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红梅三首·其一

先秦 / 莫志忠

"缘危路忽穷,投宿值樵翁。鸟下山含暝,蝉鸣露滴空。
古壁青灯动,深庭湿叶埋。徐垂旧鸳瓦,竞历小茅斋。
圆澈保直性,客尘排妄情。有住即非住,无行即是行。
支遁他年识领军。暂对杉松如结社,偶同麋鹿自成群。
堡戍标枪槊,关河锁舳舻。威容尊大树,刑法避秋荼。
班马方齐骛,陈雷亦并驱。昔皆言尔志,今亦畏吾徒。
儿孙生未孩,弃之无惨颜。不复议所适,但欲死山间。
锐卒鱼悬饵,豪胥鸟在笼。疲民唿杜母,邻国仰羊公。
可知刘阮逢人处,行尽深山又是山。"
"云中路杳杳,江畔草凄凄。妾久垂珠泪,君何惜马蹄。
空怀远道难持赠,醉倚阑干尽日愁。"
答迟礼涉傲,抱疾思加涩。仆本胡为者,衔肩贡客集。
有恨簪花懒,无聊斗草稀。雕笼长惨淡,兰畹谩芳菲。


红梅三首·其一拼音解释:

.yuan wei lu hu qiong .tou su zhi qiao weng .niao xia shan han ming .chan ming lu di kong .
gu bi qing deng dong .shen ting shi ye mai .xu chui jiu yuan wa .jing li xiao mao zhai .
yuan che bao zhi xing .ke chen pai wang qing .you zhu ji fei zhu .wu xing ji shi xing .
zhi dun ta nian shi ling jun .zan dui shan song ru jie she .ou tong mi lu zi cheng qun .
bao shu biao qiang shuo .guan he suo zhu lu .wei rong zun da shu .xing fa bi qiu tu .
ban ma fang qi wu .chen lei yi bing qu .xi jie yan er zhi .jin yi wei wu tu .
er sun sheng wei hai .qi zhi wu can yan .bu fu yi suo shi .dan yu si shan jian .
rui zu yu xuan er .hao xu niao zai long .pi min hu du mu .lin guo yang yang gong .
ke zhi liu ruan feng ren chu .xing jin shen shan you shi shan ..
.yun zhong lu yao yao .jiang pan cao qi qi .qie jiu chui zhu lei .jun he xi ma ti .
kong huai yuan dao nan chi zeng .zui yi lan gan jin ri chou ..
da chi li she ao .bao ji si jia se .pu ben hu wei zhe .xian jian gong ke ji .
you hen zan hua lan .wu liao dou cao xi .diao long chang can dan .lan wan man fang fei .

译文及注释

译文
居住在人世间,却没有车马的(de)喧嚣。
幸喜我(wo)能低声吟诵,和梅花亲近,不用敲着檀板唱歌,执着金杯饮酒来欣赏它了。
背后古旧的墙壁上积满厚(hou)厚的尘灰,我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
长安东边,来了很多骆驼和车马。
这样寂寞还等待着什么?天(tian)天都是怀着失望而归。
剑门关外,喜讯忽传,官军收复冀北一带。高兴之余,泪满衣裳。
被那白齿如山的长鲸所吞食。
襄阳的小儿一起拍着手在街上拦着我高唱《白铜鞮之歌》。
采(cai)莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,少女的脸庞掩映在盛开的荷花间,相互映照。
故交中还有谁在?独(du)有崔亭伯崔侍御你了。
龙马脊毛图案像连接着的铜钱,
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
她和我谈论好久,关于剑舞的来由,我忆昔抚今,更增添无限惋惜哀伤。
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
燕山的雪花其大如席,一片一片地飘落在轩辕台上。
张挂起风帆等候天亮,泊船在浩渺的平湖中。
梧桐树矗立在庭前,也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆,发出了些许声音。

注释
⑥卓:同“桌”。
崔(cuī)融(róng):杜审言的友人,字安成,齐州全节(今山东历城)人,唐文学家,时任节度使书记官,与杜审言有深交。
33.横江东来:横穿大江上空从东飞来。
⑶胡姬,唐代胡人酒肆中的侍酒胡女。
(1)牧:放牧。

赏析

  第二首是推崇楚国著名辞赋作家宋玉的诗。诗是作者亲临实地凭吊后写成的,因而体会深切,议论精辟,发人深省。诗中的草木摇落,景物萧条,江山云雨,故宅荒台,舟人指点的情景,都是诗人触景生情,所抒发出来的感慨。它把历史陈迹和诗人哀伤交融在一起,深刻地表现了主题。诗人瞻仰宋玉旧宅怀念宋玉,从而联想到自己的身世,诗中表现了诗人对宋玉的崇拜,并为宋玉死后被人曲解而鸣不平。全诗铸词溶典,精警切实。有人认为,杜甫之“怀宋玉,所以悼屈原;悼屈原者,所以自悼也”。这种说法自有见地。
  全诗两章,每章(mei zhang)四句,均以“《鹑之奔奔》佚名 古诗”与“鹊之强强”起兴,极言禽兽尚有固定的配偶,而诗中男主人公的行为可谓腐朽堕落、禽兽不如,枉为“兄”“君”。全诗两章只有“兄”“君”两字不重复,虽然诗人不敢不以之为“兄”、以之为“君”,貌似温柔敦厚,实则拈出“兄”“君”两字,无异于对男主人公进行口诛笔伐,畅快直切、鞭辟入里。
  这两首《秋词》主题相同,但各写一面,既可独立成章,又是互为补充。其一赞秋气,其二咏秋色。气以励志,色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚,咏秋色以颂情操清白。景随人移,色由情化。景色如容妆,见性情,显品德。春色以艳丽取悦,秋景以风骨见长。第二首的前二句写秋天景色,诗人只是如实地勾勒其本色,显示其特色,明净清白,有红有黄,略有色彩,流露出高雅闲淡的情韵,泠然如文质彬彬的君子风度,令人敬肃。谓予不信,试上高楼一望,便使人感到清澈入骨,思想澄净,心情肃然深沉,不会像那繁华浓艳的春色,教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗旨,点出全诗暗用拟人手法,生动形象,运用巧妙。
  从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣,具有祝福调侃的意味,非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起了的心理状态。
  此诗标题中“初”就是关键字眼。而第二句中“豁”则是抒情字眼,蕴含着诗人的喜悦之情。这是(zhe shi)一首写山的诗,却没有采用常见的“开门见山”的写法,而是为山的出场先做下了一系列的铺排,诗人所见的对象——嵩山直到末句才出现,增添了嵩山的神秘感。“数峰清瘦出云来”,是此诗最精彩的一句,但如把这一句提前,让嵩山一开始就露面,诗的意味就会变得索然。诗人巧妙地激发了读者急于相见的欲望,使嵩山在千呼万唤中隐现,而其一旦出场,全诗便在高潮中平稳结束,留给读者很大的想象空间。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句(san ju)都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  这是一首传诵极广的边塞诗。诗中写到的金河、青冢、黑山,都在今内蒙古自治区境内,唐时属单于都护府。由此可以推断,这首诗写的是一个隶属于单于都护府的征人的怨情。全诗四句,一句一景,表面上似乎不相连属,实际上却统一于“征人”的形象,都围绕着一个“怨”字铺开。
  诗的开头,描绘出早春的美丽景象。“紫梅发初遍,黄鸟歌犹涩。”紫梅刚刚开遍大地,黄莺的歌声才开始歌唱,休憩了一冬的嗓子,尚未划破那缕梗在喉间的生涩。诗中的女主人公是一位少妇,在万物复苏的早春中,出游弄春。“谁家折杨女,弄春如不及。”那刚抽出嫩芽的拂柳,被她轻轻地扬起在那纤纤细手之中。春光与少女的青春丽容交相映衬,组成一个和谐的整体。“爱水看妆坐,羞人映花立。”她怕是爱那清澈荡漾的春水吧,静静地绕水而坐,望着水中那秀丽颀长的脸颊,婀娜的身姿,嘴角不禁暗自抿出一抹微笑,遂对镜而妆。却又羞于见人,于是,那曼妙的身姿,掩映在绚烂的花丛之中,一时间,尚分不清楚人面桃花,哪个更艳。这两句很细腻地表现出她顾影自怜的心理。“香畏风吹散,衣愁露沾湿。”置身于此番美妙的春色里,只怕那徐徐的春风吹散了她幽幽的清香呵,那花丛里晶莹透亮的露滴,弄湿了她新着的春装。这两句为以下的情绪由喜转悲作了铺垫。“玉闺”二句写主人公回房。一晃,日落了,这春意盎然的日子,时光总是那般易逝,乘着那装饰华美的车子,恋恋不舍地归至皇城东面的青门之中,那是她独身栖居的小天地。“游衍”四句,写出了女主人公的复杂心情:本以为那盎然的春景,那外出游玩的乐趣,能驱走心底的那份惦念,谁知这“销愁更愁”的消遣,却更加勾起对丈夫的无限思念,春景甚美,然身边少了那个共赏美景的人,纵是再美的景致,在她的心里,都比不上他那一抹含情脉脉的眼神。这次第,怎生勾起了无限伤感之意,却只有暗自垂泪,手里的彩绢,都被那思念的泪珠湿润了。时常在睡梦中梦见那远方的身影,望见他那高大的身姿,闻见他那熟悉的气息,归来时天色已暗,恍惚间,恍若见到了那梦牵萦绕的身影。结句归为女子羡慕同栖双燕之乐。她望着那屋檐前双宿双飞的燕子,猛然慨叹,自己竟不如那檐前双栖的燕子,表现了妇女对丈夫的思念和期盼丈夫归来的情怀。
  从诗中可以看到,李白是比较会交际的,关键时刻还是有朋友的援手,同时,也看到当时的人情还真有大唐的气度,不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助,才有可能在流放三千里的水路走了一年多,沿途都是地方官员招待,这创造了一个世界纪录。
  “怪石森然,周于四隅。或列或跪,或立或仆,窍穴逶邃,堆阜突怒。乃作栋宇,以为观游。凡其物类,无不合形辅势,效伎于堂庑之下。外之连山高原,林麓之崖,间厕隐显,迩延野绿,远混天碧,咸会于谯门之外。”全段的叙写,恰当地运用拟人、比喻的写景手法,先由内及外,再由近及远,把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力,概括了柳宗元的语言风格。
  前两句淡淡道出双方“十年”前的“一别”和此时的“相逢”。从诗题泛称对方为“久别者”看来,双方也许并非挚友。这种泛泛之交间的“别”与“逢”,按说“别”既留不下深刻印象,“逢”也掀不起感情波澜。然而,由于一别一逢之间,隔着十年的漫长岁月,自然(zi ran)会引发双方的人事沧桑之感和对彼此今昔情景的联想。所以这仿佛是平淡而客观的叙述就显得颇有情致了。
  《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗,朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳,未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说:“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子,非君臣之辞,今不从。二诗皆戒责同僚,故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说,自立新义,时有创见,但涉及君臣关系问题,却反而比汉儒保守。其实,正如范处义《诗补传》所说:“古者君臣相尔女(汝),本示亲爱。小子,则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》,皆屡称‘小子’,不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’,意其及位不久,年尚少,已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’,则其年少可知矣。穆公谓王虽小子,而用事甚广,不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
  “嗟我独迈,曾是异兹”一节,表明了诗人回顾平生后无悔无怨的态度:营营惜生、追名逐利的生涯毫不可慕;在那污浊的世界里,适足以秽污了人的美好本性而已。诗人洁身自好,不以尊宠为荣,肮脏的东西又岂能沾染诗人的身心。置身于陇亩之中,独立于天地之间,“捽兀穷庐,酣饮赋诗”,才是值得追求的傲岸率真之人生。诗人正是这样做了,这一生已无所遗恨。所以对于即将到来的死生之变,诗人显得格外平静。诗人知道帝乡之“不可期”,他知道死去之“何所道”,自己既然已“寿涉百龄”,“从老得终”,那就任它“托体同山阿”好了,又有什么可眷恋的。在“外姻晨来,良友宵奔”的凄清氛围中,就要离去——他似乎不喜不惧,显得异样地安详。
  首先,诗人的移情手法,赋予自然界具有人的情感活动和思维能力。“造物无言却有情”,作为造物者的天,即自然界,本来并不具有人类的情感和思维。诗人笔下,自然界不但能思维,而且在不言不语之中,饱含着对人类的感情。这表现在害怕寒冷的人类,在最(zai zui)难熬的时刻,自然界会冬去春来,带来温暖。不仅如此,还刻意安排了万紫千红的百花,来愉悦人类、安慰人类。这一切,只等一声春雷炸响之后,就出现了。自然四时运行,本来是自然界的规律,无情绪可言。诗人有意识地把人类的情绪活动外射到自然界中,使自然界具有与诗人共鸣的思想感情活动。因此,诗人笔下的自然,实际上是诗人思绪改造过了的自然。在这个自然画面上,寄托了诗人对于一种新的社会环境,新的生活气氛的追求和仰慕,也启示了读者对更新更高尚美好生活的渴望。
  全诗虽然只有两章八句,但章法变换、情绪转移都有可圈点处。在形式上,两章结构相同,用韵有别,诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据,可能是妙手偶得,也可能是刻意为之。
  首联“高山代郡东接燕,雁门胡人家近边”,交代了雁门郡的地理环境和当地胡人的分布。颔联生动地描写了雁门胡人日常的狩猎生活:“解放胡鹰逐塞鸟,能将代马猎秋田。”这两句中“胡鹰”“塞鸟”“代马”三个意象,都是在动物前冠以一个又边塞特征的修饰词,突出其地域特点,很有边地特色。从胡人的放鹰捕鸟、骑马游猎的生活描写中,读者能真切地感受到一种富有民族特色的生活气息,令人耳目一新,仿佛看到了一幅“天苍苍,野茫茫”的秋猎画面。颈联生动地刻画了边地的自然景象:“山头野火寒多烧,雨里孤峰湿作烟。”这两句描绘了“野火烧山”和“雨湿孤峰”两幅画面,意象或浓或淡,或辽阔生动或静谧苍茫,而且富于季节和地域特征。两句中“寒”与“火”、“湿”与“烟”相反相成,互相烘托,趣在其中。另外,山头野火和烟雾颇似战争中的烽火,这对于饱受战争之苦的人们来说,很容易联想到战争,行文上自然地引起下文。尾联“闻道辽西无斗战,时时醉向酒家眠”两句写饱受战争蹂躏的人们渴望和平,并在和平的环境中尽情享受生活的情景。

创作背景

  曹操听后大为赞赏,封其为平原侯,并勉励说:“吾昔为顿丘令,正值二十初度,思当时所行,无愧于今。今汝已长成,可不勉哉!”

  

莫志忠( 先秦 )

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简 介

莫志忠 莫志忠,字行恕。封川(今广东封开县)人。明太祖洪武二十三年(一三九○)举人。任瑞州府教授,后升佐丞。明方尚祖修、清胡璇续修康熙《封川县志》卷一八有传。

好事近·梦中作 / 元居中

唯应静向山窗过,激发英雄夜读书。"
人间只有嵇延祖,最望山公启事来。"
黄金穟短人多折,已恨东风不展眉。"
缆舸蒲花水,萦幡柳絮风。翛然方寸地,何事更悲蓬。"
年芳苦沉潦,心事如摧橹。金犊近兰汀,铜龙接花坞。
莫怪杏园憔悴去,满城多少插花人。"
朝容萦断砌,晴影过诸邻。乱掩宫中蝶,繁冲陌上人。
"夜锁重门昼亦监,眼波娇利瘦岩岩。


醉桃源·元日 / 邹忠倚

"蓝溪秋漱玉,此地涨清澄。芦苇声兼雨,芰荷香绕灯。
何物赖君千遍洗,笔头尘土渐无痕。"
曼倩归来语更多。门枕碧溪冰皓耀,槛齐青嶂雪嵯峨。
画烛烧兰暖复迷,殿帏深密下银泥。
皓夜迷三径,浮光彻九垓。兹辰是丰岁,歌咏属良哉。"
"昔送征夫苦,今送征夫乐。寒衣纵携去,应向归时着。
花榭留欢夜漏分。孤馆宿时风带雨,远帆归处水连云。
差池不相见,怅望至今朝。近日营家计,绳悬一小瓢。"


咏史八首·其一 / 曹承诏

"疏钟兼漏尽,曙色照青氛。栖鹤出高树,山人归白云。
桂水依旧绿,佳人本不还。只应随暮雨,飞入九疑山。
孤剑北游塞,远书东出关。逢君话心曲,一醉灞陵间。"
明日东林有谁在,不堪秋磬拂烟涛。"
伶伦吹裂孤生竹,却为知音不得听。"
入城宵梦后,待漏月沉时。长策并忠告,从容写玉墀。"
闻道诗成归已夕,柳风花露月初圆。"
"君将海月珮,赠之光我行。见知言不浅,怀报意非轻。


木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行 / 吴资生

轻幰长无道,哀筝不出门。何由问香炷,翠幕自黄昏。"
行称高僧续传书。落涧水声来远远,当空月色自如如。
溪头正雨归不得,辜负东窗一觉眠。"
含冰汉语远于天,何由回作金盘死。"
惆怅晋朝人不到,谢公抛力上东山。"
吴苑秋风月满频。万里高低门外路,百年荣辱梦中身。
莫讶韩凭为蛱蝶,等闲飞上别枝花。"
"有病无媒客,多慵亦太疏。自怜成叔夜,谁与荐相如。


江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外 / 王英孙

"白首方辞满,荆扉对渚田。雪中无陋巷,醉后似当年。
专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思,共怆离心一曲歌。
"玉醴浮金菊,云亭敞玳筵。晴山低画浦,斜雁远书天。
"朝来微有雨,天地爽无尘。北阙明如画,南山碧动人。
悠然到此忘情处,一日何妨有万几。"
平生无解亦无操,永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄,
月到枕前春梦长。"
看云日暮倚松立,野水乱鸣僧未归。"


菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅 / 景考祥

"离离麦擢芒,楚客意偏伤。波上旅愁起,天边归路长。
散丝繁洒拂刀前。太湖浪说朱衣鲋,汉浦休夸缩项鳊。
奉诚园里蒿棘生,长兴街南沙路平。当时带砺在何处,
"衡门无事闭苍苔,篱下萧疏野菊开。半夜秋风江色动,
河汉秋归广簟凉。月转碧梧移鹊影,露低红叶湿萤光。
"石头城下泊,北固暝钟初。汀鹭潮冲起,船窗月过虚。
西上四年羞卞和。花暗楚城春醉少,月凉秦塞夜愁多。
"酒为看花酝,花须趁酒红。莫令芳树晚,使我绿尊空。


晚登三山还望京邑 / 李舜弦

"剑门倚青汉,君昔未曾过。日暮行人少,山深异鸟多。
移席牵缃蔓,回桡扑绛英。谁知杜武库,只见谢宣城。
不待秋风便归去,紫阳山下是吾庐。"
谁知更有芙蓉浦,南去令人愁思长。"
銮舆却入华清宫,满山红实垂相思。飞霜殿前月悄悄,
"斗鸡台下东西道,柳覆班骓蝶萦草。坱霭韶容锁澹愁,
四年夫婿恰如云。当春离恨杯长满,倚柱关情日渐曛。
"孤亭影在乱花中,怅望无人此醉同。


小雅·巧言 / 金墀

"江上修持积岁年,滩声未拟住潺湲。誓从五十身披衲,
"西岩泉落水容宽,灵物蜿蜒黑处蟠。松叶正秋琴韵响,
"闭门高卧莫长嗟,水木凝晖属谢家。缑岭参差残晓雪,
瓦湿光先起,房深影易昏。不应江上草,相与滞王孙。"
"楚江横在草堂前,杨柳洲西载酒船。两见梨花归不得,
"扬雄词赋举天闻,万里油幢照塞云。
"不觉春物老,块然湖上楼。云沙鹧鸪思,风日沅湘愁。
曙色烟中灭,潮声日下来。一隅通雉堞,千仞耸楼台。


上阳白发人 / 裴说

"三吴裂婺女,九锡狱孤儿。霸主业未半,本朝心是谁。
阴云翳城郭,细雨紊山川。从事公刘地,元戎旧礼贤。"
"到处久南望,未知何日回。寄书频到海,得梦忽闻雷。
从来有恨君多哭,今日何人更哭君。"
"暖溪寒井碧岩前,谢傅宾朋盛绮筵。云断石峰高并笋,
"巨柏与山高,玄门静有猱。春风开野杏,落日照江涛。
夕阳沈浦雁花收。闲听别鸟啼红树,醉看归僧棹碧流。
自说江湖不归事,阻风中酒过年年。"


定风波·伫立长堤 / 许宗彦

噪轩高树合,惊枕暮山横。听处无人见,尘埃满甑生。"
"碧落风微月正明,霜毛似怨有离情。莓苔石冷想孤立,
掷履仙凫起,撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒,颦里带馀娇。
幽景临溪寺,秋蝉织杼家。行程须过越,先醉镜湖花。"
"旅馆当年葺,公才此日论。林繁轻竹祖,树暗惜桐孙。
以剥我庐。酸伤顾望,若践丘墟。帝曰念嗟,朕日南顾。
"地近轻数见,地远重一面。一面如何重,重甚珍宝片。
尝闻庐岳顶,半入楚江湄。几处悬崖上,千寻瀑布垂。