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法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵

魏晋 / 廷俊

二毛趋帐殿,一命侍鸾舆。北阙妖氛满,西郊白露初。
亭亭新妆立,龙驾具曾空。世人亦为尔,祈请走儿童。
训练强兵动鬼神。湘西不得归关羽,河内犹宜借寇恂。
悬圃沧洲莽空阔,金节羽衣飘婀娜。落日初霞闪馀映,
芦关扼两寇,深意实在此。谁能叫帝阍,胡行速如鬼。"
是时秋冬交,节往颜色昏。天寒鸟兽休,霜露在草根。
"一人理国致升平,万物呈祥助圣明。天上河从阙下过,
"娶妻生子复生男,独有君家众所谈。荀氏八龙唯欠一,
卷帘苔点净,下箸药苗新。记取无生理,归来问此身。"
"归客自南楚,怅然思北林。萧条秋风暮,回首江淮深。
沟塍落花尽,耒耜度云回。谁道耦耕倦,仍兼胜赏催。


法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵拼音解释:

er mao qu zhang dian .yi ming shi luan yu .bei que yao fen man .xi jiao bai lu chu .
ting ting xin zhuang li .long jia ju zeng kong .shi ren yi wei er .qi qing zou er tong .
xun lian qiang bing dong gui shen .xiang xi bu de gui guan yu .he nei you yi jie kou xun .
xuan pu cang zhou mang kong kuo .jin jie yu yi piao e na .luo ri chu xia shan yu ying .
lu guan e liang kou .shen yi shi zai ci .shui neng jiao di hun .hu xing su ru gui ..
shi shi qiu dong jiao .jie wang yan se hun .tian han niao shou xiu .shuang lu zai cao gen .
.yi ren li guo zhi sheng ping .wan wu cheng xiang zhu sheng ming .tian shang he cong que xia guo .
.qu qi sheng zi fu sheng nan .du you jun jia zhong suo tan .xun shi ba long wei qian yi .
juan lian tai dian jing .xia zhu yao miao xin .ji qu wu sheng li .gui lai wen ci shen ..
.gui ke zi nan chu .chang ran si bei lin .xiao tiao qiu feng mu .hui shou jiang huai shen .
gou cheng luo hua jin .lei si du yun hui .shui dao ou geng juan .reng jian sheng shang cui .

译文及注释

译文
  垂柳一株,委身于永丰坊西南角的荒园中,因柔条极茂,被东使取两枝植于宫中,从此荣耀百倍,无异升天。料想今春的天象,将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
青鸾不独飞去,更要载着她的爱人萧史,一起携手升天。
我做女儿的时光,不论黑夜还是白天,爹(die)妈从不让我抛头露面;
我请鸩鸟前去给我做媒,鸩鸟却说那个美女不好。
云霓纷纷簇(cu)集忽离忽合(he),很快知道事情乖戾难成。
经常记起在(zai)溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,被美景陶醉而流连忘返。
天上万里黄云变动着风色,
夜里曾听到他的神马嘶鸣,天亮却杳无踪迹。
君主(zhu)一旦为美色所迷,便种下亡国祸根,用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
寸寸柔肠痛断,行行盈淌粉泪,不要登高楼望远把栏杆凭(ping)倚。平坦的草地尽头就是重重春山,行人还在那重重春山之外。
顶风逆流而上好像有千斤重,前面驿站遥遥后面烟波渺渺。
走出门满目(mu)萧条一无所见,只有堆堆白骨遮蔽了郊原(yuan)。

注释
⑥卓卓:卓著,突出的好。
②【杨柳】句:形容柳絮不扬。
3、漏声:指报更报点之声。
61.“翡翠”一句:写禁军军官在娼家饮酒。翡翠本为碧绿透明的美玉,这里形容美酒的颜色。屠苏,美酒名。鹦鹉杯,即海螺盏,用南洋出产的一种状如鹦鹉的海螺加工制成的酒杯。
余:其余,剩余。
⑷女:同汝,你。无家:没有成家、没有妻室。
10)于:向。

赏析

  其二
  “往日用钱捉私铸,今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得,好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱,规定“盗铸者身死,家口配没”(《旧唐书·食货志》)。天宝以后,地主商人盗铸严重,在青铜里掺和铅锡,牟取暴利。官府听之任之,所以说“今许”。“刻泥”句,旧注为“以泥为铸模”,意思是:用泥土做成钱岂不更简单,更不费成本!愤激中有讽刺,入木三分。诗人(shi ren)认为官府允许私铸铜钱,百姓吃亏,不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比,有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言,反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
  接着文章论及灾害的必然性,谈到禹、汤受此之苦,并在此基础上接连设问:如果我们也遇到灾害,“国胡以相恤”?如果边境有敌人入侵,“国胡以馈之”?不仅如此,文章更具体揭示了旱荒给人民带来深重的灾难一一勇者行劫,老弱者易子而食,政治未毕通等。
  从表现手法来看,这首长诗,运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两(si liang)句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话传说,一方面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想,认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  第三首又从广阔的外界回到自己的斗室,“长安布衣谁比数”,少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞,实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人,无所比数”,意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地,“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举,路穷则独守一隅,实也不过是暂时的避世,避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界,门内的心还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”,相比隐居的寂寥,更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色:“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定,给人以忧虑的悠长:如此单纯的孩子未来能承受多重(duo zhong)的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒,胡雁翅湿高飞难”,外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵,欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟:“秋来未曾见白日,泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言:“日者君象,土者臣象,日暗土污,君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问,他一生都似在这种等待中度过。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空(zao kong)道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  李白《春思》诗说:“春风不相识,何事入罗帷”,这里说南风是我的老朋友,是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道:“昨日春风欺不在,就床吹落读残书”,一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书,这里的构思与薛诗相近,但称南风为老朋友,说它招呼不打一声,推门而入又翻书,比薛诗更见机趣活泼。又,宋释显忠《闲居》诗:“闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗:“蜡屐旧痕寻不见,东风先为我开门。”句意也相近,可比读。
  此诗首章从主人公拜会友人途中写起。一个处在上升时斯的新兴贵族,率领着众多仆从乘坐着戴星马拉的华车,去见朋友。车子跑起来,车声“邻邻”,如音乐一般好听,他仿佛在欣赏着一支美妙的曲子。正因为他有好心情,才觉得车声特别悦耳。最叫他得意的还是拉车的马,额头间长着清一色白毛,好似堆着一团白雪。白额的马,旧名戴星马,俗称玉顶马,是古代珍贵的名马之一。他特地点明马“白额”的特征,当然是要突出它的珍贵,更重要的则是借此衬托自己的尊贵。因而从开头两句叙述中,可以察觉到主人公的自豪与欢愉的情怀。紧接着三、四句便说自己已安抵朋友之家——这是一个贵族人家,非一般平民小户可比,未见主人之前,必须等待侍者的通报、传令。主人公如此说,无非是要突出友人门第高贵,突出友人的高贵,目的则在暗示自己也是有身份的。首章后两句是“言在此而意在彼”,自我标榜,可谓含而不露。
  韦应物写过许多山水诗,诗中常有民生疾苦的反映,这是与孟浩然、王维等人的山水诗不同之处。在他的山水诗中,山水田园不尽是恬静而安谧,而是不时可见劳动人民的辛酸。从这首诗以及《广德中洛阳作》、《始至郡》等诗中均不难看出诗人对人民疾苦的同情。
  “江岭”指大庚岭,过此即是岭南地区,唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对,用“才子”与“流人”相对,揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的,本来应该重用,然而却作了“流人”,由“洛阳”而远放“江岭”,这是极不合理的社会现实,何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈,突现出作者心中的不平。
  步非烟下,人道是青楼师师,纵然哭倒了长城,也不能下世轮回再次香君!《落花》李商隐 古诗渐入迷人眼,一朝花落终不见。落泪的时候,花还在飘洒,春归的时候,你却已不在。人生,几多花开,几多花败,衣衫湿透,红尘看破,一切都是轮回之道!
  “春草封归根,源花费独寻。转蓬忧悄悄,行药病涔涔。瘗夭追潘岳,持危觅邓林。蹉跎翻学步,感激在知音。却假苏寿舌,高夸周宋镡”。
  第二句“回看”二字是照应上句的“过”字,这个被降谪的官员,愈走愈远,深入五溪苗家所住的区域,就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草,早已望不到家乡,于是不禁泪落沾巾。下面二句说,这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了,总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族的称呼。当时少数民族所住的地区,都是荒野的山区,故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒,以蛮家为逆旅主人,是最不幸的遭遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的,为什么作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩,引出此“客”在暮雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰:“一诗酸楚,为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情,今天我们读此诗,就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里,有什么可酸楚的呢?
  她一觉醒来,只见斜月透进碧纱窗照到床前,环境如此清幽,心头却无比寂寞,更有那秋虫悲鸣,催人泪下;她的泪水早已沾湿了衣襟。
  这首歌谣描述了远古时代人们的生存状况,表现了原始社会中人们朴素唯物主义的思想感情。从中可以看到老子“小国寡民……甘其食,美其服,安其居,乐其俗。邻国相望,鸡犬之声相闻,民至老死,不相往来”的影子。语言简朴,叙事简练并结合抒情议论,开头四句连续使用排比句式,语势充沛。整首歌谣风格极为质朴,没有任何渲染和雕饰,艺术形象鲜明生动。歌者无忧无虑的生活状态、怡然自得的神情,都表现得十分自然真切。
  下面八句,以排比句式依次描写东南西北四方景色。“连山若波涛,奔凑似朝东。”描绘东面山景,连绵起伏,如滚滚巨浪;“青槐夹驰道,宫馆何玲珑。”状摹南面宫苑,青槐葱翠,宫室密布,金碧交辉;“秋色从西来,苍然满关中。”刻写西面秋色,金风习习,满目萧然,透着肃杀之气;“五陵北原上,万古青濛濛。”写北边陵园,渭水北岸,座立着长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵,它们是前汉高帝、惠帝、文帝、景帝、武帝五位君王的陵墓。当年,他们创基立业,轰轰烈烈,如今却默然地安息在青松之下。诗人对四方之景的描绘,从威壮到伟丽,从苍凉到空茫,景中有情,也寄托着诗人对大唐王朝由盛而衰的忧思。
  此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题,可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征,即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说,诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道:“有三五七言。”自注云:“自三言而终以七言,隋世郑世翼有此诗:‘秋风清,秋月明。落叶聚还散,寒鸦栖复惊。相思相见知何日,此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰:“沧浪所谓郑世翼有三五七言,不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句,以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》,当是李作。”
  这首诗反映了先秦时代汉族民间婚恋的现实状况:一方面,人们在政令许可的范围内仍享有一定的性爱自由,原始婚俗亦有传承;另一方面普遍的情况已是“取妻如之何?必告父母”、“取妻如之何?非媒不得”(《齐风·南山》),礼教已通过婚俗和舆论干预生活。所以诗中女子既自行择欢,却又受到母亲的制约。而哪里有压迫哪里就有反抗,诗中也就表现了青年男女为了争取婚恋自由而产生的反抗意识,这是一个很新很有价值的信息。
  四、五两章,形同漫画,又活画出进谗者阴险、虚伪的丑陋面目。他们总是为一己之利,而置社稷、民众于不顾,处心(chu xin)积虑,暗使阴谋,欲置贤良之士于死地而后快。但险恶的内心表现出来的却是花言巧语、卑琐温顺,在天子面前,或“蛇蛇硕言”,或“《巧言》佚名 古诗如簧”。作者的描绘入木三分,揭下了进谗者那张赖以立身的画皮,令人有“颜之厚矣”终不敌笔锋之利矣的快感。

创作背景

  龚自珍的时代是一个风雨飘摇的时代,正是这样的时代,产生了这位近代史上启蒙思想家。他意识到封建的闭关锁国政策行不通了,帝国主义的侵略更加暴露出封建主义衰朽没落的本质。他以其才华,起而议政“医国”,宣传变革,终因“动触时忌”,他于道光十九年己亥(1839)辞官南归,在途中写下三百一十五首《己亥杂诗》。这首诗是他在路过镇江时,应道士之请而写的祭神诗。

  

廷俊( 魏晋 )

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简 介

廷俊 元明间僧。江西乐平人,字用章,号懒庵。幼年出家。元末主持钱塘净慈寺。入明,移寓钟山卒。有《泊川文集》、《五会语录》。

天目 / 申屠晓爽

忆昨癸未岁,吾兄自江东。得君江湖诗,骨气凌谢公。
"闻道君牙帐,防秋近赤霄。下临千雪岭,却背五绳桥。
"不妨高卧顺流归,五两行看扫翠微。鼯鼠夜喧孤枕近,
"凤辖将军位,龙门司隶家。衣冠为隐逸,山水作繁华。
呜唿东吴精,逸气感清识。杨公拂箧笥,舒卷忘寝食。
相传羽化时,云鹤满峰恋。妇中有高人,相望空长叹。"
露盘侵汉耸,宫柳度鸦疏。静对连云阁,晴闻过阙车。
"野寺江天豁,山扉花竹幽。诗应有神助,吾得及春游。


黑漆弩·游金山寺 / 望申

"疏傅独知止,曾参善爱亲。江山侍行迈,长幼出嚣尘。
"相府征墨妙,挥毫天地穷。始知丹青笔,能夺造化功。
政简移风速,诗清立意新。层城临暇景,绝域望馀春。
纳凉每选地,近是青门东。林与缭垣接,池将沁水通。
乃知四海中,遗事谁谓无。及观茅阁成,始觉形胜殊。
数奇谪关塞,道广存箕颍。何知戎马间,复接尘事屏。
一朝知己达,累日诏书征。羽翮忽然就,风飙谁敢凌。
非时应有笋,闲地尽生兰。赐告承优诏,长筵永日欢。"


点绛唇·小院新凉 / 合笑丝

少凭水木兴,暂忝身心调。愿谢携手客,兹山禅侣饶。"
山鬼独一脚,蝮蛇长如树。唿号傍孤城,岁月谁与度。
牵裾恨不死,漏网荷殊恩。永负汉庭哭,遥怜湘水魂。
逸足何骎骎,美声实风流。学富赡清词,下笔不能休。
"山色不厌远,我行随处深。迹幽青萝径,思绝孤霞岑。
"神仙吏姓梅,人吏待君来。渭北草新出,江南花已开。
去秋群胡反,不得无电扫。此行收遗甿,风俗方再造。
吾祖诗冠古,同年蒙主恩。豫章夹日月,岁久空深根。


六幺令·天中节 / 姜春柳

生涯能几何,常在羁旅中。
常与天下士,许君兄弟贤。良时正可用,行矣莫徒然。"
月送人无尽,风吹浪不回。感时将有寄,诗思涩难裁。"
"峻极位何崇,方知造化功。降灵逢圣主,望幸表维嵩。
"世人见竹不解爱,知君种竹府城内。此君托根幸得地,
时观锦水钓,问俗终相并。意待犬戎灭,人藏红粟盈。
金羁络騕褭,玉匣闭豪曹。去日随戎幕,东风见伯劳。"
如君兄弟天下稀,雄辞健笔皆若飞。将军金印亸紫绶,


季梁谏追楚师 / 堵冷天

"白羽绿弓弦,年年只在边。还家剑锋尽,出塞马蹄穿。
咽漱元和津,所思烟霞微。知名未足称,局促商山芝。
若访张仲蔚,衡门满蒿莱。"
与子居最近,周官情又偏。闲时耐相访,正有床头钱。"
看君宜着王乔履,真赐还疑出尚方。
入鼎资过熟,加餐愁欲无。碧鲜俱照箸,香饭兼苞芦。
"昨夜离心正郁陶,三更白露西风高。萤飞木落何淅沥,
王粲频征楚,君恩许入秦。还同星火去,马上别江春。"


蝶恋花·送潘大临 / 全妙珍

挈榼上高磴,超遥望平川。沧江大如綖,隐映入远天。
"(古有虐王,昏毒狂忍,无恶不及,故为《至虐》之诗
自下所骑马,右持腰间刀。左牵紫游缰,飞走使我高。
旧僚云出矣,晚岁复何如。海峤瞻归路,江城梦直庐。
"衡阳双峡插天峻,青壁巉巉万馀仞。此中灵秀众所知,
翩翩白马来,二月青草深。别易小千里,兴酣倾百金。"
夜深露湿簟,月出风惊蝉。且尽主人酒,为君从醉眠。"
"日落草木阴,舟徒泊江汜。苍茫万象开,合沓闻风水。


暑旱苦热 / 於一沣

"一官万里向千溪,水宿山行鱼浦西。日晚长烟高岸近,
以兹报主愿,庶或裨世程。炯炯一心在,沉沉二竖婴。
"闻说江陵府,云沙静眇然。白鱼如切玉,朱橘不论钱。
"凉风动万里,群盗尚纵横。家远传书日,秋来为客情。
药纂西极名,兵流指诸掌。贯穿无遗恨,荟蕞何技痒。
藉汝跨小篱,当仗苦虚竹。空荒咆熊罴,乳兽待人肉。
此时与君别,握手欲无言。"
相国无私人守朴,何辞老去上皇年。"


南歌子·疏雨池塘见 / 漆雕福萍

莺声乱啁鹄□,花片细点龙泉。西望情人早至,
多才陆平原,硕学郑司农。献封到关西,独步归山东。
幸入桃源因去世,方期丹诀一延年。"
草牙既青出,蜂声亦暖游。思见农器陈,何当甲兵休。
独坐隔千里,空吟对雪诗。"
崖口上新月,石门破苍霭。色向群木深,光摇一潭碎。
时光春华可惜,何须对镜含情。"
胡兵夺长安,宫殿生野草。伤心五陵树,不见二京道。


北人食菱 / 百里艳兵

临流惜暮景,话别起乡情。离酌不辞醉,西江春草生。"
草木成鹅鹳,戈鋋复斗牛。戎车一战后,残垒五兵收。
行之恐不及,此外将何为。惠恩如可谢,占问敢终辞。"
时虽属丧乱,事贵赏匹敌。中宵惬良会,裴郑非远戚。
高兴知笼鸟,斯文起获麟。穷秋正摇落,回首望松筠。"
剧谈王侯门,野税林下鞅。操纸终夕酣,时物集遐想。
甘作远行客,深惭不系舟。思君带将缓,岂直日三秋。"
多暇日陪骢马游。东山高顶罗珍羞,下顾城郭销我忧。


醉桃源·芙蓉 / 羊舌羽

昔许霄汉期,今嗟鹏鷃别。图南不可御,惆怅守薄暮。"
春色生烽燧,幽人泣薜萝。君臣重修德,犹足见时和。"
恶嚣慕嘉遁,几夜瞻少微。相见竟何说,忘情同息机。"
为郎未为贱,其奈疾病攻。子何面黧黑,不得豁心胸。
非雨露之偏殊。谅理性之不等于顺时兮,
学谢淹中术,诗无邺下名。不堪趋建礼,讵是厌承明。
"交臂多相共,风流忆此人。海翻移里巷,书蠹积埃尘。
一戎才汗马,百姓免为鱼。通籍蟠螭印,差肩列凤舆。