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鹊踏枝·谁道闲情抛掷久

明代 / 朱胜非

联兵数十万,附海正诛沧。谓言大义小不义,
行子喜闻无战伐,闲看游骑猎秋原。"
庭晚开红药,门闲荫绿杨。经过悉同巷,居处尽连墙。
"晓立侍炉烟,夜归蓬荜眠。露华明菊上,萤影灭灯前。
"有酒病不饮,有诗慵不吟。头眩罢垂钩,手痹休援琴。
"道林岳麓仲与昆,卓荦请从先后论。松根踏云二千步,
春惜芳华好,秋怜颜色衰。取来歌里唱,胜向笛中吹。
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉,犹残口业未抛诗。
无端惹着潘郎鬓,惊杀绿窗红粉人。"
行人若上升仙处,须拨白云三四重。"
巡次合当谁改令,先须为我打还京。"
"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。
鸦噪更漏飒,露濡风景鲜。斯须不共此,且为更留连。"
陇雾笳凝水,砂风雁咽群。不堪天塞恨,青冢是昭君。"
昔人怀井邑,为有挂冠期。顾我飘蓬者,长随泛梗移。越吟因病感,潘鬓入愁悲。北指邯郸道,应无归去期。
晓脱青衫出,闲行气味长。一瓶春酒色,数顷野花香。


鹊踏枝·谁道闲情抛掷久拼音解释:

lian bing shu shi wan .fu hai zheng zhu cang .wei yan da yi xiao bu yi .
xing zi xi wen wu zhan fa .xian kan you qi lie qiu yuan ..
ting wan kai hong yao .men xian yin lv yang .jing guo xi tong xiang .ju chu jin lian qiang .
.xiao li shi lu yan .ye gui peng bi mian .lu hua ming ju shang .ying ying mie deng qian .
.you jiu bing bu yin .you shi yong bu yin .tou xuan ba chui gou .shou bi xiu yuan qin .
.dao lin yue lu zhong yu kun .zhuo luo qing cong xian hou lun .song gen ta yun er qian bu .
chun xi fang hua hao .qiu lian yan se shuai .qu lai ge li chang .sheng xiang di zhong chui .
bu si jiang zhou si ma shi .jian fu jiu mo xiu fang zui .you can kou ye wei pao shi .
wu duan re zhuo pan lang bin .jing sha lv chuang hong fen ren ..
xing ren ruo shang sheng xian chu .xu bo bai yun san si zhong ..
xun ci he dang shui gai ling .xian xu wei wo da huan jing ..
.yi gong lin fang bie .ying wu geng zhu xin .zhong shi guo ye dian .hou ye su han lin .
ya zao geng lou sa .lu ru feng jing xian .si xu bu gong ci .qie wei geng liu lian ..
long wu jia ning shui .sha feng yan yan qun .bu kan tian sai hen .qing zhong shi zhao jun ..
xi ren huai jing yi .wei you gua guan qi .gu wo piao peng zhe .chang sui fan geng yi .yue yin yin bing gan .pan bin ru chou bei .bei zhi han dan dao .ying wu gui qu qi .
xiao tuo qing shan chu .xian xing qi wei chang .yi ping chun jiu se .shu qing ye hua xiang .

译文及注释

译文
到达了无人之境。
黄昏余晖之下,厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女,争拿笔上绣床写生。
深感长安与梁园隔着干山万(wan)水,道路迢迢,想再重(zhong)返西京希望已经不大了。
岩石间的(de)潭水曲曲弯弯,行船到此每每迂回绕转。
无风的水面,光滑得好似琉璃一样,不觉得船儿在前进,只见微(wei)微的细浪在船边荡漾。看,被船儿惊起的水鸟,正掠过湖岸在飞翔。
暮春时仿佛东风已经衰老,哪还有当初风华正茂的意气。杨花有情却谁也不收,江山辽阔,身世飘零如寄。飘荡荡不知时变世易,只记得临近通衢大道,短暂流连不得久居,便离家远行千里。痴心地盼望叫一阵旋风吹坠大地,相逢在美人的扇底,在美人钗头轻轻缀系。他家垂柳万条千缕,懂得遮护长亭,屏障(zhang)驿邸,却不能隔断江水奔溢。
(齐宣王)说:“楚国会胜。”
不遇山僧谁解我心疑。
树下就是她的家,门里露出她翠绿的钗钿。
我的心无法逃避爱神射来的神箭,我炽爱着仍遭受侵略和封建压迫的家园。
陆机是否还能听见华亭别墅间的鹤唳?李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
象敲金击玉一般发出悲凉的声音。
伊尹和吕尚两人曾是农夫和渔翁,他们曾经历所有的穷困而发达。如果不是汤王、文王发现并重用,他俩也就老死山野了。汤武二帝虽然是偶遇贤臣,使得如云生龙、风随虎一般,谈笑中建起了王业。可是直到千载之后的今天,伊、吕两人的功劳又有谁敢与其争比!
追忆往日,漂泊不定,走遍天涯海角,却毫无建树。归来后重新打扫庭院中的小路,松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起,南归的大雁缓缓地飞行在云间,哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能像东晋谢安那样,谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
当年的青山(江山)依然存在,太阳依然日升日落。

注释
(173)敦——勉励,督促。本行——基本的道德。
60.敬:表示客气的副词。
长亭:古时驿路上十里一长亭,五里一短亭,供人休息,又是送别的地主。
24.将有所作:将要兴建某建筑物。作,兴作,建筑。
(11)有略:略略。略,锋利。耜(sì):古代农具名,用于耕作翻土,西周时用青铜制成锋利的尖刃,是后世犁铧的前身。

赏析

  前二句想望苍苍山林中的灵澈归宿处,远远传来寺院报时的钟响,点明时已黄昏,仿佛催促灵澈归山。诗人出以想象之笔,创造了一个清远幽渺的境界。此二句重在写景,景中也寓之以情(qing)。后二句即写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠,披带夕阳余晖,独自向青山走去,越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”,点出寺在山林。“独归远”显出诗人伫立目送,依依不舍,结出别意。只写行者,未写送者,而诗人久久伫立,目送友人远去的形象仍显得非常生动。全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
  文章写元方与友人的对话也有三句。第一句“待君久,不至,已去。”这是针对友人的间话而答的。元方不是正面回答友人提出的问题,在,还是不在。而是先说“等君久”“不至”,再说“已去”,把父亲的 “去”与“等君久”和友人的“不至”联系起来。这样的回答,不仅把父亲为什么走说清楚了,为后面批驳友人的怒斥作了准备,而且话中有话,流露出对友人失约的反感。第二、三两句是对友人无理怒斥的反驳。第二句“君与家君期日中,日中不至,则是无信。”这是针对友人强调“期行”而说的。守信还是失信,关键在于“期日中”,“日中不至”,当然就是失信了。抓住实质,击中要害,
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
  本来,武后时期,承庆颇受宠幸,在任雍王府参军期间,府中文翰,皆出自其手,可谓文采风流,声名远扬;掌天官选事时,也能做到“铨授平允”,颇受好评。如今徇私犯法,发配岭南,诗人心中的追悔、痛苦自不言而喻,因此在被贬途中,当他看到成群的大雁向北飞去,不禁睹物伤情,悲从中来。“万里人南去,三春雁北飞”,意思是:春暖花开,群雁北归,而自己却要跨越千山万水,远赴万里之遥到那险恶湿热的南方瘴疠之地,春雁都能回到自己的乐园,我却身不由己,沦落偏僻的异地。首两句,由雁及人,在人雁对比中,那种人不如雁的感慨深蓄其中。
  此诗集中描写两个内容。一个内容是隐士形象。“硕人”一词,本身就带有身体高大与思想高尚双重含义。全诗反复强调“硕人之宽”“硕人之薖”“硕人之轴”,突出“宽”“薖”“轴”,实际上表示隐士的生活是自由舒畅的,心胸是宽广高尚的。他远离浊世,又使浊世景仰。因此,这个隐士虽然隐居山间水际,但仍然是受人们敬重仰羡的社会人。隐士是贤者,处身于穷乡僻壤。硕人是隐士,是贤者,是有高尚思想宽广胸襟的伟人,对此诗歌反复吟咏,诗内诗外,都得到表现。诗中描写的另一个内容,是隐居的环境。“《考槃》佚名 古诗在涧”“《考槃》佚名 古诗在阿”“《考槃》佚名 古诗在陆”,无论在水涧、山丘、高原,都是人群生活较少的地方。隐士之所以叫做隐,当然并不仅仅在于远离社会生活。虽说前人有“大隐于朝,中隐于市,小隐于野”的说法,在朝廷、市井之中做隐士不是不可以;不过,一般说来,隐士大多数指远离人群集中活动的范围,到山林、水际、海岛等较荒僻地方去生活的一批人。隐士也可以说是自愿从社会中自我放逐者。诗歌采用了正面烘托的手法,把隐居的环境写得幽静雅致。山涧、山丘、黄土高坡,都不涉一笔荒芜、凄凉、冷落,反而成为一个符合隐士所居的幽雅环境。那么,贤良的隐士在幽雅的环境中,就如鱼得水,散步、歌唱、游赏,自得其乐,舒畅自由。于是,隐居之乐也永远不能忘却,更不想离去了。贤人、幽境、愉悦三者相结合,强烈地表达出硕人的隐居,是一种高尚而快乐的行为,是应该受到社会尊(hui zun)重赞美的。
  一般怀古抒情的绝句,都是前两句写景,后两句抒情。这首诗则是句句写景,景中寓情,四句蝉联而下,浑然一体。
  有一种歌词,简单到一句两话,经高明作曲家配上优美的旋律,反复重唱,尚可获得动人的风韵;而《《金缕衣》佚名 古诗》,起诗意单纯而不单调,有往复,有变化,一中有多,多中有一,作为独立的诗篇一摇曳多姿,更何况它在唐代是配乐演唱,因此而被广泛流唱了。
  这篇赋见于《文选》卷十一。王粲才华卓越,却不被刘表重用,寓流荆州十五年。公元205年(东汉建安九年)秋,王粲在荆州登上麦城(在今湖北当阳东南)城楼,纵目四望,写下了这篇传诵不衰的名赋。
  三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容,应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念,就越是不敢当众剖白心迹,就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚,幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格,为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
  此诗首揭“更深”二字,为以下景色的描绘确定了基调,也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化,接下的一句“北斗阑干南斗斜”,是“更深”于夜空的征象,两句一起造成春夜的静穆,意境深邃。月光半照,是因为月轮西斜,诗以星斗阑干为映衬,这就构成两句之间的内在关联。
  唐以前的《《蜀道难》李白 古诗》作品,简短单薄。李白对东府古题有所创新和发展,用了大量散文化诗句,字数从三言、四言、五言、七言,直到十一言,参差错落,长短不齐,形成极为奔放的语言风格。诗的用韵,也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式。后面描写蜀中险要环境,一连三换韵脚,极尽变化之能事。所以殷璠编《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇,自骚人以还,鲜有此体调”。
  “酒肆人间世”一句,笔锋陡转,从相如、文君的晚年生活,回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君,在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意,文君为琴音所动,夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对,不给他们任何嫁妆和财礼,但两人决不屈服。相如家徒四壁,生活困窘,夫妻俩便开了个酒店,以卖酒营生。“文君当垆,相如身自著犊鼻褌,与庸保杂作,涤器于市中”(《史记·司马相如列传》)。一个文弱书生,一个富户千金,竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法,在当时社会条件下,是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句,则又(ze you)回到诗人远眺之所见,景中有情,耐人寻味。我们可以想象,诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上,眺望暮霭碧云,心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合,佳人殊未来”语,感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗,文君安在,引出下联对“野花”、“蔓草”的联(de lian)翩浮想。这一联,诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物,既体现了相如那种倜傥慢世的性格,又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗,在大开大阖、陡起陡转的叙写中,从晚年回溯到年轻时代,从追怀古迹到心中思慕,纵横驰骋,而又紧相钩连,情景俱出,而又神思邈邈。
  第三联直承首联,写忧国之情。过江诸人对泣新亭,叹神州陆沉,是往事,也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运,这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南,音讯断绝,成了两个世界,眼前的秋风秋雨,是何等的凄清,自己又怎能长久淹留这里呢?秋风秋雨,既可看作实事,表现自己悲秋的愁闷,也可看作国家的象征,这番萧杀的状况,正同眼前国家面临的局势(shi),怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢?这一联格调轻快,在流动婉转中包含沉重的感伤。这样造语,显得情深意长,是曾几诗的特长,也是他最喜欢用的句型,如他在《发宜兴》的第三联也这样写:“观山观水都废食,听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼,江北江南水拍天”(《次元明韵寄子由》)。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
  一个“晓”字,潜藏着无限离别深情。叶矫然说:“何仲言体物写景,造微入妙,佳句实开唐人三昧。”(《龙性堂诗话》初集)而“夜雨”两句,正是这样的佳句。茫茫夜色,点点细雨,淡淡灯光,给这故游夜别的场面笼罩上一片浓重的感伤色彩。难怪陆时雍评此二句曰:“惨甚!闲闲两语,景色自成。”又曰:“‘林密户稍阴,草滋苔欲暗’,细写得幽;‘薄云岩际出,残月波中上’,轻写得妙;‘解缆及朝风,落帆依暝浦’,平写得帖;‘夜雨滴空阶,晓灯暗离室’,深写得苦。此皆直绘物情,不烦妆点。”(《古诗镜》卷二十二)故游不堪离恨苦,更何况酒入愁肠化作相思泪。离别在即,于是面面相觑,悲不自胜,不禁为之罢席。

创作背景

木兰生世关于木兰身处年代的说法,主要是两种说法:1.北魏太武帝向北大破柔然期间。2.隋恭帝义宁年间,突厥犯边。关于木兰的姓名,主要有:1. 木兰,女子名,姓氏里居不详。2.一般认为姓花,名木兰。3.此外,还有姓魏、朱之说,也有说“木兰”即是姓,无名。

  

朱胜非( 明代 )

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简 介

朱胜非 ( 1082—1144)蔡州人,字藏一。徽宗崇宁二年进士。高宗建炎初历尚书右丞、中书侍郎。三年,拜右仆射兼御营使。苗傅、刘正彦之变时,以善事斡旋,保护之功居多。出知洪、江州。绍兴二年,以吕颐浩力荐,再相,主和议及定都临安。先后诋毁李纲,排斥赵鼎,为时论所轻。与秦桧有隙,桧秉政,废居八年。卒谥忠靖。有《秀水闲居录》。

浣纱女 / 赵承光

可惜济时心力在,放教临水复登山。"
肴盘列兮答神,神摆渔篁兮降拂窣窣.
云开孤鸟出,浪起白鸥沈。更作来年约,阳台许伴寻。"
此地有征战,谁家无死生。人悲还旧里,鸟喜下空营。
思归知病长,失寝觉神劳。衰老无多思,因君把笔毫。"
"谁能枉驾入荒榛,随例形相土木身。
"三十年持一钓竿,偶随书荐入长安。
眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽,即先朝露归夜泉。


采莲子·船动湖光滟滟秋 / 顾绍敏

野情随到处,公务日关身。久共趋名利,龙钟独滞秦。"
今日病身悲状候,岂能埋骨向炎荒。"
引客特来山地上,坐看秋水落红莲。"
日落龙门外,潮生瓜步前。秋同一时尽,月共两乡圆。
飘扬经绿野,明丽照青春。拂树疑舒叶,临江似结鳞。
"朱氏西斋万卷书,水门山阔自高疏。
四海镜清澄,千官云片缕。公私各闲暇,追游日相伍。
林藏诸曲胜,台擅一峰偏。会可标真寄,焚香对石筵。"


贺新郎·寄李伯纪丞相 / 魏毓兰

穷阴初莽苍,离思渐氛氲。残雪午桥岸,斜阳伊水滨。"
贤者须丧亡,谗人尚堆堵。予于后四年,谏官事明主。
谁能来此寻真谛,白老新开一藏经。"
"诗情书意两殷勤,来自天南瘴海滨。初睹银钩还启齿,
事出自非意,喜常少于惊。春榜四散飞,数日遍八纮。
动众岂佳兵,含忍恐无益。鸿恩既已孤,小效不足惜。
甘英穷西海,四万到洛阳。东南我所见,北可计幽荒。
神母呈图地道光。浓暖气中生历草,是非烟里爱瑶浆。


沈下贤 / 陈邦彦

詹生喜言旋,倒履走迎门。长跪听未毕,惊伤涕涟涟。
上山嫌髀重,拔剑叹衣生。公议今如此,登坛到即行。"
岐路荒城少,烟霞远岫多。同官数相引,下马上西坡。
"一忝乡书荐,长安未得回。年光逐渭水,春色上秦台。
今日流莺来旧处,百般言语泥空枝。"
金格期初至,飙轮去不停。山摧武担石,天陨少微星。
澹荡迎仙仗,霏微送画轮。绿摇官柳散,红待禁花新。
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路,淡烟疏雨落花天。


新植海石榴 / 余俦

日暮虞人空叹息。"
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠,终拟求人与立碑。
何时更伴刘郎去,却见夭桃满树红。"
"昨日新花红满眼,今朝美酒绿留人。
愁肠方九回,寂寂夜未央。"
月出方能起,庭前看种莎。吏来山鸟散,酒熟野人过。
野人久会神仙事,敢奏歌钟庆万箱。"
"尚平方毕娶,疏广念归期。涧底松成盖,檐前桂长枝。


汉宫春·立春日 / 刘天民

"故人交趾去从军,应笑狂生挥阵云。
若喜长生添线日,微微消息识天心。"
"婵娟春尽暮心秋,邻里同年半白头。
露蔓虫丝多,风蒲燕雏老。秋思高萧萧,客愁长袅袅。
"石抱龙堂藓石干,山遮白日寺门寒。
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
定不嫌秋驶,唯当乞夜迟。全胜客子妇,十载泣生离。"
"游子出咸京,巴山万里程。白云连鸟道,青壁遰猿声。


郊园即事 / 徐天柱

惆怅不来照明镜,却掩洞房抱寂寂。
"夜寒生酒思,晓雪引诗情。热饮一两盏,冷吟三五声。
世上仙方无觅处,欲来西岳事先生。"
"师经非纸上,师佛在心中。觉路何曾异,行人自不同。
为报林中高举烛,感人情思欲题诗。"
"辞僧下水栅,因梦岳钟声。远路独归寺,几时重到城。
一世一万朝,朝朝醉中去。"
"江城郁郁春草长,悠悠汉水浮青光。杂英飞尽空昼景,


一片 / 李富孙

"的皪舒芳艳,红姿映绿苹.摇风开细浪,出沼媚清晨。
掷地声名寡,摩天羽翮孤。洁身酬雨露,利口扇谗谀。
"秦帝防胡虏,关心倍可嗟。一人如有德,四海尽为家。
春露明仙掌,晨霞照御袍。雪凝陈组练,林植耸干旄。
"莲子花边回竹岸,鸡头叶上荡兰舟。
"硠硠云溪里,翠竹和云生。古泉积涧深,竦竦如刻成。
"御宇恢皇化,传家叶至公。华夷臣妾内,尧舜弟兄中。
一声清溽暑,几处促流年。志士心偏苦,初闻独泫然。


数日 / 何承天

谁家酒熟不先知。石楼月下吹芦管,金谷风前舞柳枝。
"检经求绿字,凭酒借红颜。
见《北梦琐言》)"
北风吹尽向何处,高入塞云燕雁稀。"
敲石取鲜火,撇泉避腥鳞。荧荧爨风铛,拾得坠巢薪。
塘东白日驻红雾,早鱼翻光落碧浔。
"上国多离别,年年渭水滨。空将未归意,说向欲行人。
不如家池上,乐逸无忧患。有食适吾口,有酒酡吾颜。


臧僖伯谏观鱼 / 张南史

"长吟重悒然,为忆山中年。清瑟泛遥夜,乱花随暮烟。
"钓艇同琴酒,良宵背水滨。风波不起处,星月尽随身。
"从作两河客,别离经半年。却来峰顶宿,知废甄南禅。
"临平水竭蒹葭死,里社萧条旅馆秋。尝叹晋郊无乞籴,
"明媚如怀玉,奇姿自托幽。白虹深不见,绿水折空流。
古调何人识,初闻满座惊。落盘珠历历,摇珮玉琤琤.
"云木疏黄秋满川,茱萸风里一尊前。几回为客逢佳节,
不独使君头似雪,华亭鹤死白莲枯。"