杨花落
"稻垄蓼红沟水清，荻园叶白秋日明。空坡路细见骑过，
不曾垂钓兼亲酝，堪愧金台醉饱身。"
冻白雪为伴，寒香风是媒。何因逢越使，肠断谪仙才。"
翠华西幸蒙尘埃。三川梗塞两河闭，大明宫殿生蒿莱。
随风逐浪年年别，却笑如期八月槎。"
明时则待金门诏，肯羡班超万户侯。
远不分山叠，低宜失地坳。阑干高百尺，新霁若为抛。"
"移却松筠致客堂，净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨，
寒灯孤对拥青毡，牢落何如似客边。
正是落花寒食夜，夜深无伴倚南楼。"
杨花落拼音解释:
.dao long liao hong gou shui qing .di yuan ye bai qiu ri ming .kong po lu xi jian qi guo .
bu zeng chui diao jian qin yun .kan kui jin tai zui bao shen ..
dong bai xue wei ban .han xiang feng shi mei .he yin feng yue shi .chang duan zhe xian cai ..
cui hua xi xing meng chen ai .san chuan geng sai liang he bi .da ming gong dian sheng hao lai .
sui feng zhu lang nian nian bie .que xiao ru qi ba yue cha ..
ming shi ze dai jin men zhao .ken xian ban chao wan hu hou .
yuan bu fen shan die .di yi shi di ao .lan gan gao bai chi .xin ji ruo wei pao ..
.yi que song jun zhi ke tang .jing ni huan du zhu he xiang .heng mao zhi yao mian feng yu .
han deng gu dui yong qing zhan .lao luo he ru si ke bian .
zheng shi luo hua han shi ye .ye shen wu ban yi nan lou ..
译文及注释
译文
有人说：“韩公远离京城约万里，而贬官到潮州，不(bu)到一年便回去了，他死后有知的话，是不会深切怀念潮州的，这是明摆着的。”我说：“不是这样的，韩公的神灵在人间，好比水在地上，没有什么地方不存在。而且潮州人信仰得特别深厚，思念得十分恳切，每当祭祀时，香雾缭绕，不由涌起悲伤凄怆的感觉，就象见到了他，好比挖一口井得到了水，就说水只在这个地方，难道有这个道理的吗？”元丰七年，皇帝下诏书封韩公为昌黎伯，所以祠庙的匾额上题为“昌黎伯韩文公之庙。”潮州人请我书写他的事迹刻在石碑上，因此作首诗送给他们(men)，让他们歌唱着祭祀韩公，歌词说：
也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。
不是说江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的兴致也减少了。
您辛勤地宣(xuan)扬美德，在太平盛世当官，美名流传于四方，真是值得庆幸啊！我流落在远方异国，这是前人所感悲痛的。遥望南方，怀念故(gu)人，怎能(neng)不满含深情？以前承蒙您不弃，从远处赐给我回音，殷勤地安慰、教诲，超过了骨肉之情。我虽然愚钝，又怎能不感慨万端？
在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
今秋开满了菊花，石道上留下了古代的车辙。
小时候不认识月亮， 把它称为白玉盘。
笑死了陶渊明，就因为你不饮杯中酒。
你这郑国的游人不能返家，我这洛阳的行子空自叹息。
从南面登上碣石宫，望向远处的黄金台。
注释
⑸欲：一作“亦”。然：同“燃”。
②矣：语气助词。
⑴更漏子：词牌名。又名“付金钗”“独倚楼”“翻翠袖”“无漏子”。《尊前集》注“大石调”，《黄钟商》 又注“商调”（夷则商），《金奁集》入“林钟商调”。《词律》卷四，《词谱》卷六列此词。以四十六字体为正体。
⑹多岐路，今安在：岔道这么多，如今身在何处？岐：一作“歧”，岔路。安：哪里。
③弄晴：展现晴天。霏霏：雨雪密也。《诗·小雅·采薇》有“今我来思，雨雪霏霏”。亦状云气之盛。《楚辞·九叹·远逝》有“云霏霏而陨集”。杜甫《雨四首》之三：“寒雨下霏霏。”
②荡荡：广远的样子。
⑷两昆仑：有两种说法，其一是指康有为和浏阳侠客大刀王五；其二为“去”指康有为（按：康有为在戊戌政变前潜逃出京，后逃往日本），“留”指自己。
67、反其真：返回到本源，指死（语出《庄子·大宗师》）。
赏析
这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好诗。
李腾空是唐相李林甫之女，她才智超人，又极有姿色。然而她不慕荣华富贵，却痴心学道，自京都长安来庐山隐居，过着清苦的生活，说明唐代朝野崇尚道家风气之浓。“素手掬青霭，罗衣曳紫烟”，寥寥数笔点化出一位心地纯白、无浊秽之气的相门女子具备的不为世俗情欲所沦丧的本性和清静的道士形象。一个人如果对世欲荣利无所追求，其归宿最好就是“一往屏风叠，乘鸾着玉鞭”。李白的妻子也是相门之后，因此也有人认为第二首“多君相门女”指的是李白的妻子。李白夫妻与李腾空一样，所企慕的就是“青莺子千岁，而千岁化桃子”（关尹子《釜》）的与世无争，长生不老的仙界生活，并以“知其不可奈何而安之若命”（庄子《人间世》）定为自己的处世态度。
《《野歌》李贺 古诗》在李贺的诗作(shi zuo)中别具一格。“《野歌》李贺 古诗”是在田野中放声高歌的意思。
艺术(yi shu)特色方面，诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚，春到江南，梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花，折梅寄友，礼轻情义重，它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息，是迎春吐艳的美好祝愿，也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境，而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
诗人在短短四句诗中能够由远及近地刻划双方的心灵，善于节制感情，平衡抑扬，在前两句的对仗中巧含对比的成份，使全诗感情异常深厚浓烈，跌宕起伏，令人感动。
这首诗是父母同祭的，因此说“既右烈考，亦右文母”，但“文母”的陪衬地位也很明(hen ming)显，这又是父系社会的必然现象。以这样内容的两句结尾是周颂中唯一之例，透露出《《周颂·雝》佚名 古诗》是祭祀后撤去祭品的乐歌的信息，并为诸多《诗经》注疏、研究者所公认。按理说，每一祭典都有撤去祭品这一程序，撤祭诗不会仅此一首，既然现 在《诗经》只收录了《《周颂·雝》佚名 古诗》，可见《诗经》的整理删定者（旧说为孔子）认为它是其中最出色的一篇。
其实此诗与《四月》、《北山》等诗表达了类似的情感，即感慨征戍久役、劳逸不均。所谓“共人”应该是与诗人一样效命王室、忠于职守的人，因而想到他们，就会油然而生一种同病相怜、眷然怀恋之情，“涕零如雨”、“睠睠怀顾”就是这种情绪的体现。“兴言出宿”则表现诗人在怨艾之后仍起身踏上征途。“念彼共人”的复叠之词展示出诗人情感演变的轨迹：虽然忧伤孤独，疲于奔命，但对王事还是不敢懈怠，有“彼共人”作为榜样，他也只能席不暇暖，奔走四方。有了这样的铺垫，下面转入对“君子”的劝勉也就顺理成章了。揣摩诗意，这四、五两章当是诗人对在上者的劝戒。“君子”不是指一般人，而是那些身居高位的统治者。“嗟尔君子，无恒安处”实在有着无穷的感喟，在这声声敦劝中不难体会到诗人的怨嗟。“无恒安处”的言外无疑意味着这些“君子”的安居逸乐，它和诗人的奔波劳碌、不遑宁处正好形成了鲜明的对比。诗人劝勉这些“君子”勤政尽职，正说明他们未能像“共人”那般一心为社稷黎民操劳。“神之听之”的声声祝愿中不能说没有告诫的弦外之音在回响。
文中的比喻句形象表达孔子的观点。“危而不持，颠而不扶，则将焉用彼相矣?”用盲人搀扶者的失职来比喻冉有、季路作为季氏家臣而没有尽到责任。“虎兕出于柙，龟玉毁于(hui yu)椟中”的比喻有双重喻义：一是将季氏比作虎兕，将颛臾比作龟玉。季氏攻打颛臾，好比虎兕跑出笼子伤人；颛臾如被攻灭，好比龟甲、玉石毁于盒中，二是将冉有、季路比作虎兕、龟玉的看守者，虎兕出柙伤人，龟玉毁于椟中，是看守者的失职。冉有、季路作为季氏家臣若不能劝谏季氏放弃武力，致使颛臾被灭，也是他们的失职。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
李腾空是唐相李林甫之女，她才智超人，又极有姿色。然而她不慕荣华富贵，却痴心学道，自京都长安来庐山隐居，过着清苦的生活，说明唐代朝野崇尚道家风气之浓。“素手掬青霭，罗衣曳紫烟”，寥寥数笔点化出一位心地纯白、无浊秽之气的相门女子具备的不为世俗情欲所沦丧的本性和清静的道士形象。一个人如果对世欲荣利无所追求，其归宿最好就是“一往屏风叠，乘鸾着玉鞭”。李白的妻子也是相门之后，因此也有人认为第二首“多君相门女”指的是李白的妻子。李白夫妻与李腾空一样，所企慕的就是“青莺子千岁，而千岁化桃子”（关尹子《釜》）的与世无争，长生不老的仙界生活，并以“知其不可奈何而安之若命”（庄子《人间世》）定为自己的处世态度。
《《野歌》李贺 古诗》在李贺的诗作(shi zuo)中别具一格。“《野歌》李贺 古诗”是在田野中放声高歌的意思。
艺术(yi shu)特色方面，诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚，春到江南，梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花，折梅寄友，礼轻情义重，它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息，是迎春吐艳的美好祝愿，也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
第三乐章，手法一变，“湘君玉马上神云，碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境，而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来，有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细，正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声，和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重，有急有徐，却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧，所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音，而是仿佛从烟雨中发出的；因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”，温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感，他又有着文学家的手，能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者，也能通过他留下的非常富有特色的画面，而想象得到这支音乐的节奏：第一乐章是宏大的，第二乐章是宁静的，而到了第三乐章则飞越而悠扬，恰似音乐最好的结尾。
诗人在短短四句诗中能够由远及近地刻划双方的心灵，善于节制感情，平衡抑扬，在前两句的对仗中巧含对比的成份，使全诗感情异常深厚浓烈，跌宕起伏，令人感动。
这首诗是父母同祭的，因此说“既右烈考，亦右文母”，但“文母”的陪衬地位也很明(hen ming)显，这又是父系社会的必然现象。以这样内容的两句结尾是周颂中唯一之例，透露出《《周颂·雝》佚名 古诗》是祭祀后撤去祭品的乐歌的信息，并为诸多《诗经》注疏、研究者所公认。按理说，每一祭典都有撤去祭品这一程序，撤祭诗不会仅此一首，既然现 在《诗经》只收录了《《周颂·雝》佚名 古诗》，可见《诗经》的整理删定者（旧说为孔子）认为它是其中最出色的一篇。
其实此诗与《四月》、《北山》等诗表达了类似的情感，即感慨征戍久役、劳逸不均。所谓“共人”应该是与诗人一样效命王室、忠于职守的人，因而想到他们，就会油然而生一种同病相怜、眷然怀恋之情，“涕零如雨”、“睠睠怀顾”就是这种情绪的体现。“兴言出宿”则表现诗人在怨艾之后仍起身踏上征途。“念彼共人”的复叠之词展示出诗人情感演变的轨迹：虽然忧伤孤独，疲于奔命，但对王事还是不敢懈怠，有“彼共人”作为榜样，他也只能席不暇暖，奔走四方。有了这样的铺垫，下面转入对“君子”的劝勉也就顺理成章了。揣摩诗意，这四、五两章当是诗人对在上者的劝戒。“君子”不是指一般人，而是那些身居高位的统治者。“嗟尔君子，无恒安处”实在有着无穷的感喟，在这声声敦劝中不难体会到诗人的怨嗟。“无恒安处”的言外无疑意味着这些“君子”的安居逸乐，它和诗人的奔波劳碌、不遑宁处正好形成了鲜明的对比。诗人劝勉这些“君子”勤政尽职，正说明他们未能像“共人”那般一心为社稷黎民操劳。“神之听之”的声声祝愿中不能说没有告诫的弦外之音在回响。
文中的比喻句形象表达孔子的观点。“危而不持，颠而不扶，则将焉用彼相矣?”用盲人搀扶者的失职来比喻冉有、季路作为季氏家臣而没有尽到责任。“虎兕出于柙，龟玉毁于(hui yu)椟中”的比喻有双重喻义：一是将季氏比作虎兕，将颛臾比作龟玉。季氏攻打颛臾，好比虎兕跑出笼子伤人；颛臾如被攻灭，好比龟甲、玉石毁于盒中，二是将冉有、季路比作虎兕、龟玉的看守者，虎兕出柙伤人，龟玉毁于椟中，是看守者的失职。冉有、季路作为季氏家臣若不能劝谏季氏放弃武力，致使颛臾被灭，也是他们的失职。
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
创作背景
孟浩然于开元二十四年（736）出游湘赣，这首诗当作于诗人为张九龄幕府从事时因公出差经彭蠡湖（即今江西鄱阳湖）往扬州途中。
李若水( 未知 )
收录诗词 (2446) 首
简 介
李若水 李若水（1093年－1127年），原名若冰，字清卿，洺州曲周县（今河北曲周县）水德堡村人。靖康元年为太学博士，官至吏部侍郎，曾奉旨出使金国。靖康二年随宋钦宗至金营，怒斥敌酋完颜宗翰，不屈被害。后南宋追赠观文殿学士，谥忠愍。有《李忠愍公集》。徽宗宣和四年（1122年），为元城尉，调平阳府司录，济南府教授，除太学博士。钦宗靖康元年（1126年），为太常博士。既而使金，迁着作佐郎。使还，擢尚书吏部侍郎兼权开封府尹。二年，从钦宗至金营，金人背约，逼钦宗易服，若水敌不屈残杀，时年三十五。
寄荆州张丞相
"萝挂青松是所依，松凋萝更改何枝。
"根盘蛟蜃路藤萝，四面无尘辍棹过。
谁知尽日看山坐，万古兴亡总在心。"
漏滴铜龙夜已深，柳梢斜月弄疏阴。
凝情尽日君知否，真似红儿罢舞眉。
"门前樵径连江寺，岸下渔矶系海槎。
旧时栏槛尚侵云。蛮兵绩盛人皆伏，坐石名高世共闻。
"鸟啭蜂飞日渐长，旅人情味悔思量。禅门澹薄无心地，
暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚
平生心力为谁尽，一事无成空背疽。"
一枝斜亸金琅珰。天风飕飕叶栩栩，蝴蝶声干作晴雨。
筑金总得非名士，况是无人解筑金。"
"抛掷清溪旧钓钩，长安寒暑再环周。便随莺羽三春化，
试说求婚泪便流。几为妒来频敛黛，每思闲事不梳头。
"雨花烟柳傍江村，流落天涯酒一樽。分首不辞多下泪，
却假青腰女剪成，绿罗囊绽彩霞呈。
"人生当贵盛，修德可延之。不虑有今日，争教无破时。
清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰
侯国兵虽敛，吾乡业已空。秋来忆君梦，夜夜逐征鸿。"
梯滑危缘索，云深静唱经。放泉惊鹿睡，闻磬得人醒。
气激雷霆怒，神驱岳渎忙。功高分虎节，位下耻龙骧。
贾谊才承宣室召，左思唯预秘书流。赋家达者无过此，
"鼓角城中寺，师居日得闲。必能行大道，何用在深山。
解衣唯见下裳红。烦襟乍触冰壶冷，倦枕徐欹宝髻松。
"树色川光入暮秋，使车西发不胜愁。璧连标格惊分散，
"武夷春暖月初圆，采摘新芽献地仙。飞鹊印成香蜡片，
倦夜
尝闻取刺于青蝇。无肠公子固称美，弗使当道禁横行。"
能知翼戴穹苍力，不是蒙茸腹背毛。"
赵衰当面何须恨，不把干将访负心。"
一滩明月晒银砂。因寻野渡逢渔舍，更泊前湾上酒家。
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远，岳倚晴空楚色高。
"诗中日月酒中仙，平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外，
何时吟得力，渐老事关身。惟有前溪水，年年濯客尘。"
几树蜜房谁见开。应有妖魂随暮雨，岂无香迹在苍苔。
天净沙·为董针姑作
"江西昔日推韩注，袁水今朝数赵祥。
赤精符谶诚非妄，枉杀无辜夏贺良。"
紫夺星郎帐外兰。春水濯来云雁活，夜机挑处雨灯寒。
就养江南熟，移居井赋新。襄阳曾卜隐，应与孟家邻。"
"他人岂是称才术，才术须观力有馀。兵乱几年临剧邑，
"眉如半月云如鬟，梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒，
题柱心犹壮，移山志不忘。深惭百般病，今日问医王。"
不必恋恩多感激，过淮应合见徵黄。"
送魏八
浅井寒芜入，回廊叠藓侵。闲看薛稷鹤，共起五湖心。"
"借得茅斋岳麓西，拟将身世老锄犁。清晨向市烟含郭，
轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑，轮卷春丝水面平。
恼客初酣睡，惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦，探雀遍楼椽。
梦觉笙歌散，空堂寂寞秋。更闻城角弄，烟雨不胜愁。
"欲露尘中事，其如不易言。家山一离别，草树匝春暄。
去年今日还如此，似与青春有旧仇。"
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁，离肠恐逐金刀断。
蜂
几树蜜房谁见开。应有妖魂随暮雨，岂无香迹在苍苔。
谁知高鼻能知数，竞向中原簸战旗。"
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
"正是花时节，思君寝复兴。市沽终不醉，春梦亦无凭。
涧泉傍借响，山木共含滋。粉腻虫难篆，丛疏鸟易窥。
渔翁醉睡又醒睡，谁道皇天最惜闲。"
"自小栖玄到老闲，如云如鹤住应难。
游子马前芳草合，鹧鸪啼歇又南飞。"
治安策
守道惭无补，趋时愧不臧。殷牛常在耳，晋竖欲潜肓。
白骨甘为泉下尘。原上荻花飘素发，道傍菰叶碎罗巾。
中兴若继开元事，堪向龙池作近臣。"
红尘遮断长安陌，芳草王孙暮不归。"
只有河源与辽海，如今全属指麾中。"
"冷气生深殿，狼星渡远关。九城鼙鼓内，千骑道途间。
野兽眠低草，池禽浴动荷。眼前馀政在，不似有干戈。
高眠亦是前贤事，争报春闱莫大恩。"
酒泉子·长忆西湖
"谁寄湘南信，阴窗砚起津。烧痕碑入集，海角寺留真。
满身金翠画不得，无限烟波何处归。"
剪尽蜡红人未觉，归时城郭晓烟深。"
凤鸟不来鸡雀喧。刍少可能供骥子，草多谁复访兰荪。
野径通荒苑，高槐映远衢。独吟人不问，清冷自呜呜。"
忽携书剑远辞群。伤心柳色离亭见，fW耳蝉声故国闻。
得侍丹墀官异宠，此身何幸沐恩频。"
雪留寒竹寺舍冷，风撼早梅城郭香。（《锦绣万花谷》）
过零丁洋
心惑多嫌正直言。冷眼静看真好笑，倾怀与说却为冤。
纵使文翁能待客，终栽桃李不成行。"
用时应不称娲皇，将去也堪随博望。噫嘻尔石好凭依，
"惊秋思浩然，信美向巴天。独倚临江树，初闻落日蝉。
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
"青青伊涧松，移植在莲宫。藓色前朝雨，秋声半夜风。
"不望金舆到锦帷，人间乐极即须悲。
"无着复无求，平生不解愁。鬻蔬贫洁净，中酒病风流。