蝶恋花·越女采莲秋水畔
"结构立嘉名，轩窗四面明。丘墙高莫比，萧宅僻还清。
"忆共蒲团话夜钟，别来落叶閟行踪。
不见凤凰尾，谁识珊瑚鞭。柯亭丁相遇，惊听奏钧天。"
"桂舟兰作枻，芬芳皆绝世。只可弄潺湲，焉能济大川。
下客低头来又去，暗堆冰炭在深衷。"
别业去千里，旧乡空四邻。孤舟寻几度，又识岳阳人。"
路石荫松盖，槛藤维鹤舟。雨霁花木润，风和景气柔。
赌棋招敌手，沽酒自扶头。何似华筵上，推辞候到筹。"
怕君撩乱锦窗中，十轴轻绡围夜玉。"
峨眉远凝黛，脚底谷洞穴。锦城昼氲氲，锦水春活活。
蝶恋花·越女采莲秋水畔拼音解释:
.jie gou li jia ming .xuan chuang si mian ming .qiu qiang gao mo bi .xiao zhai pi huan qing .
.yi gong pu tuan hua ye zhong .bie lai luo ye bi xing zong .
bu jian feng huang wei .shui shi shan hu bian .ke ting ding xiang yu .jing ting zou jun tian ..
.gui zhou lan zuo yi .fen fang jie jue shi .zhi ke nong chan yuan .yan neng ji da chuan .
xia ke di tou lai you qu .an dui bing tan zai shen zhong ..
bie ye qu qian li .jiu xiang kong si lin .gu zhou xun ji du .you shi yue yang ren ..
lu shi yin song gai .jian teng wei he zhou .yu ji hua mu run .feng he jing qi rou .
du qi zhao di shou .gu jiu zi fu tou .he si hua yan shang .tui ci hou dao chou ..
pa jun liao luan jin chuang zhong .shi zhou qing xiao wei ye yu ..
e mei yuan ning dai .jiao di gu dong xue .jin cheng zhou yun yun .jin shui chun huo huo .
译文及注释
译文
一(yi)再解释说：“酒味为什么淡薄，是由于(yu)田地没(mei)人去耕耘。
昨天夜里，并刀在匣子发出愤懑、郁结(jie)的声音，燕赵这一带自(zi)古多义士，慷慨悲歌，意气难(nan)平。
几年之间屡遭祸患，心中必然悲伤。
我心惆怅因你要连夜分别扬孤帆，送行之时云色微茫月儿淡淡。陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉。人生就是一趟艰难的旅程，你我都是那匆匆过客，就如在不同的客栈停了又走，走了又停。
北风怎么刮得这么猛烈呀，
桐琴象理解我的心思一样，为我发出悲凉的乡音。
战火遍地何处觅人间乐园，勤王杀敌又岂敢犹(you)豫盘桓。
像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
听到楼梯响起想登上去又胆怯，灯(deng)光明亮透出窗帘欲去探访又很难。
梳洗完毕，独自一人登上望江楼，倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过去了，所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上，江水慢慢地流着，思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
因此他们攻陷邻县境界，唯有这个道州独自保全。
注释
⑻但：只。惜：盼望。
⑴若耶溪：在绍兴市东南，发源于离城区44里的若耶山（今称化山），沿途纳三十六溪溪水，北入鉴湖。早年，上游流经群山，下游两岸竹木丰茂，是一处非常幽雅的旅游胜地。
78．蔼蔼：月光微弱的样子。季秋：深秋。降霜：后人诗歌谓月光如霜所本。
24、达：显达。指得志时。
135.亿：或作“意”，预料。指殷的贤臣箕子看见纣王使用象牙筷子，非常害怕，料想以此为开端，必然会有一系列奢侈的事情发生，后来纣王果然建造了十层玉台。
《问说》刘开 古诗：关于勤问的论说。
妖艳：红艳似火。
赏析
后二句说春花未萌发之时，思归之念已经发动。传说鸿雁在正月里从南方飞回北方，因此在后两句中作者借这个传说来抒写自己思归急切的心情(xin qing)。在这个春天到来之前，他就盘算着回乡了，即“思发在花前”；可是现在新的一个春天已到来，眼看着春草将绿，春花将开，成队的鸿雁从头顶掠过，飞回北方，诗人却无法归去，所以说“人归落雁后”。这两句运用了对比手法，以归落在雁后、思生于花前对比。诗人清醒地估计到，不可能很快回去，但只愿落在春来即行北归的大雁之后，不肯把时间设想得再晚一些了，由此可见思归之心切。这两句写得极妙。借用(jie yong)春雁北归之说，抒发极想回归之情，自是联想自然贴切；早已计算归期的思想活动，也极为生动感人。寥寥十字，仿佛能使我们看到诗人翘首北望归雁、屈指计算归期的生动形象；使我们感到他不能与雁同归的遗憾，及极欲早归的焦急心情。一片深沉的乡思之情，就这样形象而委婉地表达出来了。
中间这四句，诗人张开想象的翅膀，任思绪在湘水两岸、苍梧之野、洞庭湖上(hu shang)往复盘旋，写出了一个神奇虚幻的世界。
诗中，简洁的人物行动刻画，有助于形象的鲜明；精炼的抒情性穿插，增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通”，写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起，表示她不愿在焦家生活(sheng huo)的决心，严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通，表示了她对焦仲卿的爱，欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别，泪落连珠子”，姑嫂关系不易相处，兰芝与小姑关系融洽，正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外，辞焦母不落泪，而辞小姑落泪，也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此，他送兰芝到大道口，“下马入车中，低头共耳语”，表现了一片真情。闻知兰芝要成婚，“未至二三里，摧藏马悲哀”，诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”，对母亲还有所顾念，这里愈见他的诚正与善良。
颈联则浮想联翩，写了想象中的幻景。这是眼中所无而意中所有的一种景色，是诗人在直观的基础上加以驰骋想象的一幅写意画。在华山下，同时看到黄河与秦关是不可能的，但诗人“胸中有丘壑”，笔下可以溢出此等雄浑的画面。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型(dian xing)的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏，又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念，最后祈盼早日荡平虏寇，还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
针对张仪之论，司马错斩钉截铁地用“不然”二字进行反驳，然后也分三步论证伐蜀(fa shu)的理由。第一，从宏观上提出建立王业的三条件，即地广物丰，兵强民富，博德广施。而秦地小民贫，尚不具备成就王业的条件，宜从易处着手，增强国力；第二，蜀有桀，纣之乱，易攻易伐，用兵不伤众，取其地可广域富民，道义上还可获得禁暴平乱之名，一举数得，既有利又师出有名，不会引起诸侯国的反对；第三，伐韩不可行。伐韩未必有利，又有挟天子的恶名，势必迫使各诸侯国联合抗秦，使秦处于危险的境地，故伐蜀是为上策。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说(que shuo)“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子，“她”在幽深寂静的岩谷，站立着、探寻着、若有所待。渐渐地，在惆怅袭上心头时，她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至，虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中，但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值，那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待，一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往？”。但”她“并没有停止等待，诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中，专用以指代楚王。显然，徐惠模仿屈原的语气，向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明，从女童步入少女时代的徐惠，心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
诗的开首“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”两句，是写诗人登山时已届孟夏，正属大地春归，芳菲落尽的时候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景 —— 一片始盛的桃花。从紧跟后面的“长恨春归无觅处”一句可以得知，诗人在登临之前，就曾为春光的匆匆不驻而怨恨，而恼怒，而失望。因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时，该是使人感到多么的惊异和欣喜。诗中第一句的“芳菲尽”，与第二句的“始盛开” ，是在对比中遥相呼应的。它们字面上是纪事写景，实际上也是在写感情和思绪上的跳跃 —— 由一种愁绪满怀的叹逝之情，突变到惊异、欣喜，以至心花怒放。而且在首句开头，诗人着意用了“人间” 二字，这意味着这一奇遇、这一胜景，给诗人带来一种特殊的感受，即仿佛从人间的现实世界，突然步入到一个什么仙境，置身于非人间的另一世界。
“鳌戴雪山龙起蛰，快风吹海立”。两句，写海潮咆哮着汹涌而来，好像是神龟背负的雪山，又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙，还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。词人接连用了几个生动的比喻，有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面，排山倒海的气势。形象生动地表现出来，让人有如临其境之感。
中间这四句，诗人张开想象的翅膀，任思绪在湘水两岸、苍梧之野、洞庭湖上(hu shang)往复盘旋，写出了一个神奇虚幻的世界。
诗中，简洁的人物行动刻画，有助于形象的鲜明；精炼的抒情性穿插，增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通”，写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起，表示她不愿在焦家生活(sheng huo)的决心，严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通，表示了她对焦仲卿的爱，欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别，泪落连珠子”，姑嫂关系不易相处，兰芝与小姑关系融洽，正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外，辞焦母不落泪，而辞小姑落泪，也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此，他送兰芝到大道口，“下马入车中，低头共耳语”，表现了一片真情。闻知兰芝要成婚，“未至二三里，摧藏马悲哀”，诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”，对母亲还有所顾念，这里愈见他的诚正与善良。
颈联则浮想联翩，写了想象中的幻景。这是眼中所无而意中所有的一种景色，是诗人在直观的基础上加以驰骋想象的一幅写意画。在华山下，同时看到黄河与秦关是不可能的，但诗人“胸中有丘壑”，笔下可以溢出此等雄浑的画面。
颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型(dian xing)的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评。所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍然用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。
诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏，又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念，最后祈盼早日荡平虏寇，还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
针对张仪之论，司马错斩钉截铁地用“不然”二字进行反驳，然后也分三步论证伐蜀(fa shu)的理由。第一，从宏观上提出建立王业的三条件，即地广物丰，兵强民富，博德广施。而秦地小民贫，尚不具备成就王业的条件，宜从易处着手，增强国力；第二，蜀有桀，纣之乱，易攻易伐，用兵不伤众，取其地可广域富民，道义上还可获得禁暴平乱之名，一举数得，既有利又师出有名，不会引起诸侯国的反对；第三，伐韩不可行。伐韩未必有利，又有挟天子的恶名，势必迫使各诸侯国联合抗秦，使秦处于危险的境地，故伐蜀是为上策。
前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说(que shuo)“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子，“她”在幽深寂静的岩谷，站立着、探寻着、若有所待。渐渐地，在惆怅袭上心头时，她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至，虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中，但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值，那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待，一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往？”。但”她“并没有停止等待，诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中，专用以指代楚王。显然，徐惠模仿屈原的语气，向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明，从女童步入少女时代的徐惠，心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
诗的开首“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”两句，是写诗人登山时已届孟夏，正属大地春归，芳菲落尽的时候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景 —— 一片始盛的桃花。从紧跟后面的“长恨春归无觅处”一句可以得知，诗人在登临之前，就曾为春光的匆匆不驻而怨恨，而恼怒，而失望。因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时，该是使人感到多么的惊异和欣喜。诗中第一句的“芳菲尽”，与第二句的“始盛开” ，是在对比中遥相呼应的。它们字面上是纪事写景，实际上也是在写感情和思绪上的跳跃 —— 由一种愁绪满怀的叹逝之情，突变到惊异、欣喜，以至心花怒放。而且在首句开头，诗人着意用了“人间” 二字，这意味着这一奇遇、这一胜景，给诗人带来一种特殊的感受，即仿佛从人间的现实世界，突然步入到一个什么仙境，置身于非人间的另一世界。
“鳌戴雪山龙起蛰，快风吹海立”。两句，写海潮咆哮着汹涌而来，好像是神龟背负的雪山，又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙，还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。词人接连用了几个生动的比喻，有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面，排山倒海的气势。形象生动地表现出来，让人有如临其境之感。
创作背景
木瓜山，今安徽贵池县与湖南常德县都有木瓜山。一云木瓜山位于湖南常德府城东七里，李白谪夜郎过此而作，误。
陈渊( 两汉 )
收录诗词 (6683) 首
简 介
陈渊 （?—1145）宋南剑州沙县人，字知默，世称默堂先生。初名渐，字几叟。早年从学二程，后师杨时。时以其深识圣贤旨趣，妻以女。高宗绍兴五年，以廖刚等言，充枢密院编修官。七年以胡安国荐，赐进士出身。九年除监察御史，寻迁右正言，入对论恩惠太滥。言秦桧亲党郑亿年有从贼之丑，为桧所恶。主管台州崇道观。有《墨堂集》。
萚兮
骁将自惊今日无。青史文章争点笔，朱门歌舞笑捐躯。
鱼香肥泼火，饭细滑流匙。除却慵馋外，其馀尽不知。"
好逐秋风上天去，紫阳宫女要头冠。"
一鱼吃了终无愧，鹍化为鹏也不难。"
"苍苔古涩自雕疏，谁道中郎笔力馀。
南国望中生远思，一行新雁去汀洲。"
"有马骨堪惊，无人眼暂明。力穷吴坂峻，嘶苦朔风生。
问尔精魄何所如。"
癸卯岁十二月中作与从弟敬远
"南海何年过，中林一磬微。病逢秋雨发，心逐暮潮归。
逍遥楼上雕龙字，便是羊公堕泪碑。"
邻房逢见广州客，曾向罗浮山里闻。"
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在，春来游得且须游。"
馀魄岂能衔木石，独将遗恨付箜篌。"
腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期，西寻汴水来相访。
"阿衡随逝水，池馆主他人。天意能酬德，云孙喜庇身。
君王莫信和亲策，生得胡雏虏更多。"
瑶瑟怨
"葬仪从俭礼，刊石荷尧君。露迹垂繁字，天哀洒丽文。
飞鸟皆束翼，居人不开门。独我赴省期，冒此驰毂辕。
玉笛谁将月下横。临水一枝春占早，照人千树雪同清。
"病容衰惨澹，芳景晚蹉跎。无计留春得，争能奈老何。
信物无端寄谁去，等闲裁破锦鸳鸯。
"雕楹彩槛压通波，鱼鳞碧幕衔曲玉。
素英飘处海云深。惧同枳棘愁迁徙，每抱馨香委照临。
除却朗之携一榼，的应不是别人来。"
竹
今生多病恼，自晓至黄昏。唯寐方无事，那堪梦亦喧。"
望苑三千日，台阶十五年。是人皆弃忘，何物不陶甄。
一从山下来，天地再炎凉。此中会难得，梦君马玄黄。"
"曙钟催入紫宸朝，列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗，
命悬鱼鳖妾同休。黛娥芳脸垂珠泪，罗袜香裾赴碧流。
先悲三尺土，经岁哭不得。眼前双双流，故袂安可拭。
隔屋闻泉细，和云见鹤微。新诗此处得，清峭比应稀。"
逢人借问陶唐主，欲进冰蚕五色丝。"
月赋
唯我忆君千里意，一年不见一重深。"
味轻花上露，色似洞中泉。莫厌时时寄，须知法未传。"
草堂窗底漉春醅，山寺门前逢暮雨。临汝袁郎得相见，
倒把角弓呈一箭，满川狐兔当头行。"
"水石随缘岂计程，东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿，
径滑苔黏屐，潭深水没篙。绿丝萦岸柳，红粉映楼桃。
未改当时居，心事如野云。朝朝恣行坐，百事都不闻。
"相思春树绿，千里亦依依。鄠杜月频满，潇湘人不归。
北风行
九霄微有露，四海静无风。惆怅逡巡别，谁能看碧空。"
"新雪对新酒，忆同倾一杯。自然须访戴，不必待延枚。
华镳躞蹀绚砂步，大旆彩错辉松门。樛枝竞骛龙蛇势，
唯见东流春水平。对酒不敢起，逢君还眼明。
"十里指东平，军前首出征。诸侯青服旧，御史紫衣荣。
彼造物者，云何不为？此与化者，云何不随？或喣或吹，
今年社日分馀肉，不值陈平又不均。"
"逍遥方罢郡，高兴接东瓯。几处行杉径，何时宿石楼。
咏红梅花得“红”字
非无龂腭.胡然舍我，一旦双落。齿虽无情，吾岂无情。
坛滴槐花露，香飘柏子风。羽衣凌缥缈，瑶毂转虚空。
地临沧海接灵鳌。坐疑许宅驱鸡犬，笑类樊妻化羽毛。
"l6毯敝衣无处结，寸心耿耿如刀切。
偶出送山客，不知游梵宫。秋光古松下，谁伴一仙翁。
斋心无外事，定力见前身。圣主方崇教，深宜谒紫宸。"
雪壮冰亦坚，冻涧如平地。幽人毛褐暖，笑就糟床醉。
"偶因携酒寻村客，聊复回车访薜萝。且值雪寒相慰问，
天山雪歌送萧治归京
"露盘滴时河汉微，美人灯下裁春衣。
何因掘得江充骨，捣作微尘祭望思。"
"我梦何曾应，看君渡浐川。自无仙掌分，非是圣心偏。
时伴庾公看海月，好吟诗断望潮楼。"
晓日襟前度，微风酒上生。城中会难得，扫壁各书名。"
树稍藏竹鸟啼多。山衔落照欹红盖，水蹙斜文卷绿罗。
赤豹欣来献，彤弓喜暂櫜。非烟含瑞气，驯雉洁霜毛。
积草渐无径，残花犹洒衣。禁垣偏日近，行坐是恩辉。"
题青泥市萧寺壁
闻道玉关烽火灭，犬戎知有外家亲。"
"逢时不得致升平，岂是明君忘姓名。
昨日小楼微雨过，樱桃花落晚风晴。
饮冰持操敢辞寒。夜灯空应渔家火，朝食还依雁宿滩。
愿得青芽散，长年驻此身。"
老监姓名应在壁，相思试为拂尘看。"
教他伯道争存活，无子无孙亦白头。"
玉兔镝难穿，桂枝人共折。万象照乃无私，琼台岂遮君谒。
河满子·秋怨
有时独杖藜，入夜犹启关。星昏归鸟过，火出樵童还。
令下流如水，仁沾泽似膏。路喧歌五袴，军醉感单醪。
"野店东头花落处，一条流水号罗敷。
战贼即战贼，为吏即为吏。尽我所有无，惟公之指使。
海上归难遂，人间事尽虚。赖师方便语，渐得识真如。"
想得化行风土变，州人应为立生祠。"
"灵山蓄云彩，纷郁出清晨。望树繁花白，看峰小雪新。
斫树遗桑斧，浇花湿笋鞋。还将齐物论，终岁自安排。"