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菩萨蛮·洛阳城里春光好

两汉 / 饶奭

以古制今者。不达事之变。
地非七里滩,名乃千古同。神仙聊戏剧,何有一丝风。
看花长到牡丹月,万事全忘自不知。风促乍开方可惜,
圣寿南山永同。"
窥镜澄夙虑,望坛起敬心。一从唿子安,永绝金玉音。"
海内芳声谁可并,承家三代相门深。剖符已副东人望,援笔曾传圣主心。此地清廉惟饮水,四方焦热待为霖。他年莫学鸱夷子,远泛扁舟用铸金。
春入东郊雪渐融,熙熙天气报年丰。万家灯火分明月,几处笙歌杂暖风。短发已无丹可黑,衰颜犹有酒能红。溪山容我闲来往,先具扁舟访钓翁。
军无媒,中道回。
"屏山斜展。帐卷红绡半。泥浅曲池飞海燕。风度杨花满院。
"小庭雨过春将尽,片片花飞。独折残枝,无语凭阑只自知¤
不用之时全体在。用即拈来,万象周沙界¤
坐中醉客风流惯。尊前见。特地惊狂眼。不似少年时节,千金争选。相逢何太晚。"
"九日重阳节,三秋季月残。菊花催晚气,萸房辟早寒。


菩萨蛮·洛阳城里春光好拼音解释:

yi gu zhi jin zhe .bu da shi zhi bian .
di fei qi li tan .ming nai qian gu tong .shen xian liao xi ju .he you yi si feng .
kan hua chang dao mu dan yue .wan shi quan wang zi bu zhi .feng cu zha kai fang ke xi .
sheng shou nan shan yong tong ..
kui jing cheng su lv .wang tan qi jing xin .yi cong hu zi an .yong jue jin yu yin ..
hai nei fang sheng shui ke bing .cheng jia san dai xiang men shen .po fu yi fu dong ren wang .yuan bi zeng chuan sheng zhu xin .ci di qing lian wei yin shui .si fang jiao re dai wei lin .ta nian mo xue chi yi zi .yuan fan bian zhou yong zhu jin .
chun ru dong jiao xue jian rong .xi xi tian qi bao nian feng .wan jia deng huo fen ming yue .ji chu sheng ge za nuan feng .duan fa yi wu dan ke hei .shuai yan you you jiu neng hong .xi shan rong wo xian lai wang .xian ju bian zhou fang diao weng .
jun wu mei .zhong dao hui .
.ping shan xie zhan .zhang juan hong xiao ban .ni qian qu chi fei hai yan .feng du yang hua man yuan .
.xiao ting yu guo chun jiang jin .pian pian hua fei .du zhe can zhi .wu yu ping lan zhi zi zhi .
bu yong zhi shi quan ti zai .yong ji nian lai .wan xiang zhou sha jie .
zuo zhong zui ke feng liu guan .zun qian jian .te di jing kuang yan .bu si shao nian shi jie .qian jin zheng xuan .xiang feng he tai wan ..
.jiu ri zhong yang jie .san qiu ji yue can .ju hua cui wan qi .yu fang bi zao han .

译文及注释

译文
桑乾河北边一场夜战,秦地士兵一半未能归营。
这时,朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军,率领三十万战士出征迎敌。
半夜永王的水军来浔阳,城里城外遍插旌旃。
阳春三月,暖暖的太阳照耀着长安城,碧空下,杨树的枝条已(yi)经抽出嫩芽,在和煦的春风吹拂下,远看轻烟曼舞。
这时王公大人无(wu)不借我以颜色,金章紫绶之高官也来奔走相趋。
回(hui)首看向窗外的紫金山峰,水汽腾腾烟雾缭绕,看不到山的本来面目。看着一江春水向东流去(qu),人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水,抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
喧哗的雨已经过去、逐渐变得细微,映着天空摇漾的是如丝的细雨飘飞。
他们猜疑别人宽恕自己,他们勾心斗角相互妒忌。
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。
毛(mao)发散乱披在身上。
弹筝美人用金杯劝我饮酒,谓我年轻,前程未知当自勉。
清早薄如轻纱的晨曦,滋润着大地,原野像浸透了酥油;傍晚滞留大地的余晖,迟迟不退,沙地闪闪发光。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴,不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边,脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
水边沙地树少人稀,
深山寂寂只闻猿声哀愁,走着走着就见云收雾散。
  在梦中被子规鸟的啼叫唤醒,抬头向窗外望去,城楼上挂着一弯残月,仿佛被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出发,江水清澈,两岸的荔枝,娇红(hong)欲滴;蒙蒙的细雨,笼罩万家。

注释
7.欹(qī)枕:通彀,斜,倾斜。欹枕,头斜靠在枕头上。
⑵白鸟:水鸟。上句的杜宇的送行诗与这句的白鸟背人飞,都是不忍相别的意思。“白鸟背人飞”尚含有返回的象征。
泉,用泉水煮。
屣(xǐ):草鞋,此处用作动词。
(1)晋侯、秦伯:指晋文公和秦穆公。

赏析

  此赋在抒发自己感情时直率猛烈,痛快淋漓,敢于冒天下之大不韪,揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调,此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为:此赋艺术上的独特之处是:篇幅短小,感情喷发,铺陈夸饰之风尽弃,从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋,从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致,颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾,更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说,无论从哪一方面说,赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现,表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来,并以强劲的艺术活力,令人信服地取代了僵化的大赋,而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩,为历代文士所瞩目,甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材,无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
  李商隐的七律无题,艺术上最成熟,最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题,内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
  贾谊在长沙居住了四年多,他的活动和著述对长沙及湖南的文化影响很大。历代长沙文人均为贾谊这位文化巨匠曾在自己故乡生活过而感到自豪,许多诗人辞家以屈贾后人自命。贾谊故宅在今长沙市天心区太平街太傅里,原建有贾太傅词,汉之后许多文人曾来此凭吊。唐代刘长卿留下了“三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲”的诗句。明代李东阳写过《贾太傅祠碑记》。祠前巷侧有井,上敛下大,其状如壶,相传是贾谊所凿,称太傅井或壶井。因杜甫有“长怀贾谊井依然”的诗句,所以又称长怀井。清代贾太傅祠有治安堂、潇湘别墅、大观楼、佩秋亭等建筑。今尚存祠屋一间,宅内留有贾谊木雕像一座,表现了长沙人对这位汉赋大家的怀念与追忆。
  至此,作者的羞愤痛切之情已酝酿充分,于是爆发出一句热骂:“更无一个是男儿!”“更无一个”与“十四万人”对比,“男儿”与前面“妾”对照,可谓痛快淋漓。“诗可以怨”,其实岂但可怨而已,这里已是“嬉笑怒骂,皆成文章”了。
  此诗两章开篇都以“《芄兰》佚名 古诗”枝叶起兴,描述女诗(nv shi)人眼中“童子”的年幼无知。因为《芄兰》佚名 古诗的荚实与觽都是锥形,很相像,故诗人触景生情,产生联想。这位女诗人与诗中的“童子”,可能是青梅竹马,两小无猜,关系非常亲密。可是,自从“童子”佩带觽、套上韘以来,对自己的态度却冷淡了。觽本是解结的用具,男子佩觽并没有严格年龄限制,与行冠礼不同。据《礼记·内则》记载:“子事父母,左佩小觽,右佩大觽。”《说苑·修文篇》也说“能治烦决乱者佩觽”,故毛传谓觽是“成人之佩”,佩韘则表示“能射御”。当时,贵族男子佩觽佩韘标志着对内已有能力主家,侍奉父母;对外已有能力从政,治事习武。正因为如此,所以诗中的“童子”一旦佩觽佩韘,便觉得自己是真正男子汉了,一下子稳重老成了许多。这本来是很正常的,可是这一变化,在那多情的女诗人眼里,不过是装模作样假正经罢了,实际他还是以前那个“顽童”。最使她恼怒的是,本来他们在一起无拘无束,亲昵得很,而现在他却对自己疏远了,冷落了。因而“童子”的日常言行举止乃至垂下的腰带,无一不惹她生气,看了极不顺眼,甚而觉得这一切都是故意做给她看的。尽管他“容兮遂兮”,处处显示出一副成熟男子的模样,而她偏要口口声声唤他“童子”。“童子”的称呼,正包含着她似娇还嗔的情态,从这一嘲讽揶揄中不难察觉她“怨”中寓“爱”的绵绵情意。
  此诗具有史诗的因素,叙述的事件以殷商的史实为基础,同时像各民族上古的史诗一样,吸取了上古的许多神话传说素材,但又根据殷商统治阶级的功利及其意识形态,对神话传说有所取舍和改造。
  《《上林赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载,《子虚赋》写于梁孝王门下,《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上,是司马相如最著名的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模,歌颂了统一王朝的声威和气势。在写作上,它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点,规模宏大,叙述细腻。
  此诗写作极有章法,动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景;后两句点染出具体生动的景物,造成巨细相衬的艺术效果。同时,景物动静结合,构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物,寄托自己的情志于景物环境之中,体现了山居的清静超脱,远离尘嚣,表达了诗人安贫乐道的思想,也表达了诗人对大自然的热爱之情。
  这是一首比体诗,通篇写鹤,而作者之情志则因之而表露,深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云:“观夫兴之讬谕,婉而成章,称名也小,取类也大。”“且何谓为比?盖写物以附意,扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说,这是兴。从作者以鹤的形象自比来说,这是比。故而能因小见大,婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风,展开硕大的羽翼,在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略,也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天,只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比,作者内心的苦闷不平获得了生动的展现,诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法,确如刘勰所云“称名也小,取类也大”。
  第三个镜头:男子赠佩。投之以木瓜,报之以琼琚。丈夫这一赠佩表爱的热烈举动,既出于诗人的艺术想像,也是诗歌情境的逻辑必然。深深感到妻子对自己的“来之”、“顺之”与“好之”,便解下杂佩“赠之”、“问之”与“报之”。一唱之不足而三叹之,易词申意而长言之。在急管繁弦之中洋溢着恩酣爱畅之情。至此,这幕情意融融的生活小剧也达到了艺术的高潮。末章六句构成三组叠句,每组叠句易词而申意,把这位猎手对妻子粗犷热烈的感情表现得淋漓酣畅。
  翟南明确地认为:其一,“昆仑”不是指人,而是指横空出世、莽然浩壮的昆仑山;其二,“去留”不是指“一去”和“一留”,在诗人的该诗句中,“去留”不是一个字义相对或相反的并列式动词词组,而是一个字义相近或相同的并列式动词词组;其三,“肝胆”所引申的不是指英勇之人,而是指浩然之气;其四,“去留肝胆两昆仑”的总体诗义是:去留下自己那如莽莽昆仑一样的浩然之气吧!也即是“去留肝胆两昆仑”的意思。—— 此诗颇近文天祥《过零丁洋》“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”的味道。
  虽然对于怨妇,史上多有微词,但妇女们温柔婉约的风姿,在任何时候都是使人怜惜的。花朵招蜂引蝶,本是常理,可像花儿一样美丽的妃嫔们被贬入冷宫,降临在她们头上的是长年失去丈夫的日子。空有花容月貌,但没人欣赏。原本凭借容貌受到宠爱的妃子尤(zi you)其凄凉吧,看到蝴蝶飞舞在花丛中,心底自然更加苦闷。但那时的宫廷就是一个大笼子,有钥匙的不过是皇帝一人罢了。
  2.运用对照手法烘托人物形象。如:刘邦和项羽;张良和范增。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感(jian gan)引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。

创作背景

  龚自珍是中国近代改良主义的先驱者,他满怀为国家改良的梦想,他的一生写下了许多诗篇,除了散佚的之外,流传下来的有六百多首。《《西郊落花歌》龚自珍 古诗》就是其中较有代表性的、富于浪漫主义的诗篇。

  

饶奭( 两汉 )

收录诗词 (1637)
简 介

饶奭 饶奭,临川(今属江西)人。真宗大中祥符元年(一○○八)进士(清光绪《抚州府志》卷四二)。干兴元年(一○二二)以着作佐郎、陕西转运司差监酒税,权知华州蒲城县(《宋会要辑稿》职官四八之二五)。

传言玉女·钱塘元夕 / 进著雍

鼠社不可熏。
此情江海深。
烟雨楼台晻霭间,画图浑是浙江山。中原板荡谁回首?只有春随北雁还。
小槛日斜,风度绿窗人悄悄。翠帏闲掩舞双鸾,旧香寒¤
倭堕低梳髻,连娟细扫眉。终日两相思,为君憔悴尽,
小堂深静无人到,满院春风。惆怅墙东,一树樱桃带雨红¤
啼着曙,泪落枕将浮,身沉被流去。
麀鹿雉兔。其原有迪。


秋柳四首·其二 / 空癸

粉黛暗愁金带枕,鸳鸯空绕画罗衣,那堪孤负不思归。
"南去远三京,三湘五月行。巴江雪水下,楚泽火云生。
慵整落钗金翡翠,象梳欹鬓月生云,锦屏绡幌麝烟薰。"
"古台平,芳草远,馆娃宫外春深。翠黛空留千载恨,
往来云过五,去住岛经三。正遇刘郎使,启瑶缄。"
春早玉楼烟雨夜,帘外樱桃花半谢。锦屏香冷绣衾寒,
凉烟发炉峤,秋日明帝台。绝巅凌大漠,悬流泻昭回。
岸柳垂金线,雨晴莺百转。家住绿杨边,往来多少年¤


采桑子·而今才道当时错 / 汉丙

树下彼何人,不语真吾好。语若及日中,烟霏谢成宝。
"白玉石,碧波亭上迎仙客。(吴越王)
万水千山音信希,空劳魂梦到京畿。漫天岭上频回首,不见虞封泪满衣。
酒倾金盏满,兰烛重开宴。公子醉如泥,天街闻马嘶。
兹山何独秀,万仞倚昊苍。晨跻烟霞趾,夕憩灵仙场。
不议人间醒醉。"
不欠一边。三梁四柱列火然,除却双勾两日全。"
奏尔悲诵。肃肃雝雝。


师说 / 司寇癸

阿房阿房亡始皇。
二三月、爱随风絮,伴落花、来拂衣襟。更剪轻罗片,
平湖如镜静秋波,禹穴西风卷碧萝。狂客有船都载酒,道人无字不笼鹅。床头旧笏青云近,窗下残编白雪多。燕市尘深拂衣去,海门何处问渔蓑。
忍教长日愁生。谁见夕阳孤梦,觉来无限伤情。
"春色迷人恨正赊,可堪荡子不还家,细风轻露着梨花¤
归时烟里钟鼓,正是黄昏,暗销魂。
好风带雨送到州。吏人雨立喜再拜,神兮灵兮如献酬。
楼上寝,残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事,


南浦·旅怀 / 左丘勇刚

小庭花落无人扫,疏香满地东风老。春晚信沉沉,
箫鼓声稀香烬冷,月娥敛尽弯环。风流皆道胜人间,
映月论心处,偎花见面时。倚郎和袖抚香肌,
"皇都今夕如何夕。特地风光盈绮陌。金丝玉管咽春空,蜡炬兰灯烧晓色。
叶坠空阶折早秋,细烟轻雾锁妆楼,寸心双泪惨娇羞¤
长名以前,选人属侍郎。长名以后,侍郎属选人。
鸡鸣兮苍龙上蟠,鹤驾其朝兮窃谢病枕安。须捷萧萧兮云栖檐端。于乎!策良被轻兮七子阙下,白帽管宁兮亦容于野。
□□愿陈辞。世乱恶善不此治。


残菊 / 蔡癸亥

望越心初切,思秦鬓已斑。空怜上林雁,朝夕待春还。"
桃花院落,烟重露寒,寂寞禁烟晴昼。风拂珠帘, 还记去年时候。惜春心,不喜闲窗绣。倚屏山, 和衣睡觉。醺醺暗消残酒¤ 独倚危阑久。把玉笋偷弹,黛蛾轻斗。一点相思, 万般自家甘受。抽金钗, 欲买丹青手。 写别来,容颜寄与,使知人清瘦。
深闺春色劳思想,恨共春芜长。黄鹂娇转泥芳妍,
新榜上、名姓彻丹墀。"
玉指剪裁罗胜,金盘点缀酥山。窥宋深心无限事,小眉弯。
"轻蹑罗鞋掩绛绡。传音耗、苦相招。语声犹颤不成娇。乍得见、两魂消。
梧桐叶上,点点露珠零。"
不议人间醒醉。"


出自蓟北门行 / 闾云亭

百道流泉风雨声。上客由来轩盖重,幽人自觉薜萝轻。
玉炉寒,香烬灭,还似君恩歇。翠辇不归来,幽恨将谁说?
"儿家夫婿心容易,身又不来书不寄。闲庭独立鸟关关,
逡巡未得见官长,梦寝但觉生愁忧。军中贤倅李监察,
水阔山遥肠欲断¤
弃尔幼志。顺尔成德。
天上风清暑尽消,尚方仙队接云韶。白鹅海水生鹰猎,红药山冈诈马朝。凉入赐衣飘细葛,醉题歌扇湿轻绡。河堤杨柳休伤别,八月星槎到鹊桥。
春满院,叠损罗衣金线。睡觉水精帘未卷,檐前双语燕。斜掩金铺一扇,满地落花千片。早是相思肠欲断,忍j教频梦见!(教 一作:交)


王氏能远楼 / 佟佳玉俊

寂寂画梁尘暗起¤
欲见惆怅心,又看花上月。"
阿房阿房亡始皇。
战马血沾蹄,破蕃奚。凤凰诏下,步步蹑丹梯。"
"鹍鸡哭树星河转,海上金乌翅如电。嫦娥敛发绾云头,
天下幽险。失世英龟龙为蝘蜓。
魂梦如痴。金闺里,山枕上,始应知。"
陈兵未济秦师降。诸侯怖惧皆恐惶。


鹊踏枝·几日行云何处去 / 稽念凝

"田车孔安。鋚勒駻駻。
清明节,雨晴天,得意正当年。马骄泥软锦连干,
门生故吏,不牛则李。(李谓宗闵也)。
孔子拘匡。昭昭乎其知之明也。
香貂旧制戎衣窄,胡霜千里白。绮罗心,魂梦隔,上高楼。
"有酒如淮。有肉如坻。
奔车之上无仲尼。覆舟之下无伯夷。
其一骨肉缘枝叶,结交亦相因。四海皆兄弟,谁为行路人。况我连枝树,与子同一身。昔为鸳和鸯,今为参与辰。昔者长相近,邈若胡与秦。惟念当乖离,恩情日以新。鹿鸣思野草,可以喻嘉宾。我有一樽酒,欲以赠远人。愿子留斟酌,叙此平生亲。其二黄鹄一远别,千里顾徘徊。胡马失其群,思心常依依。何况双飞龙,羽翼临当乖。幸有弦歌曲,可以喻中怀。请为游子吟,泠泠一何悲。丝竹厉清声,慷慨有余哀。长歌正激烈,中心怆以摧。欲展清商曲,念子不得归。俯仰内伤心,泪下不可挥。愿为双黄鹄,送子俱远飞。其三结发为夫妻,恩爱两不疑。欢娱在今夕,燕婉及良时。征夫怀往路,起视夜何其。参辰皆已没,去去从此辞。行役在战场,相见未有期。握手一长叹,泪为生别滋。努力爱春华,莫忘欢乐时。生当复来归,死当长相思。其四烛烛晨明月,馥馥秋兰芳。芬馨良夜发,随风闻我堂。征夫怀远路,游子恋故乡。寒冬十二月,晨起践严霜。俯观江汉流,仰视浮云翔。良友远别离,各在天一方。山海隔中州,相去悠且长。嘉会难再遇,欢乐殊未央。愿君崇令德,随时爱景光。


薛宝钗咏白海棠 / 綦作噩

"晴山碍目横天,绿叠君王马前。銮辂西巡蜀国,
陈金荐璧兮□□□。"
金爵觚棱月向低,泠泠清磬万松西。五门曙色开龙尾,十日春寒健马蹄。红雾不收花气合,绿波初涨柳条齐。遗民暗忆名都会,尚绕湖漘唱《大堤》。
洛阳古城秋色多,送君此去心如何。青山欲暮惜别酒,碧草未尽伤离歌。前朝冠带掩金谷,旧游花月经铜驼。行人正苦奈分手,日落远水生微波。
肴升折沮。承天之庆。
玉殿春浓花烂漫,簇神仙伴。罗裙窣地缕黄金,奏清音¤
"水乡初禁火,青春未老。芳菲满、柳汀烟岛。波际红帏缥缈。尽杯盘小。歌祓禊,声声谐楚调。
情渐美。算好把、夕雨朝云相继,便是仙禁春深,御炉香袅,临轩亲试。对天颜咫尺,定然魁甲登高第。等恁时、等着回来贺喜。好生地。剩与我儿利市。"