登太白峰
"闲想白云外，了然清净僧。松门山半寺，夜雨佛前灯。
"晓望疏林露满巾，碧山秋寺属闲人。
"钱唐岸上春如织，淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶，
孤烟村戍远，乱雨海门秋。吟罢独归去，烟云尽惨愁。"
未有长钱求邺锦，且令裁取一团娇。
曼倩归来语更多。门枕碧溪冰皓耀，槛齐青嶂雪嵯峨。
"独住水声里，有亭无热时。客来因月宿，床势向山移。
西山旧是经行地，愿漱寒瓶逐领军。"
"恩光忽逐晓春生，金榜前头忝姓名。三感至公裨造化，
"十年剑中路，传尽本师经。晓月下黔峡，秋风归敬亭。
登太白峰拼音解释:
.xian xiang bai yun wai .liao ran qing jing seng .song men shan ban si .ye yu fo qian deng .
.xiao wang shu lin lu man jin .bi shan qiu si shu xian ren .
.qian tang an shang chun ru zhi .miao miao han chao dai qing se .huai nan you ke ma lian si .
gu yan cun shu yuan .luan yu hai men qiu .yin ba du gui qu .yan yun jin can chou ..
wei you chang qian qiu ye jin .qie ling cai qu yi tuan jiao .
man qian gui lai yu geng duo .men zhen bi xi bing hao yao .jian qi qing zhang xue cuo e .
.du zhu shui sheng li .you ting wu re shi .ke lai yin yue su .chuang shi xiang shan yi .
xi shan jiu shi jing xing di .yuan shu han ping zhu ling jun ..
.en guang hu zhu xiao chun sheng .jin bang qian tou tian xing ming .san gan zhi gong bi zao hua .
.shi nian jian zhong lu .chuan jin ben shi jing .xiao yue xia qian xia .qiu feng gui jing ting .
译文及注释
译文
漫天的烈火把云海都映烧得通红，那是周瑜用火攻把曹操击败。
创作诗文最忌讳坦荡的命途，奸佞小人最希望好人犯错误。
树下就是她的家，门里露出她翠绿的钗钿。
离家之仿只靠归梦排解，关山塞外离忧萦绕心间，
农民终年没有闲暇，到了五月加倍繁忙。
孟子说：“独自一人（少数人一起）欣赏音乐快乐，与和他人（多数人）一起欣赏音乐也快乐，哪个(ge)更快乐？”
我居在(zai)(zai)高楼的深闺中，春光已经迟晚。长日里百无聊赖，连梳头匀面也很慵懒。忽然听到外面鸦啼莺啭，立刻引起我新愁无限。记得那一年，我和他花前隔雾遥遥相见，一见倾心而把情意暗传。他更是情意绵绵，在我的角枕上题写诗篇，我拔下金钗去换回美酒，我们对斟对饮，寻乐追(zhui)欢，陶醉在这长满青苔的深院。
淡淡的阴云薄雾傍(bang)晚自行散开，万里青天白日朗朗映照着楼台。
三更时分，雨打梧桐。那淅淅沥沥的雨声将我从好梦中惊醒，我怀着无限惆怅想再找梦境，在梦中与亲人重逢，只可惜再也找不到了。睡在竹席上，感受到夜的微凉知道秋天已经来到，更是听到寒蛩不停地叫着，似乎在催促妇人快纺布。
当年金谷园二十四友，手把金杯听不够。
晋军追赶齐军，从丘舆进入齐国境内，攻打马陉。
事物可贵之处是合其情性，身心劳累的原因是喜好追求功名。
天寒路远，仆夫催着回家，告别时，还未到黄昏日暮。
《周礼》上说：“调人，是负责调解众人怨仇的。凡是杀人而又合乎礼义的，就不准被杀者的亲属报仇，如要报仇，则处死刑。有反过来再杀死对方的，全国的人就都要把他当作仇人。”这样，又怎么会发生因为爱自己的亲人而互相仇杀的情况呢？《春秋公羊传》说：“父亲无辜被杀，儿子报仇是可以的。父亲犯法被杀，儿子报仇，这就是互相仇杀的做法，这样的报复行为是不能根除彼此仇杀不止的祸害的。”现在如果用这个标准来判断赵师韫杀死徐元庆的父亲和徐元庆杀死赵师韫，就合乎礼制了。而且，不忘父仇，这是孝的表现；不怕死，这是义的表现。徐元庆能不越出礼的范围，克尽孝道，为义而死，这一定是个明晓事理、懂得圣贤之道的人啊。明晓事理、懂得圣贤之道的人，难道会把王法当作仇敌吗？但上奏议的人反而认为应当处以死刑，这种滥用刑法，败坏礼制的建议，不能作为法律制度，是很清楚明白的。
应龙如何以尾画地？河海如何顺利流通？
北征登上太行山，山高岭峻多艰难！
华丽的香枕上装饰着漂亮的钿雀和金鸂鵣，在这个春天的早晨，女子已经起床梳妆一新。她来到了沉香楼阁上正看见远处隐隐的吴(wu)地青山，如丝的杨柳枝条又泛起青色，在春风中袅袅飘(piao)荡，而驿桥上已经开始飘起了丝丝蒙蒙的细雨。
记得在北方边关，专事去踏雪漫游，寒气冻硬了貂裘。沿着荒枯的树林古老的大道行走，到漫长的黄河边饮马暂休，这内心的情意呵似河水悠悠。北游如一场短梦，梦醒后此身依然在江南漂流，禁不住老泪纵横，洒落在故都杭州。想借红叶题诗，却连一个字也无题写之处，那飘落的片片红叶已写满了忧愁。
注释
苟：苟且。
常记：时常记起。“难忘”的意思。
（1）《长相思》：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。又名《相思令》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。此调有几种不同格体，俱为双调，此词为三十六字体。
[4]子规：即杜鹃鸟。相传战国时蜀王杜宇死后化为杜鹃鸟，叫声凄切，昼夜悲鸣。
辗转：屡次翻身，不能入睡。
⒅系（jì）：绑扎。这里是挂的意思。直：通“值”，指价格。
潘鬓：未老头白。喻衰老。潘岳《秋兴赋》：“斑鬓髟以承弁兮，素发飒以垂颌。”言斑白鬓须上接帽子，白发飘飘直垂下马。
赏析
关于此诗诗旨历来争议较大，归纳起来大致有三种观点：
这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当，取舍适宜，重点放在欢宴卜，切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔，气势雄浑，写美酒沁人心脾，用“熏”点出香味醇正浓厚，弥漫不散；写松涛阵阵，用“韵野弦”，形容纯乎天籁，美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处，而且充满浩大的气势，这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔，描写“垂叶”、“落花”的动态之美，写得逼真细腻，情趣盎然，自有其可取之处。尾联，诗人的目光定格在云雾中的山峦上，迷蒙而又含蓄，仿佛此次欢宴并没有结束，也不会结束，意味深长。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁(jiao jie)轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
此诗用夸张而又细腻的笔法，盛赞了扬州优美的风光，抒发了对扬州的喜爱之情。诗人用笔出语惊人，以死事入诗，表明喜欢之深(zhi shen)与热爱之切。除极赞扬州风物外，此诗对隋炀帝奢靡误国亦略带讥讽，其中隐寓了人事之沧桑变化，造成了强烈的艺术效果。
三、四两段是两个排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像两股不同的情感之流，传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
“一般说来，温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向。这种倾向，在他的乐府诗中表现得最为明显。”
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
第二联：“虬须公子五侯客，一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚，虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的，所以“虬须公子五侯客”，毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会，只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字，又躲闪了开去。虬须，当是爱将；公子，是贵裔；而五侯，是借东汉的典故，借指专权的宦官。晚唐之季，宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说：“自贞元之后，威权日炽，兰锜将臣，率皆子畜；蕃方戎帅，必以贿成；万机之与夺任情，九重之废立由己。”所以温庭筠这样写，绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去，不露君臣的痕迹，以免刺激。但用主客以写君臣，这实际又是最大的刺激。虚虚实实，真所谓“羚羊挂角，无迹可寻”。至于客有多少(duo shao)，酒宴如何丰盛，主客们又是如何放浪形骸之外，这在诗里都不好写，于是他采取实物变形的手法，仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟，是圆形的大肚壶。“一饮千钟”，正如“白发三千丈”一样，虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长，饮的酒多，一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众，济济一堂，大家举起杯子时，那数不清的杯子，简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟，那倒酒之势，是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头，他把倾下的千钟之酒，非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚，却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的，将比(jiang bi)任何叙述的语言都更为丰富得多的。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零，红芳褪尽，绿叶成阴，结子满枝，果实累累，春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化，其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
“年年乞与人间巧，不道人间巧己多”。这两句是说：每年人们都要在七月七日晚上向天上的织女乞求赐予刺绣、纺织等的聪慧、智巧，但实际上，人间的智巧己经是很多了，多得有点可怕。诗人在这里并非是在赞扬人间的机巧，而是来了一个大转弯，诗人此时想起的不仅仅是人间创造幸福的巧智，还有行恶的智巧：有巧取牵夺，互相倾轧，以及繁复、杂多而又绞尽脑汁的勾心斗角。诗人赋予末一行诗中的“巧”的含义已经不同于第三行诗中“巧”的含义。恰是这种新的含义，不无道理，但又非常出人料想地拓宽了诗思的领域，这就便诗的情思和哲理向更深处开掘，一使诗具有了横空出世、奇崛诡辩之美。当人间充分运用他的机巧来进行勾心斗角的时候，要邀织女来已无意义。从四句诗的整体和诗情的深入来看，诗人的愤世嫉俗之情表现得很是恰当、巧妙、深刻。
这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当，取舍适宜，重点放在欢宴卜，切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔，气势雄浑，写美酒沁人心脾，用“熏”点出香味醇正浓厚，弥漫不散；写松涛阵阵，用“韵野弦”，形容纯乎天籁，美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处，而且充满浩大的气势，这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔，描写“垂叶”、“落花”的动态之美，写得逼真细腻，情趣盎然，自有其可取之处。尾联，诗人的目光定格在云雾中的山峦上，迷蒙而又含蓄，仿佛此次欢宴并没有结束，也不会结束，意味深长。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁(jiao jie)轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
此诗用夸张而又细腻的笔法，盛赞了扬州优美的风光，抒发了对扬州的喜爱之情。诗人用笔出语惊人，以死事入诗，表明喜欢之深(zhi shen)与热爱之切。除极赞扬州风物外，此诗对隋炀帝奢靡误国亦略带讥讽，其中隐寓了人事之沧桑变化，造成了强烈的艺术效果。
三、四两段是两个排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像两股不同的情感之流，传达出景与情互相感应的两种截然相反的人生情境。
“一般说来，温庭筠的诗好用浓艳的词藻，缺乏深刻的思想内容，存在比较浓厚的形式主义倾向。这种倾向，在他的乐府诗中表现得最为明显。”
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
第二联：“虬须公子五侯客，一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚，虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的，所以“虬须公子五侯客”，毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会，只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字，又躲闪了开去。虬须，当是爱将；公子，是贵裔；而五侯，是借东汉的典故，借指专权的宦官。晚唐之季，宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说：“自贞元之后，威权日炽，兰锜将臣，率皆子畜；蕃方戎帅，必以贿成；万机之与夺任情，九重之废立由己。”所以温庭筠这样写，绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去，不露君臣的痕迹，以免刺激。但用主客以写君臣，这实际又是最大的刺激。虚虚实实，真所谓“羚羊挂角，无迹可寻”。至于客有多少(duo shao)，酒宴如何丰盛，主客们又是如何放浪形骸之外，这在诗里都不好写，于是他采取实物变形的手法，仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟，是圆形的大肚壶。“一饮千钟”，正如“白发三千丈”一样，虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长，饮的酒多，一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众，济济一堂，大家举起杯子时，那数不清的杯子，简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟，那倒酒之势，是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头，他把倾下的千钟之酒，非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚，却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的，将比(jiang bi)任何叙述的语言都更为丰富得多的。
“花心愁欲断，春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界，说花儿似乎也有情感，也有愁。因为牡丹花与春天同在，在美好的春天里，牡丹花娇嫩妩媚，姿容娟秀，清香万里，占尽了春情。然而，春天不能永驻，谁也无法挽留，这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去，它就会调零衰败，渐渐枯萎。因此，人们只知道欣赏春色，欣赏牡丹花的鲜艳，而不知道它的一片愁心。
后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零，红芳褪尽，绿叶成阴，结子满枝，果实累累，春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化，其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
“年年乞与人间巧，不道人间巧己多”。这两句是说：每年人们都要在七月七日晚上向天上的织女乞求赐予刺绣、纺织等的聪慧、智巧，但实际上，人间的智巧己经是很多了，多得有点可怕。诗人在这里并非是在赞扬人间的机巧，而是来了一个大转弯，诗人此时想起的不仅仅是人间创造幸福的巧智，还有行恶的智巧：有巧取牵夺，互相倾轧，以及繁复、杂多而又绞尽脑汁的勾心斗角。诗人赋予末一行诗中的“巧”的含义已经不同于第三行诗中“巧”的含义。恰是这种新的含义，不无道理，但又非常出人料想地拓宽了诗思的领域，这就便诗的情思和哲理向更深处开掘，一使诗具有了横空出世、奇崛诡辩之美。当人间充分运用他的机巧来进行勾心斗角的时候，要邀织女来已无意义。从四句诗的整体和诗情的深入来看，诗人的愤世嫉俗之情表现得很是恰当、巧妙、深刻。
创作背景
小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。
吴处厚( 先秦 )
收录诗词 (1226) 首
简 介
吴处厚 邵武人，字伯固。仁宗皇祐五年进士。为将作监丞。蔡确尝从其学赋，及为相，处厚通笺乞怜，确无汲引意。哲宗元祐中，确知安州，作《车盖亭诗》，为处厚所得，乃笺释奏上，诬其攻击太后，确遂遭贬逐。擢知卫州，为士大夫所畏恶，未几卒。有《青箱杂记》。
望海楼晚景五绝
"爱树满西津，津亭堕泪频。素车应度洛，珠履更归秦。
桃朵不辞歌白苎，耶溪暮雨起樵风。"
虎见修行久，松知夏腊高。寒堂坐风雨，瞑目尚波涛。
容飘清冷馀，自蕴襟抱中。止息乃流溢，推寻却冥濛。
棹移滩鸟没，钟断岭猿啼。入夜花如雪，回舟忆剡溪。"
"由来梁雁与冥鸿，不合翩翩向碧空。寒谷谩劳邹氏律，
穴通茆岭下，潮满石头西。独立生遥思，秋原日渐低。"
此花不逐溪流出，晋客无因入洞来。"
三山望金陵寄殷淑
"神仙有分岂关情，八马虚随落日行。
"白社幽闲君暂居，青云器业我全疏。看封谏草归鸾掖，
静襟披月坐楼天。鹤归华表山河在，气返青云雨露全。
回看骨肉须堪耻，一着麻衣便白头。
少年苦不久，顾慕良难哉。徒令真珠肶，裛入珊瑚腮。
秋深雪满黄金塞，夜夜鸿声入汉阳。（上并见《主客图》）"
"远舸冲开一路萍，岸傍偷上小茅亭。
"闲梦正悠悠，凉风生竹楼。夜琴知欲雨，晓簟觉新秋。
水龙吟·赋张斗墅家古松五粒
"苒弱楼前柳，轻空花外窗。蝶高飞有伴，莺早语无双。
长安秋风高，子在东甸县。仪形信寂蔑，风雨岂乖间。
藤岸竹洲相掩映，满池春雨鸊鹈飞。
竹窗僧去月犹明。杯浮野渡鱼龙远，锡响空山虎豹惊。
"永夕见招宿，诗书盈草堂。静吟倾美酒，高论出名场。
"南山色当户，初日半檐时。鹤去卧看远，僧来嫌起迟。
"白道萦回入暮霞，斑骓嘶断七香车。
短期存大梦，旧好委浮烟。我有幽兰曲，因君遂绝弦。"
羌村
归来冷笑悲身事，唤妇唿儿索酒盆。"
"砚水池先冻，窗风酒易消。鸦声出山郭，人迹过村桥。
"桂州南去与谁同，处处山连水自通。两岸晓霞千里草，
劝君莫强安蛇足，一盏芳醪不得尝。"
色柔金性瑞西方。不忧云路填河远，为对天颜送喜忙。
分明知是湘妃泣，何忍将身卧泪痕。"
蔓草将萎绝，流年其奈何。耿然摇落思，独酌不成歌。"
为问倾城年几许，更胜琼树是琼枝。"
元丹丘歌
一身渺云岭，中夜空涕泗。侧枕对孤灯，衾寒不成寐。
獬豸霜中貌，龙钟病后颜。惨伤此身事，风雪动江山。
"云起高台日未沉，数村残照半岩阴，野蚕成茧桑柘尽，
今日更归何处是，年年芳草上台基。"
长吟远下燕台去，惟有衣香染未销。"
"寒空动高吹，月色满清砧。残梦夜魂断，美人边思深。
叔世何多难，兹基遂已亡。泣麟犹委吏，歌凤更佯狂。
草衰乍觉径增险，叶尽却疑溪不深。
咏煤炭
"路岐长不尽，客恨杳难通。芦荻晚汀雨，柳花南浦风。
"颍上新亭瞰一川，几重旧址敞幽关。寒声北下当轩水，
入怀轻好可怜风。身防潦倒师彭祖，妓拥登临愧谢公。
得句才邻约，论宗意在南。峰灵疑懒下，苍翠太虚参。"
"曾见双鸾舞镜中，联飞接影对春风。
记得襄阳耆旧语，不堪风景岘山碑。"
福盈祸之倚，权胜道所恶。何必栖禅关，无言自冥悟。"
林洞何其微，下仙不与群。丹泥因未控，万劫犹逡巡。
临江仙·丝雨如尘云着水
"为儒白发生，乡里早闻名。暖酒雪初下，读书山欲明。
同游芳草寺，见示白云诗。（以下《海录碎事》）
"帆转清淮极鸟飞，落帆应换老莱衣。
"的的堕芊苍，茫茫不记年。几逢疑虎将，应逐犯牛仙。
边风悲晓角，营月怨春鼙。未道休征战，愁眉又复低。"
"百年身世似飘蓬，泽国移家叠嶂中。万里绿波鱼恋钓，
主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。"
鹭渚鹙梁溪日斜。为郡异乡徒泥酒，杜陵芳草岂无家。
送姚姬传南归序
残阳照树明于旭，犹向池边把酒杯。"
"文场三化鲁儒生，三十馀年振重名。曾忝木鸡夸羽翼，
梦觉紫薇山鸟过。春刻几分添禁漏，夏桐初叶满庭柯。
窗对嵩山碧，庭来洛水声。门前桃李树，一径已阴成。"
静泛穷幽趣，惊飞湿醉颜。恨无优俸买，来得暂时闲。
"桂州南去与谁同，处处山连水自通。两岸晓霞千里草，
嘉鱼诗在世空传。荣枯尽寄浮云外，哀乐犹惊逝水前。
鸟喧群木晚，蝉急众山秋。更待新安月，凭君暂驻舟。"
浣溪沙·相见休言有泪珠
无端晚吹惊高树，似袅长枝欲下来。"
桃朵不辞歌白苎，耶溪暮雨起樵风。"
"常将公道选群生，犹被春闱屈重名。文柄久持殊岁纪，
若到天台洞阳观，葛洪丹井在云涯。"
灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落，月分萤影石房开。
皇都三千里，来往同雕鸢。五里一换马，十里一开筵。
三更礼星斗，寸匕服丹霜。默坐树阴下，仙经横石床。"
"禁漏初停兰省开，列仙名目上清来。飞鸣晓日莺声远，
竹枝词九首
何乃自苦八尺躯，裂衣换酒且为娱，劝君朝饮一瓢，
赐第成官舍，佣居起客亭。松筠侵巷陌，禾黍接郊垧.
"天寒吟竟晓，古屋瓦生松。寄信船一只，隔乡山万重。
闲居多野客，高枕见江城。门外长溪水，怜君又濯缨。"
叠叶孤禽在，初阳半树明。桑麻新雨润，芦荻古波声。
"九华深翠落轩楹，迥眺澄江气象明。不遇阴霾孤岫隐，
今日登临无限意，同沾惠化自销愁。"
蛮国人多富，炎方语不同。雁飞难度岭，书信若为通。"