浣溪沙·五月江南麦已稀
后者安知前者难。路远碧天唯冷结，沙河遮日力疲殚。
路暗执屏翳，波惊戮阳侯。广泛信缥缈，高行恣浮游。 ——韩愈
集贤殿里开炉冶，待把黄金铸重臣。
翠柏凝烟夜夜愁。鸾凤影沈归万古，歌钟声断梦千秋。
凝岚藏宿翼，叠鼓碎归蹄。只此长吟咏，因高思不迷。"
稠凝碧浮饧。蹙绳觐娥婺， ——韩愈
已能知命敢辞贫。向空咄咄烦书字，举世滔滔莫问津。
锵金佩玉趋丹陛，总是和羹作砺才。
拂榻安棋局，焚香戴道冠。望君殊不见，终夕凭栏干。"
任有风流兼蕴藉，天生不似郑都知。"
浣溪沙·五月江南麦已稀拼音解释:
hou zhe an zhi qian zhe nan .lu yuan bi tian wei leng jie .sha he zhe ri li pi dan .
lu an zhi ping yi .bo jing lu yang hou .guang fan xin piao miao .gao xing zi fu you . ..han yu
ji xian dian li kai lu ye .dai ba huang jin zhu zhong chen .
cui bai ning yan ye ye chou .luan feng ying shen gui wan gu .ge zhong sheng duan meng qian qiu .
ning lan cang su yi .die gu sui gui ti .zhi ci chang yin yong .yin gao si bu mi ..
chou ning bi fu tang .cu sheng jin e wu . ..han yu
yi neng zhi ming gan ci pin .xiang kong duo duo fan shu zi .ju shi tao tao mo wen jin .
qiang jin pei yu qu dan bi .zong shi he geng zuo li cai .
fu ta an qi ju .fen xiang dai dao guan .wang jun shu bu jian .zhong xi ping lan gan ..
ren you feng liu jian yun jie .tian sheng bu si zheng du zhi ..
译文及注释
译文
县城太小蛮夷无意洗劫，百姓贫穷他们也觉可怜。
那里逸兴多多，你可一(yi)定去上天台山逛(guang)(guang)逛，不到天台山就没有到浙江。
百舌鸟问花，花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的(de)雨。蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚，不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，忧愁的容颜带着露珠空对(dui)远方。
我和你一起住在落花飘飞的院落里，楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。
“魂啊回来吧！
红日高照锦官城头，朝霞把散花楼染得光彩夺目。楼上的窗棂闪耀着金色光辉，门上的彩绘像锦绣一样美丽。
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
南山乔木大又高，树下不可歇阴凉。
这样的乐曲只应该天上有，人间里哪能听见几回？
山城的雨后，百花凋零。榕树叶落满庭院，黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
远处的岸边有小船三两只，淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上，小桥上的白霜显得更白，天渐渐的亮了(liao)。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人，无论是坐车的还是乘船的，都是为了名和利。
象《豳风·七月》，都可即席成篇。
边廷上，幸喜没有战事，承蒙您的恩惠，戍守的人们得以放怀欢乐、醉舞军中。
注释
(7)有：通“又”。
仪：效法。
“世途”句：祸是福的依托之所，福又是祸隐藏之地，祸、福在一定条件下是可以互相转化的。
91、府君：对太守的尊称。
回首：回头。
少年：年轻。
赏析
第三小分句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句(yi ju)所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。借助动词，展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无，人花难辨，花人同类的生动画面，表现(biao xian)出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
其三，以简胜繁，以虚生实。中国画以墨为颜色，色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画，空白可谓多矣，但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘，这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白，从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者，更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质，想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中，有不少细描实写的佳句，像“手如柔荑，肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》，对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女，君子好逑”，而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦，以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
在诗的结尾处，郑而重之地留下了作诗人的名字，从而使这首诗成为《诗经》中少数有主名的作品之一。这个作法表明，此诗原有极为痛切的本事，是有感而发之作。它应该有一个较详的序文，自叙作者遭遇，然后缀以此诗，自抒激愤之情，可以题为“《巷伯》佚名 古诗诗并序”或“《巷伯》佚名 古诗序并诗”的。也许是后来的选诗者删去或丢失了这序文，仅剩下了抒情的即诗的部分。
二章写“衣”。姚际恒《诗经通论》曰：“杼柚其空，惟此一语实写正旨。”织布机上的布帛全被征敛一空，寒霜上小民穿着破草鞋，而公子们还在经过那吸血管似的周道来榨取。这样的揭露相当深刻。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
萧统《文选》选录曹植《杂诗》六首，获得历代诗评家的赞赏和肯定，是曹植诗歌中的著名篇章。此诗是其中的第四首。
此诗着重颂扬宣王之德，不在纪事，故关于淮夷战(yi zhan)事未作具体描述。伐淮夷在尹吉甫和南仲伐玁狁之(yun zhi)后，故诗中以“经营四方”一句，概括南征北讨之事而带过。盖因与淮夷作战为召伯之事，召伯不能自己夸耀自己的武功。以下由“告成于王”引起对赏赐仪式特(shi te)别是宣王册命之词的纪述。由“式辟四方，彻我疆土；匪疚匪棘，王国来极；于疆于理，至于南海”可以看出一个打算有所作为的英明君主的雄才大略。由“文武受命，召公维翰；无曰予小子，召公是似”，又见其对朝廷老臣说话时恰如其分的谦虚和鼓励的语气，通过表彰召康公的业绩来表彰召伯虎，并激励他再建大功。第五、六章写宣王对召伯虎赏赐规格之高和召伯虎的感戴之情。全诗以“矢其文德，洽此四国”作结，表现出中兴君臣的共同愿望。
这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽，韵调婉转微，具有独特的艺术魅力。但是，由于政治宗派斗争的原因，这样的大诗人于病死荥阳后，文坛竟然出奇地沉默，极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗，载于《全唐诗》卷一百四十三。
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
“兴”以下的正文中，主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外，三章竟然完全相同，反覆咏唱在“《桑中》佚名 古诗”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水(qi shui)的缠绵，写来又直露无碍，如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐，表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态，其句式由四言而五言而七言，正是这种心态的表露，尤其每章句末的四个“矣”字，俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人，若如此，似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇，但无论更换的是动词、名词，诗意上多有所递进或拓展，比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差，却记叙了一个完整的劳动过程；若此诗中三姓实指一人，一者整首诗三章全为重复，不免过于臃肿拖沓，毫无意味；二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。
“若非”一联还省略了闯军抢夺的情节，这一省略很重要。因为“遍索”“强呼”已经把悲情推到极处，续写下去很可能画蛇添足，抵消诗文感染力。虽然这里好象看点特多，可是作者却断然裁去，细微之处体现了诗人的价值观和不媚俗从众的艺术良心。但这样一来，也使人对史实有所误会。如陆次云《圆圆传》说是李自(li zi)成抢了陈圆圆，其实是刘宗敏。全祖望所记当日与圆圆同被宗敏掠去的名伎杨宛的叙述，“据杨宛叙言，与沅同见系于刘宗敏，既而沅为宗敏所携去，不知所往。”。
其三，以简胜繁，以虚生实。中国画以墨为颜色，色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画，空白可谓多矣，但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘，这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白，从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者，更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质，想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中，有不少细描实写的佳句，像“手如柔荑，肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》，对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女，君子好逑”，而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦，以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
在诗的结尾处，郑而重之地留下了作诗人的名字，从而使这首诗成为《诗经》中少数有主名的作品之一。这个作法表明，此诗原有极为痛切的本事，是有感而发之作。它应该有一个较详的序文，自叙作者遭遇，然后缀以此诗，自抒激愤之情，可以题为“《巷伯》佚名 古诗诗并序”或“《巷伯》佚名 古诗序并诗”的。也许是后来的选诗者删去或丢失了这序文，仅剩下了抒情的即诗的部分。
二章写“衣”。姚际恒《诗经通论》曰：“杼柚其空，惟此一语实写正旨。”织布机上的布帛全被征敛一空，寒霜上小民穿着破草鞋，而公子们还在经过那吸血管似的周道来榨取。这样的揭露相当深刻。
这是《小雅》中一首著名的谴责诗，讽刺统治者听信谗言，斥责谗人害人祸国。它的鲜明特色是借物取喻形象生动，劝说斥责感情痛切。
萧统《文选》选录曹植《杂诗》六首，获得历代诗评家的赞赏和肯定，是曹植诗歌中的著名篇章。此诗是其中的第四首。
此诗着重颂扬宣王之德，不在纪事，故关于淮夷战(yi zhan)事未作具体描述。伐淮夷在尹吉甫和南仲伐玁狁之(yun zhi)后，故诗中以“经营四方”一句，概括南征北讨之事而带过。盖因与淮夷作战为召伯之事，召伯不能自己夸耀自己的武功。以下由“告成于王”引起对赏赐仪式特(shi te)别是宣王册命之词的纪述。由“式辟四方，彻我疆土；匪疚匪棘，王国来极；于疆于理，至于南海”可以看出一个打算有所作为的英明君主的雄才大略。由“文武受命，召公维翰；无曰予小子，召公是似”，又见其对朝廷老臣说话时恰如其分的谦虚和鼓励的语气，通过表彰召康公的业绩来表彰召伯虎，并激励他再建大功。第五、六章写宣王对召伯虎赏赐规格之高和召伯虎的感戴之情。全诗以“矢其文德，洽此四国”作结，表现出中兴君臣的共同愿望。
这两首诗是情辞并茂的悼友诗。李商隐是一代才人。李商隐的诗辞采精工富丽，韵调婉转微，具有独特的艺术魅力。但是，由于政治宗派斗争的原因，这样的大诗人于病死荥阳后，文坛竟然出奇地沉默，极少有人赋诗撰文来纪念他。现存的当时悼念李商隐的诗仅有两首。这珍贵的两首《《哭李商隐》崔珏 古诗》诗出自李的挚友、诗人崔珏之手。
组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗，载于《全唐诗》卷一百四十三。
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
“兴”以下的正文中，主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外，三章竟然完全相同，反覆咏唱在“《桑中》佚名 古诗”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水(qi shui)的缠绵，写来又直露无碍，如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐，表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态，其句式由四言而五言而七言，正是这种心态的表露，尤其每章句末的四个“矣”字，俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人，若如此，似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇，但无论更换的是动词、名词，诗意上多有所递进或拓展，比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差，却记叙了一个完整的劳动过程；若此诗中三姓实指一人，一者整首诗三章全为重复，不免过于臃肿拖沓，毫无意味；二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。
“若非”一联还省略了闯军抢夺的情节，这一省略很重要。因为“遍索”“强呼”已经把悲情推到极处，续写下去很可能画蛇添足，抵消诗文感染力。虽然这里好象看点特多，可是作者却断然裁去，细微之处体现了诗人的价值观和不媚俗从众的艺术良心。但这样一来，也使人对史实有所误会。如陆次云《圆圆传》说是李自(li zi)成抢了陈圆圆，其实是刘宗敏。全祖望所记当日与圆圆同被宗敏掠去的名伎杨宛的叙述，“据杨宛叙言，与沅同见系于刘宗敏，既而沅为宗敏所携去，不知所往。”。
创作背景
《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年（公元761年）。当时，杜甫栖居成都草堂，生活极其穷困，只有充当幕府，仰人鼻息，勉强度日。
李流芳( 宋代 )
收录诗词 (9534) 首
简 介
李流芳 李流芳（1575～1629）明代诗人、书画家。字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、古怀堂、沧庵，晚号慎娱居士、六浮道人。歙县（今属安徽）人，侨居嘉定（今属上海市）。三十二岁中举人，后绝意仕途。诗文多写景酬赠之作，风格清新自然。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水，学吴镇、黄公望，峻爽流畅，为“画中九友”之一。亦工书法。
人有负盐负薪者
华岳无时雪，黄河漫处冰。知辞国门路，片席认西陵。"
莺锦蝉罗撒麝脐，狻猊轻喷瑞烟迷。
金殿香高初唤仗，数行鸳鹭各趋班。
"棠棣开双萼，夭桃照两花。分庭含佩响，隔扇偶妆华。
"久作他乡客，深惭薄宦非。不知云上雁，何得每年归。
"度岭逢朝雪，行看马迹深。轻标南国瑞，寒慰北人心。
竞爱松筠翠，皆怜桃李芳。如求济世广，桑柘愿商量。
"胜异恣游应未遍，路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断，
咏被中绣鞋
引得娇莺痴不去。多少游蜂尽日飞，看遍花心求入处。
"太尉门庭亦甚高，王郎名重礼相饶。
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带，旧溪应暖负莼丝。
听漏分宵趋建礼，从游同召赴甘泉。云开阊阖分台殿，
独采蘼芜咏团扇。 ——严伯均
掩映红桃谷，夤缘翠柳堤。王孙竟不至，芳草自萋萋。"
尽道君王修圣德，不劳辞辇与当熊。
"蹇步还依列宿边，拱辰重认旧云天。自嗟多难飘零困，
满庭芳·夏日溧水无想山作
"丹觜如簧翠羽轻，随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦，
所思杳何处，宛在吴江曲。可怜不得共芳菲，
皇天未启升平运，不使伊皋相禹汤。"
"王孙昔日甚相亲，共赏西园正媚春。
身之使者颊，虎之拏者爪。鱼之拨者鬣，弩之进者筴.
"云僧凿山井，寒碧在中庭。况是分岩眼，同来下石瓶。
门前春色芳如画，好掩书斋任所之。"
秦客如蓬难久留。匹马忍辞藩屏去，小才宁副庙堂求。
青玉案·天然一帧荆关画
好向云泉营旧隐，莫教庄叟畏牺牛。"
贽无子，人谓屈洞所致）"
三主礼闱年八十，门生门下见门生。"
矻矻蓬舍下，慕君麒麟阁。笑杀王子乔，寥天乘白鹤。
"要路豪家非往还，岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩，
"岳寺春深睡起时，虎跑泉畔思迟迟。
驽蹄顾挫秣，逸翮遗稻粱。 ——韩愈
不将御盖宣恩泽，谁信将军别有功。"
归舟
"点点苔钱上玉墀，日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩，
忍把一尊重命乐，送春招客亦何欢。"
"磷磷谁为惑温温，至宝凡姿甚易分。
"病居废庙冷吟烟，无力争飞类病蝉。槐省老郎蒙主弃，
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭，风健还能溯急流。
僧名喧北阙，师印续南方。莫惜青莲喻，秦人听未忘。"
莫听东邻捣霜练， ——皎然
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
酹江月·驿中言别
春老雪犹重，沙寒草不深。如何驱匹马，向此独闲吟。"
"几年无此会，今日喜相从。 ——潘述
忽然梦里见真仪，脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷，
素瓷传静夜，芳气清闲轩。 ——陆士修"
跻攀寡俦侣，扶接念舆皂。俯仰栗嵌空，无因掇灵草。
始自受姓名，葳蕤立衣裳。山河既分丽，齐首乳青阳。
"三国连兵敌就擒，晋阳城下碧波深。
既取冠为胄，复以距为镦。天时得清寒，地利挟爽垲。 ——韩愈
梅花引·荆溪阻雪
湓浦千家血染尘。庐阜烟霞谁是主，虎溪风月属何人。
对起何急惊，随旋诚巧绐。毒手饱李阳，神槌因朱亥。 ——韩愈
清旦司天台进状，夜来晴霁泰阶平。
"有熊之君好神仙，餐霞炼石三千年。一旦黄龙下九天，
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁，多时凝目向晴空。
七载岂堪囚羑里，一夫为报亦何疑。"
"辟命羡君赴，其如怆别情。酒阑汀树晚，帆展野风生。
长爱田家事，时时欲一过。垣篱皆树槿，厅院亦堆禾。
一百五日夜对月
"返照塔轮边，残霖滴几悬。夜寒吟病甚，秋健讲声圆。
"去年曾看牡丹花，蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺，
自古登高尽惆怅，茱萸休笑泪盈巾。"
"逢糟遇曲便酩酊， ——刘全白
"不随黄鹤起烟波，应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳，
"水乡明月上晴空，汀岛香生杜若风。
也解为诗也为政，侬家何似谢宣城。"
晚来惆怅无人会，云雨能飞傍玉楼。"
浣溪沙·髻子伤春慵更梳
叶似翻宵露，丛疑扇夕阳。逶迤明曲渚，照耀满回塘。
预想幽窗风雨夜，一灯闲照覆图时。"
可怜无限如花貌，重见世间桃李春。"
"有松堪系马，遇钵更投针。记得汤师句，高禅助朗吟。 ——段成式
可怜谢混风华在，千古翻传禁脔名。"
安得一招琴酒，与君共泛天津。"
岩石喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。"
"烟霞海边寺，高卧出门慵。白日少来客，清风生古松。
桃源行
出楚心殊一寸灰。高柳莫遮寒月落，空桑不放夜风回。
望望随兰棹，依依出柳城。 ——皎然"
越溪姝丽入深宫，俭素皆持马后风。
欲游蟠桃国，虑涉魑魅乡。徐市惑秦朝，何人在岩廊。
狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。"
今日高楼鸳瓦上，不知抛掷是何人。"
吾道应无住，前期未可知。 ——皎然
深荷良宵慰憔悴，德星池馆在江东。"