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如梦令·池上春归何处

元代 / 沈蓉芬

惆怅料君应满鬓,当初是我十年兄。"
亦有鸾鹤群,闲立高飏如不闻。秦吉了,人云尔是能言鸟,
素华朱实今虽尽,碧叶风来别有情。"
"吾闻达士道,穷通顺冥数。通乃朝廷来,穷即江湖去。
此外无长物,于我有若亡。胡然不知足,名利心遑遑。
酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西。"
商山老皓虽休去,终是留侯门下人。"
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
文行如君尚憔悴,不知霄汉待何人。"
怅望武丘路,沉吟浒水亭。还乡信有兴,去郡能无情。"
淡交唯对水,老伴无如鹤。自适颇从容,旁观诚濩落。
我有一言君记取,世间自取苦人多。"
耳烦闻晓角,眼醒见秋山。赖此松檐下,朝回半日闲。"
南陌车马动,西邻歌吹繁。谁知兹檐下,满耳不为喧。"


如梦令·池上春归何处拼音解释:

chou chang liao jun ying man bin .dang chu shi wo shi nian xiong ..
yi you luan he qun .xian li gao yang ru bu wen .qin ji liao .ren yun er shi neng yan niao .
su hua zhu shi jin sui jin .bi ye feng lai bie you qing ..
.wu wen da shi dao .qiong tong shun ming shu .tong nai chao ting lai .qiong ji jiang hu qu .
ci wai wu chang wu .yu wo you ruo wang .hu ran bu zhi zu .ming li xin huang huang .
jiu kuang you yin shi mo fa .ri wu bei yin dao ri xi ..
shang shan lao hao sui xiu qu .zhong shi liu hou men xia ren ..
.long chang si di kai shan lu .ba zi tai qian zhong liu lin .
wen xing ru jun shang qiao cui .bu zhi xiao han dai he ren ..
chang wang wu qiu lu .chen yin hu shui ting .huan xiang xin you xing .qu jun neng wu qing ..
dan jiao wei dui shui .lao ban wu ru he .zi shi po cong rong .pang guan cheng huo luo .
wo you yi yan jun ji qu .shi jian zi qu ku ren duo ..
er fan wen xiao jiao .yan xing jian qiu shan .lai ci song yan xia .chao hui ban ri xian ..
nan mo che ma dong .xi lin ge chui fan .shui zhi zi yan xia .man er bu wei xuan ..

译文及注释

译文
我(wo)杜甫(fu)将(jiang)要向北远行,天色空旷迷茫。
  过去曾在史书上拜读过陈琳的文(wen)章,今天在飘流蓬转的生活中又正好经过他的坟墓。陈琳灵魂有知,想必会真正了解我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群之才而不(bu)逢识才用人(ren)之主,只有白白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中,而重用陈琳的曹操,其生前所建的铜雀台大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊,只能弃文就武,持剑从军。想到这些,让人不禁临风惆怅,倍加哀伤。
我还记得寿阳宫中的旧事,寿阳公主正在春梦里,飞下(xia)的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风,不管梅花如此美丽清香,依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋,让她有一个好的归宿。但这只是白费心意,她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐曲。等那时,想要再去寻找梅的幽香,所见到的是一枝梅花,独立飘香。
忠心耿耿愿作奉献啊,可浓云阴风隔离难以逾越。
我心知我在皇上那里不得意,说也无用,只好躲入桃花源,独善一身。
山中砍柴人差不多走尽,烟霭中鸟儿刚归巢安息。
您问归期,归期实难说准,巴山连夜暴雨,涨满秋池。
  秋季的霖雨如期而至,千百条小河注人黄河。水流宽阔,两岸和水中洲岛之间,连牛马都分辨不清。于是乎,河伯洋洋自得,认为天下的美景都集中在他自己这里。顺着流水向东方行走,一直到达北海,面向东看去,看不到水的尽头。这时,河伯改变他自得的神色,抬头仰视着海神若叹息说:“俗话所说的‘知道的道理很多了,便认为没有谁能比得上自己’,这正是说我呀。再说,我曾经听说(有人)认为仲尼的学识少,伯夷的义行不值得看重。开始我还不敢相信,现在我亲眼目睹了大海您大到难以穷尽,如果我没有来到您的身边,那就很危险了,我将要永远被明白大道理的人嘲笑。”  北海若说:“不可与井底之蛙谈论大海,因为它的眼界受狭小居处的局限;不可与夏天的虫子谈论冰,因为它受到时令的局限;不可与见识浅陋的乡曲书生谈论大道理,因为他受到了礼教的束缚。现在你河伯从黄河两岸间走出,看到了大海,才知道你自己的鄙陋,可以跟你谈论一些大道理了。天下的水,没有比海更大的。千万条河流流归大海,没有停止的时候,而大海却并不因此而盈满;尾闾不停地排泄海水,不知到什么时候停止,但大海并没有减少。无论春天还是秋天大海水位不变,无论水灾还是旱灾大海没有感觉。大海的容量超过了长江、黄河的水流,简直不能用数字来计算。但是我并没有因此而自夸,我自认为自己列身于天地之间,接受了阴阳之气。我在天地之间,好比是小石块、小树木在高山一样,正感到自己的渺小,又怎么会自傲自夸?计算四海在天地这个大空间里,不正像小小的蚁穴存在于大湖之中吗?计算中原地区在四海之内,不正像米粒存放在粮仓之中吗?世间万物数量有万种,人不过是其中之一种;人类虽遍布九州,但其所居之地也只占谷食所生、舟车(che)所通之地中的万分之一。拿人和万物相比,不正像一根毫毛在马身上工样吗?五帝所延续的(业绩),三王所争夺的(天下),仁人志士所忧虑的(事情),以天下为己任的贤能之士为之劳苦的(目标),都不过如此而已。伯夷以辞让周王授予的职位而取得名声,孔子以谈说‘仁’、‘礼’而显示渊博。他们这样自我夸耀,不正像你当初因河水上涨而自夸一样吗?”
我对书籍的感情就像是多年的朋友,无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
劝你不要让泪水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人,仍旧和家人团聚二堂的,又有几家?比起早已冤死的红颜薄命人,更不如你如今生命还有。只是在那极远的边塞,四季冰雪的苦寒难受。你在边塞已经二十年,·我要像申包胥那样实现诺言,像燕丹盼归使乌头白马生角样,一定把你营救。我就以这首词代替书信,请你妥善保存不要忧愁。我也漂泊他乡很久。自中举十年来,我辜负了你的深(shen)厚恩情,未报答你这位生死之交的师友。从前你我齐名并非名不副实,试看曾为怀念李白而瘦的杜甫,忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世,又与知己的你分别,试问人生在世,到这步田地凄凉不?我将千种怨、万种恨,向你细细倾吐。
红色的宫墙内飞舞着彩色的饰旗,翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
为何贤子竟伤母命,使她肢解满地尸骨?
折下美丽的花枝,不觉又怨恨起花技,原来打算花开时我们一起赏花共饮,谁知花开后情人一去不返不见踪影。

注释
⑮盈盈,羞怯的样子。银釭,银白色的烛台,指灯盏。
忽蒙白日回景光:骤然间受到皇帝的恩遇。蒙:受。白日:指皇帝。回:返照。景光:日光。比喻皇帝的恩遇。
26.发:泛指立身处世,也就是上文所谓自用其才。
⑵采石:即采石矶,原名牛渚矶,在安徽省马鞍山市长江东岸,为牛渚山北部突出江中而成,江面较狭,形势险要,自古为大江南北重要津渡,也是江防重镇。相传为李白醉酒捉月溺死之处。有太白楼、捉月亭等古迹。
97. 屠者:以屠宰牲畜为业的人,可译为“屠夫”。
⑷卷:卷走,吹散。雾:一作“露”。楹:堂屋前的柱子。山楹:指山间的房屋。
⑷但,只。
③“开口”句:摧颓,毁坏、废弃的意思。抱朴,保持纯洁的本性。

赏析

  作者多用侧面烘托的手法,借助带有感情色彩的事物来抒情。另外,这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境,可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品,那就(na jiu)韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直,明了易懂,但趣味却荡然无存了。
  贯串于上述紧凑情节中的,是各种生活画面,如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜,包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的,有交驰的羽檄,连天的烽火,雁行的队列,鱼贯的军容,箫鼓的节奏,旌甲的辉光等。尤其是疾风起,沙砾场,马瑟缩,弓冻凝的边塞风光画面,“神气光舞”(陈祚明语),“分明说出边塞之状”(朱熹语),更为此诗增添了艺术光彩,是鲍照表现边塞生活的重要艺术标志。
  此时,诗人是多么希望有朋友在身边,闲话清谈,共度良宵。可人期不来,自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后,进入梦乡,居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束,极有余味。
  那碧绿的琉璃瓦,被一夜春雨洗得干干净净,晶莹剔透,犹如翡翠,瓦上还沾有水珠,在晨曦的辉映下,浮光闪闪,鲜艳夺目,令人心旷神怡——这是第二句所写的美
  这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染,只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染,此诗的构思之绝,就体现在作者不由正面入手,而是借游人的纵情、黄莺的恣意,从侧面措意,促人去展开联(kai lian)想。游子寻春,不但“半出城”,而且“朝而往,暮而归”,痛玩了整整一天,足见西湖胜景令人目不暇接,节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”,当人们“笙歌鼎沸,鼓吹喧天”之时,它的世界被人类“强占”。现在,“游人去而禽鸟乐也”,被压抑了一天的黄莺,又受了游人情绪的感染,当它重成了绿林的主人,怎能不欣喜若狂?不难想象,黄莺匿迹,是因人喧场面的热烈;而它的再现,正说明宜人秀色的魅力。这样,诗人叙节日情景,状清明景色,不是直接绘描,而是就有情之人和无情之莺的快乐,由侧面实现自己的创作目的。
  “但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”,比“才下眉头,又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
  “新年都未有芳华,二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一,这天前后是立春,所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花,就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字,流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”,说二月亦无花,但话是从侧面来说的,感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外,“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字,含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道:“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”,诗人对“草芽”似乎特别多情,也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ,前句“未有芳华”,一抑;后句“初见草芽”,一扬,跌宕有致,波澜起伏。
  这是一首写景诗,写得意新语工,结构严密,体现了诗人的一片闲情逸致。
  “枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮,且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较,前者质询,语气坚定;后者陈述,一个“舞”字带来了些许佻达的情调,与主题略显游离。更重要的是,前者点出“北风”,分明指向起于北方的蒙古汗国,反抗之情,跃然纸上。
  不管抒情主人公是待嫁女还是新嫁娘,她此刻正处在喜悦而急切的企盼之中却毫无疑问。诗分三章,展出的是跳跃相接的三幅画境。首章似乎无人,眼间只见一派清碧如染的葛藤,蔓延在幽静的山沟;然而这幽静的清碧,又立即为一阵“喈喈”的鸣啭打破,抬眼一看,原来是美丽的黄雀,在灌木丛上啁哳。这“无人”的境界只是作者营造的一种画境,在那绿葛、黄雀背后,还有一位喜悦的女主人公,在那里顾盼、聆听。次章终于让女主人公走进了诗中,但那身影却是飘忽的:刚看到她弯腰“刈”藤的情景,转眼间又见她在家中“濩”葛、织作了。于是那萋萋满谷的葛藤,又幻化成一匹匹飘拂的葛布;而女主人公,则已在铜镜前披着这“絺綌”,正喜孜孜试身。那一句“服之无斁”,透露着辛勤劳作后无限的快慰和自豪。三章的境界却又一变,诗行中多了位慈祥的“师氏”。她似乎在倾听,又似乎在指点,因为她的女主人,此刻正央求她告知急需澣洗的衣物。“害澣?害否?归宁父母”——那便是情急的女主人公,带着羞涩和抑制不住的喜悦,终于向师氏透露的内心的秘密。这里终于透露出,这位女主人公,原来是一位急切待“归”(出嫁或者回娘家)的新人。这样,前两章的似断似续,山谷中葛藤、黄雀的美好春景,和“刈濩”、织作的繁忙劳动,就不仅传达着女主人公期盼中的喜悦,而且表现着一种熟习女工、勤劳能干的自夸自赞了。这样的女子,无论是嫁到夫家还是回返娘家,都是足以令夫家爱怜并带给父母莫大安慰的。
  由于哀啼声切,加上鸟嘴呈现红色,旧时又有杜鹃泣血的传闻。诗人借取这个传闻发挥想象,把原野上的红花说成杜鹃口中的鲜血染成,使用了夸张的手法,增强了形象的感染力。可是,这样悲鸣也不可能有什么结果。故国春来,依然是一片草木荣生,青葱拂郁,含烟吐雾,丝毫也不因《子规》吴融 古诗的伤心而减损其生机。“草似烟”是运用了比喻的修辞,形象生动。这里借春草作反衬,把它们欣欣自如的神态视为对《子规》吴融 古诗啼叫漠然无情的表现,想象之奇特,更胜过前面的泣花成血。第二联中,“他山”与“旧苑”对举,一热一冷,映照鲜明,更突出了杜鹃鸟孤身飘荡、哀告无门的悲惨命运。
  虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作,颂圣之品,但皆鲜润清朗,充满了自然野趣,仙风道气,展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
  接下是一幅“空中鸟”:诗人举头瞻望天宇,只见寥廓秋空之中,偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中,又涂上几抹秋云作为背景。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补(de bu)充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  杜甫写此诗时,安史之乱未平。作者虽然避乱在四川,暂时得以“坦腹《江亭》杜甫 古诗”,到底还是忘不了国家安危的,因此诗的最后,就不能不归结到“江东犹苦战,回首一颦眉”,又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适,骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
  失宠的命运降临之后,她陷入久久的寻思。因“思”而入“梦”,梦中又在重温过去的欢乐,表现出对命运的希冀,对君主的幻想,而在自己心中重新编织得宠的幻影。但幻梦毕竟代替不了现实,一觉醒来,眼前面对的仍是寂寞的长信宫殿,梧桐秋叶,珠帘夜霜,听到的仍是悠长凄凉的铜壶清漏。于是又不得不怀疑自己这种侥幸的希望原不过是无法实现的幻梦。以上两句,把女主人公曲折复杂的心理刻画得细致入微而又层次分明。

创作背景

  宋太宗淳化二年(991),王禹偁得罪了宋太宗,贬官商州,任商州团练副使。在王禹偁的“商山五百五十日”里,曾写下二百余首诗,占其全部诗作的三分之一,许多艺术水平较高的诗都作于此时。王禹偁的代表作《《村行》王禹偁 古诗》便是这一时期的产物,作于淳化三年。

  

沈蓉芬( 元代 )

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简 介

沈蓉芬 女,字碧瑶,诸生沈宸锡之妹,同邑陈范之室。工诗咏。中年夫亡守节。教其二子,甚有家法。

曹刿论战 / 西门鹏志

"何处堪避暑,林间背日楼。何处好追凉,池上随风舟。
山枇杷,尔托深山何太拙。天高万里看不精,
"花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁。
馀杭乃名郡,郡郭临江汜。已想海门山,潮声来入耳。
独宿相依久,多情欲别难。谁能共天语,长遣四时寒。"
冬冬街鼓红尘暗,晚到长安无主人。二贾二张与余弟,
闲窥东西閤,奇玩参差布。隔子碧油煳,驼钩紫金镀。
"弄玉潜过玉树时,不教青鸟出花枝。


清平乐·蒋桂战争 / 肥碧儿

"东亭尽日坐,谁伴寂寥身。绿桂为佳客,红蕉当美人。
怜此皓然质,无人自芳馨。众嫌我独赏,移植在中庭。
杏花结子春深后,谁解多情又独来。"
公门苦鞅掌,尽日无闲隙。犹冀乘暝来,静言同一夕。"
海天微雨散,江郭纤埃灭。暑退衣服干,潮生船舫活。
寡鹤摧风翮,鳏鱼失水鬐.暗雏啼渴旦,凉叶坠相思。
"儿歌杨柳叶,妾拂石榴花。(见《纪事》)
莫作商人去,恓惶君未谙。雪霜行塞北,风水宿江南。


庚子送灶即事 / 顾凡雁

天姿信为异,时用非所任。磨刀不如砺,捣帛不如砧。
唯忆静恭杨阁老,小园新雪暖炉前。
秦原暗通何处见。鄜州驿路好马来,长安药肆黄蓍贱。
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
浦屿崎岖到,林园次第巡。墨池怜嗜学,丹井羡登真。
深嗟尔更无兄弟,自叹予应绝子孙。
遂令头上发,种种无尺五。根稀比黍苗,梢细同钗股。
馔盛盘心殢,醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂,海味蟹螯咸。


宛丘 / 鲜于庚辰

待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪,渐失征帆错认云。
"自叹旅人行意速,每嫌杯酒缓归期。
福履千夫祝,形仪四座瞻。羊公长在岘,傅说莫归岩。
徒沾一点血,虚污箭头腥。"
伤心自叹鸠巢拙,长堕春雏养不成。"
不作天涯意,岂殊禁中听。"
"漏传初五点,鸡报第三声。帐下从容起,窗间昽昒明。
因寻菖蒲水,渐入桃花谷。到一红楼家,爱之看不足。


酒泉子·长忆孤山 / 宝慕桃

不寄他人先寄我,应缘我是别茶人。"
小奴捶我足,小婢搔我背。自问我为谁,胡然独安泰。
掩关来几时,仿佛二三年。着书已盈帙,生子欲能言。
玉轸临风久,金波出雾迟。幽音待清景,唯是我心知。"
"忆昨征还日,三人归路同。此生都是梦,前事旋成空。
雕题虽少有,鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤,家神爱事乌。
杂合两京春,喧阗众禽护。我到看花时,但作怀仙句。
快活不知如我者,人间能有几多人。"


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 颛孙立顺

水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"
"本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。
"道林谈论惠休诗,一到人天便作师。香积筵承紫泥诏,
梨枯竹尽黄令死,今日再来衰病身。"
起尝残酌听馀曲,斜背银缸半下帷。"
唯生一女才十二,只欠三年未六旬。婚嫁累轻何怕老,
一梦何足云,良时事婚娶。当年二纪初,嘉节三星度。
窗声度残漏,帘影浮初旭。头痒晓梳多,眼昏春睡足。


水调歌头·游泳 / 逄巳

瞥然飞下人不知,搅碎荒城魅狐窟。
直道速我尤,诡遇非吾志。胸中十年内,消尽浩然气。
吴中多诗人,亦不少酒酤。高声咏篇什,大笑飞杯盂。
今君佐藩如佐主,得不陈露酬所恩。昔公为善日不足,
厚俸将何用,闲居不可忘。明年官满后,拟买雪堆庄。"
池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
"何处春深好,春深富贵家。马为中路鸟,妓作后庭花。
白头后会知何日,一盏烦君不用辞。"


百字令·月夜过七里滩 / 呼延鹤荣

我来一登眺,目极心悠哉。始见江山势,峰叠水环回。
自笑沧江畔,遥思绛帐前。亭台随处有,争敢比忘筌。"
遣君何处遣人求。除非入海无由住,纵使逢滩未拟休。
况我身谋拙,逢他厄运拘。漂流随大海,锤锻任洪炉。
奸声入耳佞入心,侏儒饱饭夷齐饿。"
疑是斩鲸鲵,不然刺蛟虬。缺落泥土中,委弃无人收。
夜舞吴娘袖,春歌蛮子词。犹堪三五岁,相伴醉花时。"
请看原下村,村人死不歇。一村四十家,哭葬无虚月。


玉楼春·春景 / 拓跋玉霞

行简劝尔酒,停杯听我辞。不叹乡国远,不嫌官禄微。
"激射分流阔,湾环此地多。暂停随梗浪,犹阅败霜荷。
长于春梦几多时。半头白发惭萧相,满面红尘问远师。
酬答朝妨食,披寻夜废眠。老偿文债负,宿结字因缘。
"薄晚支颐坐,中宵枕臂眠。一从身去国,再见日周天。
望尘而拜者,朝夕走碌碌。王生独拂衣,遐举如云鹄。
我统十郎官,君领百吏胥。我掌四曹局,君管十乡闾。
"晚来篮舆雪中回,喜遇君家门正开。


浣溪沙·波面铜花冷不收 / 鄂壬申

侑食乐悬动,佐欢妓席陈。风流吴中客,佳丽江南人。
林风新竹折,野烧老桑枯。带亸长枝蕙,钱穿短贯榆。
"赐酒盈杯谁共持,宫花满把独相思。
只候高情无别物,苍苔石笋白花莲。"
"扶杖起病初,策马力未任。既懒出门去,亦无客来寻。
平生终日别,逝者隔年闻。朝忧卧至暮,夕哭坐达晨。
白石磨樵斧,青竿理钓丝。澄清深浅好,最爱夕阳时。"
营役抛身外,幽奇送枕前。谁家卧床脚,解系钓鱼船。"