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满江红·拂拭残碑

元代 / 孙葆恬

山川不异江湖景,宾馆常闻食有鱼。"
"九土如今尽用兵,短戈长戟困书生。思量在世头堪白,
"一声开鼓辟金扉,三十仙材上翠微。葛水雾中龙乍变,
缁化衣空难抵雪,黑销头尽不胜簪。数行泪里依投志,
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使,到日援毫定外方。
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树,青铜宁愧雀为台。
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水,黄菊开时独是花。
"光景漂如水,生涯转似萍。雁门穷朔路,牛斗故乡星。
"黄土原边狡兔肥,犬如流电马如飞。
"芳草台边魂不归,野烟乔木弄残晖。
陶潜旧隐依稀在,好继高踪结草堂。"
"避时多喜葺居成,七字君题万象清。开户晓云连地白,
远忆云容外,幽疑石缝间。那辞通曙听,明日度蓝关。"
不为禁钟催入宿,前峰月上未回舟。"


满江红·拂拭残碑拼音解释:

shan chuan bu yi jiang hu jing .bin guan chang wen shi you yu ..
.jiu tu ru jin jin yong bing .duan ge chang ji kun shu sheng .si liang zai shi tou kan bai .
.yi sheng kai gu bi jin fei .san shi xian cai shang cui wei .ge shui wu zhong long zha bian .
zi hua yi kong nan di xue .hei xiao tou jin bu sheng zan .shu xing lei li yi tou zhi .
mu bin zheng chu zi wei lang .lai shi zou ma sui zhong shi .dao ri yuan hao ding wai fang .
bi han tian he zhi nv hui .ming yue jie sui wu rao shu .qing tong ning kui que wei tai .
bie wu lian mu sheng wang jia .li quan yong chu xiu lun shui .huang ju kai shi du shi hua .
.guang jing piao ru shui .sheng ya zhuan si ping .yan men qiong shuo lu .niu dou gu xiang xing .
.huang tu yuan bian jiao tu fei .quan ru liu dian ma ru fei .
.fang cao tai bian hun bu gui .ye yan qiao mu nong can hui .
tao qian jiu yin yi xi zai .hao ji gao zong jie cao tang ..
.bi shi duo xi qi ju cheng .qi zi jun ti wan xiang qing .kai hu xiao yun lian di bai .
yuan yi yun rong wai .you yi shi feng jian .na ci tong shu ting .ming ri du lan guan ..
bu wei jin zhong cui ru su .qian feng yue shang wei hui zhou ..

译文及注释

译文
天赋给我很多良好素质,我不断加强自己的修养。
又碰到裴迪这个接舆酒醉,在恰如陶潜的我面前讴狂。
关闭什么门使得天黑?开启什么门使得天亮?
我今如若不行乐,未知尚有来(lai)岁否?
  晋献公要杀死他的世子申生,公子重耳对申生说(shuo):“你怎么不把心中的委屈向父亲表明呢?”世子说:“不行。君王要有骊姬才舒服,我要是揭发她对我的诬陷,那就太伤老人家的心了。”重耳又说:“既然这样,那么你何不逃走呢?”世子说:“不行。君王认准我要谋害他。天下哪有没有父亲的国家呢?(谁会收留背着弑(shi)父罪名的人)我能逃到哪里去呢?”
我很想登临此山,借以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山,所见却都不能与这座山匹敌。
  申伯出发果动身,周王郿地来饯行。申伯如今回南国,去往谢邑即启程。周王下令给召伯,去把申伯疆界定。路上粮草要备足,保证供给快驰骋。
他出入于九重天宇,华山为此增(zeng)光辉;
我深深地畏俱日(ri)月如梭而逝,因此才欢歌纵酒,强以为欢。
痛惜我生不逢时(shi)啊,遇上这乱世纷扰难以药救。

注释
⑷斜:倾斜。
兰舟:木兰舟,以木兰树所造之船。此处泛指船只。2、渡头杨柳二句:刘禹锡《杨柳词》:“长安陌上无穷柳,唯有垂杨管别离。”此处化用其意。
章台柳:代指妓女。章台:汉长安街名,娼妓所居。《太平广记·柳氏传》载,唐韩翃与妓女柳氏有婚约,安史之乱,两人分离,韩赋诗以表思念:“章台柳,章台柳,昔日青青今在否?纵使长条似旧垂,也应攀折他人手。”
⑵薄言:发语词,无义。这里主要起补充音节的作用。
①砧(zhēn)﹕捶衣服的垫石。莹:光洁、透明。
⑴处士:指隐居林泉不入仕的人。
⑴相见欢:原为唐教坊曲名,后用为词牌名。又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。三十六字,上片三平韵,下片两仄韵两平韵。 

赏析

  诗的前二句“云淡风轻近午天,傍花随柳过前川”,看似十分平淡,但如细细品味,却有几层意思在其中。其一,写自己春游所见、所感。云淡风轻,傍花随柳,寥寥数笔,不仅出色地勾画出了春景,而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地,自己信步漫游,到处是艳美的鲜花,到处是袅娜多姿的绿柳,可谓“人在图画中”。其二,着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”,并不是说自己时至中午才出来游春,而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间,用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样,“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况,而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春,不知不觉已经走了很远很远。这样,这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情,但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调,正是这种情调,才使他几乎忘记了时间,忘记了疲劳,达到了如醉如痴的境界。
  人在宇宙与历史之中永远是一个匆匆过客和一粒小小沙砾,除非缩于蜗角,坐井观天,才能获得夜郎自大的满足,否则就永远会感到存在的悲剧意味。诗人与常人不同之处就在于他总是在思索一些常人不愿意思索的问题或觉得不必思索的问题,所以他们总是比常人更多地品尝到人生的悲哀。正像杜牧另一首咏史怀古诗《江南怀古》所说:“车书混一业无穷,井邑山川今古同。”很多人都忽略了这两句的潜含意义。其实,诗人是在叹息,纵然像秦始皇那样使“车同轨,书同文”,建立了一统帝国的伟人,如今又安在呢?井邑山川却仍然是老样子,并不因为一两个伟人而改变。杜牧另一首《题敬爱寺楼》里说:“独登还独下,谁会我悠悠。”这“悠悠”就是陈子昂“前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下”的“悠悠”,并不是《诗经》中“悠悠我心,青青子衿”的“悠悠”。冯集梧注引《淮南子》:“吾日悠悠惭于影”,也是对的;日影是时间的标志,在时间的无情流逝之前,有谁能不惭愧自己的短暂生涯?在高楼远眺,又有谁能不怅叹自己的渺小?
  结句“无人知道外边寒”,写出了华清宫主人耽情声色,不以国事为重,不以民苦为忧的昏庸形象,诗人含蓄地指出:唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知,那他又怎么能够知道“寒冷”呢?一国之君不知寒冷的滋味,又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐谨记心上呢?这样的昏庸之辈,为安禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
  近水亭台,不仅“先得月”,而且是先退凉的。诗人沐浴之后,洞开亭户,“散发”不梳,靠窗而卧,使人想起陶潜的一段名言:“五六月中北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人。”(《与子俨等疏》)三四(si)句不但写出一种闲情,同时也写出一种适意——来自身心两方面的快感。
  “会稽愚妇轻买臣,余亦辞家西入秦”。诗从“苦不早”又很自然地联想到晚年得志的朱买臣。据《汉书·朱买臣传》记载:朱买臣,会稽人,早年家贫,以卖柴为生,常常担柴走路时还念书。他的妻子嫌他贫贱,离开了他。后来朱买臣得到汉武帝的赏识,做了会稽太守。诗中的“会稽愚妇”,就是指朱买臣的妻子。李白把那些目光短浅轻视自己的世俗小人比作“会稽愚妇”,而自比朱买臣,以为像朱买臣一样,西去长安就可青云直上了。其得意之态溢于言表。诗题只说“别儿童”,这里用“会稽愚妇”之典故,是有所指责。詹锳认为此诗是“把刘氏比作‘会稽愚妇’”
  在这首诗(shou shi)中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静(tian jing)无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
  此赋的主要特点有三:特点一,想象丰富。作者从京城洛阳启程,东归封地鄄城。途中,在洛川之边,停车饮马,在阳林漫步之时,看到了洛神宓妃,这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁,婉曲轻柔像是水中的游龙,鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之,姣如朝霞,纯洁如芙蓉,风华绝代。随后他对她产生爱慕之情,托水波以传意,寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动,与之相见,倾之以情。但终因人神殊途,结合无望,与之惜别。想象绚烂,浪漫凄婉之情淡而不化,令人感叹,惆怅丝丝。但这想象并不离奇,因此(yin ci)赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
  这组诗共三首,其中第三首(“三日入厨下”)最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理(wu li)事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
  碑文第四段,重点描写韩愈在潮州的政绩以及潮州人民对韩愈的崇敬和怀念之情。由于韩愈在潮州期间重视兴办教育事业,故“潮之士,皆笃于文行,延及齐民”;由于韩愈在潮州期间重视水利、根除民患,故“潮人之事公也,饮食必祭,水旱疾疫,凡有求必祷焉”。而对于王涤倡议重建韩愈新庙之举,“民欢趋之”。而当有人以韩愈生前在潮时间很短、对潮并不留恋为由认为在潮修建韩庙并无意义时,苏轼直接出面,以“如水之在地中”来比喻韩愈之神“无所往而不在也”,说明韩愈影响之广大深远,既极生动形象,又极具说服力。
  第一首:日暮争渡
  自然与豪放和谐结合的语言风格,在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格,又有高度驾驭语言的能力,才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句,简直象散文的语言,但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句,境界壮阔,气概豪放,语言则高华明朗,仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格,也是这首诗虽极写烦忧苦闷,却并不阴郁低沉的一个原因。
  “河曲智叟笑而止之曰:‘甚矣,汝之不惠。以残年余力,曾不能毁山之一毛,其如土石何?’”
  这首诗的结构很不匀称,前一部分为十二句,后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔,从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面,精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转,却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵,其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式,更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运,有力地强化了全诗的主题。
  百花之中,雍容华艳的牡丹素有国色天香之名。全诗诗人以虚写称妙,此诗首二句叙写诗人偶遇牡丹之喜,
  李白这时候正遇赦,心情轻快,眼前景物也显得有情有意,和诗人分享着欢乐和喜悦:“雁引愁心去,山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命,雁儿高飞,带走了诗人忧愁苦闷之心;月出山口,仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”,《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去,缺乏感情色彩,远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情,带走愁心,并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬,从而使形象显得生动活泼,情趣盎然。“山衔好月来”一句,想象新颖,有独创性,着一“衔”字而境界全出,写得诡谲纵逸,诙谐风趣。
  “三十六峰长剑在,倚天仙掌惜空闲”。全诗在悲怆的抒写中,陡然引入了对险峻华山的描绘,颇能让人产生几分突兀之感,其实这样写不仅是慨叹由于人为的防备不足,使险要的山川、天然的屏障没有起到应有的作用,而且也隐含着元好问愤愤不平的书生意气。宋玉《大言赋》有“长剑耿耿倚天外”之句,元好问在本诗中以倚天长剑比喻险峻的华山。意在提醒金朝统治者要加强防务,可谓在沉痛中见警策。
  十六句中两两对偶,有五组四字句对,二组六字句对,而且前八句更是“四、四;四、四;六、六;六、六”的骈四俪六的句式;且“末”、“脱”二字同一韵,“濑”、“蔼”二字又一韵,“映”、“镜”、“净”三字也同韵,知其亦开始讲求押韵。
  这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善,字季鹰,华州华阴人,虽武夫,亦能诗,全唐诗中录存六首。他性豪爽,读书不甚究其义。八岁时,因其父挺之不答其母,乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军,累迁殿中侍御史。玄宗入蜀,(公元七五六年)擢谏议大夫。至德后,历剑南节度使,再为成都尹。以破吐蕃功,进检校吏部尚书,封郑国公。与杜甫最友善,镇剑南时,甫因避乱往依之。
  胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》,用以配合胡笳的伴奏而歌唱,倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗,悲中有壮,表现出特有的风格。诗人从三个方面,用不同的手法,反复、深入地表现胡笳的悲壮。
  这是一首独具特色的游宴诗。它通过歌舞酒宴上乐极悲来的感情变化,深 刻地展示了建安时代特有的社会心理。人生短促的苦闷和建立不朽功业的渴求交织成这首诗的主题,表现出“雅好慷慨”的时代风格。

创作背景

  这首诗虽然在近现代《诗经》选本中很少见到,可在古代典籍中却不时提到。《礼记》中就有“好贤如《《缁衣》佚名 古诗》”和“于《《缁衣》佚名 古诗》见好贤之至”的记载(转引自《诗集传》)。郑国开国之君郑桓公为周幽王时的司徒,他的儿子郑武公则为周平王时的司徒。因此,唐代司马贞在《史记索隐》的《郑世家》“述赞”中说:“厉王之子。得封于郑。代职司徒,《《缁衣》佚名 古诗》在咏。”宋代的朱熹在《诗集传》中说:“旧说,郑桓公、武公,相继为周司徒,善于其职,周人爱之,故作是诗。”他似乎是赞成这一“旧说”的。而清代的姚际恒、方玉润则以为这是“美武公好贤之诗”(《诗经原始》)。当代学者高亨先生也同意此说。他说:“郑国某一统治贵族遇有贤士来归,则为他安排馆舍,供给衣食,并亲自去看他。这首诗就是叙写此事”(《诗经今注》)。至于郑国统治者是真“好贤”,还是政治手腕,论者也是有不同看法的。如王夫之就认为:“《《缁衣》佚名 古诗》之诗,王子友(桓公)之工其术以歆天下者也。”(《诗广传》)意思是,所谓“好贤”,乃是巩固其统治地位的权术耳。

  

孙葆恬( 元代 )

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简 介

孙葆恬 孙葆恬,字劭吾,号少梧,善化人。嘉庆己卯举人,官桃源教谕。有《心太平室稿》。

赵昌寒菊 / 段伟晔

"突险呀空龙虎蹲,由来英气蓄寒根。苍苔点染云生靥,
粉化横波溢,衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅,麝月半鱼鳞。
莹澈通三岛,岩梧积万层。巢由应共到,刘阮想同登。
"六代江山在,繁华古帝都。乱来城不守,战后地多芜。
日影才添线,鬓根已半丝。明庭正公道,应许苦心诗。"
"云净南山紫翠浮,凭陵绝顶望悠悠。偶逢佳节牵诗兴,
啼得血流无用处,不如缄口过残春。"
只知断送豪家酒,不解安排旅客情。(《闻笛》。


沁园春·寒食郓州道中 / 衡子石

池塘营水眼,岭峤结花根。耳纵听歌吹,中心不可论。"
梦觉传词客,灵犹福楚人。不知千载后,何处又为神。"
到海须忧蚌失胎。千里风清闻戛玉,几人东下忆奔雷。
近日登山觉步轻。黄鹤待传蓬岛信,丹书应换蕊宫名。
"门掩松萝一径深,偶携藜杖出前林。
"新辞翦秋水,洗我胸中尘。无由惬良会,极目空怀人。
飞醆遥闻豆蔻香。春恼情怀身觉瘦,酒添颜色粉生光。
将知谷口耕烟者,低视齐梁楚赵君。"


代别离·秋窗风雨夕 / 羊舌君豪

"谁言吾党命多奇,荣美如君历数稀。衣锦还乡翻是客,
"顽飔毙芳,吹愁夕长。屑戍有动,歌离吊梦。
"大道真风早晚还,妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起,
"耒阳山下伤工部,采石江边吊翰林。
"独寻仙境上高原,云雨深藏古帝坛。天畔晚峰青簇簇,
高楼瞪目归鸿远,如信嵇康欲画难。"
"何为先生死,先生道日新。青山明月夜,千古一诗人。
名纸毛生五门下,家僮骨立六街中。(《旅舍言怀》)


品令·茶词 / 段干瑞玲

钓鱼船上易安身。冷烟粘柳蝉声老,寒渚澄星雁叫新。
酒到醒来觉夜寒。蓼渚白波喧夏口,柿园红叶忆长安。
钻骨神明应,酬恩感激重。仙翁求一卦,何日脱龙钟。"
翻忆故山深雪里,满炉枯柏带烟烧。"
"花低池小水泙泙,花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓,
"羽衣零落帽欹斜,不自孤峰即海沙。曾为蜀山成寓迹,
来误宫窗燕,啼疑苑树莺。残阳应更好,归促恨严城。"
"本是沧洲把钓人,无端三署接清尘。


南乡子·春闺 / 公孙晓芳

"如此浮生更别离,可堪长恸送春归。
近来更得穷经力,好事临行亦再思。"
寒鹭窥鱼共影知。九陌要津劳目击,五湖闲梦诱心期。
"旧斋松老别多年,香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿,
惟君信我多惆怅,只愿陶陶不愿醒。"
"负郭有田在,年年长废耕。欲磨秋镜净,恐见白头生。
梅花雪共下,文□□相和。白发陪官宴,红旗影里歌。"
芳姿不合并常人,云在遥天玉在尘。


春怨 / 伊州歌 / 抄良辰

旧游前事半埃尘,多向林中结净因。
庙古碑无字,洲晴蕙有香。独醒人尚笑,谁与奠椒浆。"
阑珊半局和微醉,花落中庭树影移。
"泉齐岭鸟飞,雨熟荔枝肥。南斗看应近,北人来恐稀。
"桂枝博得凤栖枝,欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺,
都缘有意重熏裛,更洒江毫上玉堂。"
谁念闭关张仲蔚,满庭春雨长蒿莱。"
动人风月羡琴僧。南朝峻洁推弘景,东晋清狂数季鹰。


秋浦感主人归燕寄内 / 壤驷鑫

近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处,共钓秋涛石在无。
渐落分行雁,旋添趁伴舟。升腾人莫测,安稳路何忧。
天为素娥孀怨苦,并教西北起浮云。"
此间青草更远,不唯空绕汀洲。那里朝日才出,
绕廊倚柱堪惆怅,细雨轻寒花落时。"
"不用牵心恨画工,帝家无策及边戎。
"沙头小燕鸣春和,杨柳垂丝烟倒拖。将军楼船发浩歌,
朱门秉烛一千家。郄诜联臂升天路,宣圣飞章奏日华。


寄欧阳舍人书 / 富察金鹏

莫教才子偏惆怅,宋玉东家是旧邻。"
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜,叠嶂猿啼过寺时。
"髻根松慢玉钗垂,指点花枝又过时。
"不是上台知姓字,五花宾馆敢从容。(《上成汭》,
何事遽惊云雨别,秦山楚水两乖张。"
"玉阶春冷未催班,暂拂尘衣就笏眠。
其奈飘飘沧海边。可中一入天子国,络素裁缣洒毫墨。
巫山冷碧愁云雨。"


醉太平·西湖寻梦 / 宇沛槐

"樱桃花下会亲贤,风远铜乌转露盘。蝶下粉墙梅乍坼,
湖岸春耕废,江城战鼓喧。儒冠解相误,学剑尽乘轩。"
浅山寒放马,乱火夜防苗。下第春愁甚,劳君远见招。"
"天子恤疲瘵,坤灵奉其职。年年济世功,贵贱相兼植。
旧迹兰亭在,高风桂树香。地清无等级,天阔任徊翔。
不把人间事系心。傍岸歌来风欲起,卷丝眠去月初沈。
"上将鏖兵又欲旋,翠华巡幸已三年。
北地闻巴狖,南山见碛鸿。楼高惊雨阔,木落觉城空。


石竹咏 / 蓟倚琪

"郭内青山寺,难论此崛奇。白云生院落,流水下城池。
"下第言之蜀,那愁举别杯。难兄方在幕,上相复怜才。
勒铭燕然山,万代垂芬郁。然后恣逍遥,独往群麋鹿。
捻玉搓琼软复圆,绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字,
"良夜岁应足,严风为变春。遍回寒作暖,通改旧成新。
敢持青桂爱青山。虽知珠树悬天上,终赖银河接世间。
远处帘栊半夜灯。抱柱立时风细细,绕廊行处思腾腾。
泪眼倚楼天四垂。自笑计狂多独语,谁怜梦好转相思。