悲歌
怀抱又空天默默，依前重作邓攸身。"
城门自焚爇，池鱼罹其殃。阳货肆凶暴，仲尼畏于匡。
正值山花好时节。压枝凝艳已全开，映叶香苞才半裂。
我抛刑部侍郎归。倚疮老马收蹄立，避箭高鸿尽翅飞。
莓苔上几阁，尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸，歌梁聚蝙蝠。
手攀青枫树，足蹋黄芦草。惨澹老容颜，冷落秋怀抱。
心适复何为，一咏逍遥篇。此仍着于适，尚未能忘言。"
"朱门深锁春池满，岸落蔷薇水浸莎。
"独醒从古笑灵均，长醉如今斅伯伦。旧法依稀传自杜，
暝色依陵早，秋声入辂新。自嗟同草木，不识永贞春。"
悲歌拼音解释:
huai bao you kong tian mo mo .yi qian zhong zuo deng you shen ..
cheng men zi fen ruo .chi yu li qi yang .yang huo si xiong bao .zhong ni wei yu kuang .
zheng zhi shan hua hao shi jie .ya zhi ning yan yi quan kai .ying ye xiang bao cai ban lie .
wo pao xing bu shi lang gui .yi chuang lao ma shou ti li .bi jian gao hong jin chi fei .
mei tai shang ji ge .chen tu sheng qin zhu .wu xie zhui xiao shao .ge liang ju bian fu .
shou pan qing feng shu .zu ta huang lu cao .can dan lao rong yan .leng luo qiu huai bao .
xin shi fu he wei .yi yong xiao yao pian .ci reng zhuo yu shi .shang wei neng wang yan ..
.zhu men shen suo chun chi man .an luo qiang wei shui jin sha .
.du xing cong gu xiao ling jun .chang zui ru jin xiao bo lun .jiu fa yi xi chuan zi du .
ming se yi ling zao .qiu sheng ru lu xin .zi jie tong cao mu .bu shi yong zhen chun ..
译文及注释
译文
可叹你我命运不济，从小遭逢凄凉孤独。
落魄的时候都如此豪爽，谁不愿意跟从？
可以(yi)四海翱(ao)翔后，（你）能将它怎么样？
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英，我蔑视英国侵略者。从今以后，我将游历祖国大地，观察形势，数历山川。
看那淇水弯弯岸，绿竹袅娜连一片。高雅先生真君子，美丽良玉垂耳边，宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广，地位(wei)显赫更威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
有一秦地的人作诗说：“太平盛世不能等到了，人的生命是有限的，只好看风使舵，顺水推舟吧!谁有权势谁就是贤德之人，满肚子学问比不上一袋子钱更实用。卑躬屈膝(xi)就可以成为富贵人家，刚直的人只能依门而立。”
朱大你要(yao)到长安去，我有宝剑可值千金。
要归隐请别买沃洲名山，那里是世人早知的去处。
你看，古时燕昭王重用郭隗，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌(xian)疑猜忌。
游赏黄州的山水，闲云倒影在水中，让人赏心悦目，闲来吟啸抒怀，日子倒也过得闲适自得。
大田宽广不可耕，野草深深长势强。切莫挂念远方人，惆怅不安心怏怏。
林中落叶飘零，野地空旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光。
在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外，他凝望着天空，却把一颗明星当作月亮观看了多时。
不要嫌贫爱富去夸张炫耀，死后都成了枯骨又如何呢？
注释
(21)莫之夭阏（yāo è）：无所滞碍。夭，挫折。阏，遏制，阻止。“莫之夭阏”即“莫夭阏之”的倒装。 图南：计划向南飞。
还上枝头：表面上写梅吐蕊、柳焕芽的春色爬上枝头。其实是写恼人的心情，涌上心头。
5.罴（pí）：熊的一种，又叫马熊或人熊。
①怅恨：失意的样子。策：指策杖、扶杖。还：指耕作完毕回家。曲：隐僻的道路。这两句是说怀着失意的心情独自扶杖经过草木丛生的崎岖隐僻的山路回家了。
⑷瘳（chǒu）——病愈。
悬：悬挂天空。
（116）为身家心——为自己保身家的心。
赏析
诗大体可分四段：首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北(dong bei)，将军奉命征讨，天子特赐光彩，已见得宠而骄，为后文轻敌伏笔。后四句接写出征阵容。旌旗如云，鼓角齐鸣，一路上浩浩荡荡，大模大样开赴战地，为失利时狼狈情景作反衬。“校尉”两句写抵达前线。羽书飞驰，见军情紧急；猎火照夜，说敌阵森严。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来(lai)势凶猛，我军伤亡惨重，后四句说至晚已兵少力竭，不得解围。“山川萧条极边土”，说明战场地形是无险可凭的开阔地带，这正有利于胡骑驰突，故接写敌军如暴风骤雨之袭来。“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌，不恤士卒，一面是拚死苦战，一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象，为“斗兵稀”作衬托，同时写战斗一直持续到傍晚。“身当恩遇常轻敌”，正面点出损兵被围的原因，是诗的主旨。第三段八句写征人，思妇两地相望，重会无期。诗虽古体，多用偶句，此段因内容需要，而犹着意作对仗。又此诗平仄转韵(yun)，一般四句一转，独此段八句全用仄韵，与表现双方摇摇不安的心绪相适应。杀气成云，刁斗传寒，都是极力渲染悲凉气氛。末段四句，两句写战士在生还无望的处境下，已决心以身殉国。“岂顾勋”三字，仍是对将帅的讽刺。两句诗人感慨，对战士的悲惨命运深寄同情，诗以“至今犹忆李将军”作结，再次点明主题。盛唐时，殷璠评高适曰：“其诗多胸臆语，兼有气骨。”此诗确实可以作为代表。
此诗的语言基本上是直言抒写，喷涌而出，但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺，如“艳妻煽方处”、“皇父(huang fu)孔圣”。有的语言表现力很强，如说皇父等人强霸百姓田产时，用“予不戕，礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
此诗采用重章复叠的形式，在反覆咏唱中宣泄内心的情感，语言朴实真切，颇具民歌风味，因而虽列于《小雅》，却类似于《风》诗。全诗三章却又非单调的重复，而是通过用词的变化展现诗意的递进和情感的加深。如每章的起兴用“尘”、“冥”、“雝”三字逐步展现大车扬尘的情景，由掀起尘土到昏昧暗淡，最后达于遮天蔽日，诗人的烦忧也表现得愈加深沉浓烈。诗人以一种否定的口吻规劝世人，同时也是一种自我遣怀，在旷达的背后是追悔和怨嗟，这样写比正面的抒愤更深婉。
二、狱中瘟疫流行，死者相枕藉。
李白曾以如椽采笔，驱山走海，状物图貌，描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷，再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇，流传千古，给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》，就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
可惜天有不测风云，晴光滟敛的爱河上顿生惊涛骇浪，爱情的指针突然发生偏转，“闻君有他心”以下六句，写出了这场风波及其严重后果：她听说情郎已倾心他人，真如晴天霹雳！骤然间，爱的柔情(rou qing)化作了恨的力量，悲痛的心窝燃起了愤怒的烈火。她将那凝聚着一腔痴情的精美信物，愤然地始而折断(拉杂)，再而砸碎 (摧)三而烧毁，摧毁烧掉仍不能泄其愤，消其怒，复又迎风扬掉其灰烬。“拉、摧、烧、扬”，一连串动作，如快刀斩乱麻，干脆利落，何等愤激！“从今以后，勿复相思！”一刀两断，又何等决绝！非如此，不足以状其“望之深，怨之切。”（陈祚明《采菽堂古诗选》评语）
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕(liao rao)疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹(rao zhu)流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
诗人乃一州的长官，身负养民、保民、安民之责，目睹这种凄凉景象，内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说：“忧来上北楼”，在《寄李儋元锡》诗中说：“邑有流亡愧俸钱”，都流露了这一思想。
此诗韵脚“平仄相半”，在形式上与王勃《滕王阁诗》一类“初唐短歌”相似。但避用律体，变婉丽和平之调为慷慨雄壮之声，这又是与王勃异趣的。
尾联“几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙”，用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉，揭出诗的主旨。据《新五代史》载：蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫，“画建像于壁”，并且还起“扶天阁，画诸功臣像”。这两句是说：在凌烟阁画像留名的人，又有谁不曾在战场上立过功呢？功劳是不可抹煞的，感到寂寞与萧条是大可不必的。
此诗虽然不是什么“刺王”之作，但却反映了混乱、黑暗的社会生活的一个侧面，还是有其认识意义的。
此诗的语言基本上是直言抒写，喷涌而出，但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺，如“艳妻煽方处”、“皇父(huang fu)孔圣”。有的语言表现力很强，如说皇父等人强霸百姓田产时，用“予不戕，礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
此诗采用重章复叠的形式，在反覆咏唱中宣泄内心的情感，语言朴实真切，颇具民歌风味，因而虽列于《小雅》，却类似于《风》诗。全诗三章却又非单调的重复，而是通过用词的变化展现诗意的递进和情感的加深。如每章的起兴用“尘”、“冥”、“雝”三字逐步展现大车扬尘的情景，由掀起尘土到昏昧暗淡，最后达于遮天蔽日，诗人的烦忧也表现得愈加深沉浓烈。诗人以一种否定的口吻规劝世人，同时也是一种自我遣怀，在旷达的背后是追悔和怨嗟，这样写比正面的抒愤更深婉。
二、狱中瘟疫流行，死者相枕藉。
李白曾以如椽采笔，驱山走海，状物图貌，描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷，再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇，流传千古，给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》，就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
可惜天有不测风云，晴光滟敛的爱河上顿生惊涛骇浪，爱情的指针突然发生偏转，“闻君有他心”以下六句，写出了这场风波及其严重后果：她听说情郎已倾心他人，真如晴天霹雳！骤然间，爱的柔情(rou qing)化作了恨的力量，悲痛的心窝燃起了愤怒的烈火。她将那凝聚着一腔痴情的精美信物，愤然地始而折断(拉杂)，再而砸碎 (摧)三而烧毁，摧毁烧掉仍不能泄其愤，消其怒，复又迎风扬掉其灰烬。“拉、摧、烧、扬”，一连串动作，如快刀斩乱麻，干脆利落，何等愤激！“从今以后，勿复相思！”一刀两断，又何等决绝！非如此，不足以状其“望之深，怨之切。”（陈祚明《采菽堂古诗选》评语）
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕(liao rao)疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹(rao zhu)流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
施诗写幼女的稚态，突出其弄巧成拙，从而，见其童心。在写法上，施诗先直言幼女少不更事，分不清“巧”与“拙”，为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔；然后，以“向夜在堂前，学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文，为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里，既有幼女年龄与其行为的不相称之明比，又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨，就使幼女的形象活了，动了。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
诗人乃一州的长官，身负养民、保民、安民之责，目睹这种凄凉景象，内心十分痛苦。他在《京师叛乱寄诸弟》诗中说：“忧来上北楼”，在《寄李儋元锡》诗中说：“邑有流亡愧俸钱”，都流露了这一思想。
此诗韵脚“平仄相半”，在形式上与王勃《滕王阁诗》一类“初唐短歌”相似。但避用律体，变婉丽和平之调为慷慨雄壮之声，这又是与王勃异趣的。
尾联“几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙”，用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉，揭出诗的主旨。据《新五代史》载：蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫，“画建像于壁”，并且还起“扶天阁，画诸功臣像”。这两句是说：在凌烟阁画像留名的人，又有谁不曾在战场上立过功呢？功劳是不可抹煞的，感到寂寞与萧条是大可不必的。
此诗虽然不是什么“刺王”之作，但却反映了混乱、黑暗的社会生活的一个侧面，还是有其认识意义的。
创作背景
宋洪迈《夷坚志》巳集记有这么一件故事：“长沙义妓者，不知其姓氏，善讴，尤喜秦少游乐府，得一篇，辄手笔口哦不置。久之，少游坐钩党南迁，道经长沙，访潭土风俗、妓籍中可与言者。或举妓，遂往访……媪出设位，坐少游于堂。妓冠帔立堂下，北面拜。少游起且避，媪掖之坐以受拜。已，乃张筵饮，虚左席，示不敢抗。母子左右侍。觞酒一行，率歌少游词一阕以侑之。饮卒甚欢，比夜乃罢。”
黎庶昌( 近现代 )
收录诗词 (1315) 首
简 介
黎庶昌 黎庶昌（1837—1896），男，字莼斋，自署黔男子，贵州省遵义县东乡禹门人。黎皑第四子。早期从郑珍学习，讲求经世之学。清咸丰十一年（1861），贵州因地方战乱停止乡试，黎庶昌北上赴顺天府乡试。时值英法联军进攻北京，太平天国占据南京，清廷内外交困。是我国晚清时着名的外交家和散文家。
五粒小松歌
"白发故人少，相逢意弥远。往事共销沉，前期各衰晚。
又不见泰陵一掬泪，马嵬坡下念杨妃。
君恩若雨露，君威若雷霆。退不苟免难，进不曲求荣。
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝，鼓吾腹兮歌吾歌。
漏尽鸡人报，朝回幼女迎。可怜白司马，老大在湓城。"
东坡春向暮，树木今何如。漠漠花落尽，翳翳叶生初。
毕竟百年同是梦，长年何异少何为。"
乡国程程远，亲朋处处辞。唯残病与老，一步不相离。"
红线毯
风飘竹皮落，苔印鹤迹上。幽境与谁同，闲人自来往。"
盛幕招贤士，连营训锐师。光华下鹓鹭，气色动熊罴。
酒军诗敌如相遇，临老犹能一据鞍。"
"泪眼凌寒冻不流，每经高处即回头。
潜褰翡翠帷，瞥见珊瑚树。不辨花貌人，空惊香若雾。
幻世春来梦，浮生水上沤。百忧中莫入，一醉外何求。
"泗水亭边一分散，浙江楼上重游陪。挥鞭二十年前别，
诗思闲仍在，乡愁醉暂无。狂来欲起舞，惭见白髭须。"
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
"若为南国春还至，争向东楼日又长。白片落梅浮涧水，
"美人别君去，自去无处寻。旧物零落尽，此情安可任。
唯有元夫子，闲来同一酌。把手或酣歌，展眉时笑谑。
"曲江西岸又春风，万树花前一老翁。
"昔冠诸生首，初因三道征。公卿碧墀会，名姓白麻称。
"金马东门只日开，汉庭待诏重仙才。
奈老应无计，治愁或有方。无过学王绩，唯以醉为乡。"
既兴风前叹，重命花下酌。劝君尝绿醅，教人拾红萼。
醉落魄·丙寅中秋
"种藕百馀根，高荷才四叶。飐闪碧云扇，团圆青玉叠。
"经年不沐浴，尘垢满肌肤。今朝一澡濯，衰瘦颇有馀。
僧请闻钟粥，宾催下药卮。兽炎馀炭在，蜡泪短光衰。
鸿雁惊沙暖，鸳鸯爱水融。最怜双翡翠，飞入小梅丛。
云水兴方远，风波心已惊。可怜皆老大，不得自由行。
行行歌此曲，以慰常苦饥。
卒不相知。惧聋摘耳，效痛嚬眉。我不非尔，尔无我非。"
忽因时节惊年几，四十如今欠一年。"
一斛珠·洛城春晚
口既不减食，身又不减衣。抚心私自问，何者是荣衰。
圣贤清浊醉，水陆鲜肥饫。鱼鲙芥酱调，水葵盐豉絮。
"莫辞数数醉东楼，除醉无因破得愁。
勿轻用，将何如，愿赐东西府御史，愿颁左右台起居。
往往归来嫌窄小，年年为主莫无情。"
"家池动作经旬别，松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇，
慢牵好向湖心去，恰似菱花镜上行。"
须臾群动息，掩琴坐空庭。直至日出后，犹得心和平。
一舸
"胧明春月照花枝，花下音声是管儿。
遗文三十轴，轴轴金玉声。龙门原上土，埋骨不埋名。"
家人告饭尽，欲炊慵不舂。亲朋寄书至，欲读慵开封。
密视枢机草，偷瞻咫尺颜。恩垂天语近，对久漏声闲。
平生尚恬旷，老大宜安适。何以养吾真，官闲居处僻。"
奴困归佣力，妻愁出赁车。途穷平路险，举足剧褒斜。
是非莫分别，行止无疑碍。浩气贮胸中，青云委身外。
"停骖歇路隅，重感一长吁。扰扰生还死，纷纷荣又枯。
王孙游
何处曾经同望月，樱桃树下后堂前。"
三年随例未量移。马头觅角生何日，石火敲光住几时。
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟，湖色宵涵万象虚。
内出金银代酬犒。臣有一言昧死进，死生甘分答恩焘。
"我为东南行，始登商山道。商山无数峰，最爱仙娥好。
半醒思往来，往来吁可怪。宠辱忧喜间，惶惶二十载。
"莫怪逢君泪每盈，仲由多感有深情。陆家幼女托良婿，
一一皆实录，事事无孑遗。凡是为善者，闻之恻然悲。
满庭芳·碧水惊秋
墓门已闭笳箫去，唯有夫人哭不休。
吏晋资材枉，留秦岁序更。我髯黳数寸，君发白千茎。
促膝才飞白，酡颜已渥丹。碧筹攒米碗，红袖拂骰盘。
醉翁向朝市，问我何官禄。虚言笑杀翁，郎官应列宿。"
"渥洼徒自有权奇，伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊，
周汉德下衰，王风始不竞。又从斩晁错，诸侯益强盛。
"投君之文甚荒芜，数篇价直一束刍。报我之章何璀璨，
犹少于韦长史。命虽薄，犹胜于郑长水。眼虽病，
月夜忆乐天兼寄微
清觞久废酌，白日顿虚掷。念此忽踟蹰，悄然心不适。
一部清商伴老身。饱食安眠消日月，闲谈冷笑接交亲。
人亦有相爱，我尔殊众人。朝朝宁不食，日日愿见君。
"风琴秋拂匣，月户夜开关。荣启先生乐，姑苏太守闲。
"白发故人少，相逢意弥远。往事共销沉，前期各衰晚。
开时乞取三两枝。折枝为赠君莫惜，纵君不折风亦吹。"
"懒病每多暇，暇来何所为。未能抛笔砚，时作一篇诗。
但恐如此兴，亦随日销沉。东城春欲老，勉强一来寻。"
题春晚
大抵着绯宜老大，莫嫌秋鬓数茎霜。"
"每逢人静慵多歇，不计程行困即眠。
从前日月属官家。樽前免被催迎使，枕上休闻报坐衙。
"散秩留司殊有味，最宜病拙不才身。行香拜表为公事，
谁能脱放去，四散任所之。各得适其性，如吾今日时。"
奈何仍看西凉伎，取笑资欢无所愧。纵无智力未能收，
秋池暗度风荷气。日日长看提众门，终身不见门前事。
客从梓潼来，道君死不虚。惊疑心未信，欲哭复踟蹰。