为恸哭时。"
威凤高其翔，长鲸吞九洲。地轴为之翻，百川皆乱流。
"冬来三度雪，农者欢岁稔。我麦根已濡，各得在仓廪。
正月蜂相见，非时鸟共闻。杖藜妨跃马，不是故离群。"
上云天下乱，宜与英俊厚。向窃窥数公，经纶亦俱有。
性本爱鱼鸟，未能返岩谿.中岁徇微官，遂令心赏睽。
槛峻背幽谷，窗虚交茂林。灯光散远近，月彩静高深。
重过何氏五首
别时孤云今不飞，时独看云泪横臆。"
过雁归鸦错回首。紧脑雄姿迷所向，疏翮稀毛不可状。
"谢客开山后，郊扉积水通。江湖千里别，衰老一尊同。
"人生贵是男，丈夫重天机。未达善一身，得志行所为。
相思三十年，忆昨犹儿童。今来抱青紫，忽若披鹓鸿。
我来遇知己，遂得开清襟。何意阃阈间，沛然江海深。
更道玄元指李日，多于王母种桃年。
濛濛洒平陆，淅沥至幽居。且喜润群物，焉能悲斗储。
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
"君不见黄鹄高于五尺童，化为白凫似老翁。
荏苒百工休，郁纡迟暮伤。"
胡为漂泊岷汉间，干谒王侯颇历抵。况乃山高水有波，
龙是双归日，鸾非独舞年。哀容今共尽，凄怆杜陵田。"
"仙掌分明引马头，西看一点是关楼。
况我爱青山，涉趣皆游践。萦回必中路，阴晦阳复显。
飒飒开啼眼，朝朝上水楼。老身须付托，白骨更何忧。"
二子声同日，诸生困一经。文章开穾奥，迁擢润朝廷。
怀锦水居止二首
"萦回枫叶岸，留滞木兰桡。吴岫新经雨，江天正落潮。
客来知计误，梦里泣津迷。无以逃悲思，寒螀处处啼。"
"田园须暂往，戎马惜离群。去远留诗别，愁多任酒醺。
雁矫衔芦内，猿啼失木间。弊裘苏季子，历国未知还。"
真成穷辙鲋，或似丧家狗。秋枯洞庭石，风飒长沙柳。
挂帆远色外，惊浪满吴楚。久阴蛟螭出，寇盗复几许。
汝与山东李白好。何刘沈谢力未工，才兼鲍昭愁绝倒。
"鸳鸯赭白齿新齐，晚日花中散碧蹄。
南乡子·妙手写徽真
举天悲富骆，近代惜卢王。似尔官仍贵，前贤命可伤。
庶物随交泰，苍生解倒悬。四郊增气象，万里绝风烟。
树密昼先夜，竹深夏已秋。沙鸟上笔床，谿花彗帘钩。
"江路东连千里潮，青云北望紫微遥。
招捃cn兮唿风。风之声兮起飗飗，吹玄云兮散而浮。
秋韭何青青，药苗数百畦。栗林隘谷口，栝树森回谿.
唯羡君为周柱史，手持黄纸到沧洲。"
"许生五台宾，业白出石壁。余亦师粲可，身犹缚禅寂。
国风·鄘风·桑中
生意甘衰白，天涯正寂寥。忽闻哀痛诏，又下圣明朝。
绿沾泥滓尽，香与岁时阑。生意春如昨，悲君白玉盘。"
"挥泪送回人，将书报所亲。晚年多疾病，中路有风尘。
何术令大臣，感通能及兹。忽惊政化理，暗与神物期。
郭璞赋游仙，始愿今可就。
何为今兮学且难，负星明而东游闲闲。"
"安稳高詹事，兵戈久索居。时来如宦达，岁晚莫情疏。
至于崩亡，故为《至惑》之诗二章六韵二十句）
临江仙·高咏楚词酬午日
"江城含变态，一上一回新。天欲今朝雨，山归万古春。
邺下淹留佳赏新，群公旧日心相亲。金盘晓鲙朱衣鲋，
讲学分阴重，斋祠晓漏残。朝衣辨色处，双绶更宜看。"
叶阴迎夏已清和。鹂黄好鸟摇深树，细白佳人着紫罗。
花月霁来好，云泉堪梦归。如何建章漏，催着早朝衣。"
开门得初地，伏槛接诸天。向背春光满，楼台古制全。
大小二篆生八分。秦有李斯汉蔡邕，中间作者寂不闻。
八骏随天子，群臣从武皇。遥闻出巡守，早晚遍遐荒。"
浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君
步履宜轻过，开筵得屡供。看花随节序，不敢强为容。"
"南忆新安郡，千山带夕阳。断猿知夜久，秋草助江长。
精微穿溟涬，飞动摧霹雳。陶谢不枝梧，风骚共推激。
而不知其慈。故莫周莫止，静和而止。
地坼江帆隐，天清木叶闻。荆扉对麋鹿，应共尔为群。"
飞书许载蛟龙笔。峨眉玉垒指霞标，鸟没天低幕府遥。
一一胜绿丝。花作铅粉絮，叶成翠羽帐。此时送远人，
蹙浪相翻惊海鸿。于今年少尚如此，历睹远代无伦比。
阳春曲·赠海棠
"朝廷防盗贼，供给愍诛求。下诏选郎署，传声能典州。
"东归不称意，客舍戴胜鸣。腊酒饮未尽，春衫缝已成。
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
"晦日连苦雨，动息更邅回。生事萍无定，愁心云不开。
福善理颠倒，明征天莽茫。销魂避飞镝，累足穿豺狼。
露重蕙花落，月冷莎鸡飞。效拙惭无补，云林叹再归。"
今日车骑来，旷然销人忧。晨迎东斋饭，晚度南溪游。
客舍洮水聒，孤城胡雁飞。心知别君后，开口笑应稀。"
虞美人·东风荡飏轻云缕
"何事千年遇圣君，坐令双鬓老江云。
牧此凋弊甿，属当赋敛秋。夙兴谅无补，旬暇焉敢休。
春日繁鱼鸟，江天足芰荷。郑庄宾客地，衰白远来过。"
为报使君多泛菊，更将弦管醉东篱。"
君臣节俭足，朝野欢唿同。中兴似国初，继体如太宗。
晚岁何功使愿果。更讨衡阳董炼师，南浮早鼓潇湘柁。"
"岭外资雄镇，朝端宠节旄。月卿临幕府，星使出词曹。
流莺已向树边啼。从容只是愁风起，眷恋常须向日西。