临江仙·大风雨过马当山
一城砧杵捣残秋。窗间寂寂灯犹在，帘外萧萧雨未休。
二庭近西海，六月秋风来。日暮上北楼，杀气凝不开。
"长桥题柱去，犹是未达时。及乘驷马车，却从桥上归。
上元夫人宾上清，深宫寂历厌层城。解佩空怜郑交甫，
拜恩为养慈亲急，愿向明朝捧紫泥。"
"吉日初齐戒，灵巫穆上皇。焚香布瑶席，鸣佩奠椒浆。
寒花明废墟，樵牧笑榛丘。云水成阴澹，竹树更清幽。
崖倾景方晦，谷转川如掌。绿林含萧条，飞阁起弘敞。
孤城开蜃阁，晓日上朱轮。早识来朝岁，涂山玉帛均。"
相敦在勤事，海内方劳师。"
临江仙·大风雨过马当山拼音解释:
yi cheng zhen chu dao can qiu .chuang jian ji ji deng you zai .lian wai xiao xiao yu wei xiu .
er ting jin xi hai .liu yue qiu feng lai .ri mu shang bei lou .sha qi ning bu kai .
.chang qiao ti zhu qu .you shi wei da shi .ji cheng si ma che .que cong qiao shang gui .
shang yuan fu ren bin shang qing .shen gong ji li yan ceng cheng .jie pei kong lian zheng jiao fu .
bai en wei yang ci qin ji .yuan xiang ming chao peng zi ni ..
.ji ri chu qi jie .ling wu mu shang huang .fen xiang bu yao xi .ming pei dian jiao jiang .
han hua ming fei xu .qiao mu xiao zhen qiu .yun shui cheng yin dan .zhu shu geng qing you .
ya qing jing fang hui .gu zhuan chuan ru zhang .lv lin han xiao tiao .fei ge qi hong chang .
gu cheng kai shen ge .xiao ri shang zhu lun .zao shi lai chao sui .tu shan yu bo jun ..
xiang dun zai qin shi .hai nei fang lao shi ..
译文及注释
译文
冯谖有超人的智慧，极具战略眼光。他抱着对孟尝君高度负责的态度，积极为孟尝君政治地位的稳定出谋划策。在孟尝君做齐国相国的几(ji)十年时间里，“无纤介之祸”（《战国策·齐策》），是与冯谖的精心谋划分不开的。
八个(ge)擎天(tian)之柱撑在哪里？大地为何低陷东南？
免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
剑光璀灿夺目，有如后羿射落九日， 舞姿矫健敏捷，恰似天神驾龙飞翔，
清早秋风来到庭中的树木上，孤独的旅人最先听到秋风的声音。
怕过了时节你还不归来采撷，那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
门前车马减少光顾者落落稀稀；青春已逝我只得嫁给商人为妻。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。
大王您难道没看见蜻蜓么？六只脚，四只翼，在天地之间盘旋飞翔，俯身捉食蚊、虻，仰头承饮甘露，它自己以为没有灾(zai)难，与哪个也不相争了。可是没想到那五尺高的小孩子，正要调好黏糖，粘在丝绳上，加在它身上，将它从空中粘下来，给蚂蚁吃了。
既然我未逢盛世，姑且隐居浇菜园。
诚然不受天下人埋怨啊，心中哪会有这种惊恐。
我认为菊花，是花中的隐士；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中（品德高尚(shang)）的君子。唉！（对于）菊花的喜爱，陶渊明以后就很少听到了。（对于）莲花的喜爱，像我一样的还有什么人呢？（对于）牡丹的喜爱，人数当然就很多了!
西边太白山有飞鸟能过的小道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。
山涧中的流水，静悄悄的，绕着竹林流淌。竹林西畔，那繁花绿草，柔软的枝条在春风中摇晃。
这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
注释
194.伊：助词，无义。
⑵绣成堆：骊山右侧有东绣岭，左侧有西绣岭。唐玄宗在岭上广种林木花卉，郁郁葱葱。
（10）聿云：二字均语助词。莫：古“暮”字。岁暮即年终。
4.潭：原选本无，据中华书局版《柳河东集》补。
⑺谑（xuè）浪：戏谑不敬。赤墀（chí）：皇宫中红色的台阶。青琐：刻有连琐花纹并涂以青色的宫门。赤墀、青琐，指宫廷。贤：指皇帝左右的大臣。
199.逢：迎。雉：野鸡。史载交趾之南，有越裳国，周公居摄，越裳国来献白雉。昭王德衰，不能使越裳国复献白雉，故欲亲往迎取之。
赏析
杜甫虽寄寓成都，但每有“不死会归秦”，“临危莫爱身”（《奉送严公入朝十韵》）的想望和心愿。因而常常忆起在长安的往事。于是后四句便成为他忠爱之诚的由衷流露。“忆昨赐沾门下省，早朝擎出大明宫。”二句是追忆任左拾遗时在宫中蒙受恩赐，擎持归家的情(qing)景。
此篇共七章，句式基本为四字句，但也有三字句、五字句、六字句乃至七字句穿插其间。首章一开始就责天，责天实际上并不是简单的指斥。因为周人的天命观已有天人感应的色彩，国家的最高统治者天子的所作所为会影响天的意志，天子政治清明，自然风调雨顺，天子昏庸暴虐，天就会降下各种自然灾害；所以“天笃降丧”必然是天子缺德的结果。这样，百姓受饥馑荼毒，流离失所，即使在边僻之地也遭灾荒的惨象马上就攫住了读者的心，使之受到强烈的震撼，为受难的民众而悲悯，并由此去思索上天为何降罪于世人。
这首诗是代宫人所作的怨词。前人曾批评此诗过于浅露，这是不公正的。诗以自然浑成之语，传层层深入之情，语言明快而感情深沉，一气贯通而绝不平直。
“新叶初冉冉，初蕊新霏霏”，起首两句便暗寓忧惧的心理。“冉冉”，是柔弱下垂的样子，说梅花的嫩叶还很柔弱，意指自己在政治上并不是强有力的；“霏霏”，纷纷飘落的样子，梅花的新蕊随风飘落，暗寓自己政治地位的不稳。明写落梅，暗写政治。
一首短小的抒情诗，能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动，这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫，是擅长于心理描写的，但是他的心理描写，大都是对人物心理的一些说明，有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗，却没有这个毛病，它是通过人物的自我意识活动来表现的，通过由意识而诱发的行动来表现的，具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情诗的特质，这种艺术经验是值得注意的。
颈联写衡阳一带美好的景色，对偶工整，色泽明丽，起承上启下的过渡作用。
此诗开篇即大肆渲染背景：吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗，飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述，也是国家危乱之象。众人为了逃难，呼朋引伴，携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
施肩吾有个天真可爱的小女儿，在诗中不止一次提到，如：“姊妹无多兄弟少，举家钟爱年最小。有时绕树山雀飞，贪看不待画眉了。”（《效古词》）而这首《《幼女词》施肩吾 古诗》更是含蓄兼风趣的妙品。
文章先指出刘、项两军的驻地及双方兵力，表明项羽占有绝对优势，战争的主动权在他手中。下文所述人物活动均与这个背景有关。斗争起因是曹无伤告密。项羽听说"沛公欲王关中"，冒犯了他的尊严，当即决定进攻刘邦；他的主要谋士范增乘机揭露刘邦的野心，也力主进攻。二人认识上的差异，预示着他们对刘邦将采取不同的态度(tai du)。
诗起头的“青青河畔草，绵绵思远道。”是作者(zuo zhe)借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
读者不妨将最后两句，一气读下，“安能事翦伐，持用资徒行”。“安”作疑问副词，和“能”一道修饰动词“事”，当译为“哪能干砍伐的事，将它用来帮助自己行走。”看来诗人是不忍心对灵寿木加以翦伐的。
“从来幽并客，皆共沙尘老”，与王翰的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，可谓英雄所见，异曲同工，感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地，也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长，胜作一书生”的追逐名利的地方。然而，诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句，以对比作结，通过对自恃勇武，炫耀紫骝善于驰骋，耀武扬威地游荡，甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺，深刻地表达了作者对于战争的厌恶，对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候，作者还没有什么贬意，字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖，作者的反战情绪有了更深层次的表达。
诗人把精拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合，一统纷杂头绪，构筑成篇，并选取不同角度叙述，以主带次。既有条不紊地展现事件发展全过程，又避免了罗列事件之弊。这种结构使诗章布局严整，凸显主题的同时使诗歌曲折动人。
王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨，悲而不失其壮，虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓丧消沉的情调，充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。
诗人善于寓感慨于写景之中，情景高度融合，使兴亡之叹和身世之感，从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情，而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托，使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字，既体现出诗人无限慨然之思，又使古城倍显荒凉，情景相生，收到了强烈的效果，全篇的怅惘凄凉之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句，前有“忆昨”一段作铺垫，后有“遗墟”“古地”作反衬，情感就自然跳脱而(tuo er)出。而第四段“暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草”二句，则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城，在暮天摇落之际，顿生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举，一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情，不能自制，于是“抚剑悲歌”，那悲壮苍凉的歌声，在古城中回荡，愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句，“年代凄凉不可问，往来唯见水东流”，有总结全篇的作用，感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨，眼见“逝者如斯”，各种愁思；一起涌至。这其中，有对往古的怀想和凭吊，也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹，更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀，都倾注在一江流水之中，使得感慨更为深沉，意味更为悠长，而在质实的描写之中，最后宕开一笔，也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情，与景物相融合，收到了十分强烈的艺术效果。
作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
此篇共七章，句式基本为四字句，但也有三字句、五字句、六字句乃至七字句穿插其间。首章一开始就责天，责天实际上并不是简单的指斥。因为周人的天命观已有天人感应的色彩，国家的最高统治者天子的所作所为会影响天的意志，天子政治清明，自然风调雨顺，天子昏庸暴虐，天就会降下各种自然灾害；所以“天笃降丧”必然是天子缺德的结果。这样，百姓受饥馑荼毒，流离失所，即使在边僻之地也遭灾荒的惨象马上就攫住了读者的心，使之受到强烈的震撼，为受难的民众而悲悯，并由此去思索上天为何降罪于世人。
这首诗是代宫人所作的怨词。前人曾批评此诗过于浅露，这是不公正的。诗以自然浑成之语，传层层深入之情，语言明快而感情深沉，一气贯通而绝不平直。
“新叶初冉冉，初蕊新霏霏”，起首两句便暗寓忧惧的心理。“冉冉”，是柔弱下垂的样子，说梅花的嫩叶还很柔弱，意指自己在政治上并不是强有力的；“霏霏”，纷纷飘落的样子，梅花的新蕊随风飘落，暗寓自己政治地位的不稳。明写落梅，暗写政治。
一首短小的抒情诗，能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动，这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫，是擅长于心理描写的，但是他的心理描写，大都是对人物心理的一些说明，有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗，却没有这个毛病，它是通过人物的自我意识活动来表现的，通过由意识而诱发的行动来表现的，具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情诗的特质，这种艺术经验是值得注意的。
颈联写衡阳一带美好的景色，对偶工整，色泽明丽，起承上启下的过渡作用。
此诗开篇即大肆渲染背景：吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗，飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述，也是国家危乱之象。众人为了逃难，呼朋引伴，携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
施肩吾有个天真可爱的小女儿，在诗中不止一次提到，如：“姊妹无多兄弟少，举家钟爱年最小。有时绕树山雀飞，贪看不待画眉了。”（《效古词》）而这首《《幼女词》施肩吾 古诗》更是含蓄兼风趣的妙品。
文章先指出刘、项两军的驻地及双方兵力，表明项羽占有绝对优势，战争的主动权在他手中。下文所述人物活动均与这个背景有关。斗争起因是曹无伤告密。项羽听说"沛公欲王关中"，冒犯了他的尊严，当即决定进攻刘邦；他的主要谋士范增乘机揭露刘邦的野心，也力主进攻。二人认识上的差异，预示着他们对刘邦将采取不同的态度(tai du)。
诗起头的“青青河畔草，绵绵思远道。”是作者(zuo zhe)借著景色的铺陈，引发妇人触景生情，对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义：妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远，思念也是突然的，只好在梦中求得相会，然而才在梦中实现的愿望，醒过来后又是遥远的空间隔绝，依旧是“他乡各异县”，彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提，在修辞技巧上，“绵绵思远道，远道不可思，”中的“远道”，“宿昔梦见之。梦见在我旁，”中的“梦见”，以及“忽觉在他乡；他乡各异县，”中的“他乡”，都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式，使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
读者不妨将最后两句，一气读下，“安能事翦伐，持用资徒行”。“安”作疑问副词，和“能”一道修饰动词“事”，当译为“哪能干砍伐的事，将它用来帮助自己行走。”看来诗人是不忍心对灵寿木加以翦伐的。
“从来幽并客，皆共沙尘老”，与王翰的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，可谓英雄所见，异曲同工，感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地，也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长，胜作一书生”的追逐名利的地方。然而，诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句，以对比作结，通过对自恃勇武，炫耀紫骝善于驰骋，耀武扬威地游荡，甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺，深刻地表达了作者对于战争的厌恶，对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候，作者还没有什么贬意，字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖，作者的反战情绪有了更深层次的表达。
诗人把精拣出的点兵建旗、伐玁狁、征西戎、凯旋归来献俘虏等主要情节巧妙组合，一统纷杂头绪，构筑成篇，并选取不同角度叙述，以主带次。既有条不紊地展现事件发展全过程，又避免了罗列事件之弊。这种结构使诗章布局严整，凸显主题的同时使诗歌曲折动人。
王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨，悲而不失其壮，虽极力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓丧消沉的情调，充分表现出盛唐诗人的豁达广阔胸怀。
诗人善于寓感慨于写景之中，情景高度融合，使兴亡之叹和身世之感，从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情，而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托，使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字，既体现出诗人无限慨然之思，又使古城倍显荒凉，情景相生，收到了强烈的效果，全篇的怅惘凄凉之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句，前有“忆昨”一段作铺垫，后有“遗墟”“古地”作反衬，情感就自然跳脱而(tuo er)出。而第四段“暮天摇落伤怀抱，抚剑悲歌对秋草”二句，则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城，在暮天摇落之际，顿生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举，一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情，不能自制，于是“抚剑悲歌”，那悲壮苍凉的歌声，在古城中回荡，愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句，“年代凄凉不可问，往来唯见水东流”，有总结全篇的作用，感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨，眼见“逝者如斯”，各种愁思；一起涌至。这其中，有对往古的怀想和凭吊，也有对自己年华逝去而一事无成的嗟叹，更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀，都倾注在一江流水之中，使得感慨更为深沉，意味更为悠长，而在质实的描写之中，最后宕开一笔，也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情，与景物相融合，收到了十分强烈的艺术效果。
作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
创作背景
《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年（公元816年）秋天，时白居易四十五岁，任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗，后又任左赞善大夫。元和十年六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出，坚决主张讨贼，认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的，但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵，于是有人就说他官小位卑，擅越职分。再加上有人给他罗织罪名，于是贬之为江州司马。江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手，听起来也像是不错，但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的，是变相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐增多。
汪元量( 明代 )
收录诗词 (5487) 首
简 介
汪元量 汪元量（1241～1317年后）南宋末诗人、词人、宫廷琴师。字大有，号水云，亦自号水云子、楚狂、江南倦客，钱塘（今浙江杭州）人。琳第三子。度宗时以善琴供奉宫掖。恭宗德祐二年（1276）临安陷，随三宫入燕。尝谒文天祥于狱中。元世祖至元二十五年（1288）出家为道士，获南归，次年抵钱塘。后往来江西、湖北、四川等地，终老湖山。诗多纪国亡前后事，时人比之杜甫，有“诗史”之目，有《水云集》、《湖山类稿》。
去蜀
"淮水不绝涛澜高，盛德未泯生英髦。
更有馨香满芳槛，和风迟日在兰荪。"
韶濩倾复理，典礼紊还修。虽贞栋梁任，兼好艺文游。
塞草迎军幕，边云拂使轩。至今闻陇外，戎虏尚亡魂。
崖倾景方晦，谷转川如掌。绿林含萧条，飞阁起弘敞。
圣主好文谁为荐，闭门空赋子虚成。"
赠言幽径兰，别思河堤柳。征帆暮风急，望望空延首。"
石堂磬断相逢夜，五老月生溪影空。"
饮酒·其二
雨散云飞莫知处。"
万里轮台音信稀，传闻移帐护金微。
花月方浩然，赏心何由歇。"
销愁已辨酒中蛇。瓶开枸杞悬泉水，鼎炼芙蓉伏火砂。
明年九日知何处，世难还家未有期。"
"次舍山郭近，解鞍鸣钟时。主人炊新粒，行子充夜饥。
横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙，馆娃满眼看花发。
"翠微终南里，雨后宜返照。闭关久沈冥，杖策一登眺。
登幽州台歌
"与君诗兴素来狂，况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月，
"谁家无风月，此地有琴尊。山水会稽郡，诗书孔氏门。
"混俗从教鬓似银，世人无分得相亲。槎流海上波涛阔，
出身厌名利，遇境即踌躇。守直虽多忤，视险方晏如。
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白，戍楼闻处叶多红。
参差剪绿绮，潇洒覆琼柯。忆在沣东寺，偏书此叶多。
长保翩翩洁白姿。"
五城桥下棹洄沿。曾移苑树开红药，新凿家池种白莲。
咏雁
凭高览古嗟寰宇，造化茫茫思悠哉。秦川八水长缭绕，
水接仙源近，山藏鬼谷幽。再来迷处所，花下问渔舟。"
"孤客逢春暮，缄情寄旧游。海隅人使远，书到洛阳秋。
大笑同一醉，取乐平生年。"
欲送近臣朝魏阙，犹怜残菊在陶家。"
听雪添诗思，看山滞酒巡。西峰重归路，唯许野僧亲。"
定知此别必零落，不及相随同死生。尽将田宅借邻伍，
迸玉闲抽上钓矶，翠苗番次脱霞衣。
子路、曾皙、冉有、公西华侍坐
"释子喜相偶，幽林俱避喧。安居同僧夏，清夜讽道言。
立马欲从何处别，都门杨柳正毵毵。"
春色江南独未归，今朝又送还乡客。"
"草堂近少室，夜静闻风松。月出潘陵尖，照见十六峰。
亦不减，亦不增。瓶里千年铁柱骨，手中万岁胡孙藤。
槎梗方瀰泛，涛沫亦洪翻。北来注泾渭，所过无安源。
"潦倒含香客，凄凉赋鵩人。未能全卷舌，终拟学垂纶。
云是辽东丁令威。作诗调我惊逸兴，白云绕笔窗前飞。
夹竹桃花·咏题
清觞养真气，玉书示道流。岂将符守恋，幸已栖心幽。"
惜持行次赠，留插醉中回。暮齿如能制，玉山甘判颓。"
醮坛松作盖，丹井藓成钱。浩浩红尘里，谁来叩自然。"
见《吟窗杂录》）"
"游子空有怀，赏心杳无路。前程数千里，乘夜连轻驭。
"仲春时景好，草木渐舒荣。公门且无事，微雨园林清。
霜静影逾悬，露晞光渐没。思君不可见，空叹将焉歇。"
明年九日知何处，世难还家未有期。"
久别离
"谓予独迷方，逢子亦在野。结交指松柏，问法寻兰若。
"守郡卧秋阁，四面尽荒山。此时听夜雨，孤灯照窗间。
"我来南山阳，事事不异昔。却寻溪中水，还望岩下石。
因思别后闲窗下，织得回文几首诗。"
"汉武爱边功，李陵提步卒。转战单于庭，身随汉军没。
乡心暗逐秋江水，直到吴山脚下流。"
遵途还盛府，行舫绕长津。自有贤方伯，得此文翰宾。"
"近远从王事，南行处处经。手持霜简白，心在夏苗青。
小雅·鹤鸣
诸侯拜马首，勐士骑鲸鳞。泽被鱼鸟悦，令行草木春。
此去高吟须早返，广寒丹桂莫迁延。"
"夜静群动息，翩翩一雁归。清音天际远，寒影月中微。
何日可携手，遗形入无穷。"
月如眉已画，云似鬓新梳。春物知人意，桃花笑索居。"
"白玉堆边蒋径横，空涵二十四滩声。老无征战轩辕国，
自从得向蓬莱里，出入金舆乘玉趾。梧桐树上春鸦鸣，
妾在舂陵东，君居汉江岛。一日望花光，往来成白道。
赠范晔诗
"未上亨衢独醉吟，赋成无处博黄金。家人莫问张仪舌，
应念筵中倍离恨，老来偏重十年兄。"
内殿无文僧，驺虞谁能牵。因之问楚水，吊屈几潺湲。"
想到滑台桑叶落，黄河东注荻花秋。"
"病多慵引架书看，官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易，
交无是非责，且得任疏顽。日夕临清涧，逍遥思虑闲。
"闻君行路难，惆怅临长衢。岂不惮险艰，王程剩相拘。
"飞阁凌太虚，晨跻郁峥嵘。惊飙触悬槛，白云冒层甍。
童趣
日影浮归棹，芦花罥钓丝。山公醉不醉，问取葛强知。"
金翅动身摩日月，银河转浪洗干坤。（《献马殷颂德》，
笑语同今夕，轻肥异往年。晨风理归棹，吴楚各依然。"
满城濛濛起香尘。隔墙试听歌一曲，乃是资贤宅里人。
越溪姝丽入深宫，俭素皆持马后风。
"银河昨夜降醍醐，洒遍坤维万象苏。
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落，江色和烟槛外流。
"千年埋没竟何为，变化宜将万物齐。