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喜张沨及第

宋代 / 孙瑶英

"云树拥崔嵬,深行异俗埃。寺门山外入,石壁地中开。
不道灵山别后期。真相有无因色界,化城兴灭在莲基。
"玉关西路出临洮,风卷边沙入马毛。寺寺院中无竹树,
"峰峦开一掌,朱槛几环延。佛地花分界,僧房竹引泉。
渠口添新石,篱根写乱泉。欲招同宿客,谁解爱潺湲。"
曈曈衔山景,渺渺翔云迹。从时无定心,病处不暖席。
虽有眼前诗酒兴,邀游争得称闲心。"
惟有数苞红萼在,含芳只待舍人来。"
富贵粘身摆得无。新置林园犹濩落,未终婚嫁且踟蹰。
昨逢卖药客,云是居山邻。说君忆我心,憔悴其形神。
钓翁坐不起,见我往来熟。"
梓泽连游十六春。是客相逢皆故旧,无僧每见不殷勤。
行当腊欲破,酒齐不可迟。且想春候暖,瓮间倾一卮。"
何似家禽双白鹤,闲行一步亦随身。"
晚日明丹枣,朝霜润紫梨。还因重风景,犹自有秋诗。
六月火光衣上生,斋心寂听潺湲声。林冰摇镜水拂簟,


喜张沨及第拼音解释:

.yun shu yong cui wei .shen xing yi su ai .si men shan wai ru .shi bi di zhong kai .
bu dao ling shan bie hou qi .zhen xiang you wu yin se jie .hua cheng xing mie zai lian ji .
.yu guan xi lu chu lin tao .feng juan bian sha ru ma mao .si si yuan zhong wu zhu shu .
.feng luan kai yi zhang .zhu jian ji huan yan .fo di hua fen jie .seng fang zhu yin quan .
qu kou tian xin shi .li gen xie luan quan .yu zhao tong su ke .shui jie ai chan yuan ..
tong tong xian shan jing .miao miao xiang yun ji .cong shi wu ding xin .bing chu bu nuan xi .
sui you yan qian shi jiu xing .yao you zheng de cheng xian xin ..
wei you shu bao hong e zai .han fang zhi dai she ren lai ..
fu gui zhan shen bai de wu .xin zhi lin yuan you huo luo .wei zhong hun jia qie chi chu .
zuo feng mai yao ke .yun shi ju shan lin .shuo jun yi wo xin .qiao cui qi xing shen .
diao weng zuo bu qi .jian wo wang lai shu ..
zi ze lian you shi liu chun .shi ke xiang feng jie gu jiu .wu seng mei jian bu yin qin .
xing dang la yu po .jiu qi bu ke chi .qie xiang chun hou nuan .weng jian qing yi zhi ..
he si jia qin shuang bai he .xian xing yi bu yi sui shen ..
wan ri ming dan zao .chao shuang run zi li .huan yin zhong feng jing .you zi you qiu shi .
liu yue huo guang yi shang sheng .zhai xin ji ting chan yuan sheng .lin bing yao jing shui fu dian .

译文及注释

译文
群鸟高飞无影无踪,孤云独去自在(zai)悠闲。
织锦回文诉说思念的长恨,楼上花枝取笑我依然独眠。
面对(dui)如此美酒良辰,遭逢别离惆怅满胸。
昨夜残存的雾气弥散在天空,厚厚的云层遮(zhe)住了太阳,夏日渐长。长满兰草的曲折的水(shui)泽湿润了泥土。燕子衔起泥土,飞去筑巢。蜂房香气渐少,蜜蜂都到处忙着采蜜。庭院深深,帘幕低垂。只见一阵风吹,把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚,窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下。
归老隐居的志向就算没有那五亩田园也依然如故,《读书》陆游 古诗的本意原在于黎民百姓。
世路艰难,我只得归去啦!
舞师乐陶陶,左(zuo)手摇羽毛,右手招我奏“由敖”。快乐真不少!
站在楼头,放眼四望(wang),一切(qie)忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。
到了晚上,渔人们在岸边敲石取火,点燃竹子,火光映照着渔船。(其十三)
吹箫的人已经走了,但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露,向东望去缥缈的荷花池,仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横(heng)在江上。依靠着高的桅杆,长短不齐的诗赋。茫茫地搅动(dong)着,尽兴返回,没有惊动鸥鹭。
秋日天高气爽,晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云,也激发我的诗情飞向万里晴空。秋天了,山明水净,夜晚已经有霜;树叶由绿转为浇黄色,其中却有几棵树叶成红色,在浅黄色中格外显眼;
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
那些富贵人家,十指连泥也不碰一下,却住在铺满瓦片的高楼大厦。
面对水天相连的长江,我真恨老天不肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把宝剑,它还以为我是个豪杰呢。
回想起往日在家还是闺秀之时,人们都说(我)举动之间都有美丽的影姿。

注释
7、绝:极,很,表示事物程度的副词。
91.粢(zi1资):小米。穱(zhuo1桌):早熟麦。
(17)节义事——指封建社会里妇女单方面、无条件地忠于丈夫的事例。
至:到。
晚途:晚年生活的道路上。
22.及:等到。
83、矫:举起。

赏析

  一位初登歌场的少女,一鸣惊人,赢得了观察使大人的青睐。她从此被编入乐籍,成了一位为官家卖唱的歌妓。未更人事的张好好,自然不懂得,这失去自由的乐妓生涯,对于她的一生意味着什么。她大约到是满心喜悦地以为,一扇富丽繁华的生活之门,已向她砰然打开——那伴着“主公”在彩霞满天的秋日,登上“龙沙”山(南昌城北)观浪,或是明月初上(chu shang)的夜晚,与幕僚们游宴“东湖”的生活,该有无限乐趣。最令诗人惊叹的,还是张好好那日愈变化的风韵:“玉质随月满,艳态逐春舒。绛唇渐轻巧,云步转虚徐”——不知不觉中,这位少女已长成风姿殊绝的美人。当沈传师“旌旆”东下、调任宣歙观察使时,自然没忘记把她也“笙歌随舳舻”地载了去。于是每遇霜秋、暖春,宣城的谢朓楼,或城东的“句溪”,就有了张好好那清亮歌韵的飞扬。这就是诗之二节所描述的张好好那貌似快乐的乐妓生活——诗人当然明白,这种“身外(功业、名声)任尘土,樽前极欢娱”的“欢娱”,对于一位歌妓来说,终竟只是昙花一现,并不能长久。但他当时怎么也没预料,那悲惨命运之神的叩门,对张好好竟来得如此突然。而这一节之所以极力铺陈张好好美好欢乐的往昔,也正是为了在后文造成巨大的逆转,以反衬女主人公令人惊心的悲惨结局。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  写到这儿,作者觉得意犹未尽,还不足以倾诉心声,更不忍与知音就此分手,于是又说:“心事同漂泊,生涯共苦辛。”这一方面是同情与劝慰对方,一方面也是用以自慰,大有“涸辙之鲋,相濡以沫”的情意。
  这首诗作于公元751年(唐玄宗天宝十载)旧历六月。当时,高仙芝正在安西率师西征,李副使(名不详)因公从姑臧(今甘肃武威)出发赶赴碛西(即安西都护府)军中,岑参作此诗送别。
  这是一首《岁暮》谢灵运 古诗感怀诗,时间又是在寂静的长夜。在这“一年将尽夜”,诗人怀着深重的忧虑,辗转不寐,深感漫漫长夜,似无尽头。诗的开头两句,以夜不能寐托出忧思之深,用一“苦”字传出不堪禁受长夜难眠的折磨之状。但对“殷忧”的内涵,却含而不宣。《诗经·邶风·柏舟》有“耿耿不寐,如有隐忧”之句,谢诗这一联当化用其意,但“殷忧”的具体内涵自然根于诗人的生活、遭际与思想性格。谢灵运是一个自视很高而性格褊激的贵族文人。刘宋王朝建立后,“朝廷唯以文义处之,不以应实相许。自谓才能宜参权要,既不见知,常怀愤愤。”后来不仅受到徐羡之的排挤,出为永嘉太守,而且因自己的“横恣”与统治集团内部的倾轧而遭杀身之祸。这首诗据“年逝觉已催”之句,当作于其晚年(他死时年仅四十九岁),诗中所谓“殷忧”,除了下文已经明白揭出的“运往”“年逝”之悲外,可能还包含“亹亹衰期迫,靡靡壮志阑”(《长歌行》)之慨,和“晚暮悲独坐,鸣鶗歇春兰”(《彭城宫中直感《岁暮》谢灵运 古诗诗》)之忧。总之,它并非单纯的对自然寿命的忧虑,而是交织着人生追求、社会人事等多方面矛盾的复杂思绪。用“殷忧”来概括其深重复杂的特点,是非常切当的。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自(xian zi)在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
  第一个镜头:鸡鸣晨催。起先,妻子的晨催,并不令丈夫十分惬意。公鸡初鸣,勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作,并告诉丈夫“鸡已打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”,妻子催得委婉,委婉的言辞含蕴不少爱怜之意;“士曰昧旦”,丈夫回得直白,直决的回答显露出明显(ming xian)的不快之意。他似乎确实很想睡,怕妻子连声再催,便辩解地补充说道:“不信你推窗看看天上,满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的,她想到丈夫是家庭生活的支柱,便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责:“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了,整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的,话语却仍是柔顺的。钱钟书说:“‘子兴视夜’二句皆士答女之言;女谓鸡已叫旦,士谓尚未曙,命女观明星在天便知”(《管锥编》第一册)。此说符合生活实情;而士女的往覆对答,也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言,《齐风·鸡鸣》与此仿佛,但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然,连声催促,警夫早起,莫误公事;男的却一再推脱搪塞,淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情,男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白,可理解为对男子的举动作了暗场处理,这样就自然地进入下面的情节。
  第二句写雨:白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花,乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点,有声有色。一个“未”字,突出了天气变化之快;一个“跳”字,一个“乱”字,写出了暴雨之大,雨点之急。
  此篇在艺术表现上与作者其他作品有些区别,乃至与《九歌》中其他乐歌也不尽一致。它不是一篇想像奇特、辞采瑰丽的华章,然其“通篇直赋其事”(戴震《屈原赋注》),挟深挚炽烈的情感,以促迫的节奏、开张扬厉的抒写,传达出了与所反映的人事相一致的凛(de lin)然亢直之美,一种阳刚之美,在楚辞体作品中独树一帜,读罢实在让人有气壮神旺之感。
  二妃,即虞舜的两个妃子娥皇与女英。相传虞舜巡视南方,中途死于苍梧之野,遂葬在九嶷山。娥皇、女英起先没有随行,后来追到洞庭、湘水地区,得悉舜已去世,便南望痛哭,投水而殉。后人为祭祀她俩,特于湘水之侧建立了二妃庙(又称黄陵庙)。《方舆胜览》云:“黄陵庙在潭州湘阴北九十里。”这首诗歌颂了娥皇与女英对爱情的执著与忠贞不渝。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如(yi ru)琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  只要看一看文人稍有出路的建安时代,这种及时行乐的吟叹,很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代,就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待,到了苦闷的汉末,也终于被发现只是一场空梦。
  如此说来,对于寡廉鲜耻、心狠手毒之徒不应当以仁义道德之心去对待,最好是以强硬的态度,以其人之道,还治其人之身。虞国的灭亡,就灭在太相信同宗亲情,对不义之徒抱着不切实际的幻想,以为对方跟自己是一类人,以一种近乎于农夫的心肠,去对待凶狠的毒蛇。如果说这也是一场悲剧的话,那么则是由自己推波助澜、助纣为虐而导致的。如果灭亡的结果是自己一时糊涂、认识不清,被披着羊皮的狼蒙蔽了,尚还可以寄予一点同情,然而有贤臣坦诚相谏,苦口婆心地开导,在这种情况下仍然执迷不悟,固执己见,则可以说是咎由自取,不值得一点同情。
  当然,“去留肝胆两昆仑”这样写,是诗句表达的需要——包括平仄,全部的含义在于指代自己如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气。实际上,直接从字面上去解,去留下如昆仑一样的“肝”(一昆仑)和如昆仑一样的“胆”(一昆仑),这不也一样表达了诗人的视死如归、浩气凛然和慷慨悲壮吗?正是那种强烈的崇高感和悲壮感,激励着诗人不畏一死、凛然刑场。而这句所表达的,正是那种震撼人心灵的、自赴一死的强烈崇高感和强烈悲壮感。
  方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实,把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前,揭露了天子脚下的刑部狱的种种黑幕,百姓的横遭逮捕、冤死狱中,以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实,反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
  前四句借事见情,后四句写景见情,明与暗、显与隐,直露与含蓄相结合,避免了结构上的板滞。
  如用一“静”字,显示夜空的冷寂,并衬托出下面的“鸿声”清晰,女主人公则惟闻此声,勾起天寒欲寄征衣的满腔心事。

创作背景

  这是一首素负盛誉的写景诗。小小的篇幅,描绘了广阔的画面。它不是以一个具体的地方为对象,而是着眼于整个江南特有的景色,故题为《《江南春》杜牧 》。

  

孙瑶英( 宋代 )

收录诗词 (6741)
简 介

孙瑶英 字孟芝,钱塘人,辰州别驾钱淇水室。有《琴瑟词》。

渔歌子·柳垂丝 / 黄元夫

"老人今年八十几,口中零落残牙齿。
"嵩少心期杳莫攀,好山聊复一开颜。
騕褭锦障泥,楼头日又西。留欢住不住,素齿白铜鞮.
詹生喜言旋,倒履走迎门。长跪听未毕,惊伤涕涟涟。
人老多忧贫,人病多忧死。我今虽老病,所忧不在此。
纵令啄解丝绦结,未得人唿不敢飞。"
犹忆夜深华盖上,更无人处话丹田。"
箧中亦有旧书札,纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄,


北山移文 / 程过

"吹台山上彩烟凝,日落云收叠翠屏。
"吟去望双旌,沧洲晚气清。遥分高岳色,乱出远蝉声。
素萼年年密,衰容日日侵。劳君想华发,近欲不胜簪。"
"吾友今生不可逢,风流空想旧仪容。
抚剑当应一长叹。刍狗无由学圣贤,空持感激终昏旦。"
老监姓名应在壁,相思试为拂尘看。"
肠断中秋正圆月,夜来谁唱异乡歌。"
若遣有情应怅望,已兼残雪又兼春。


野田黄雀行 / 步非烟

阊阖欲开金漏尽,冕旒初坐御香高。"
呜呜啧啧何时平。"
"超然彼岸人,一径谢微尘。见相即非相,观身岂是身。
嵬峨狂歌教婢拍,婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅,
汉臣一没丁零塞,牧羊西过阴沙外。朝凭南雁信难回,
暗减一身力,潜添满鬓丝。莫愁花笑老,花自几多时。"
不知三十六峰前,定为何处峰前客。"
佛寺幽难敌,仙家景可追。良工惭巧尽,上客恨逢迟。


结客少年场行 / 钦善

"霜月明明雪复残,孤舟夜泊使君滩。
野花丛里断肠人。紫荆繁艳空门昼,红药深开古殿春。
河洛多尘事,江山半旧游。春风故人夜,又醉白苹洲。
中使不知何处住,家书莫寄向春州。"
客来谓我宅,忽若岩之阿。"
不如林下作遗民。游依二室成三友,住近双林当四邻。
摇落旧丛云水隔,不堪行坐数流年。"
"十亩之宅,五亩之园。有水一池,有竹千竿。勿谓土狭,


所见 / 金闻

料得白家诗思苦,一篇诗了一弹琴。"
"江郭带林峦,津亭倚槛看。水风蒲叶战,沙雨鹭鸶寒。
"几树晴葩映水开,乱红狼藉点苍苔。
禁树霏烟覆,宫墙瑞草生。露盘秋更出,玉漏昼还清。
"闲倾残酒后,暖拥小炉时。舞看新翻曲,歌听自作词。
木末棱棱山碧重。帝子应哀窈窕云,客人似得婵娟梦。
莫怪云泥从此别,总曾惆怅去年中。"
疲马愁千里,孤鸿念五湖。终当赋归去,那更学杨朱。"


满江红·小住京华 / 张秉钧

"琉璃地上绀宫前,发翠凝红已十年。
紫河车里丹成也,皂荚枝头早晚飞。
"人事三杯酒,流年一局棋。(《北梦琐言》)。
霸国不务仁,兵戈恣相酬。空令渭水迹,千古独悠悠。"
"共出丘门岁九霜,相逢凄怆对离觞。
"衰翁岁除夜,对酒思悠然。草白经霜地,云黄欲雪天。
"为客囊无季子金,半生踪迹任浮沉。服勤因念劬劳重,
"去年别君时,同宿黎阳城。黄河冻欲合,船入冰罅行。


送兄 / 郑焕文

"春风上苑开桃李,诏许看花入御园。香径草中回玉勒,
银蔓垂花紫带长。鸾影乍回头并举,凤声初歇翅齐张。
如今再结林中社,可羡当年会里人。"
"野栏秋景晚,疏散两三枝。嫩碧浅轻态,幽香闲澹姿。
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽,壁间杜甫真少恩。
功成赐宴麟德殿,猿超鹘掠广球场。三千宫女侧头看,
意闲门不闭,年去水空澄。稽首如何问,森罗尽一乘。"
"百日织彩丝,一朝停杼机。机中有双凤,化作天边衣。


周颂·载见 / 彭齐

空山三十年,鹿裘挂窗睡。自言陇西公,飘然我知己。
交亲不要苦相忧,亦拟时时强出游。
"主人晚入皇城宿,问客裴回何所须。
"繁华泣清露,悄悄落衣巾。明日逢寒食,春风见故人。
"郊野游行熟,村园次第过。蓦山寻浥涧,蹋水渡伊河。
曙雕回大旆,夕雪没前峰。汉使多长策,须令远国从。"
"石桥峰上栖玄鹤,碧阙岩边荫羽人。冰叶万条垂碧实,
世间认得身人少,今我虽愚亦庶几。"


江城子·画楼帘幕卷新晴 / 姚宋佐

何必三山待鸾鹤,年年此地是瀛洲。"
是月岁阴暮,惨冽天地愁。白日冷无光,黄河冻不流。
习习芦灰上,泠泠玉管中。气随时物好,响彻霁天空。
骏马金鞍白玉鞭,宫中来取李延年。
夭矫翔龙衔火树,飞来瑞凤散芳春。
不把一杯来劝我,无情亦得似春风。"
万家车马雨初晴。客中下第逢今日,愁里看花厌此生。
顶戴日月光,口宣雨露言。甲马不及汗,天骄自亡魂。


代出自蓟北门行 / 宋琪

羽翼凋零飞不得,丹霄无路接差池。"
噤z9微寒早,轮囷数片横。地祇愁垫压,鳌足困支撑。
水落无风夜,猿啼欲雨天。石门期独往,谢守有遗篇。"
行将鸡黍祭,已是乌鸢食。劝酒执御郎,行人有哀色。
"玄元皇帝着遗文,乌角先生仰后尘。金玉满堂非己物,
好是暗移城里宅,清凉浑得似江头。"
献寿人皆庆,南山复北堂。从今千万日,此日又初长。
卷帘天色静,近濑觉衣单。蕉叶犹停翠,桐阴已爽寒。