周颂·我将
"听话金仙眉相毫，每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵，
懊恼泽家非有恨，年年长忆凤城归。"
亡国亡家只为多。须信祸胎生利口，莫将讥思逞悬河。
为报明年杏园客，与留绝艳待终军。"
毕使海涯能拔宅，三秦二十四畿寰。"
变通之理，春夏作头，秋冬为尾，循环反覆无终已。
千树又黄叶，几人新白头。洞庭今夜客，一半却登舟。"
"曾听豪家碧玉歌，云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影，
"桑柘穷头三四家，挂罾垂钓是生涯。
"浓染红桃二月花，只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母，
周颂·我将拼音解释:
.ting hua jin xian mei xiang hao .mei lai jie de jie chen lao .he qi yun lu kan fang gui .
ao nao ze jia fei you hen .nian nian chang yi feng cheng gui ..
wang guo wang jia zhi wei duo .xu xin huo tai sheng li kou .mo jiang ji si cheng xuan he .
wei bao ming nian xing yuan ke .yu liu jue yan dai zhong jun ..
bi shi hai ya neng ba zhai .san qin er shi si ji huan ..
bian tong zhi li .chun xia zuo tou .qiu dong wei wei .xun huan fan fu wu zhong yi .
qian shu you huang ye .ji ren xin bai tou .dong ting jin ye ke .yi ban que deng zhou ..
.zeng ting hao jia bi yu ge .yun chuang bing dian luo qiu he .yue lin gao ge lian wu ying .
.sang zhe qiong tou san si jia .gua zeng chui diao shi sheng ya .
.nong ran hong tao er yue hua .zhi yi shen bi zong long she .qian cheng qiu shui kan yun mu .
译文及注释
译文
东晋在这里建都，百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
何况我曾经堕入胡尘（困陷长安），等到回家，头发已经尽是花白了。
象(xiang)潏潏汩汩水流的声音不固定，又象北方的胡人学汉学一样，语言朦胧不清。
晏子(zi)站在崔家的门外。
现在各地的军阀官僚一个个如同吃(chi)人的野兽——猰貐，阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎，羞与合流，目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米，我却可以象姜太公和俪食其一样，斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山的外表，我要去除他们却只需要两三个桃子，知道晏婴杀公孙接、田开疆，古冶子等三人的故事吗？其关键是要利用他们之间的矛盾，别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚(xu)实，他手下根本没有象剧孟一样的智谋之士，匹夫一个，根本成不了什么大事。
河水曲折，河水弯弯，飞鹭双双对对，在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟？在夕阳的余晖里，我独立江边小楼。上天都憎恨梅花，开得太多太盛，用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院，卷帘看外边，真痛惜寒江上正在归来的那条船。
心中摇荡每天怀着侥幸啊，但总是充满忧虑失去希望。
范阳叛军如胡地黄沙飞离北海，闪电(dian)一般横扫洛阳。
战旗飞动如电，刀剑耀眼放光。
我用树木的根编结茝草，再把薜荔花蕊穿在一起。
如雪般的梨花淡淡的白，柳条透露出浓郁的春色，飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花，布满了全城。
脊背肥厚拇指沾血，追起人来飞奔如梭。
注释
斗草溪根：在小溪边斗草嬉戏。
⑵堤：即白沙堤。
重（chóng虫）头；一首词前后阕字句平仄完全相同者称作“重头”，如《木兰花》便是。
⑸华发：白发。萧萧：稀疏的样子。
1.书：是古代的一种文体。
赏析
作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是(cai shi)主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
“过尽行人都不起，忽闻水响一齐飞”，这是精彩传神之笔。从形式上看，第三句是前两句的承续，但又是为第四句蓄势，“不起”，正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看；诗人是有意按照由安静到微动（“戏落晖”）再到喧动（“一齐飞”）的顺序步步演进的；从所表现的声音的频率上看，则是按照由静场（“自相依”）到轻响（“戏落晖”）再到骤响（“冰响一齐飞”）的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行，丝丝入扣，配合默契。最后，在第四句融为一体，把全诗的意境推向高潮。
3.这首诗寄托了诗人怎样的情感？
《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行，他的歌行不用乐府旧题，而是自立新题，通过语句长短和押韵形式的灵活变换，使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
首句“由来称独立，本自号倾城”，脱胎于李延年的“绝世而独立”，但作者的笔墨并没有放在"绝世"，而是放在了“独立”上，虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风，但这“独立”二字，却体现出女主人公精神上的高洁，将一位极富才情看，舞姿翩然的佳人遗世独立，孤芳自赏的形象表现出来，使得全篇境界大转。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
以上两句说：为保家卫国，边塞将士应长期驻守边疆，宁愿战死疆场，无须活着回到玉门关。后二句表示灭敌及长期卫边的决心。
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
“告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻，描述李白的幻影：每当分手的时候，李白总是匆促不安地苦苦诉说：“来一趟好不容易啊，江湖上风波迭起，我真怕会沉船呢！”看他走出门去用手搔着头上白发的背影，分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促，苦道来不易”写神态；“江湖多风波，舟楫恐失坠”是独白；“出门搔白首，若负平生志”，通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字，从各个侧面刻画李白形象，其形可见，其声可闻，其情可感，枯槁惨淡之状，如在目前。“江湖”二句，意同上篇“水深波浪阔，无使(wu shi)蛟龙得”，双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣；“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫(fu zhi)尺万里的壮阔山水画卷。
接下去不写寻春所获，却宕开一笔，忽出警句：“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。”纪昀(ji yun)评价说：“三、四（句）深警。”人如侯鸟，有感于外界信息而动。鸿雁南来北往，即使年年如此从不懈怠，在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟，正在于此，只不过人间的信息比自然季侯要复杂得多；但同样，人因有感而动，其中一切经历、一切思绪，也只如春梦一般，时过境迁，了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿，事如春梦”之感，究其根源，是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击，又正在贬逐之中，只有把一切往事，一切留恋和烦恼，都强自推向“春梦了无痕”的虚无境地，以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”，说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关合来说，则妙在虚实离即之闻。“人似秋鸿”，实接首联；“事如春梦”，反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了，于是才有超然旷达、出郊寻春之举，于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看似游离，实为全诗的关键所在。
诗的第二段是“宫中羯鼓催花柳”以下六句，写虢国夫人入宫和宫中的情事。此时宫中正作“羯鼓催花”之戏，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。虢国夫人乘车缓缓而行，惊尘不动，素妆淡雅。入宫以后马的步子是放慢了。其是珠光宝气，人影衣香，花团锦簇，在不夜的宫廷里，一派欢乐情景，纷呈纸上。诗中叙玉奴和八姨作为衬映，而“自鞚玉花骢”的佳人，才是(cai shi)主体。画图是入神之画，诗是传神之诗，诗情画意，融为一体。作者写诗至此，于欢情笑意中，陡作警醒之笔。作者说：这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。陡转两句，笔力千钧。
“过尽行人都不起，忽闻水响一齐飞”，这是精彩传神之笔。从形式上看，第三句是前两句的承续，但又是为第四句蓄势，“不起”，正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看；诗人是有意按照由安静到微动（“戏落晖”）再到喧动（“一齐飞”）的顺序步步演进的；从所表现的声音的频率上看，则是按照由静场（“自相依”）到轻响（“戏落晖”）再到骤响（“冰响一齐飞”）的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行，丝丝入扣，配合默契。最后，在第四句融为一体，把全诗的意境推向高潮。
3.这首诗寄托了诗人怎样的情感？
《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行，他的歌行不用乐府旧题，而是自立新题，通过语句长短和押韵形式的灵活变换，使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
首句“由来称独立，本自号倾城”，脱胎于李延年的“绝世而独立”，但作者的笔墨并没有放在"绝世"，而是放在了“独立”上，虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风，但这“独立”二字，却体现出女主人公精神上的高洁，将一位极富才情看，舞姿翩然的佳人遗世独立，孤芳自赏的形象表现出来，使得全篇境界大转。
六朝的奢侈之风日益加深，到了南朝陈后主的时候，其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中，陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活，那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景，那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物，将这种豪华推了出来，并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时，更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。
以上两句说：为保家卫国，边塞将士应长期驻守边疆，宁愿战死疆场，无须活着回到玉门关。后二句表示灭敌及长期卫边的决心。
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
“告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻，描述李白的幻影：每当分手的时候，李白总是匆促不安地苦苦诉说：“来一趟好不容易啊，江湖上风波迭起，我真怕会沉船呢！”看他走出门去用手搔着头上白发的背影，分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促，苦道来不易”写神态；“江湖多风波，舟楫恐失坠”是独白；“出门搔白首，若负平生志”，通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字，从各个侧面刻画李白形象，其形可见，其声可闻，其情可感，枯槁惨淡之状，如在目前。“江湖”二句，意同上篇“水深波浪阔，无使(wu shi)蛟龙得”，双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣；“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫(fu zhi)尺万里的壮阔山水画卷。
接下去不写寻春所获，却宕开一笔，忽出警句：“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。”纪昀(ji yun)评价说：“三、四（句）深警。”人如侯鸟，有感于外界信息而动。鸿雁南来北往，即使年年如此从不懈怠，在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟，正在于此，只不过人间的信息比自然季侯要复杂得多；但同样，人因有感而动，其中一切经历、一切思绪，也只如春梦一般，时过境迁，了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿，事如春梦”之感，究其根源，是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击，又正在贬逐之中，只有把一切往事，一切留恋和烦恼，都强自推向“春梦了无痕”的虚无境地，以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”，说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关合来说，则妙在虚实离即之闻。“人似秋鸿”，实接首联；“事如春梦”，反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了，于是才有超然旷达、出郊寻春之举，于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看似游离，实为全诗的关键所在。
创作背景
宋明帝初年，诸王多叛，又都被明帝所消灭。萧道成是平叛中的一员主将，东征西讨，功勋卓著，但名位日隆，又颇受猜忌。公元470年（泰始六年），萧道成受命移镇淮阴，“都督北讨前锋诸军事”，但“明帝嫌帝（指萧）非人臣相，而人间流言，帝当为天子，明帝愈以为疑”，于是派吴喜携酒赐萧道成饮，萧“惧鸩，不敢饮，将出奔，喜告以诚，先饮之”，然后萧再饮，“喜还，明帝意乃悦”（《南史·齐本纪上》）。君臣之相猜疑，于此可见一斑。了解了这些背景，读者才能深入地理解这首诗。诗作于镇淮阴时，《南史·荀伯玉传》：“齐高帝镇淮阴……为宋明帝所疑，被征为黄门郎，深怀忧虑，见平泽有群鹤，仍命笔咏之。”
张镠( 未知 )
收录诗词 (2649) 首
简 介
张镠 （1706—1782）山东乐陵人，字紫峰。干隆九年举人，官临清州学正。去官后殚心着述，宗程朱理学。有《张子渊源录》、《周易晚学编》、《春秋大意》等。
日出行 / 日出入行
高僧不负雪峰期，却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降，
无楼不到隔淮山。旌旗渐向行时拥，案牍应从到日闲。
众惜君才堪上第，莫因居此与名疏。"
雨墙经月藓，山菊向阳花。因味碧云句，伤哉后会赊。
静称围棋会，闲宜阁笔看。他年终结实，不羡树栖鸾。"
人间不自寻行迹，一片孤云在碧天。"
"冀州飞檄傲英雄，却把文辞事邺宫。
众惜君才堪上第，莫因居此与名疏。"
池上早夏
乐善知无厌，操心幸不欺。岂能花下泪，长似去年垂。"
征途安敢更迁延，冒入重围势使然。众果却应存苦李，
岩石喷泉窄，山根到水平。禅房时一展，兼称苦空情。"
徒步求秋赋，持杯给暮饘。力微多谢病，非不奉同年。"
"上苑离宫处处迷，相风高与露盘齐。金阶铸出狻猊立，
却忆往年看粉本，始知名画有工夫。"
朝稀且莫轻春赏，胜事由来在帝乡。"
"玉阶春冷未催班，暂拂尘衣就笏眠。
泊秦淮
吴王宫女娇相袭，合整双毛预奋飞。"
更欲轻桡放烟浪，苇花深处睡秋声。"
应为不知栖宿处，几回飞去又飞来。"
收裙整髻故迟迟，两点深心各惆怅。"
"俗间尘外境，郭内宅中亭。或有人家创，还无莲幕馨。
坐爱凉风吹醉面。酒中弹剑发清歌，白发年来为愁变。"
"永嘉名郡昔推名，连属荀家弟与兄。教化静师龚渤海，
"旧斋松老别多年，香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿，
文赋
想得那人垂手立，娇羞不肯上秋千。"
"凤辇东归二百年，九成宫殿半荒阡。魏公碑字封苍藓，
欲问维扬旧风月，一江红树乱猿哀。"
君王寂虑无消息，却就闲人觅巨公。"
五危终被佞臣弹。西巡凤府非为固，东播銮舆卒未安。
"年少髭须雪欲侵，别家三日几般心。朝随贾客忧风色，
"山馆坐待晓，夜长吟役神。斜风吹败叶，寒烛照愁人。
"韦蒙屈指许非才，三载长安共酒杯。欲别未攀杨柳赠，
探芳新·吴中元日承天寺游人
飘红堕白堪惆怅，少别秾华又隔年。"
方知在德不在险，危栈何曾阻汉兵。"
夜无多雨晓生尘，草色岚光日日新。蒙顶茶畦千点露，
恩从仙殿对回深。流年渐觉霜欺鬓，至药能教土化金。
"谏省垂清论，仙曹岂久临。虽专良史业，未畏直臣心。
"负郭有田在，年年长废耕。欲磨秋镜净，恐见白头生。
如何不似麻衣客，坐对秋风待一枝。"
"酒壶棋局似闲人，竹笏蓝衫老此身。托客买书重得卷，
商颂·烈祖
啼鸟笙簧韵，开花锦绣姿。清斋奔井邑，玄发剃熊罴。
言危无继者，道在有明神。满目尽胡越，平生何处陈。"
炉寒馀柏子，架静落藤花。记得逃兵日，门多贵客车。"
"晓景山河爽，闲居巷陌清。已能消滞念，兼得散馀酲。
今日朝廷推草泽，伫君承诏出云根。"
"秋声谁种得，萧瑟在池栏。叶涩栖蝉稳，丛疏宿鹭难。
明年四月秦关到，洗眼扬州看马蹄。"
"故人归去指翔鸾，乐带离声可有欢。驿路两行秋吹急，
登高
"困马榆关北，那堪落景催。路行沙不绝，风与雪兼来。
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
何人刺出猩猩血，深染罗纹遍壳鲜。"
不必恋恩多感激，过淮应合见徵黄。"
"西南古刹近芳林，偶得高秋试一吟。
"两派潺湲不暂停，岭头长泻别离情。南随去马通巴栈，
一般情绪应相信，门静莎深树影斜。"
"村南微雨新，平绿净无尘。散睡桑条暖，闲鸣屋嵴春。
蹇叔哭师
"不寐天将晓，心劳转似灰。蚊吟频到耳，鼠斗竞缘台。
"秘阁锁书深，墙南列晚岑。吏人同野鹿，庭木似山林。
渐寒沙上雨，欲暝水边村。莫忘分襟处，梅花扑酒尊。"
"吕望当年展庙谟，直钩钓国更谁如。
终日冲奔浪，何年坠乱风。谢公堪入咏，目极在云中。
别将流涕感阶缘。止陪鸳鹭居清秩，滥应星辰浼上玄。
激石珠争碎，萦堤练不收。照花长乐曙，泛叶建章秋。
"郭内青山寺，难论此崛奇。白云生院落，流水下城池。
赐房玄龄
"天地尘昏九鼎危，大貂曾出武侯师。一心忠赤山河见，
生事罢求名与利，一窗书策是年支。"
仰天无处认梯媒。马前霜叶催归去，枕上边鸿唤觉来。
洗竹浇莎足公事，一来赢写一联诗。"
"嵇阮相将棹酒船，晚风侵浪水侵舷。轻如控鲤初离岸，
"何劳问我成都事，亦报君知便纳降。蜀柳笼堤烟矗矗，
红儿若为回桃脸，岂比连催举五烽。
"白发根丛出，镊频愁不开。自怜空老去，谁信苦吟来。
山泉煎茶有怀
"休公何处在，知我宦情无。已似冯唐老，方知武子愚。
五里复五里，去时无住时。日将家渐远，犹恨马行迟。
今秋已约天台月。（《纪事》）
只知抱杵捣秋砧，不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤，
"轻寒着背雨凄凄，九陌无尘未有泥。
"身比秋荷觉渐枯，致君经国堕前图。层冰照日犹能暖，
纨扇摇风闪闪光。月魄照来空见影，露华凝后更多香。
及见和诗诗自好，eh公不到更何时。"