题秋江独钓图
"闻君泽畔伤春草，忆在天门街里时。
虚空走日月，世界迁陵谷。我生寄其间，孰能逃倚伏。
愿以藤为戒，铭之于座隅。"
巫峡连天水，章台塞路荆。雨摧渔火焰，风引竹枝声。
得不别白清与浑。昔公事主尽忠谠，虽及死谏誓不谖。
"君应怪我留连久，我欲与君辞别难。
此地三回别故人。樱桃花，来春千万朵，
昔人三十二，秋兴已云悲。我今欲四十，秋怀亦可知。
自秦穷楚越，浩荡五千里。闻有贤主人，而多好山水。
乐踯躅，我向通州尔幽独。可怜今夜宿青山，
题秋江独钓图拼音解释:
.wen jun ze pan shang chun cao .yi zai tian men jie li shi .
xu kong zou ri yue .shi jie qian ling gu .wo sheng ji qi jian .shu neng tao yi fu .
yuan yi teng wei jie .ming zhi yu zuo yu ..
wu xia lian tian shui .zhang tai sai lu jing .yu cui yu huo yan .feng yin zhu zhi sheng .
de bu bie bai qing yu hun .xi gong shi zhu jin zhong dang .sui ji si jian shi bu xuan .
.jun ying guai wo liu lian jiu .wo yu yu jun ci bie nan .
ci di san hui bie gu ren .ying tao hua .lai chun qian wan duo .
xi ren san shi er .qiu xing yi yun bei .wo jin yu si shi .qiu huai yi ke zhi .
zi qin qiong chu yue .hao dang wu qian li .wen you xian zhu ren .er duo hao shan shui .
le zhi zhu .wo xiang tong zhou er you du .ke lian jin ye su qing shan .
译文及注释
译文
听到楼梯响起(qi)想登上(shang)去又胆怯，灯光明亮透出窗帘欲去探访又很难。
风光明秀，引起了(liao)女子无限的闺阁怨情，她空虚无聊，行坐不安，秀丽的眉头皱成了一团。
秋风里万木凋零，君山上落叶纷飞；洞庭湖水与长天一色，浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒，敛起笑容，要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的客人，请不要唱这曲令人悲伤的《阳关》。
他不事(shi)君王迷恋花草胸怀豁达。
在遥远的西方，太阳落山的地方，传说中的胡人神仙文康就出生在那里。老胡文康仪容奇特，五官就像陡峭的山峰一样古怪，骨骼清瘦，风度不凡。他的双眼眼瞳碧绿而有光，头发金黄而弯曲，两鬓呈红色。眼眉下垂着长长的睫毛，高耸的鼻子像山峰一样耸立在嘴唇的上方。要不是看到这样离奇古怪的容貌，真不知道天地造物的神奇。大道应该是文康的严父，元气是文康之老亲。老胡文康站起身举手可以像盘古一样摸到天顶，可以像推车一样推动天地转动。他说他曾看见日月出生时的情景，当时太阳和月亮还没有铸造成功，三足乌还没有出谷，月中阴精还没有积成兔形，半隐着身子。女娲百无聊赖地用黄土捏造了富贵人，把泥浆撒落在地上，变成了一个个贫贱的人，把他们散落到人间，茫茫就像沙尘一样。文康生命不息，长生不老，谁又能说明他不是神仙呢？在西海栽上若木，在东海种植扶桑，过些日子再来看，神树的枝叶已经长了有几万里那么长了。安禄山叛乱，两京覆没，天下就像上古时期的洪荒之世。陛下应运而起，即位于灵武，克复西京，大驾还都。安禄山已死，群贼又拥立他的儿子为首领，但这不足为患，这就像汉代赤眉军叛乱立刘盆子为天子一样，成不了什么气候，陛下您就要像光武帝一样，励(li)精图治，光复汉室。天下振动，寰宇洗清，边关无事，贸易开通。西方的老胡文康感激陛下您的恩德，不远万里来到长安朝拜。他带来了五彩狮子、九苞凤凰等，表演酣畅淋漓，英姿飒爽，进退(tui)有序，纵(zong)横成行。他们唱胡歌，献(xian)上美酒，朝拜陛下时，都双膝跪地，前臂举起，素手指天如散花状，给陛下祝寿。愿陛下寿比南山，万寿无疆！
江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
北风吹卷着白云使之翻滚涌动，我要渡过汾河到万里以外的地方去。
仰面朝天纵声大笑着走出门去，我怎么会是长期身处草野之人？
举酒祭奠和自己志趣相投的先贤。
落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。
不但是人生，自然界的一切生命不都感到了时光流逝。
苏秦穿着破烂的毛裘，妻子嫂子都感觉羞愧，冯谖将长剑托交亲人。
注释
⑵妇姑：嫂嫂和小姑。
17.宜可使：可供差遣。宜，适宜。
⑧与之俱：和它一起吹来。
拔擢(zhuó)：提拔
⑸瓜州：在长江北岸，今江苏省邗江县南部，与镇江市隔江相对，向来是长江南北水运的交通要冲。
赏析
三联：“殊锡曾为大司马，总戎皆插侍中貂”。“殊锡”：特殊的宠赐，犹异宠。“大司马”即太尉。“总戎”，总兵，即元帅。这里指一般将帅及节度使而有“侍中”之衔的，没有例外，所以说“皆”。其冠以貂尾为饰，所以说“总戎皆插侍中貂”。但最受异宠的是宦官。如宦官李辅国，因拥立肃宗、代宗之功，判元帅行军司马，专掌禁军，又拜兵部尚书；宦官鱼朝恩，因吐蕃攻占长安，代宗幸陕，卫队逃散，有奉迎代宗之功，被任命为天下观军容、宣慰、处置使，专掌神策军；宦官程元振，因与李辅国一起拥立代宗有功，而任骠骑大将军，“尽总禁兵，不逾岁，权震天下”（《新唐书·官专》）。后来鱼朝恩不仅控制了军政大权，而且兼判国子监，控制了文教大权。朝中公卿无人敢谏。事实证明，从玄宗开始，唐朝的皇帝一代代传下来，认为最可靠的是他们的奴才——宦官。但这种“奴才哲学”却毫不留情，他让“主子”们吃自己酿成的苦酒。这就是唐朝中期以后愈演愈烈的“宦官之祸”的由(de you)来。
明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思道和杨素的军旅诗差，但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句话：“子余庆官至司门郎。越王侗称制，为国子祭(zi ji)酒。”此处提到的那位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官，听说隋帝杨广被勒死，便在自己控制下的洛阳称起了皇帝，还自(huan zi)改国号为“皇泰”，结果还不满一年，便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢，就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”，其出路和运程可想而知。
地处南国的永州，盛夏确实酷热，白天尤甚。诗的首句，直白与细描并用，交代了夏昼的气候特点：“溽暑”，既潮湿，又闷热，这与北方迥然不同。“醉如酒”，形象地状(di zhuang)写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大，温度高，自然憋闷难禁，体力不支，心烦意懒，疲惫欲睡。这一句话张力颇大，叙事、抒情和寄慨，均由此而生发。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
人在宇宙与历史之中永远是一个匆匆过客和一粒小小沙砾，除非缩于蜗角，坐井观天，才能获得夜郎自大的满足，否则就永远会感到存在的悲剧意味。诗人与常人不同之处就在于他总是在思索一些常人不愿意思索的问题或觉得不必思索的问题，所以他们总是比常人更多地品尝到人生的悲哀。正像杜牧另一首咏史怀古诗《江南怀古》所说：“车书混一业无穷，井邑山川今古同。”很多人都忽略了这两句的潜含意义。其实，诗人是在叹息，纵然像秦始皇那样使“车同轨，书同文”，建立了一统帝国的伟人，如今又安在呢？井邑山川却仍然是老样子，并不因为一两个伟人而改变。杜牧另一首《题敬爱寺楼》里说：“独登还独下，谁会我悠悠。”这“悠悠”就是陈子昂“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”的“悠悠”，并不是《诗经》中“悠悠我心，青青子衿”的“悠悠”。冯集梧注引《淮南子》：“吾日悠悠惭于影”，也是对的；日影是时间的标志，在时间的无情流逝之前，有谁能不惭愧自己的短暂生(zan sheng)涯？在高楼远眺，又有谁能不怅叹自己的渺小？
三、四句写儿童挑促织，表面上看似乎与“客情”无关，实际上是用儿童的快乐——无忧无虑，来反衬自己旅居的孤独和愁思。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
在《咏桂》李白 古诗的诗篇中，很多都与月亮有关，如李商隐的“昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香”(《昨夜》)；皮日休则直截了当地道出了桂花的由来，他说：“玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多，他觉得，偌大一个月宫，只有一株桂树，未免太冷清了，于是大胆建议：“遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无？月宫幸有闲田地，何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句：“不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切，自然也就沾上仙气了。
贾岛是唐代的著名的苦吟诗人，长于五言律诗，集中五言律诗也最多。他的律诗，字斟句酌，排比工整，常有佳句，耐人寻味。如“秋风吹渭水，落叶满长安”、“长江人钓月，旷野火烧风”、“鸟宿池边树，僧敲月下门”等，或气象雄浑，或情景幽独，颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外，他写得好的律诗并不多，这是由于他过于醉心词句的琢磨，往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗，虽然对仗工整，却有雕琢的痕迹，不够自然，缺乏动人的情怀，使人读后，留不下完整的印象。倒是他的一些绝句，无意求工，写得自然、朴素，别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
先写牢骚：“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。”这两句的意思是：“我整(wo zheng)日纵酒，早就甘愿被人嫌弃；我懒于朝参，的确有违世情。”这是诗人的牢骚话，实际是说：“既然人家嫌弃我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝参？”正话反说，更显其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。这里所说的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌无为之辈，牢骚已经发到了唐肃宗李亨的头上。诗人素以“忠君”为怀，但失望过多的时候，也禁不住口出微辞。以此二句，足见诗人的愤懑不平之气。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
“偃蹇鲸鲵人海涸，分明蛇犬铁山围”。这两句是作者在得知岐阳陷落之后的设想。句中几处地方用了比喻、夸张的手法，表现出入侵者的凶狠、残暴、野蛮，同时也流露出元好问同情老百姓，心忧国难的思想感情。
最后，诗的语言通俗、质朴，音节和谐明快，朗朗上口，容易背诵，也是这两首小诗长期在人民中流传的原因。
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景(yu jing)的手法比直接抒情更富有韵味。
明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思道和杨素的军旅诗差，但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句话：“子余庆官至司门郎。越王侗称制，为国子祭(zi ji)酒。”此处提到的那位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官，听说隋帝杨广被勒死，便在自己控制下的洛阳称起了皇帝，还自(huan zi)改国号为“皇泰”，结果还不满一年，便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢，就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”，其出路和运程可想而知。
地处南国的永州，盛夏确实酷热，白天尤甚。诗的首句，直白与细描并用，交代了夏昼的气候特点：“溽暑”，既潮湿，又闷热，这与北方迥然不同。“醉如酒”，形象地状(di zhuang)写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大，温度高，自然憋闷难禁，体力不支，心烦意懒，疲惫欲睡。这一句话张力颇大，叙事、抒情和寄慨，均由此而生发。
白居易《观刈麦》：“田家少闲月，五月人倍忙。……足蒸暑土气，背灼炎无光。力尽不知热，但惜夏日长。”
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
人在宇宙与历史之中永远是一个匆匆过客和一粒小小沙砾，除非缩于蜗角，坐井观天，才能获得夜郎自大的满足，否则就永远会感到存在的悲剧意味。诗人与常人不同之处就在于他总是在思索一些常人不愿意思索的问题或觉得不必思索的问题，所以他们总是比常人更多地品尝到人生的悲哀。正像杜牧另一首咏史怀古诗《江南怀古》所说：“车书混一业无穷，井邑山川今古同。”很多人都忽略了这两句的潜含意义。其实，诗人是在叹息，纵然像秦始皇那样使“车同轨，书同文”，建立了一统帝国的伟人，如今又安在呢？井邑山川却仍然是老样子，并不因为一两个伟人而改变。杜牧另一首《题敬爱寺楼》里说：“独登还独下，谁会我悠悠。”这“悠悠”就是陈子昂“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”的“悠悠”，并不是《诗经》中“悠悠我心，青青子衿”的“悠悠”。冯集梧注引《淮南子》：“吾日悠悠惭于影”，也是对的；日影是时间的标志，在时间的无情流逝之前，有谁能不惭愧自己的短暂生(zan sheng)涯？在高楼远眺，又有谁能不怅叹自己的渺小？
三、四句写儿童挑促织，表面上看似乎与“客情”无关，实际上是用儿童的快乐——无忧无虑，来反衬自己旅居的孤独和愁思。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
在《咏桂》李白 古诗的诗篇中，很多都与月亮有关，如李商隐的“昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香”(《昨夜》)；皮日休则直截了当地道出了桂花的由来，他说：“玉棵珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多，他觉得，偌大一个月宫，只有一株桂树，未免太冷清了，于是大胆建议：“遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无？月宫幸有闲田地，何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句：“不是人间种，移从月中来。广寒香一点，吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切，自然也就沾上仙气了。
贾岛是唐代的著名的苦吟诗人，长于五言律诗，集中五言律诗也最多。他的律诗，字斟句酌，排比工整，常有佳句，耐人寻味。如“秋风吹渭水，落叶满长安”、“长江人钓月，旷野火烧风”、“鸟宿池边树，僧敲月下门”等，或气象雄浑，或情景幽独，颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外，他写得好的律诗并不多，这是由于他过于醉心词句的琢磨，往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗，虽然对仗工整，却有雕琢的痕迹，不够自然，缺乏动人的情怀，使人读后，留不下完整的印象。倒是他的一些绝句，无意求工，写得自然、朴素，别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
先写牢骚：“纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。”这两句的意思是：“我整(wo zheng)日纵酒，早就甘愿被人嫌弃；我懒于朝参，的确有违世情。”这是诗人的牢骚话，实际是说：“既然人家嫌弃我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝参？”正话反说，更显其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。这里所说的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌无为之辈，牢骚已经发到了唐肃宗李亨的头上。诗人素以“忠君”为怀，但失望过多的时候，也禁不住口出微辞。以此二句，足见诗人的愤懑不平之气。
这首五言绝句，意境明丽悠远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。
“偃蹇鲸鲵人海涸，分明蛇犬铁山围”。这两句是作者在得知岐阳陷落之后的设想。句中几处地方用了比喻、夸张的手法，表现出入侵者的凶狠、残暴、野蛮，同时也流露出元好问同情老百姓，心忧国难的思想感情。
最后，诗的语言通俗、质朴，音节和谐明快，朗朗上口，容易背诵，也是这两首小诗长期在人民中流传的原因。
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景(yu jing)的手法比直接抒情更富有韵味。
创作背景
宋亡，作者深怀亡国之痛，隐居姑苏一带太湖之滨，漂泊不仕。此词为作者乘船经过吴江县时，见春光明艳的风景借以反衬自己羁旅不定的生活所作的一首词。
胡曾( 五代 )
收录诗词 (4685) 首
简 介
胡曾 胡曾，唐代诗人。邵阳（今属湖南）人。生卒年、字号不详（约840—？），十分爱好游历。咸通中，举进士不第，滞留长安。咸通十二年(871)，路岩为剑南西川节度使，召为掌书记。干符元年(874),复为剑南西川节度使高骈掌书记。干符五年，高骈徙荆南节度使，又从赴荆南，后终老故乡。
聚星堂雪
游衍关心乐，诗书对面聋。盘筵饶异味，音乐斥庸工。
狒狒穿筒格，猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢，俗重语儿巾。
老鹤两三只，新篁千万竿。化成天竺寺，移得子陵滩。
"微微西风生，稍稍东方明。入秋神骨爽，琴晓丝桐清。
"江云暗悠悠，江风冷修修。夜雨滴船背，风浪打船头。
"志业过玄晏，词华似祢衡。多才非福禄，薄命是聪明。
苏之东城，古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株，生乎城下，惜其不得地，因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺，根盘今在阖闾城。当时应逐南风落，落向人间取次生。霜雪压多虽不死，荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手，卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地，何不中央种两株。
莫怪不如君气味，此中来校十年迟。"
偶作寄朗之
五匹鸣珂马，双轮画轼车。和风引行乐，叶叶隼旟斜。
虞帝南巡后，殷宗谅暗中。初辞铸鼎地，已闭望仙宫。
诗成淡无味，多被众人嗤。上怪落声韵，下嫌拙言词。
隋人失之唐得之。唐兴十叶岁二百，介公酅公世为客。
上马行数里，逢花倾一杯。更无停泊处，还是觅君来。
间之以云雾，飞鸟不可越。谁知千古险，为我二人设。
大有高门锁宽宅，主人到老不曾归。
暖变墙衣色，晴催木笔花。桃根知酒渴，晚送一瓯茶。"
荡
因思望月侣，好卜迎秋宴。竟夜无客来，引杯还自劝。"
"昔岁俱充赋，同年遇有司。八人称迥拔，两郡滥相知。
竟蓄朱公产，争藏邴氏缗。桥桃矜马鹜，倚顿数牛犉。
"岁熟人心乐，朝游复夜游。春风来海上，明月在江头。
莫言不是江南会，虚白亭中旧主人。"
行色怜初月，归程待晓钟。心源虽了了，尘世苦憧憧。
徐倾下药酒，稍爇煎茶火。谁伴寂寥身，无弦琴在左。
丹灶炽东序，烧香罗玉书。飘飘魂神举，若骖鸾鹤舆。
辨奸论
阴火然兮众族沸渭，飓风作兮昼夜猖狂。顾千珍与万怪兮，
"忆在贞元岁，初登典校司。身名同日授，心事一言知。
"岁去年来尘土中，眼看变作白头翁。
爱君金玉句，举世谁人有。功用随日新，资材本天授。
赭汗骑骄马，青娥舞醉仙。合成江上作，散到洛中传。
见说在天行雨苦，为龙未必胜为鱼。"
鸡栖篱落晚，雪映林木疏。幽独已云极，何必山中居。"
"身为近密拘，心为名检缚。月夜与花时，少逢杯酒乐。
苏溪亭
眠阁书生复何事，也骑羸马从尚书。"
"袖里新诗十首馀，吟看句句是琼琚。
"百人无一直，百直无一遇。借问遇者谁，正人行得路。
忆得双文通内里，玉栊深处暗闻香。
往岁学仙侣，各在无何乡。同时骛名者，次第鹓鹭行。
"年颜气力渐衰残，王屋中峰欲上难。顶上将探小有洞，
"山前古寺临长道，来往淹留为爱山。双燕营巢始西别，
"君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。剑珮晓趋双凤阙，
忆王孙·夏词
鸾吟凤唱听无拍，多似霓裳散序声。"
童稚痴狂撩乱走，绣球花仗满堂前。
疏放遗千虑，愚蒙守一方。乐天无怨叹，倚命不劻勷。
"江上何人夜吹笛，声声似忆故园春。
枝弱不胜雪，势高常惧风。雪压低还举，风吹西复东。
眼下有衣食，耳边无是非。不论贫与富，饮水亦应肥。"
"元和岁在卯，六年春二月。月晦寒食天，天阴夜飞雪。
悠悠乡关路，梦去身不随。坐惜时节变，蝉鸣槐花枝。"
归燕诗
床单食味薄，亦不嫌我贫。日高上马去，相顾犹逡巡。
更愧殷勤留客意，鱼鲜饭细酒香浓。"
花满杏园千万树，几人能伴老僧行。"
"怪石千年应自结，灵泉一带是谁开。蹙为宛转青蛇项，
"江上何人夜吹笛，声声似忆故园春。
捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手，愁坐衰翁对白须。
人能拣得丁沈兰蕙，料理百和香。天解养禽兽，
"白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。
雨中登岳阳楼望君山
冢妇独守礼，群妾互奇邪。但信言有玷，不察心无瑕。
并入连称籍，齐趋对折方。斗班花接萼，绰立雁分行。
男儿上既未能济天下，下又不至饥寒死。吾观九品至一品，
行携小榼出，逢花辄独倾。半酣到子舍，下马扣柴荆。
"驿路崎岖泥雪寒，欲登篮舆一长叹。风光不见桃花骑，
"昔在京城心，今在吴楚末。千山道路险，万里音尘阔。
"烛泪夜粘桃叶袖，酒痕春污石榴裙。
出入称金籍，东西侍碧墀。斗班云汹涌，开扇雉参差。
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制
"忆昨腊月天，北风三尺雪。年老不禁寒，夜长安可彻。
雁感无鸣者，猿愁亦悄然。交流迁客泪，停住贾人船。
亭亭乍干云，袅袅亦垂地。人有异我心，我无异人意。"
"五步一啄草，十步一饮水。适性遂其生，时哉山梁雉。
"八月凉风吹白幕，寝门廊下哭微之。
"黑鬓丝雪侵，青袍尘土涴。兀兀复腾腾，江城一上佐。
每岁八关蒙九授，殷勤一戒重千金。"
今闻在何处，寂寞浔阳城。鸟声信如一，分别在人情。
江行无题一百首·其九十八
"闻道秋来怯夜寒，不辞泥水为杯盘。
官闲离忧责，身泰无羁束。中人百户税，宾客一年禄。
胡为月轮灭缺星fU盯，呜唿不得真宰情，
好风飘树柳阴凉。蜂怜宿露攒芳久，燕得新泥拂户忙。
巴人类猿狖，矍铄满山野。敢望见交亲，喜逢似人者。"
"再游巫峡知何日，总是秦人说向谁。
"梓潼眷属何年别，长寿坛场近日开。
滴君满坐之衣裳。与君别后泪痕在，年年着衣心莫改。"