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西江月·添线绣床人倦

未知 / 陈衡

蟾光听处合,仙路望中分。坐惜千岩曙,遗香过汝坟。"
闻君每来去,矻矻事行李。脂辖复裹粮,心力颇劳止。
穷达天应与,人间事莫论。微官长似客,远县岂胜村。
且得身安泰,从他世险艰。但休争要路,不必入深山。
野人未必非毛遂,太守还须是孟尝。"
"一步一愁新,轻轻恐陷人。薄光全透日,残影半销春。
门掩重关萧寺中,芳草花时不曾出。"
未去山林藏。平生五色线,愿补舜衣裳。弦歌教燕赵,
"布褐高眠石窦春,迸泉多溅黑纱巾。摇头说易当朝客,
"风恼花枝不耐频,等闲飞落易愁人。
惆怅妆成君不见,空教绿绮伴文君。"
乱藤遮石壁,绝涧护云林。若要深藏处,无如此处深。"
谁谓五陵年少子,还将此曲暗相随。"
金谷诗谁赏,芜城赋众传。珠应哂鱼目,铅未伏龙泉。
云路何人见高志,最看西面赤阑前。"
"楚客秋更悲,皇皇无声地。时无无事人,我命与身异。
"忆昔两京官道上,可怜桃李昼阴垂。
偶看仙女上青天,鸾鹤无多采云少。"
雾轻红踯躅,风艳紫蔷薇。强许传新态,人间弟子稀。"
锦江南度遥闻哭,尽是离家别国声。"


西江月·添线绣床人倦拼音解释:

chan guang ting chu he .xian lu wang zhong fen .zuo xi qian yan shu .yi xiang guo ru fen ..
wen jun mei lai qu .ku ku shi xing li .zhi xia fu guo liang .xin li po lao zhi .
qiong da tian ying yu .ren jian shi mo lun .wei guan chang si ke .yuan xian qi sheng cun .
qie de shen an tai .cong ta shi xian jian .dan xiu zheng yao lu .bu bi ru shen shan .
ye ren wei bi fei mao sui .tai shou huan xu shi meng chang ..
.yi bu yi chou xin .qing qing kong xian ren .bao guang quan tou ri .can ying ban xiao chun .
men yan zhong guan xiao si zhong .fang cao hua shi bu zeng chu ..
wei qu shan lin cang .ping sheng wu se xian .yuan bu shun yi shang .xian ge jiao yan zhao .
.bu he gao mian shi dou chun .beng quan duo jian hei sha jin .yao tou shuo yi dang chao ke .
.feng nao hua zhi bu nai pin .deng xian fei luo yi chou ren .
chou chang zhuang cheng jun bu jian .kong jiao lv qi ban wen jun ..
luan teng zhe shi bi .jue jian hu yun lin .ruo yao shen cang chu .wu ru ci chu shen ..
shui wei wu ling nian shao zi .huan jiang ci qu an xiang sui ..
jin gu shi shui shang .wu cheng fu zhong chuan .zhu ying shen yu mu .qian wei fu long quan .
yun lu he ren jian gao zhi .zui kan xi mian chi lan qian ..
.chu ke qiu geng bei .huang huang wu sheng di .shi wu wu shi ren .wo ming yu shen yi .
.yi xi liang jing guan dao shang .ke lian tao li zhou yin chui .
ou kan xian nv shang qing tian .luan he wu duo cai yun shao ..
wu qing hong zhi zhu .feng yan zi qiang wei .qiang xu chuan xin tai .ren jian di zi xi ..
jin jiang nan du yao wen ku .jin shi li jia bie guo sheng ..

译文及注释

译文
山中还有(you)增城九重,它的高度有几里?
无限眷恋地抚摸着犁耙,
离开明亮的白日昭昭啊,步入黑暗的长夜悠悠。
秋天的景象萧索,西风凄厉,使梧桐落尽叶子,又送来(lai)了几声新燕的鸣叫声,几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉,促动游子思归的心。四处漂泊,又加上离愁时时压着心头。当初分别时曾相约在秋天菊花盛开时重逢,然而年年辜负了这约会的日期,无法相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内,对方一定不知怎样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。
马车声在路上繁杂地响着,东城的郊外杨柳一片青翠。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景;一群群鸭和鹅,正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。
寞忧愁颜,面上泪水长流,犹如春天带雨的梨花。
西园的亭台和树林,每天我都派人去打扫干净,依旧到这里来欣赏新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡(dang)过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心,你的倩影总是没有信音。幽寂的空(kong)阶上,一夜间长出的苔藓便已青青。
爱妻从远方的来信很久都没有收到了,我得不到家人音讯,只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后,恍然发觉离别已是悠悠数年,顾望四周,只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对,不由得心生凄凉。
  于是就登上名为燕乌集(ji)的宫阙,在宫殿之下谒见并游说赵王,拍着手掌侃侃而谈,赵王大喜,封苏秦为武安君。拜受相印,以兵车一百辆、锦绣一千匹、白璧一百对、黄金一万镒跟在他(ta)的后面,用来联合六国,瓦解连横,抑制强秦,所以苏秦在赵国为相而函谷关交通断绝。
卖炭得到的钱用来干什么?买身(shen)上穿的衣(yi)裳和嘴里吃的食物。
别墅地处在幽独闲静的僻壤,到这儿你把隐居的生活想往。
剑门关外,喜讯忽传,官军收复冀北一带。高兴之余,泪满衣裳。
其一
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟!

注释
⑴《襄阳歌》李白 古诗:为李白创辞,属杂歌谣辞。襄阳:唐县名,今属湖北。
[60]要:同“邀”,约请。
2.三十二莲峰:王琦注:“诸书皆言黄山之峰三十有六,而白诗只言三十有二,盖四峰唐以前未有名也。”
⑹经:一作“轻”。
(13)吴天:九江春秋时属吴国。整句诗的意思:连鸟也难以飞越高峻的庐山和它辽阔的天空。

赏析

  中间十八句为第二段,介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动,日出而作,日没而息。“相命肆农耕”,是说相互招呼,努力耕作。“秋熟靡王税”,是说到了秋收时,劳动果实归劳动者所有,用不着向官府缴纳赋税,说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通,鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通,鸡犬相闻”相照应,两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处,仍然保持着古代的礼仪,衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱,老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然,怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作,所以连历法也用不着,更不用竭尽思虑、费心劳神了。
  苏轼的《《守岁》苏轼 古诗》,诗意明白易懂,旨在勉励自己惜时如金。作者用形象的蛇蜕皮喻时间(shi jian)不可留,暗示要自始至终抓紧时间做事,免得时间过半,虽勤也难补于事。努力应从今日始,不要让志向抱负付诸东流。
  虽说明余庆史传无名,却是名家之后。其父明克让算得上梁、周、隋三朝名士。明克让字弘道,山东平原人。《隋书.卷五十八》中居列传之首,里面记述说:“克让少儒雅,善谈论,博涉书史,所览将万卷”。而且早熟有为,14岁既就任参军,是一位少年参谋。早年是在南朝的梁廷为士,梁灭后在北朝的北周为官。隋文帝登基后,又被隋征召为官,且以侯爵加封。因其为官为文的名望具很高,隋前太子杨勇曾以师相尊,深为隋廷看重。隋文帝时的礼乐典故多由他参与修订编撰。隋文帝开皇14年(公元594年)明克让去世,享年70岁。或许是父辈的熏陶与影响吧,明余庆在隋末文坛上也算是小有名气,这里选录的诗便是其中的左证。
  中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”,就是字数、篇幅简要;所谓“求精”,就是语言精当,语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合,言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议,贵在识见高远,令人信服(xin fu)。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实,予以否定,先声夺人。接着,文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先,文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图,指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举,是失于智。接着,文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论,先明秦赵“两无所曲直”,后又代蔺相如策划,指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”,是失于信。最后,文章分析相如完璧的后果是族灭国破,是失于利。这样,文章层层递进,步步深入,从而(cong er)逼出了全文的结论:“蔺相如之获全於璧也,天也。”这里的“天”,是指当时的客观形势。行文至此,文章已可作结,而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事,表面上与上文关系不大,但在“愈出而愈妙于用”一句中,表现出了作者的写作意图。作者认为,蔺相如的所谓“智”“勇”,不是为了赵国,而是为了自己,他的所作所为,不过是纵横家的权谋机巧而已,这,其实是触摸到了纵横家的本质。因而,该文结论之后的余波,决非可有可无的续貂之笔,用意特深。章法上散聚结合,定主宾之序、掌均变之衡,征节奏之美,懂疏密散聚,知大小曲直,驭圆缺参差,见开合呼应,求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
  画楼西畔桂堂东,雕画的阁楼,以桂木为材的厅堂,极言其奢华绮丽。画楼为辅,桂堂是主,引画楼西为桂堂东穿针引线,“隐然有一人影在内”,诗人(shi ren)的眼光转向了桂堂,值得注意的是,诗人是不在桂堂内的,他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
  但是,与第一首诗相比起来,第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其(yu qi)他描写闺怨题材的诗一样,是从少妇时期入手, 而第一首诗却别出心裁,偏偏从童年时期的两小无猜写起,李白在此诗中打破了陈规,自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ,精心渲染环境气氛,使得人物性格更加生鲜自然,显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写,几乎显示了女主人(zhu ren)公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  这首七绝以韵取胜,妙在如淡墨一点,而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中,并不明白说出,却能给人以深至的回味。
  作为散文,所描摹的山水形象,与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌,写得具体,而诗则是写意的,境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前,苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》:
  整首诗运用了对仗,比喻的手法。表现了对友人离别时的劝慰,同时也对自己的一种安慰。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  接下去,诗人却笔锋陡转,用充满夸饰的色彩,勾画了天神威严可怖的形象:“其中有神官,张目如电光。玄衣乘苍虬,身佩水玉珰。丘蛇与穹鳖,盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象,较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”,都刻画得更为具体,也更具有威慑力。他的出现,为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩,使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来,生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里,天上神官的象征意义虽未点破,但在其鲜明可感的艺术形象中,已蕴含着对读者的丰富的启示。
  身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作,而且毫不做作,感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧!
  尾联盟恢复之志。尽管故乡牵魂难别,但诗人终将恢复大志放在儿女私情之上,不以家运后嗣为念,最终表明心迹:“毅魄归来日,灵旗空际看。”正如诗人在《狱中上母书》中所表示的“二十年后,淳且与先文忠为北塞之举矣”。“已知泉路近”的诗人坦然作出“毅魄归来日”的打算,抱定誓死不屈、坚决复明的决心,生前未能完成大业,死后也要亲自看到后继者率部起义,恢复大明江山。诗作以落地有声的铮铮誓言作结,鲜明地昭示出诗人坚贞不屈的战斗精神、精忠报国的赤子情怀,给后继者以深情的勉励,给读者树立起一座国家与民族利益高于一切的不朽丰碑。
  杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛,反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年(759年)秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥(花门即回纥),其诗曰:“高秋马肥健,挟矢射汉月。自古以为患,诗人厌薄伐……胡为倾国至?出入暗金阙……公主歌黄鹄,君王指白日。连云屯左铺,百里见积雪……田家最恐惧,麦倒桑枝折。……胡尘逾太行,杂种抵京宝。花门即须留,原野转萧瑟。”

创作背景

  徐文长是明嘉靖至万历年间著名的文学艺术家,幼有文名,但只考上一个秀才,以后屡试不就。他好谈兵法,积极参与当时东南沿海的抗倭战争,曾入浙闽军务总督胡宗宪幕中,参预机宜,写过两篇对倭作战的方案,自称:“尝身匿兵中,环舟贼垒,度地形为方略。”后胡宗宪被捕下狱,他也受到牵连,忧愤成狂,之后游历山水,遇见总兵李成梁并教导其子李如松兵法战略,并使李如松在万历二十年的朝鲜战争中大败丰臣秀吉的日本军。他怀才不遇,在仕途上备受倾踬,在文学上亦不得志。他与后七子李攀龙、王世贞同时,然却是李、王的反对派。他曾批判复古派效古人某篇某体是人而“学为鸟言者”(《叶子肃诗序》)当时复古派盛行。王、李之作遍天下,他自然受到冷落。徐文长生前虽有文集刊行,但鲜为人知。在他死后四年,袁宏道始偶然地在陶望龄的家中发现其诗集《阙编》,大惊异,叹为平生仅见,于是写了这篇传记。

  

陈衡( 未知 )

收录诗词 (7258)
简 介

陈衡 明浙江淳安人,字克平。永乐十五年举人,官亳州学正。工诗,有《半隐集》。

月夜 / 裴谈

嗟予有林壑,兹夕念原衍。绿筱连岭多,青莎近溪浅。
露蔓虫丝多,风蒲燕雏老。秋思高萧萧,客愁长袅袅。
师问寄禅何处所,浙东青翠沃洲山。
一去近当三百日,从朝至夜是相思。"
林中愁不到,城外老应迟。喧寂一为别,相逢未有期。"
"衡阳到却十三春,行脚同来有几人。
江南客见生乡思,道似严陵七里滩。"
骓嘶懒渡乌江水。新丰瑞色生楼台,西楚寒蒿哭愁鬼。


小雅·小弁 / 钱慧珠

可惜济时心力在,放教临水复登山。"
长林遍是相思树,争遣愁人独自行。"
唯怜一夜空山月,似许他年伴独吟。"
"不知来远近,但见白峨峨。风雨驱寒玉,鱼龙迸上波。
长爱夫怜第二句,请君重唱夕阳开。"
入陈枭心死,分围虎力生。画时安楚塞,刻日下齐城。
"晓发龙江第一程,诸公同济似登瀛。海门日上千峰出,
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见,百二山河表里观。


上阳白发人 / 释本嵩

心悟觉身劳,云中弃宝刀。久闲生髀肉,多寿长眉毫。
花张锦织,王母初自昆仑来,茅盈王方平在侧。
"心窍玲珑貌亦奇,荣枯只在手中移。
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶,临书近腊砚生冰。
身被春光引,经时更不归。嚼花香满口,书竹粉黏衣。
"隔烟花草远濛濛,恨个来时路不同。
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚,户外不知银汉转。
澹荡迎仙仗,霏微送画轮。绿摇官柳散,红待禁花新。


昭君怨·梅花 / 戴晟

岂徒畅肢体,兼欲遗耳目。便可傲松乔,何假杯中渌。
"游春未足春将度,访紫寻红少在家。
寻常梦在秋江上,钓艇游扬藕叶中。"
梧桐结阴在朝阳,濯羽弱水鸣高翔。"
犹恐犬戎临虏塞,柳营时把阵图看。"
"梵王生别思,之子事遐征。烟水浮杯渡,云山只履行。
"孤吟疏雨绝,荒馆乱峰前。晓鹭栖危石,秋萍满败船。
"阊阖疏云漏绛津,桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水,


塞下曲·秋风夜渡河 / 焦复亨

"拟服松花无处学,嵩阳道士忽相教。
已让辟书称抱疾,沧洲便许白髭生。"
"山水叠层层,吾兄涉又登。挂帆春背雁,寻磬夜逢僧。
桥边陌上无人识,雨湿烟和思万重。
乍疑鲸喷浪,忽似鹢凌风。呀呷汀洲动,喧阗里巷空。
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷,引杯闲酌伴亲宾。
"何物随身去,六经与一琴。辞家计已久,入谷住应深。
"吾友今生不可逢,风流空想旧仪容。


送灵澈上人 / 顾文

"一声警露君能薄,五德司晨我用多。
老向山林不自愚。肯信白圭终在璞,谁怜沧海竟遗珠。
卧病茅窗下,惊闻两月过。兴来聊赋咏,清婉逼阴何。"
灞上金樽未饮,宴歌已有馀声。"
"洞庭初叶下,旅客不胜愁。明月天涯夜,青山江上秋。
其馀便被春收拾,不作闲游即醉眠。"
"官清书府足闲时,晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽,
嫩树行移长,幽禽语旋飞。同来皆去尽,冲夜独吟归。


怀宛陵旧游 / 完颜璹

"春色有时尽,公门终日忙。两衙但不阙,一醉亦何妨。
"从今一去不须低,见说辽东好去栖。
"独向山中觅紫芝,山人勾引住多时。摘花浸酒春愁尽,
但见收三素,何能测上玄。应非暂呈瑞,不许出山川。"
列位同居左,分行忝在前。仰闻天语近,俯拜珮声连。
白屋藜床还共入,山妻老大不羞人。"
新年堪爱惜,锦字亦珍重。一念皎皎时,幽襟非所用。
古人重一笑,买日轻金装。日尽秉烛游,千年不能忘。


东光 / 张守让

拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后,拥袍枕臂醉眠时。
雾轻红踯躅,风艳紫蔷薇。强许传新态,人间弟子稀。"
"五年三月今朝尽,客散筵空独掩扉。病共乐天相伴住,
"月当银汉玉绳低,深听箫韶碧落齐。门压紫垣高绮树,
羔羊口在缘何事,暗死屠门无一声。
尚可与尔读,助尔为贤良。经书括根本,史书阅兴亡。
学耕不逢年,稂莠败黍禾。岂唯亲宾散,鸟鼠移巢窠。
此时月色同沾醉,何处游轮陌上回。"


小雅·六月 / 陈虞之

何因掘得江充骨,捣作微尘祭望思。"
"黑云兵气射天裂,壮士朝眠梦冤结。祖龙一夜死沙丘,
"八月繁云连九月,两回三五晦漫漫。
欲到前洲堪入处,鸳鸯飞出碧流中。"
避时曾变姓,救难似嫌身。何处相期宿,咸阳酒市春。"
老自无多兴,春应不拣人。陶窗与弘阁,风景一时新。"
"寂寞春风旧柘枝,舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处,
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"


渡湘江 / 贯云石

箧有新征诏,囊馀旧缊袍。何如舍麋鹿,明主仰风骚。"
含香太守心清净,去与神仙日日游。"
"风树离离月稍明,九天龙气在华清。
只云徒有征,安能问无状。一日五诸侯,奔亡如鸟往。
几度临风一回首,笑看华发及时新。"
今来碧梧下,迥出秋潭上。岁晚苔藓滋,怀贤益惆怅。"
揭手便拈金碗舞,上皇惊笑悖拏儿。"
望景长吟对白云。今日交情何不替,齐年同事圣明君。"