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德佑二年岁旦·其二

隋代 / 清濋

"瘴雨出虹蝀,蛮烟渡江急。尝闻岛夷俗,犀象满城邑。
愤悱欲谁语,忧愠不能持。天子号仁圣,任贤如事师。
设自为化工,优饶只如是。安得不歌咏,默默受天赐。"
"丛木开风径,过从白昼寒。舍深原草合,茶疾竹薪干。
"三十年前与君别,可怜容色夺花红。
狼藉愁桃坠脸红。凤辇只应三殿北,鸾声不向五湖中。
"千年冤魄化为禽,永逐悲风叫远林。愁血滴花春艳死,
欲我少忧愁,欲我多欢喜。无如酝好酒,酒须多且旨。
水蛟山魅多精神。山疟困中闻有赦,死灰不望光阴借。
道场斋戒今初毕,酒伴欢娱久不同。
"剑峰重叠雪云漫,忆昨来时处处难。大散岭头春足雨,
"五马弋阳行,分忧出禁城。粉闱移席近,茜旆越疆行。
"丞相邀欢事事同,玉箫金管咽东风。
"山店灯前客,酬身未有媒。乡关贫后别,风雨夜深来。
"莫惊西上独迟回,只为衡门未有媒。
"一从身世两相遗,往往关门到午时。
"不吃胡麻饭,杯中自得仙。隔篱招好客,扫室置芳筵。


德佑二年岁旦·其二拼音解释:

.zhang yu chu hong dong .man yan du jiang ji .chang wen dao yi su .xi xiang man cheng yi .
fen fei yu shui yu .you yun bu neng chi .tian zi hao ren sheng .ren xian ru shi shi .
she zi wei hua gong .you rao zhi ru shi .an de bu ge yong .mo mo shou tian ci ..
.cong mu kai feng jing .guo cong bai zhou han .she shen yuan cao he .cha ji zhu xin gan .
.san shi nian qian yu jun bie .ke lian rong se duo hua hong .
lang jie chou tao zhui lian hong .feng nian zhi ying san dian bei .luan sheng bu xiang wu hu zhong .
.qian nian yuan po hua wei qin .yong zhu bei feng jiao yuan lin .chou xue di hua chun yan si .
yu wo shao you chou .yu wo duo huan xi .wu ru yun hao jiu .jiu xu duo qie zhi .
shui jiao shan mei duo jing shen .shan nue kun zhong wen you she .si hui bu wang guang yin jie .
dao chang zhai jie jin chu bi .jiu ban huan yu jiu bu tong .
.jian feng zhong die xue yun man .yi zuo lai shi chu chu nan .da san ling tou chun zu yu .
.wu ma yi yang xing .fen you chu jin cheng .fen wei yi xi jin .qian pei yue jiang xing .
.cheng xiang yao huan shi shi tong .yu xiao jin guan yan dong feng .
.shan dian deng qian ke .chou shen wei you mei .xiang guan pin hou bie .feng yu ye shen lai .
.mo jing xi shang du chi hui .zhi wei heng men wei you mei .
.yi cong shen shi liang xiang yi .wang wang guan men dao wu shi .
.bu chi hu ma fan .bei zhong zi de xian .ge li zhao hao ke .sao shi zhi fang yan .

译文及注释

译文
小巧阑干边
我难道是因为文章而著名(ming)吗?年老病多也(ye)应该休官了。
青春年华在闺房里流逝,半(ban)夜里传来她一声声的(de)长叹。
没有皮袄来抵御寒冬啊,恐怕(pa)死去春天再也见不到。
窗外竹子的影子还在书桌上摇摆,砚台中的墨汁好像发出了野外泉水的叮咚声。
以前你游历梁地没有遇上知己,现在到越地去终于可以获得重用了。
象敲金击玉一般发出悲凉的声音。
上天将天下授予殷商,纣的王(wang)位是如何施与?
我们就如飞蓬一样各自飘远,且来个淋漓痛快饮尽手中杯!
祖帐里我已经感伤离别,荒城中我更加发愁独入。
远远想到兄弟们身佩茱萸(yu)登上高处,也会因为少我一人而生遗憾之情。
太阳啊月亮,大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊,却不再像过去那样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢?一点也不念夫妻之情呀。
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休,酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热(re)情的主人的心意吧,因为主人的酒杯是深的,主人的情谊也是深的。

注释
⑶玳筵:以玳瑁装饰坐具的宴席
污:污。
12.斫:砍
[12]眷然:怀念的样子。耒耜(lěisì累四):古代一种像犁的农具,木把叫“耒”,犁头叫“耜”。
361、流沙:指西极,其处流沙如水。
相宽大:劝她宽心。

赏析

  诗中写到景物,只用六个字组成三个词,就是:“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮,用一个“明”字来形容其皎洁,并无新意巧思可言,是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”,其实是一回事,是重复写诗人置身其间的竹林,而在竹林前加“幽”、“深”两字,不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”,也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”,而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里,象是随意写出了眼前景物,没有费什么气力去刻画和涂饰。
  “飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”
  文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切,非但没有冗赘晦涩之感,还使文章显得富丽典雅,委婉曲折.情意真切。“冯唐易老,李广难封”,“屈贾谊于长沙”,“窜梁鸿于海曲”,这四个典故连用,隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇,虽心怀愤懑之情,却含而不露,且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊,扶摇可接;东隅已逝,桑榆非晚”,这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
  六、七、八章,承“食之始”一条线而来,好像一组连续的电影镜头,表现了农家朴素而安详的生活:六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁(郁李)及薁”、“亨(烹)葵(葵菜)及菽(豆子)”。七、八月里,他们打枣子,割葫芦。十月里收下稻谷,酿制春酒,给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓,又得给老爷们营造公房,与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”,写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云:“此章(第七章)终始农事,以极忧勤艰难之意。”
  在写法上,这两句真切地(qie di)写出了送别时那种黯然神伤的环境,通过环境的烘染,把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”,点出送别的时间。秋天气氛肃杀,特别是在秋天的晚上,本来就容易勾起对朋友的思念,而偏偏在此时,自己却要送好友离去。“此送君”三字,字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字,一方面从视觉着笔,写在船上看见四野茫茫,黑夜深深,无边无际,什么也看不清;另一方面写出了作者的心情相当沉重,可谓一箭双雕。同时,作者又从听觉着笔,写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫,“切切”的叫声似在相互倾诉,又似在低低饮泣,这悲伤的秋声,使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面,选取了最能代表秋夜伤怀的景物,交叉描写,虽没有明说送别的愁苦,然而经过环境的渲染,这种愁苦具体形象,伸手可触,真正做到了“不著一字,尽得风流。语不涉难,已不堪忧”(司空图《二十四诗品》)。
  第三段归结为送别范纯粹,临别赠言,寄以厚望。“妙年”一句承接上面的“父兄”而来,衔接极为紧密。“春风”二句描写仪仗之盛、军容之壮,幕下诸将士气高昂,期待着秋日草枯,好展露锋芒。王维《观猎》:“风劲充弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。”所谓“射猎”有时常用以指代作战,如高适《燕歌行》:“校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。”照理,顺着此层意思应是希望战绩辉煌,扬威异域。但是诗意又一转折:不要追求智名勇功,只需对“羌胡”略施教训即可。孙子曾经说过:“善战者,无智名,无勇功。”“折箠”,即折下策马之杖,语出《后汉书·邓禹传》:“赤眉来东,吾折箠笞之。”诗至最后,宛转地揭出了诗人的期望:不要轻启战端,擅开边衅,守边之道不在于战(yu zhan)功的多少,重要的是能安边定国。
  唐代宗永泰元年(765),杜甫出蜀东下,途经忠州,特地前去观览大禹古庙。首联巧妙地点出了游览的地点和时令。秋风萧瑟之时,诗人前去游览大《禹庙》杜甫 古诗,他举目远眺,只见四周群山环抱,草木幽深,而大《禹庙》杜甫 古诗就坐落在这空旷寂静的山谷中,残阳正好斜照在大殿之上。颔联移步换景,由远及近地描写了庙宇内部的景色(se)。大《禹庙》杜甫 古诗因位于深山之中,常年
  《《谏逐客书》李斯 古诗》是李斯给秦王的一个奏章。这件事是在秦王赢政十年。秦国宗室贵族借韩国派水工修灌溉渠,阴谋消耗秦的国力,谏秦皇下令驱逐一切客卿。秦王读了李斯这一奏章,取消了逐客令。可见本文说服力之强。  作者先谈历史,以穆公、孝公、惠王、昭王四位国君召士纳贤为例,强调重用客卿之重要。接着再谈现实,作者列举秦王的爱好,诸如昆山之玉,随和之宝,明月之珠,以及所佩太阿剑,所乘之纤离之马等等,都是来自诸侯各国。
  诗的后四句写景,另起了一个头,颈联和颔联似乎毫无相干。其实,这景物描写,全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”,正是“别筵”饯别之酒:“酒边”的“剑南春色”,也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”,“絮白于棉”,这风光是明艳的,而诗偏说是“不分”,“生憎”,恼怒春色“无赖”,是因为它“触忤”了“愁人”;而它之所以“触忤愁人”,则是由于后会无期,离怀难遣,对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”,恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带,把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起,处处打得通,一气运转,跌宕起伏;而诗句的措辞,脉络的贯通,则又丝丝入扣,在宏大中体现了精细的特点。
  然后是“长亭窗户压微波”该句,长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁,它既是昨夜双方别前聚会之处,也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光,“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中,这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁,给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波,一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流,另一方面又连接着烟波渺渺的去路(板桥下面就是著名的通济渠),这两方面合起来,也就是所谓“柔情似水,佳期如梦”(秦观《鹊桥仙》)。全句写景,意境颇似牛女鹊桥,夜聚晓分,所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
  全诗借景抒情,曲折委婉,语句精炼而流畅,格调清丽凄清,形象鲜明,意蕴深远,悲楚动人,富有韵味。
  智叟,智于其表,愚在其中,因此愚公对智叟的冷嘲热讽,先报之以一声长叹,表示遗憾想不到智叟竟是这样的木然无知,接着,针锋相对地进行驳斥:“汝心之固,固不可彻,曾不若孀妻弱子。虽我之死,有子存焉;子又生孙,孙又生子;子又有子,子又有孙;子子孙孙无穷匮也,而山不加增,何苦而不平?”出语尖锐犀利,毕露锋瓦。这段话含有很大的思想空量,阐述了“有限”和“无限”的朴素的辩证关系,进一步表现了愚公迎难而上的精神。
  接着写诗人对友人的思念,诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所在的长安,中间隔着重重的城池,路途迢迢,诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝,悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂,因无好友共赏幽胜而微感惆怅。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  “玉梯”,楼梯、阶梯的美称。“横绝”,即横度。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻,不能来此相会。原来,主人公渴望见到心上人,情不自禁地要上楼眺望;突然想到他不能前来,于是停下了脚步。唉,不望也罢,免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间,天上一弯新月洒下淡淡的清辉,将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。“月如钩”,一作“月中钩”,不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  诗人在这以晶莹透明的冰心玉壶自喻,正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和信任,这决不是洗刷谗名的表白,而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  这首小令,作者通过对“冬景”的描绘,曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞,是冬季的天气特征,冬是一年之末,雪是(xue shi)雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”,而这是以乐景写哀情,饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”,这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天,正在聚集归巢,准备度过安宁之夜。而作为人——渔夫,也归家了,唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切,无限凄凉,无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟,而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响,读书人没有出路,作者长年漂泊在外,生活毫无安宁,自然向往着闲适恬静的生活,看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”,自然而然想到自己它(他)们有归,为何自己无归?这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉,同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春(yang chun)白雪序》中所说:“适如少美恰怀,使人不忍对殢”。

创作背景

  关于《菩萨蛮》创作时间,宋黄庭坚《菩萨蛮》(半烟半雨溪桥畔)小序记曰:“王荆公新筑草堂于半山,引八功德水作小港,其上垒石作桥,为集句云。”按黄庭坚与王安石同时而年辈稍晚,所记当有据,可信。由此可知该词作于词人晚年罢相后隐居江宁(今南京)钟山半山园时。

  

清濋( 隋代 )

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简 介

清濋 明僧。浙江天台人,字兰江。尝说法于吴中,僧俗听讲者座至无所容。后居天界寺。太祖闻,召对称旨,制“清濋说”赐之。晚居无锡东禅寺。有《望云集》等。

出关宿盘豆馆对丛芦有感 / 李颀

唯恨诗成君去后,红笺纸卷为谁开。"
"凤凰城南玉山高,石脚耸立争雄豪。攒峰胎玉气色润,
目睇烟霄阔,心惊羽翼高。椅梧连鹤禁,壀堄接龙韬。
皓素中方委,严凝得更深。依稀轻夕渚,仿佛在寒林。
"菡萏迎秋吐,夭摇映水滨。剑芒开宝匣,峰影写蒲津。
去家才百里,为客只三旬。已念纱窗下,应生宝瑟尘。"
酒浓杯稍重,诗冷语多尖。属和才虽浅,题高免客嫌。"
"与君同在少年场,知己萧条壮士伤。


摸鱼儿·更能消几番风雨 / 徐世隆

莫问人间兴废事,百年相遇且衔杯。"
尘满空床屋见天,独作驴鸣一声去。"
东南四十三州地,取尽脂膏是此河。"
今日一杯成远别,烟波眇眇恨重重。"
贝叶千花藏,檀林万宝篇。坐严狮子迅,幢饰网珠悬。
峡影云相照,河流石自围。尘喧都不到,安得此忘归。"
他日若来华表上,更添多少令威愁。"
始惬仓箱望,终无灭裂忧。西成知不远,雨露复何酬。"


十二月十五夜 / 侯体蒙

"九衢车马尘,不染了空人。暂舍中峰雪,应看内殿春。
渭水波摇绿,秦山草半黄。马头开夜照,鹰眼利星芒。
迸泉清胜雨,深洞暖如春。更看题诗处,前轩粉壁新。"
"天遥来雁小,江阔去帆孤。(见《画苑》,郭熙取作画意)
"千淘万洗紫光攒,夜火荧荧照玉盘。
桃源洞里觅仙兄。"
未遑炼金鼎,日觉容光暮。万虑随境生,何由返真素。
远讯惊魔物,深情寄酒钱。霜纨一百匹,玉柱十三弦。


周颂·般 / 彭奭

"中原无鹿海无波,凤辇鸾旗出幸多。
巉巉雪中峤,磊磊标方峭。勿为枕苍山,还当础清庙。
搔首临风独倚栏,客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐,
明珠为日红亭亭,水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧,
樽前迎远客,林杪见晴峰。谁谓朱门内,云山满座逢。"
若到旧乡里,宛如曾讨论。风移岩花气,珠贯金经言。
须防美人赏,为尔好毛衣。"
"五年花下醉骑行,临卖回头嘶一声。


忆江南词三首 / 秦霖

"消渴天涯寄病身,临邛知我是何人。
杳杳疑风送,泠泠似曲成。韵含湘瑟切,音带舜弦清。
木末棱棱山碧重。帝子应哀窈窕云,客人似得婵娟梦。
每况襟怀同宴会,共将心事比波澜。风吹野柳垂罗带,
误入华光笑认春。一与清风上芸阁,再期秋雨过龙津。
久别唯谋道,相逢不话贫。行藏一如此,可便老风尘。"
"相别何容易,相逢便岁年。客来嫌路远,谁得到君边。
"绕屋扶疏耸翠茎,苔滋粉漾有幽情。


出塞二首 / 支隆求

"道林岳麓仲与昆,卓荦请从先后论。松根踏云二千步,
"扰扰驰蹄又走轮,五更飞尽九衢尘。
"重裘暖帽宽毡履,小阁低窗深地炉。
同教步蹇有何因。眼随老减嫌长夜,体待阳舒望早春。
"促叠蛮鼍引柘枝,卷帘虚帽带交垂。紫罗衫宛蹲身处,
如今老大骑官马,羞向关西道姓杨。"
古来醉乐皆难得,留取穷通付上天。"
静室便幽独,虚楼散郁陶。花光晨艳艳,松韵晚骚骚。


清江引·托咏 / 李宏

"五月清凉萧史家,瑶池分水种菱花。回文地簟龙鳞浪,
"九幽仙子西山卷,读了绦绳系又开。
亲故凋零四面空。红叶树飘风起后,白须人立月明中。
回来坐空堂,寂寞无人知。重重碧云合,何处寻佳期。"
"树根雪尽催花发,池岸冰消放草生。
"岸浅桥平池面宽,飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入,
"千枝万枝占春开,彤霞着地红成堆。
"何人知寺路,松竹暗春山。潭黑龙应在,巢空鹤未还。


裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月 / 赵仲藏

"旧时艳质如明玉,今日空心是冷灰。
"绝壁深溪无四邻,每逢猿鹤即相亲。
"日日门长闭,怜家亦懒过。头风春饮苦,眼晕夜书多。
行当腊欲破,酒齐不可迟。且想春候暖,瓮间倾一卮。"
"激水自山椒,析波分浅濑。回环疑古篆,诘曲如萦带。
露蔓虫丝多,风蒲燕雏老。秋思高萧萧,客愁长袅袅。
自从一梦高唐后,可是无人胜楚王。(《赋巫山神女》,
客意如梦寐,路岐遍四方。日远迷所之,满天心暗伤。


水夫谣 / 蔡含灵

"绿槐花堕御沟边,步出都门雨后天。
"师经非纸上,师佛在心中。觉路何曾异,行人自不同。
"翠娥初罢绕梁词,又见双鬟对舞时。
岂知莲帐好,自爱草堂开。愿答相思意,援毫愧不才。"
瓢饮不曾看酒肆,世人空笑亦何为。"
位高方称白髭须。若论尘事何由了,但问云心自在无。
"忽闻扣户醉吟声,不觉停杯倒屣迎。
"万法空门里,师修历几生。过来心已悟,未到行弥精。


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 李华春

料得仙宫列仙籍,如君进士出身稀。"
为报阿连寒食下,与吾酿酒扫柴扉。"
秋磬数声天欲晓,影堂斜掩一灯深。"
昨夜与君思贾谊,长沙犹在洞庭南。"
莫嫌身病人扶侍,犹胜无身可遣扶。"
潮回画槛水声微,闲吟山际邀僧上,暮入林中看鹤归。
傍竹行寻巷,当门立看山。吟诗老不倦,未省话官班。"
市连风浪动,帆彻海门遥。饮尽樽中酒,同年同寂寥。"